⊙胡文?。垭S州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖北 隨州 441300］

近體詩成熟于盛唐，但其定型卻非一日之功，也非一蹴而就，有一個(gè)漫長的發(fā)展過程。自從詩歌誕生以來，它就沿著自身的軌跡一步一個(gè)腳印向前行進(jìn)，在接近唐朝的時(shí)候，似乎找到了正確的方向，發(fā)展的速度開始逐步加快。從永明體到宮體詩，從沈約、蕭綱到陰鏗、何遜，直至庾信、王褒等人，詩歌正穩(wěn)步地朝著近體詩的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。這時(shí)的詩歌，在題材上，已有山水景物、行旅閨怨、邊塞風(fēng)光等方面的擴(kuò)展；在手法上，已有情景交融、對偶用典的漸趨完善，客觀上已為詩歌的近體化做了充分而又必要的前期準(zhǔn)備。但這時(shí)的詩歌還存在一些不足，主要還有兩個(gè)問題亟須解決：一是粘對的規(guī)則，特別是粘式律的規(guī)則還沒有形成；二是體式上還未統(tǒng)一，雖然句數(shù)上已以八句、十句居多，字?jǐn)?shù)上以五言、七言為主。不過這一切都不打緊，就留給包括“文章四友”在內(nèi)的初唐詩人來努力解決好了，稍經(jīng)初唐的加工和潤色，近體詩的定型已是指日可待了。

一、“文章四友”及其詩歌創(chuàng)作

初唐階段始于唐高祖武德元年（618），止于唐玄宗先天元年（712），存續(xù)大約百年，是唐詩的充分醞釀和初步形成時(shí)期。初唐的前五十年可以說是主要延續(xù)齊梁綺艷詩風(fēng)的余韻，大體屬于宮廷詩的時(shí)代；后五十年則是逐步變革詩風(fēng)，承繼漢魏風(fēng)骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，為盛唐之音的到來做出了必要鋪墊。這一時(shí)期，詩壇沒有像盛唐的李白和杜甫那樣特別耀眼的明星，人們經(jīng)常提起的代表性詩人主要有“初唐四杰”、陳子昂、沈佺期、宋之問等人。他們在轉(zhuǎn)變詩風(fēng)、探求詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)形式上做出了一定貢獻(xiàn)，為盛唐詩歌的繁榮做好了內(nèi)容和形式上的必要準(zhǔn)備。

其實(shí)，初唐時(shí)期還有一個(gè)值得關(guān)注和研究的文學(xué)群體，那就是“文章四友”，包括崔融、李嶠、蘇味道和杜審言四人。他們都是學(xué)而優(yōu)則仕的士人作家，文學(xué)風(fēng)格基本相近，在武則天時(shí)期的文壇有較大影響。他們創(chuàng)作的詩歌在藝術(shù)上特色鮮明，展現(xiàn)出極高的藝術(shù)才華，有力地推動了唐詩的發(fā)展。即便與同時(shí)期的代表詩人沈佺期、宋之問相比，他們也毫不遜色，在某些方面，甚至可以說有所超越。特別是他們在邊塞詩、詠物詩的創(chuàng)作上取得了一定成績，在近體詩的發(fā)展、定型進(jìn)程中發(fā)揮了承前啟后的作用，為盛唐詩歌的繁榮進(jìn)行了有意義的探索。

可以說，“文章四友”是初唐時(shí)期重要的文學(xué)群體，憑借自身的才華和努力，以及較高的社會地位，他們在初唐詩壇影響巨大。他們的詩歌創(chuàng)作與他們的生活經(jīng)歷和政治遭際聯(lián)系緊密，帶有深深的時(shí)代烙印，較為真實(shí)深刻地反映了初唐這一時(shí)期的社會風(fēng)貌，從中可以大致窺探出初唐政治格局對文學(xué)的影響。

