1993年，一部在電影史上具有里程碑意義的影片誕生，這便是斯皮爾伯格導(dǎo)演的《侏羅紀(jì)公園》。電影上映后產(chǎn)生了巨大轟動(dòng)，天文數(shù)字的票房收入和如潮的好評(píng)，使這部極具商業(yè)價(jià)值的恐龍大片成為好萊塢力捧的系列作品。1995年，斯皮爾伯格再次操刀重演恐龍神話，《侏羅紀(jì)公園2》又一次大獲成功。兩部恐龍題材電影成功的背后，離不開(kāi)令人震撼的電腦特效，使觀眾對(duì)史前恐龍的腦海想象轉(zhuǎn)化為具體可感的逼真形象；更離不開(kāi)小說(shuō)文本中所體現(xiàn)的深度思考，即人文關(guān)懷與理性批判。

這兩部影片都是以美國(guó)暢銷書作家邁克爾·克萊頓的同名小說(shuō)為藍(lán)本，因此它們都有克萊頓早已設(shè)定好的完整敘事邏輯和情節(jié)推進(jìn)。而從侏羅紀(jì)公園系列曲的第三部《侏羅紀(jì)公園3》開(kāi)始，則不再依托小說(shuō)內(nèi)容，2015年的《侏羅紀(jì)世界》（即《侏羅紀(jì)公園4》）掀起了侏羅紀(jì)類型片的又一次小高潮；2018年上映的《侏羅紀(jì)世界2》由西班牙鬼才導(dǎo)演胡安·安東尼奧·巴亞納親自指導(dǎo)，片中的許多恐怖元素都體現(xiàn)出導(dǎo)演本人極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。然而，侏羅紀(jì)系列拍攝到這一年似乎已顯現(xiàn)出內(nèi)容和創(chuàng)新上的某種疲態(tài)，票房雖尚有保障，但口碑褒貶不一。

梳理侏羅紀(jì)恐龍類型電影的整體脈絡(luò)，從中可以看出侏羅紀(jì)系列電影已成為科幻影史上的代表性作品。因而，觀眾們對(duì)2022年的侏羅紀(jì)系列終章《侏羅紀(jì)世界3》更是抱有巨大期待。特別是在近3年新冠肺炎疫情在全球肆虐的背景下，人類社會(huì)面對(duì)未知病毒，更感受到自身力量的渺?。蝗伺c地球上的其他生物該如何共處，人在自然當(dāng)中扮演著怎樣的角色，科技與倫理的沖突與矛盾，人的欲望與傳統(tǒng)道德又該如何平衡……一系列直抵人心的問(wèn)題擺在世人面前。而恐龍作為曾經(jīng)出現(xiàn)在地球上的霸主，及至全部滅絕，它們的命運(yùn)又能帶給人類怎樣的隱喻與啟迪？讓我們帶著這些問(wèn)題走進(jìn)《侏羅紀(jì)世界3》，透過(guò)電影的敘事表達(dá)與主題解讀，來(lái)深入思考影片背后的人類生存困境。

敘事主題的延續(xù)性

今年6月，《侏羅紀(jì)世界3》在中國(guó)大陸和北美院線同步上映，觀眾得以繼續(xù)走進(jìn)陌生又熟悉的恐龍世界。上映僅幾日《侏羅紀(jì)世界3》的票房就已過(guò)億，首周末票房更是高達(dá)3.54億元，從中可見(jiàn)侏羅紀(jì)系列電影在全球的票房號(hào)召力。該片延續(xù)了好萊塢一貫的科幻冒險(xiǎn)風(fēng)格，既擁有傳統(tǒng)科幻電影的敘事模式與敘事結(jié)構(gòu)，又試圖突破原有的敘事框架。多線敘事的結(jié)構(gòu)和各種頂級(jí)恐龍?zhí)匦М嬅娓菐Ыo觀眾新奇刺激的視聽(tīng)體驗(yàn)。而該片多重主題的表達(dá)以及對(duì)人類生存困境的隱喻，更構(gòu)建了其獨(dú)特的美學(xué)內(nèi)涵。

