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        韓山訪談錄

        2022-08-18 07:20:30

        韓 山 華 彬

        訪談時(shí)間:2022 年3 月12 日

        訪談地點(diǎn):東山鑄虎樓

        華彬(以下簡稱華):韓老師的兒時(shí)經(jīng)歷和家學(xué)是怎樣的?據(jù)我所知,您的父親和兄弟都是繪畫名家,您小時(shí)候就有過學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷吧?

        韓山(以下簡稱韓):在我剛要上小學(xué)的時(shí)候,抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了,然后我們一家人就開始逃難,跑到東跑到西,沒有一個(gè)安身立命的地方。那時(shí)只有我父親有時(shí)間教我們,老大、老二、老三(我)一起讀書,也教我們寫字畫畫,所以我跟我二哥、大哥是同班同學(xué)。我小時(shí)候呢,雖然不能稱得上神童,但七八歲的時(shí)候就能讀唐詩,唐詩的韻律之類不會弄錯(cuò)的。我大哥比我大四歲,二哥比我大兩歲,所以我差不多是七八歲開始跟他們一起學(xué)的。我父母生了那么多孩子,在我下面還有老四、老五、老六……一共七個(gè)孩子,逃難時(shí)我們就像螃蟹一樣一大串,在我們前面呢有我父親和老祖母,老祖母坐轎子上的,后面比我小的從老四開始都坐擔(dān)子,我和哥哥們需要自己走。從杭州城一直逃到靈隱,真的很苦,但那時(shí)候只覺得什么都很新鮮。記得那時(shí)的杭州剛好是雨季。下雨天出逃,父親跟我說:“你要拉住挑擔(dān)的繩子才不會丟,如果丟掉就再也找不到你了?!庇谑俏揖推疵刈プ∧莻€(gè)繩子,爬過(杭州城外的)那些山。現(xiàn)在這些地方是休閑娛樂的旅游景點(diǎn),可那個(gè)時(shí)候沒有路,水還從山上沖下來,我們連夜冒雨輾轉(zhuǎn)逃到杭州西南的一個(gè)小鎮(zhèn),到那兒就天亮了,我媽一看我腳上的鞋子全沒有了,赤著雙腳,拉著繩子死死不放的手又紅又腫。后來父親到了上海才算穩(wěn)定下來,一個(gè)房間要住全家十多個(gè)人,那么多小孩子,再加上父親、母親、祖母,僅有的屋子白天是吃飯的地方,晚上就睡了一地。就在這樣的環(huán)境下,我父親堅(jiān)持教我們寫字畫畫讀書,讀的書呢是唐詩宋詞和《古文觀止》。那個(gè)時(shí)候讀的書我現(xiàn)在都可以一字不落地背出來,像《琵琶行》之類很長的古詩,我到現(xiàn)在都記得。父親對我們說:“我沒有其它本事,除了讀書寫字之外只能教你們畫畫。”就這樣,我開始學(xué)了一點(diǎn)素描,寫生都是拿弟弟妹妹當(dāng)模特?,F(xiàn)在想來,那時(shí)候打下的基礎(chǔ)現(xiàn)在還在派用處。我父親曾是杭州地方上小有名氣的畫家,他自己也是自學(xué)成才的。他在杭州一個(gè)民生藥廠里畫廣告,然后自己也畫一些國畫,畫一些梅蘭竹菊和人物畫。他教我們的方法還蠻先進(jìn)的,先畫素描打基礎(chǔ),所以到了十來歲的時(shí)候,我們都能幫助父親畫一些廣告畫。那時(shí)沒有照相技術(shù),所有東西都是手繪,包括電影里需要的幻燈片,都要在玻璃上畫出來。我差不多十二三歲的時(shí)候,就想千方百計(jì)幫助父母親解決一些經(jīng)濟(jì)來源,所以很多時(shí)候也幫著畫這類幻燈片。

        華:所以,您的繪畫啟蒙老師是你的父親,但是有很長一段時(shí)間您沒有從事繪畫相關(guān)的工作。

        韓:到了1949 年,上海解放后,各方面都很需要人才。上海有個(gè)衛(wèi)生處長,知道我父親和我們一家都會畫畫,就希望我們幫他們?nèi)ギ嬓麄鳟?,比如防疫?zhàn)、細(xì)菌戰(zhàn)、愛國衛(wèi)生之類的海報(bào)。到1950 年的時(shí)候我就離開了家,家里把我推薦給了在無錫的蘇南衛(wèi)生處,一直到1953 年合并成立了江蘇省。這些資料現(xiàn)在可惜都沒有了,不知道檔案里面是否還有。后來我就當(dāng)了文職秘書,不再畫畫了,一直干到1985 年。

        華:那后來又是什么契機(jī),讓您又拿起畫筆,并且還選擇了畫虎這個(gè)主題?

