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        《鋼琴家》20年,被誤解的波蘭藝術(shù)家

        2022-08-18 02:05:37姚遠(yuǎn)
        南風(fēng)窗 2022年16期
        關(guān)鍵詞:肖邦音樂

        姚遠(yuǎn)

        若想知道音樂在電影里發(fā)揮著怎樣的作用,可以試著在影院戴上耳機。

        一次,看驚悚片《寂靜之地》時,我實在難以忍受那樣的膽戰(zhàn)心驚,于是塞上降噪耳機,挑選了一首歡快的流行歌,覆蓋住影片原本的聲音。

        干預(yù)效果,立竿見影。女主躲在浴缸里分娩,殺人怪物正步步逼近,定音鼓的速率越來越快,低音銅管的不協(xié)和音程層層推進(jìn),影院里的空氣凝固成一堵高墻,所有觀眾不敢呼吸。只有我得以喘息。

        我的世界里,怪物丑陋的爪牙伸向女人,伴隨的是周杰倫的《陽光宅男》—驚悚威力削減了不止一半,還有些喜感。我差點笑出聲來。

        戴上耳機,隔離配樂,一部電影的效果立即被改變—人們經(jīng)常用“電影配樂”這個說法,似乎默認(rèn)影像是主角,音樂只是點綴一盤大餐的配菜,現(xiàn)在看來不然。

        真正優(yōu)秀的作品里,音樂是電影不可剝離的一份子,和劇本、表演、攝影一樣,是電影敘事的一門語言。

        要想理解這點,不妨讓我們拋開老套的分析視角,單純通過音樂來進(jìn)入一部電影。

        波蘭斯基導(dǎo)演的《鋼琴家》是一個很好的選擇。

        這部經(jīng)典電影,今年剛好播出20年。它改編自波蘭鋼琴家斯皮爾曼二戰(zhàn)時期的真實經(jīng)歷,以猶太大屠殺為題材,講述了一個逃亡者與奧斯維辛擦肩而過的故事。與《辛德勒的名單》相比,《鋼琴家》更加克制,就像導(dǎo)演波蘭斯基自己說的,幾乎“看不見導(dǎo)演痕跡”。因此,一些評論者認(rèn)為《鋼琴家》是世界上最精準(zhǔn)、客觀的戰(zhàn)爭電影之一。

        也許是為了配合故事發(fā)生的時代背景和角色的職業(yè)屬性,影片選用了不少古典音樂,其中絕大多數(shù)是肖邦的鋼琴曲。

        眾星璀璨的古典音樂名家中,《鋼琴家》為什么不選貝多芬、李斯特,偏偏選肖邦?

        抱著對此的探究之心,再看電影《鋼琴家》,就會發(fā)現(xiàn)影片克制的表象之下,有一片由音符組成的,更加廣闊、洶涌的海洋。

        夜 曲

        《鋼琴家》對音樂的調(diào)用是審慎的,它只會隨著人物的演奏響起。

        很長一段時間里,《鋼琴家》是沒有配樂的。斯皮爾曼失去作為鋼琴演奏家的工作后,音樂就從影片中消失了,只剩下槍聲、呵斥和呻吟。這也是為什么人們覺得這部影片有著刺骨的紀(jì)實感—當(dāng)音樂被剝?nèi)?,世界只剩下聒噪,再無夢幻可言。

        這種階段性的無聲,更說明音樂之于電影表達(dá)的意義。戰(zhàn)火紛飛的世界里,一位猶太鋼琴家每一次演奏的機會都極其難得,呈現(xiàn)在電影的文本里,怎么彈、彈什么,都有深意。

        整部影片出現(xiàn)的第一首樂曲,是鋼琴家主角斯皮爾曼在波蘭電臺彈奏的肖邦《升C小調(diào)夜曲》。

        突然,炮火落下,炸碎了錄音室的玻璃,打斷了琴音。影片開篇短短一分半,聲音就從靜謐優(yōu)美的夜曲,驟然過渡至刺耳的警報、尖叫和槍炮聲。

        嚴(yán)格地講,肖邦不是狹義上的古典主義作曲家,他是浪漫主義音樂的代表。古典主義崇尚理性,講求格律,形式規(guī)整,而浪漫主義在曲式上更自由,旋律更富歌唱性。