“文章四友”留存下來的詩歌，依據(jù)清人彭定求等人編纂的《全唐詩》來統(tǒng)計(jì)，崔融存詩18首，李嶠存詩209首，蘇味道存詩16首，杜審言存詩43首。雖然數(shù)量上并不算多，但是從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上看，異彩紛呈。依據(jù)詩歌的題材和內(nèi)容，大致可分為應(yīng)制詩、邊塞詩、貶謫詩、贈別詩、山水詩、詠物詩、挽詩和詠史懷古詩等；體式上則有古體詩，有近體詩，有五言，有七言，有律詩，有絕句，可謂諸體兼?zhèn)?，各具特色?/p>

二、初唐后期詩歌近體化進(jìn)程中的主要突破

正如“永明體”的出現(xiàn)是南朝時(shí)期對近體詩的突出貢獻(xiàn)一樣，初唐時(shí)期，特別是初唐后期的詩歌也有重大突破，在詩歌理論及創(chuàng)作上對近體詩的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一是詩歌理論方面的突破。這時(shí)的“上官體”創(chuàng)始人上官儀寫有《筆札華梁》，從對偶的角度提出“六對”和“八對”的說法，隨后元兢在《詩髓腦》中明確指出“換頭”“相承”和“護(hù)腰”的方法技巧，以使詩歌全篇粘綴和諧，解決了聲律整體性的問題。崔融也有《唐朝新定詩體》一書問世，雖然如今已經(jīng)佚失，但還有很多內(nèi)容被轉(zhuǎn)載，論及詩歌的“九對”和“十體”更加細(xì)密。這些理論的提出，都說明人們對近體詩的研究已登堂入室，詩歌的近體化已是水到渠成。

二是近體詩創(chuàng)作實(shí)踐的突破。以前一般人都認(rèn)為近體詩的成熟定型主要是由沈佺期、宋之問完成的，但現(xiàn)在也充分認(rèn)識到了杜審言等人的重要作用，如元人方回《瀛奎律髓》卷四認(rèn)為：“（杜）審言、（宋）之問、（沈）佺期，皆唐律詩之祖?！逼鋵?shí)，事實(shí)也的確如此，從現(xiàn)存的詩作來看，以杜審言為代表的“文章四友”和沈佺期、宋之問等人一樣，創(chuàng)作的近體詩不僅在合律的數(shù)量比例上，還是在整體的藝術(shù)成就上，都能證明近體詩已基本成熟，甚至可以說五言近體詩已達(dá)到成熟和定型。在久視元年（700），武則天率隨從同游登封附近的石淙山時(shí)，一時(shí)興起，賦詩一首，隨從群臣也隨之各自唱和一首，共計(jì)17首，都是七言八句。雖然其中失粘和失對的問題還比較普遍，但除杜審言未能隨侍賦詩外，其余三人崔融、李嶠、蘇味道以及沈佺期、薛曜的五首詩作卻是完全合律的，從這次的詩歌唱和不難看出“文章四友”在七律定型中起到的推進(jìn)作用。

三、“文章四友”與近體詩的定型

“文章四友”在《全唐詩》中的存詩共計(jì)286 首，其中屬于近體詩的266首；屬于古體詩的20 首，分別為崔融5首，李嶠13首，杜審言2首，蘇味道存詩無古體。崔融的近體詩占其存詩的72.2%，李嶠93.7%，杜審言95.3%，蘇味道100%。因此，從近體詩上看，“文章四友”整體上為93%，超過沈佺期的80%，宋之問的73%，加之“文章四友”所處時(shí)代略早于沈宋，這就不難看出“文章四友”在詩歌近體化中的重要地位和作用。