“從《侏羅紀(jì)公園1》開(kāi)始，侏羅紀(jì)系列就一直在表達(dá)著人類應(yīng)該尊重自然而非對(duì)抗甚至試圖控制自然的主題”，這樣一種人與自然和諧共生的期待在《侏羅紀(jì)世界3》中成為現(xiàn)實(shí)。人與恐龍能否共存的話題由《侏羅紀(jì)世界2》延續(xù)到《侏羅紀(jì)世界3》，影片在開(kāi)場(chǎng)就向觀眾展示了對(duì)這個(gè)問(wèn)題的回答——首先看到的就是人與恐龍共處同一世界的震撼場(chǎng)景，龐大的恐龍已然離開(kāi)了之前系列電影中的小島或公園，融入人類世界。只見(jiàn)一只身軀龐大的翼龍盤旋在高聳入云的摩天大樓頂端，細(xì)細(xì)看來(lái)，這只恐龍已經(jīng)在大樓頂端搭窩筑巢，開(kāi)始了它的城市生活，人、龍共處已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，而且相安無(wú)事。

然而，人、龍共存的現(xiàn)實(shí)關(guān)系卻是脆弱的，反派人物身上的資本逐利本質(zhì)很快打破了這種暫時(shí)的安寧和諧。影片沿著兩條線索展開(kāi)：一條是延續(xù)《侏羅紀(jì)世界2》中的人物設(shè)定，生物學(xué)研究者兼訓(xùn)龍師歐文·格雷迪、女性人物克萊爾·迪爾林和小女孩兒梅茜·洛克伍德三人共同生活在一座與世隔絕的森林小屋；另一條線索則是古生物學(xué)家艾麗·塞特勒博士和艾倫·格蘭特博士——兩人在本季影片中再次重逢——面對(duì)人類的共同困境，為了拯救世界糧食危機(jī)的共同使命而再次走到一起。這兩條線索中的人物本來(lái)?yè)碛懈髯云届o又安穩(wěn)的生活，但資本的貪婪與社會(huì)的現(xiàn)狀使得富有正義感的他們?cè)俅纬霭l(fā)，而隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，兩條線索最終融合為一體——兩隊(duì)人馬通力合作，共同面對(duì)挑戰(zhàn)。

關(guān)于這部侏羅紀(jì)系列的完結(jié)篇， 導(dǎo)演科林 · 特萊沃若表示：“《侏羅紀(jì)世界3》說(shuō)的是人類需要尊重自然界的力量——如果失敗了，我們也會(huì)像恐龍一樣滅絕。我們不僅為2015年始于《侏羅紀(jì)世界》的故事畫上了句號(hào)，也為1993年始于《侏羅紀(jì)公園》的故事寫下了結(jié)尾。”人與自然、科技的異化、人性的復(fù)雜——這三個(gè)方面是侏羅紀(jì)系列電影一直延續(xù)并不斷探討的主題，多元化地呈現(xiàn)出人類、自然與科技之間的博弈。

人物關(guān)系的特殊性與復(fù)雜性

《侏羅紀(jì)世界3》依然有許多關(guān)于親情、愛(ài)情、友情關(guān)系的描繪，但卻展現(xiàn)出不同于以往侏羅紀(jì)系列的人物關(guān)系復(fù)雜性與特殊性。

首先是特殊的親情?！顿_紀(jì)世界2》結(jié)尾出現(xiàn)了對(duì)小女孩兒梅茜身世的猜想——她真的是克隆人嗎？因而在《侏羅紀(jì)世界3》中，這一問(wèn)題理所當(dāng)然地被再次提出。梅茜在開(kāi)場(chǎng)就展現(xiàn)出對(duì)自我身份的懷疑與好奇，主動(dòng)尋求自己身世的答案。后來(lái)通過(guò)梅茜生母夏洛特博士的錄影帶，證明梅茜并不是克隆人，只是通過(guò)基因技術(shù)改變了她的致病基因。盡管夏洛特已經(jīng)離世，但她的愛(ài)依然伴隨女兒成長(zhǎng)。