        韓:那時(shí)候我兩位哥哥都到上海畫國畫了,我也跟單位領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)了我要畫畫的意愿,于是終于把我調(diào)到了蘇州國畫院做書記,從事領(lǐng)導(dǎo)工作。在國畫院有條件,我就趁這個(gè)機(jī)會拼命畫畫。我家里人都是畫人物的,這時(shí)候我感覺離他們差距太遠(yuǎn)了,于是就想到畫老虎。因?yàn)槲移綍r(shí)非常喜歡動(dòng)物,特別是喜歡老虎。那時(shí)我覺得中國畫里很少有把老虎畫得好的,古人沒有畫好,現(xiàn)在的人也沒有畫好。我覺得這個(gè)題材里面空間很大,所以到蘇州國畫院以后,我就慢慢開始了畫老虎的事業(yè)。但一開始我只會畫虎不會畫景,畫院里的同仁,像馬伯樂、劉懋善老師他們都會幫我畫配景,我也抽時(shí)間拼命學(xué)畫景,幾年努力下來勉強(qiáng)也會自己畫畫景了。我記得第一次辦展覽大概是到畫院之后的十年左右吧。1994 年開第一次畫展之前,我二哥韓敏他們都有點(diǎn)不敢相信,這個(gè)畫展怎么開得起來,后來到現(xiàn)場一看覺得還可以!回想我自己那時(shí)候也確實(shí)是很吃苦勤奮的。

        狗狗,22.7×25.9cm

        二馬飄飄萬里來,66×117.7cm

        華:江南多才俊,在這樣滿是文雅之地,您選擇畫猛虎確實(shí)讓人意外。大家都稱呼你為“韓老虎”,您覺得畫虎難在什么地方,古人為什么沒有畫好?

        韓:古人沒有辦法,由于條件限制,他看不到老虎。所以他們畫虎主觀臆想的東西太多了,老虎兇,牙齒長,雖然古人畫論上講的那么好,現(xiàn)在看來筆下所畫都不太像老虎。一直到民國時(shí)候,有張大千、張善孖兄弟畫老虎比較好,但以現(xiàn)在的要求來看也是不盡人意。一直到四五十年代以后,西方的畫法在中國逐漸被接受多了,老虎從造型來講開始比較像老虎了,所以我覺得從古代到上世紀(jì)初,老虎都沒有畫得很好。當(dāng)代畫老虎從形象上說都比較好了,年輕畫家中有許多畫虎好手,特別是北方出了個(gè)馮大中,他畫虎很好。

        華:您怎樣看待傳統(tǒng)繪畫,特別是蘇州吳門的傳統(tǒng)繪畫?

        韓:說起吳門畫派,那是源遠(yuǎn)流長的,首先很講究筆墨,在中國書畫史上有很重要的地位。但是,吳門歷代名家多擅長畫山水、花鳥,人物這一塊恐怕就要略差一點(diǎn)了。我個(gè)人更喜歡西洋繪畫的人物,中國畫雖講究筆墨氣韻,但往往在形象構(gòu)造方面與西畫相比是不夠到位的。像畫虎,用傳統(tǒng)的畫法和傳統(tǒng)的態(tài)度就不大好講。首先要抓住外形,要像老虎,否則筆墨再好也達(dá)不到形神兼?zhèn)?。這不只是吳門畫派,傳統(tǒng)里面畫老虎都沒有解決這個(gè)問題。鼎鼎大名的張大千、張善孖和現(xiàn)代人比也肯定不如,他雖然養(yǎng)過老虎,但他更善于傳統(tǒng)中國畫的描畫,并不擅長西洋的寫實(shí)造型,所以雖然他們曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí),但和現(xiàn)代人比就沒有那么形神兼?zhèn)淞?。?dāng)然,這只是我的個(gè)人評價(jià)。

        華:您的繪畫中明顯帶有西畫的影響,有著光影的感覺,這種風(fēng)格的形成源于什么考慮?