不僅數(shù)量上的近體詩多，諸體皆備，“文章四友”在近體詩上取得的成就也影響巨大。僅就五律而言，胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷四中說，初唐的五言律詩中，像杜審言的《早春游望》《秋宴臨津》《登襄陽城》《詠終南山》，李嶠的《甘露殿侍宴應(yīng)制》都“氣象冠裳，句格鴻麗，初學(xué)必從此入門，庶不落小窠臼”。崔融存詩不多，但諸體皆備，特別是有一首用七言形式寫成的排律《從軍行》，從格律上說嚴(yán)格合律，在當(dāng)時(shí)極為難得，應(yīng)為現(xiàn)存唐代最早的七言排律。全詩筆觸流暢，描繪了西北邊關(guān)的壯麗景象，抒寫了慷慨激昂的豪情壯志，情景之間水乳交融。鐘惺、譚元春《唐詩歸》就給予了“初唐七言律，反難得如此流麗”的高度評價(jià)。崔融還有一些五言律詩及排律也都合乎詩律，如40句20韻的《哭蔣詹事儼》和20句10韻的《和梁王眾傳張光祿是王子晉后身》兩首現(xiàn)存五言排律，盡管很長但都合乎粘式律，確非用偶然之作所能夠解釋的。至于其他的五言律詩也有不少合律，如《詠寶劍》《韋長史挽詞》等。其《吳中好風(fēng)景》一詩，還被聞一多先生認(rèn)為是從古詩到律詩過渡期間的絕妙佳作。他的詩作，或清新淡逸，或情真意切，意境深遠(yuǎn)，顯示了其深厚的近體詩功底。

李嶠存詩除了無七言排律之外，兼具各體近體詩，尤善五律，現(xiàn)存五律一百六十四首，其中五言排律就有二十余首，是沈佺期、宋之問以前創(chuàng)作五律最多的詩人，也影響較大。如《甘露殿侍宴應(yīng)制》：

月宇臨丹地，云窗網(wǎng)碧紗。御筵陳桂醑，天酒酌榴花。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

水向浮橋直，城連禁苑斜。承恩恣歡賞，歸路滿煙霞。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，平仄仄平平。

又如《奉和初春幸太平公主南莊應(yīng)制》：

主家山第接云開，天子春游動地來。羽騎參差花外轉(zhuǎn)，霓旌搖曳日邊回。

仄平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

還將石溜調(diào)琴曲，更取峰霞入酒杯。鸞輅已辭烏鵲渚，簫聲猶繞鳳凰臺。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

這兩首雖為應(yīng)制之作，內(nèi)容上并無新意，但在風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式上頗有可取之處，律度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)精致?；?qū)懎h(huán)境的幽雅恬淡，或?qū)懢暮剖?，既有筆觸纖巧，又有氣象恢宏。至少從音律上的諧和、辭藻上的清麗，就能看出李嶠詩歌由初唐向盛唐轉(zhuǎn)變時(shí)的成就和貢獻(xiàn)。

蘇味道可能是因?yàn)榇嬖姴欢嗟脑颍?6首詩均為近體，而且大多音律和諧，形式工致，表現(xiàn)出較高的創(chuàng)作技巧，應(yīng)是推動了詩歌近體化進(jìn)程的有功之臣，所以《新唐書·宋之問傳》中就贊嘆“蘇李居前，沈宋比肩”，其代表作當(dāng)為《正月十五夜》，常被收入各種文學(xué)作品選本：

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。暗塵隨馬去，明月逐人來。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

游妓皆秾李，行歌盡落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。

平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

這是一首五律，描寫的是長安城的元宵節(jié)夜景，全詩選取了元宵之夜極具代表性的景象，火樹銀花同明月星辰相互輝映，艷麗出行的游妓與隨處可聞的歌曲交錯其間，對仗嚴(yán)密，韻味深遠(yuǎn)，巧妙生動地展現(xiàn)了元宵佳節(jié)的盛況，勾勒出初唐時(shí)期的欣榮景觀，的確是吟詠元宵的佳作。

至于杜審言存詩43首，僅2首古風(fēng)，其余41首是近體詩，對近體詩的貢獻(xiàn)，可謂有目共睹，歷來對其評價(jià)也很高。如胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷四中也提及：“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡?！倍艑徰杂?首七律，3首七絕，較好的是七律《春日京中有懷》。雖然其七言詩格律上并不是十分協(xié)和，但都還對仗精巧，意蘊(yùn)雋永，確對七律有所貢獻(xiàn)。