梅茜和養(yǎng)父母（歐文與克萊爾）生活在一起的日子，二人將她保護(hù)在一座安靜的森林小木屋中，但梅茜顯然并不愿意一生都被鎖在這樣安逸的環(huán)境中，孤獨(dú)又無(wú)聊。她一開(kāi)始并不理解他們將她保護(hù)在小屋中的舉動(dòng)，甚至刺激克萊爾：“你并不是我的親生母親，沒(méi)有權(quán)利干涉我的生活?！笨巳R爾感到難過(guò)而無(wú)奈。后來(lái)她被反派抓到小島上進(jìn)行生物基因研究，一同被抓走的還有和他們共同生活在森林中的小迅猛龍。于是歐文和克萊爾不顧自身安危，上島去救助女兒。在看到養(yǎng)父母對(duì)自己真摯的親情后，梅茜的心理發(fā)生了巨大變化，她在內(nèi)心接受了自己新的父母——人與人之間的信任與關(guān)愛(ài)往往就是在困境或危機(jī)中建立和體現(xiàn)出來(lái)的。

談及自己在三部曲中歷經(jīng)的變化，歐文的扮演者克里斯·帕拉特說(shuō)：“經(jīng)過(guò)這三部電影、三個(gè)階段，歐文變得成熟了很多，現(xiàn)在為人父、為人夫，為了高于自我的目標(biāo)而活著，有責(zé)任和義務(wù)去保護(hù)一些對(duì)他來(lái)說(shuō)很重要的東西。我們看到他逐步成長(zhǎng)為男子漢，這種成長(zhǎng)是很棒的！”同時(shí)，影片中人物的成長(zhǎng)也推動(dòng)著劇情的走向，比如歐文和克萊爾由《侏羅紀(jì)世界2》里常常沉浸在自己狹隘的生活和情感中，到《侏羅紀(jì)世界3》中成長(zhǎng)為愿意去擔(dān)當(dāng)、去負(fù)責(zé)的成熟形象。

除了特殊的親情，影片中還有特殊的愛(ài)情，格蘭特和艾麗博士之間的關(guān)系就是這樣。兩人作為曾經(jīng)的伴侶早已分開(kāi)多年，而當(dāng)人類的共同使命將二人再次聚在一起時(shí)，他們之間相攜相伴的情感已然超越了簡(jiǎn)單的愛(ài)戀，他們一起經(jīng)歷過(guò)生死的考驗(yàn)，體現(xiàn)為一種信任而默契、細(xì)膩而溫情的特別愛(ài)情。

在影片中我們還看到了超越種族與物種的特殊友情。比如，歐文和被他馴服的迅猛龍小藍(lán)之間就建立了一種特殊的人龍友情。當(dāng)小藍(lán)的孩子被生物公司抓走之后，歐文答應(yīng)要幫它找回孩子。果然，影片結(jié)尾處，原本已經(jīng)脫離危險(xiǎn)的歐文為了兌現(xiàn)自己對(duì)小藍(lán)的承諾，再次置身于危險(xiǎn)之中，最終將小迅猛龍帶回到它母親的身邊。其中一個(gè)有意思的劇情設(shè)計(jì)是：歐文與克萊爾在尋找自己的孩子梅茜的過(guò)程中，也在幫助迅猛龍小藍(lán)尋找它的孩子小迅猛龍，從而形成了一種特殊的人龍對(duì)應(yīng)，即地球上生命情感的共通，對(duì)幼子的本能保護(hù)、對(duì)幸福的向往都是一致的。故事尾聲，迅猛龍眼含熱淚地望著歐文，體現(xiàn)出人與恐龍之間的關(guān)系不是只有獵殺、控制與對(duì)立，更可以相互信任，和諧共處，建立起一種特殊的友情。