        更直觀的分辨方法是,古典主義音樂聽起來更冷靜典雅,講求克制,浪漫主義音樂聽起來情感充沛,更“多愁善感”。

        在浪漫主義中,肖邦又“多愁善感”得尤為突出,以至于樂界一度鄙夷這種“浪漫”,覺得個別演奏者對肖邦作品毫無節(jié)制、過分夸張的演繹,是一種庸俗化的趨勢。特別是在肖邦剛?cè)ナ赖囊欢螘r間里,他被當(dāng)作陰柔的沙龍詩人和膚淺的病室作曲家,不被嚴(yán)肅看待。

        之所以肖邦一度被如此誤解,原因在他的樂譜里。

        五線譜上,不僅有表示音高和節(jié)奏的音符,還有各種符號,用以提示演奏的情緒、強弱和速度??梢赃@么理解,長得像小蝌蚪一樣的音符組成的是基本旋律,其余符號則是對演奏風(fēng)格的規(guī)范。

        之所以肖邦一度被如此誤解,原因在他的樂譜里。

        在對音樂的規(guī)范上,肖邦是有些隨性的。他經(jīng)常在某些段落標(biāo)注“Rubato”,這個單詞意味著,演奏者不必遵循規(guī)定節(jié)拍,可以彈性改變音符的時值,靈活變速。

        “Rubato”是肖邦贈與演奏者的發(fā)揮空間,同樣是拋給他們的課題。

        顯然,某些時期,人們沒能很好地解答它:隨心所欲地時而延長、時而加速,把本就極富情感的旋律彈得愈發(fā)濫于煽情,就像“往蜂蜜里使勁兒加糖”。這樣的演奏,讓肖邦音樂,特別是他的夜曲,與“艷麗”“媚俗”掛上了鉤,人們被繾綣旖旎的旋律迷住眼,忽略了肖邦在和聲、曲類、鋼琴聲響上的靈光,忽視了肖邦音樂更為深刻的動人之處。

        說回電影里出現(xiàn)的這首《升C小調(diào)夜曲》,它是1835年肖邦即將離開波蘭時所作。19世紀(jì)初,俄國吞并了波蘭9/10的領(lǐng)土,沙皇成了“波蘭王國”的國王,在文化上推行“俄羅斯化”。1830年波蘭民族解放運動興起之后,肖邦被迫羈旅他鄉(xiāng),臨行前,他將自己的憂思與迷茫寫進(jìn)這首柔和的夜曲。

        低音區(qū)的伴奏音型規(guī)律、沉穩(wěn),烘托著平靜的氛圍底色,而高音區(qū)的主旋律樂句,隱隱之中富有張力。

        將其用于一部戰(zhàn)爭片的開篇,再合適不過了。無論是音樂自身,還是其創(chuàng)作背景,《升C小調(diào)夜曲》正預(yù)示著一種平靜之下蘊有危機的生活。

        然后“轟隆”一聲,夜曲被炮火打斷—《鋼琴家》一開篇,納粹德國閃電戰(zhàn)攻下波蘭,戰(zhàn)爭來了。

        敘事曲

        某種意義上,電影《鋼琴家》的主角斯皮爾曼,就像是二戰(zhàn)時的肖邦。

        他們都是波蘭人,擅于鋼琴藝術(shù),并且經(jīng)歷祖國的戰(zhàn)火。

        戰(zhàn)爭時期,音樂家是無用的。19世紀(jì)初的肖邦體會過這種深深的無力,他恨自己“赤手空拳無所作為,連一個敵人都不能打死,只能在鋼琴上奏出呻吟、痛苦和絕望”。

        一百年后,斯皮爾曼有著同樣的痛楚。

        在納粹對猶太人的分類體系之下,一位享有盛譽的鋼琴家不如鐵匠和木工有價值。斯皮爾曼那雙本來用于敲擊黑白鍵盤的手,被安排去稱鐵器,只因他常年坐在琴凳上,實在瘦弱,干不來和別人一樣的重活兒。