相對于七言詩，杜審言在五言詩上尤其是成就非凡，43首詩中有五律28首，五排7首。據(jù)韓成武、陳菁怡統(tǒng)計(jì)，宋之問的五律、五排的合律度是83%，沈佺期85%，蘇味道53%，崔融70%，李嶠85%，而杜審言高達(dá)94%。宋人陳振孫曾在《直齋書錄解題·詩集類》提到：“審言詩雖不多，句律極嚴(yán)，無一失粘者?！彪m有一點(diǎn)言過其實(shí)，但大體還是不錯的，因?yàn)槎艑徰詢H兩首詩的聲律不夠諧和，一首《贈崔融二十韻》中“草深窮巷毀”一句失粘，一首《奉和七夕侍宴兩儀殿應(yīng)制》頷聯(lián)失對，尾聯(lián)失粘，由此可見杜審言對五律及五排定型的貢獻(xiàn)巨大。

代表杜審言五律成就的是抒發(fā)游宦江南時(shí)感思的《和晉陵陸丞早春游望》，此詩被胡應(yīng)麟在《詩藪》中認(rèn)定為初唐五言律中第一。此外，其晚年流貶峰州時(shí)也佳作不少，如《渡湘江》《春日江津游望》等。當(dāng)然早期的一首《經(jīng)行嵐州》，也是很有特色：

北地春光晚，邊城氣候寒。往來花不發(fā)，新舊雪仍殘。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

水作琴中聽，山疑畫里看。自驚牽遠(yuǎn)役，艱險(xiǎn)促征鞍。

仄仄平平仄，平平仄仄仄。仄平平仄仄，平仄仄平平。

此詩應(yīng)為杜審言早年任隰城尉時(shí)因公途經(jīng)嵐州所寫。詩中著力刻畫了邊城特有的氣候和景象：同中原的暮春景象相比，邊地還是一派猶如隆冬的春寒景象，這時(shí)冰雪尚未融化，春雪又在飄舞，更不用說有群芳綻放了。但是邊地也有邊地的妙處，潺潺的溪水在流淌，其水聲悠揚(yáng)似琴；聳立的峰巒在眼前，其山色淡雅如畫，詩人恍入勝境，似乎要忘卻行旅的艱辛，倒有心曠神怡之感。全詩景色描寫清雅明麗，深沉的感情寄寓其間，回味無窮。

由上不難看出，對于近體詩的發(fā)展和定型，“文章四友”功不可沒。他們把握了詩歌演變的發(fā)展方向，既受到了宮體詩和與樂府歌行的影響，又能夠加以創(chuàng)新，用自己的創(chuàng)作實(shí)踐努力探索，在表現(xiàn)手法上，風(fēng)格趨于多樣化，寓情于景、情景交融的技巧已較為嫻熟，對仗用典更是嚴(yán)密細(xì)致；在體式上，對格律做了艱辛的探索，詩歌近體化傾向十分明顯，對律詩特別是五律的成熟與定型貢獻(xiàn)頗大，為詩歌的近體化起到了積極而又巨大的推進(jìn)作用。

① 〔元〕方回選評，李慶甲集評校點(diǎn)：《瀛奎律髓匯評》卷四，上海古籍出版社1986年版，第151頁。

②⑤⑦ 〔明〕胡應(yīng)麟：《詩藪》卷四，上海古籍出版社1979年版，第66頁，第67頁，第66頁。

③ 轉(zhuǎn)引自任文京：《中國古代邊塞詩史》（先秦—唐），人民出版社2010年版，第144頁。

④ 鄭臨川：《聞一多先生說唐詩（上）》，《社會科學(xué)輯刊》1979年第4期，第159頁。

⑥ 轉(zhuǎn)引自張瑞芳：《武則天執(zhí)政時(shí)期的詩壇研究》，內(nèi)蒙古師范大學(xué)2006年碩士學(xué)位論文，第36頁。