作為經(jīng)典電影的系列之作，《侏羅紀(jì)世界3》在劇情推進(jìn)與人物設(shè)定中延續(xù)了前幾部侏羅紀(jì)電影的特點(diǎn)，從而使很多影迷感受到曾經(jīng)的情懷。片中有多處向前作致敬的動(dòng)人畫面，比如，女博士艾麗充滿愛(ài)憐地?fù)崦驱垼@樣的感情從《侏羅紀(jì)公園1》延續(xù)到《侏羅紀(jì)世界3》，整整跨越了近30個(gè)年頭，將觀眾的思緒拉回到30年前。

人類困境的隱喻解讀

《侏羅紀(jì)世界3》講述的是人龍大戰(zhàn)與人龍信任的虛構(gòu)故事，所映射的卻是現(xiàn)實(shí)生活中人與自然、人與人之間真實(shí)的矛盾與救贖。觀眾不僅會(huì)被華麗的視聽(tīng)特效所震撼，更會(huì)在感嘆自然的偉大、生命的神奇的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的困境、人性的復(fù)雜以及人類共同命運(yùn)投入更多的關(guān)注與思考。

從首部《侏羅紀(jì)公園》開(kāi)始，一系列的侏羅紀(jì)電影引發(fā)了全世界的恐龍熱潮，而當(dāng)人們冷靜下來(lái)細(xì)究這類影片成功的秘籍時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，華麗的視聽(tīng)技術(shù)奇觀并不足以使恐龍影片的熱度持續(xù)30年，關(guān)鍵在于影片所引發(fā)的對(duì)科技與社會(huì)、文明與自然、倫理與道德之間矛盾的深入思考。《侏羅紀(jì)世界3》就隱喻了人類的諸多現(xiàn)實(shí)困境，諸如克隆技術(shù)的應(yīng)用是否有違傳統(tǒng)倫理，基因技術(shù)的廣泛應(yīng)用是否掩蓋了更多隱患，被資本過(guò)度控制的現(xiàn)代科技是否會(huì)給人類造成更大災(zāi)難，人類欲望與自然生態(tài)之間的緊張關(guān)系，人類情感異化所導(dǎo)致的冷漠與自私……這一系列問(wèn)題都是影片帶給我們的追問(wèn)與思索。

片中展現(xiàn)了科技的兩面性：一方面，基因技術(shù)的應(yīng)用使人類從出生時(shí)就可以通過(guò)對(duì)某種致病基因的改變，從根本上解決疾病對(duì)人生的困擾，有極大的益處。小女孩兒梅茜就是一個(gè)典型例子，她的科學(xué)家母親通過(guò)基因技術(shù)使她擺脫了家族遺傳疾病的困擾，獲得了健康人生與精彩未來(lái)。但另一方面，基因技術(shù)的濫用也會(huì)導(dǎo)致人類的滅頂之災(zāi)。電影中的生物科技公司為了自身利益濫用基因技術(shù)，導(dǎo)致大量蝗蟲(chóng)繁殖，蝗蟲(chóng)所到之處寸草不生，而用了該生物公司種子的糧食卻不會(huì)被啃食，這就是典型的惡性競(jìng)爭(zhēng)，他們甚至不惜以全球糧食危機(jī)為代價(jià)來(lái)謀取巨額利潤(rùn)。

人性的復(fù)雜亦是侏羅紀(jì)系列貫穿始終的主題。從首部中出現(xiàn)恐龍危機(jī)是由于人性的貪婪，之后影片的每一次危機(jī)依然緣于人類對(duì)金錢和利潤(rùn)的追逐。