        他會彈琴,但有什么用?斯皮爾曼保護(hù)不了家人,救不下同伴,沒有勇氣和能力參加反抗軍。他只有躲起來,活下去,熬到戰(zhàn)爭結(jié)束的一天,其余什么也做不了。

        一位藝術(shù)家的生不逢時,組成了肖邦音樂的情緒底色。

        一些人把肖邦的哀傷誤解成“為賦新詞強說愁”,其實不然。這種哀傷來自他對祖國的牽掛,他深愛著波蘭,身側(cè)時時帶著一捧波蘭的土壤??伤约荷砘冀Y(jié)核病,蒼白、病弱,在龐大的暴行面前,什么也做不了。

        這位作曲家只有把鋼琴當(dāng)作戰(zhàn)鼓,把自己對時局的憂慮和一顆磅礴的抗?fàn)幹模瑢戇M(jìn)樂譜里。

        與他同時期的作曲家舒曼,聽懂了其中的怒意,說:“如果強大的獨裁統(tǒng)治者知道在肖邦的創(chuàng)作里,那些馬祖卡舞曲質(zhì)樸的旋律里包含著對他多么大的威脅的話,他一定會禁止這些音樂的?!?/p>

        “肖邦的作品是隱藏在花叢中的火炮?!彼扔?。

        后來,肖邦用音符組裝起的火炮,真的成為了一門武器。

        影片里,斯皮爾曼在猶太區(qū)廢墟里撞見一名德國軍官。軍官知道他是鋼琴家后,請他在一架破舊的鋼琴上彈奏一曲,隨后放過了他,還為他提供食物、冬衣和隱蔽的場所。這次超越戰(zhàn)爭立場的拯救,成為全片的華彩。

        至關(guān)重要的一刻,斯皮爾曼彈起的,是肖邦《G小調(diào)第一敘事曲》。

        人們會在這錚錚的琴音中聽見,肖邦不僅是一個病人,是個手無縛雞之力的藝術(shù)家,還是一個愛國者,一位英雄主義者。

        這是一首戰(zhàn)曲,是肖邦所有作品里最粗獷、激烈的一首。

        《G小調(diào)第一敘事曲》取材于一首敘事詩,記敘的是14世紀(jì)立陶宛人反抗日耳曼武士團(tuán)的斗爭。創(chuàng)作此曲時,肖邦聽聞華沙起義失敗的消息,悲痛不已。于是,他以一組由低音區(qū)上行直達(dá)三個八度的琶音齊奏作為引子,調(diào)用聽覺效果上更具緊張性的附加音和弦以及和弦外音,快速密集的小音符像暴風(fēng)雨一樣在琴鍵上揮灑而下。

        任何對肖邦音樂的偏見,都會被這首《G小調(diào)第一敘事曲》沖刷干凈。

        人們會在這錚錚的琴音中聽見,肖邦不僅是一個病人,是個手無縛雞之力的藝術(shù)家,還是一個愛國者,一位英雄主義者。

        和肖邦一樣,斯皮爾曼把自己的所思所想放在了音樂里。

        一些批評者不喜歡斯皮爾曼,認(rèn)為他作為一部反戰(zhàn)題材影視作品的主角,自始至終只是個懦弱的逃亡者,缺乏抗?fàn)幘瘢瑢嵲谶^于平庸了。還有一些人,將斯皮爾曼為德國軍官演奏的片段理解為:在戰(zhàn)爭中,藝術(shù)是超越敵我之分的溝通橋梁。

        這都是誤解,因為不懂音樂產(chǎn)生的誤解。

        斯皮爾曼演奏的,是一首民族情懷再強烈不過的曲子。此刻,他選擇了自己擅長的方式戰(zhàn)斗,以宛如生命最后一曲的氣魄,用琴音去表達(dá)身為波蘭人和猶太人的憤怒。

        表 達(dá)

        不過,在現(xiàn)實中,《鋼琴家》劇本的歷史原型鋼琴家在撞上德國軍官時,演奏的并不是《G小調(diào)第一敘事曲》,而是肖邦《升C小調(diào)夜曲》—那首華沙淪陷當(dāng)天他在波蘭電臺表演的曲子。