        思源圖 42×42cm

        雙豹,96×197cm

        韓:我的繪畫曾受到蘇聯(lián)畫風(fēng)的影響。當(dāng)時(shí)我們看過大批蘇聯(lián)的繪畫書籍,他們的美術(shù)作品對光影刻畫是非常真實(shí)的,這對我的影響很深。中國畫從來不講這個(gè)光影效果,而我卻慢慢吸收了這個(gè)東西,盡量把光影用在畫老虎的過程中。個(gè)人也沒有太具體的總結(jié),我剛開始收集了大量老虎的圖片,親人朋友去美國時(shí)我都說你不要帶什么東西,你就帶畫冊,特別是老虎和動(dòng)物的畫冊。因此他們給我?guī)Я撕芏喈媰?,還有畫有各種動(dòng)物的美國雜志。那些圖片的光影表現(xiàn)都很充分,所以我有好多畫都很注重刻畫光影,同樣一張畫,有沒有光影差別很大,這與傳統(tǒng)中國畫有所不同。

        華:關(guān)于蘇州地區(qū)的繪畫可能性,您有什么建議?

        韓:我沒有資格講這個(gè)話,我自己還在摸索之中。蘇州的畫家們都非常不錯(cuò),中國畫領(lǐng)域無論是人物、山水、花鳥,現(xiàn)在跟以前都有很大不同。實(shí)際上拋開任何一個(gè)畫派的風(fēng)格觀念,今天的蘇州繪畫就是現(xiàn)代人畫的畫。實(shí)際上,現(xiàn)在的畫家學(xué)習(xí)西洋基礎(chǔ)的比較多,知道用光影來烘托畫面,知道透視關(guān)系,自然現(xiàn)在的畫和從前的就不一樣了。我覺得當(dāng)下蘇州畫壇很好,都能接受和吸收現(xiàn)代元素,沒有一味啃吳門畫派的老傳統(tǒng),這是我的個(gè)人看法。我對自己的定位不是畫傳統(tǒng)國畫的,我的作品講究造型、透視、光影、色彩,這是我在中西文化藝術(shù)交融時(shí)代背景下的一些探索,我個(gè)人覺得是有價(jià)值的。

        華:回望過去,如果可以重來,您還會拿起畫筆嗎?還會把重心放在中西繪畫融合的這個(gè)方向上嗎?

        韓:如果要重來,我依然還是會從吸收西洋畫的優(yōu)勢方面入手,中國畫的確在筆墨上非常好,很有味道,這個(gè)是獨(dú)特的藝術(shù)魅力,這在西方藝術(shù)中是找不到的。如果我全部要按照傳統(tǒng)中國畫方法來畫我的作品,首先畫老虎就跳不出古人的樊籬。但是中國畫在表現(xiàn)景物(山水)造境方面就比西洋畫要略勝一籌,我把兩種語言為我所用,表現(xiàn)出來的畫就另有一番有味道了。

        華:聊聊聽楓園,聊聊現(xiàn)在的狀態(tài)吧。

        韓:我1985 年隨國畫院遷到聽楓園,1997 年退休,也十幾年了。最難忘的就是和這些畫院畫家老師們在一起的日子,很有味道。我們經(jīng)常一起在院子里喝茶,談書畫,評論書畫,受益匪淺。因?yàn)槲壹依锏胤叫?,畫老虎至少要四尺六尺甚至更大的,有一次到東山來玩,看到這個(gè)房子覺得畫畫很好,就買了下來,退休后我就搬到東山鑄虎樓生活了。我后來的很多作品都是趴在這間畫室的地上畫的?,F(xiàn)在身體狀態(tài)不及以前了,從上?;貋砗笊艘粓龃蟛。c胃炎),又摔了一跤導(dǎo)致骨折,從那以后就沒怎么畫畫了。只能翻翻資料看看書,接著眼睛又開了白內(nèi)障,手雖然不抖,眼睛卻看不清了,所以最近想改變一下風(fēng)格。工筆畫不能再畫了,準(zhǔn)備畫大寫意老虎。大寫意更要有味道有意境。我對自己要求比較高,如果跟別人畫差不多那就不要做,所以一旦畫風(fēng)改變也總要畫出韓山的味道來,這樣人家感到有新鮮感。

        華:最后問您一個(gè)問題,對您來說,藝術(shù)最寶貴的是什么?

        韓:對藝術(shù)家來說最寶貴的那就是得到別人的認(rèn)同啊。人家認(rèn)同你,稱贊你的畫,是一件幸福的事情。如果你拿出來的作品別人看不懂,我認(rèn)為就不行。

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