人性的陰暗與人的情感異化在反派人物道奇森身上體現(xiàn)得淋漓盡致。他作為生物公司的CEO，不僅對(duì)恐龍毫無(wú)喜愛(ài)與同情之心，對(duì)自己的同類也展現(xiàn)出可怕的冷血與殘酷。影片的一個(gè)小高潮是歐文與克萊爾不顧自身安危去生物公司所在的小島上尋找小女孩兒梅茜，當(dāng)二人乘坐運(yùn)送恐龍的貨機(jī)來(lái)到小島時(shí)，為了使公司的獲利計(jì)劃不受干擾，道奇森直接宣布關(guān)閉驅(qū)逐恐龍系統(tǒng)，這相當(dāng)于要讓歐文和布萊爾葬身恐龍口中，可以說(shuō)是赤裸裸的謀殺行為；當(dāng)格蘭特和艾麗兩位古生物學(xué)博士帶著梅茜坐上離開(kāi)小島的列車后，為了阻止他們帶走蝗蟲(chóng)的秘密，使自己利益受損，道奇森又下令關(guān)閉電力系統(tǒng)，使他們?nèi)瞬铧c(diǎn)喪命。

而道奇森的蝗蟲(chóng)計(jì)劃意味著與全人類為敵。他為了使自己生物公司研制的種子占領(lǐng)市場(chǎng)，選擇將基因變異的蝗蟲(chóng)帶向人類。遮天蔽日的巨大蝗蟲(chóng)向人類襲來(lái)，所到之處皆無(wú)所剩，卻唯有道奇森公司的種子能免遭此難。片中并未交代蝗蟲(chóng)肆虐時(shí)美國(guó)政府的態(tài)度，但從后續(xù)劇情來(lái)看，政府默許了道奇森的行為。從中可以看出一條更為隱秘的線索，即資本與某些貪婪的政客相勾結(jié)，為了利益不惜犧牲數(shù)以萬(wàn)計(jì)的生命。這也在某種程度上隱喻了資本世界的貪婪無(wú)度，并提出一個(gè)嚴(yán)峻而殘酷的設(shè)問(wèn)：當(dāng)頂級(jí)科技手段掌握在資本手中時(shí)，毫無(wú)道德底線、利欲熏心的資本家與政客相勾結(jié)，將會(huì)把世界引向怎樣的黑暗？

迄今為止，橫跨30年、在全球收獲了超50億美元票房的6部侏羅紀(jì)系列電影，即將謝幕。而恐龍這一古老、神秘又帶有悲劇色彩的物種在這6部系列電影中與觀眾產(chǎn)生了一系列更深刻的連結(jié)。作為地球上曾經(jīng)的霸主，恐龍身軀龐大、無(wú)人能敵，但最終還是在自然面前渺小得不堪一擊。那么人類呢？在接受媒體采訪時(shí)，導(dǎo)演特萊沃若進(jìn)一步解釋說(shuō)：“‘侏羅紀(jì)世界’系列是關(guān)于人類與動(dòng)物關(guān)系的三部曲，而作為此系列的終章，我們最大限度地尊重了克萊頓原著的精神。……影片告訴大家，以不尊重大自然的方式篡改基因會(huì)帶來(lái)大規(guī)模的、威脅全球性的災(zāi)難?！?/p>

恐龍的悲劇宿命為人類思考自己的未來(lái)提供了某種參考，不可一世的恐龍和自以為是的人類，在自然面前都是同樣的渺小而脆弱，自然的威力是無(wú)窮的。人類智慧能夠改變我們的生活，基因技術(shù)可以延長(zhǎng)人類的壽命，但濫用科技的后果無(wú)疑會(huì)加劇人類社會(huì)走向毀滅。正如主人公歐文在影片中一直傳達(dá)的理念：“不要試圖控制而應(yīng)該建立感情——在尊重的基礎(chǔ)上?！比伺c自然以及人與人之間，都需要這樣一種信任與尊重。

本文為河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“思想啟蒙與現(xiàn)代文學(xué)女性敘事研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2021CWX043）的階段性成果。