        真正的斯皮爾曼在自傳里寫,當(dāng)時,自己已有兩年半沒彈鋼琴了。手指發(fā)僵,上面有一層厚厚的臟泥,指甲很久沒有剪過。那架鋼琴呢,在破碎的大樓里風(fēng)吹日曬,琴鍵按起來特別費力?!渡鼵小調(diào)夜曲》,簡潔、平緩,技巧難度不是很高,是這位極度饑餓和緊張的鋼琴家所能駕馭的水平。

        他的選擇,或許可以解讀為一種對創(chuàng)傷經(jīng)歷的心理修復(fù)。

        經(jīng)歷數(shù)年的顛沛流離、茍且求生后,或許,真正的斯皮爾曼在潛意識里,是想把當(dāng)年被打斷的曲子延續(xù)下去。多希望這些年的苦難才是一場夢呀,如果當(dāng)年的夜曲沒有被迫中斷,平靜的日子是不是也能回來?

        而電影將《升C小調(diào)夜曲》換成《G小調(diào)第一敘事曲》,是影片導(dǎo)演波蘭斯基的決定。

        這有些不同尋常。

        要知道,導(dǎo)演波蘭斯基曾說,他希望通過《鋼琴家》還原真實客觀的歷史,電影中他幾乎處處克制,卻在如此重要的事實上,向影片中介入了個人的藝術(shù)選擇。

        導(dǎo)演波蘭斯基自己就是一位大屠殺幸存者。五歲那一年,父親用鉗子剪斷了鐵絲網(wǎng),讓他從猶太區(qū)逃出去,逃過被運往奧斯維辛集中營的命運—就像鋼琴家斯皮爾曼一樣。

        八度半音階反向齊奏,破舊的鋼琴發(fā)出山呼海嘯的聲音。

        1993年,斯皮爾伯格曾想把《辛德勒的名單》讓給他拍,但波蘭斯基拒絕了。他覺得《辛德勒的名單》過于戲劇化了,在他親身經(jīng)歷過的納粹迫害里,并不存在像辛德勒一樣的拯救者。自己之所以僥幸存活,只是命運的隨機。

        拒絕執(zhí)導(dǎo)《辛德勒的名單》的九年后,波蘭斯基創(chuàng)作了《鋼琴家》。

        這位導(dǎo)演似乎不想在大屠殺題材里渲染仇恨,或是傳遞某種英雄主義,他拍得極度克制,仿佛沒有任何情緒。有人說,就算沒有被曝出性侵幼女的丑聞,《鋼琴家》也足以證明波蘭斯基是個瘋子、怪物。一個納粹迫害的親歷者,竟如此冷靜地講述這段歷史,“近乎冷酷”。

        事實上,波蘭斯基比任何人都更有資格站在道德高地上,去拍一部譴責(zé)納粹罪行的電影。

        他的母親死于奧斯維辛集中營的毒氣室,父親被折磨得不成人形,這場災(zāi)難讓他自小家破人亡。

        難道他真的如電影敘事和鏡頭語言表現(xiàn)出來的那樣冷靜,沒有任何強烈的自我表達(dá)嗎?

        或許,波蘭斯基只是把想說的話,藏在了那首被更換的鋼琴曲里。

        《G小調(diào)第一敘事曲》。

        20年過去,時至今日,提起《鋼琴家》,人們首先想起來的、印象最深刻的片段,仍然是這5分鐘。衣衫襤褸的斯皮爾曼在清冷的月光下彈琴,穿著軍裝的德國人坐在一旁靜靜地聽。

        沒有臺詞,沒有表演,鏡頭幾乎定格住。

        這5分鐘里,《G小調(diào)第一敘事曲》是絕對的主角,音樂就是唯一的語言。

        “艷俗”的作曲家肖邦,“懦弱”的影視人物斯皮爾曼,“冷酷”的導(dǎo)演波蘭斯基,三位波蘭藝術(shù)家將自己向人們解釋不清的、更深一層的心意,安放在里面。

        八度半音階反向齊奏,破舊的鋼琴發(fā)出山呼海嘯的聲音。

        一曲終了。

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