□ 汪 靜

2021 年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100 周年。在建黨百年之際，經(jīng)安徽省文旅廳和省劇協(xié)相關(guān)老師推薦，受潛山市黃梅戲劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的誠(chéng)摯邀請(qǐng)，我有幸導(dǎo)演了《新四軍母親》一劇。

潛山是革命事業(yè)的紅色搖籃，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中涌現(xiàn)出許多可歌可泣的壯舉和眾多令人緬懷的革命先烈，其中新四軍母親陳桂珍烈士的英雄事跡讓人久久不能忘懷，尤為打動(dòng)我們。

“不忘初心、牢記使命”，為了表達(dá)對(duì)革命烈士的無限敬仰，潛山市黃梅戲劇團(tuán)精心創(chuàng)作，打造了一臺(tái)以潛山籍革命烈士陳桂珍為原型的舞臺(tái)藝術(shù)作品《新四軍母親》，獻(xiàn)給那些曾經(jīng)為革命拋頭顱灑熱血的先烈們，告慰他們的英靈，激勵(lì)我們奮進(jìn)新時(shí)代。

戲曲舞臺(tái)上有眾多表現(xiàn)“母親”形象的藝術(shù)作品，很多劇中“母親”的感人事跡都讓我們難以忘懷，而《新四軍母親》也恰好是一個(gè)描寫“母親”形象的作品，如何將這位“母親”塑造得和其他劇中的“母親”有所不同，是這出戲的一個(gè)重大挑戰(zhàn)。為了能鮮明地刻畫好陳桂珍這一中心人物形象，劇作者國(guó)家一級(jí)編劇王訓(xùn)懷老師在尊重歷史的前提下，在每一場(chǎng)戲中都設(shè)置了一個(gè)主體事件，然后緊緊把握中心人物陳桂珍這一人物主線的情感邏輯，把她如何救治傷員、怎樣用智慧來解救傷病員、頑強(qiáng)對(duì)抗敵人的各種行為入情入理地表現(xiàn)出來，力求呈現(xiàn)一位質(zhì)樸善良、真實(shí)可信的“母親”形象。

陳桂珍雖家境清貧，飽受苦難，卻帶領(lǐng)全村鄉(xiāng)親們，竭盡全力，主動(dòng)幫助新四軍、解放軍收治傷員長(zhǎng)達(dá)九年，醫(yī)治新四軍、解放軍傷員近100 多人從潛山官莊后沖鄉(xiāng)康復(fù)重返前線。漸漸地，陳桂珍成了遠(yuǎn)近聞名的革命堡壘戶，她們一家傾其所有、無私奉獻(xiàn)，用母親般的關(guān)愛呵護(hù)著新四軍傷員。質(zhì)樸的陳桂珍夫妻二人說道：“再苦再累也要把新四軍戰(zhàn)士們的傷調(diào)養(yǎng)好，讓他們?cè)缛丈锨熬€打鬼子?！标惞鹫湟患液捅娻l(xiāng)親淳樸善良的行為也深深地感動(dòng)了新四軍傷員們，因此戰(zhàn)士們都親切地稱呼陳桂珍為“新四軍母親”。

這是一出悲壯、凝重、催人淚下的革命題材戲曲作品，我們呈現(xiàn)的整體原則是要揉進(jìn)一些浪漫主義的詩意化的表現(xiàn)手法。在此基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)演出形式的美感和意蘊(yùn)，充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)的特長(zhǎng)、優(yōu)勢(shì)，以及針對(duì)主要人物，設(shè)置有沖擊力的唱腔段落，充分表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白，同時(shí)回歸戲曲本真，把舞臺(tái)交給演員，讓他們盡情地發(fā)揮，演繹好自己的角色。同時(shí)還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)它的音樂性、抒情性、大眾性、合理性、流暢性，在以天柱山為背景的舞臺(tái)上呈現(xiàn)一出山清水秀、人杰地靈、奮勇前進(jìn)的紅色題材藝術(shù)作品。

編劇王訓(xùn)懷老師也是潛山籍，她對(duì)潛山本土的革命故事有著特別的情懷，為了將陳桂珍這位烈士的先進(jìn)事跡能在藝術(shù)的舞臺(tái)上樹立起來，她精心設(shè)計(jì)，巧妙布局。特別是在第二場(chǎng)，陳桂珍失去女兒后和結(jié)尾處，為陳桂珍這個(gè)人物縝密構(gòu)思，設(shè)置了近50 多句的二個(gè)大唱段，在作曲家徐代泉老師（國(guó)家一級(jí)作曲）精心設(shè)計(jì)的黃梅戲傳統(tǒng)唱腔的音樂旋律中，進(jìn)一步升華了人物的內(nèi)心情感，更加增添和豐富了陳桂珍這一中心人物的立體感，最后由主演陳曉玲（國(guó)家一級(jí)演員）酣暢淋漓地演唱，將陳桂珍的內(nèi)心情感一次次地推向了高潮，演出中更是博得了雷鳴般的掌聲。

特別值得一提的還有第三場(chǎng)，當(dāng)陳桂珍和老伴決定將自家唯一值錢的老牛賣掉，換回的錢去給新四軍買藥治病時(shí)，王老師為兩位男女主演設(shè)置了一段對(duì)老牛不舍而又深情的對(duì)唱，最終由主演陳曉玲、汪衛(wèi)國(guó)兩位優(yōu)秀演員深情并茂演唱，讓這段詞曲直抵人心。每次排練、演出時(shí)，兩位演員都是淚流滿面、泣不成聲，無數(shù)次感動(dòng)了排練場(chǎng)的我們，感動(dòng)了觀眾。

國(guó)家一級(jí)化妝雷茨美老師，對(duì)劇中每個(gè)人物的造型精心設(shè)計(jì)，修改方案，每次彩排、演出時(shí)都不辭辛勞，認(rèn)真地給每一位主演調(diào)色、化妝、修飾、她說，“人物妝扮要一點(diǎn)瑕疵也不能有”，著力追求劇中人物造型的完美性。

國(guó)家一級(jí)服裝設(shè)計(jì)沈國(guó)峰老師千里迢迢，幾次來到潛山，親自給每位演員測(cè)量尺寸，細(xì)心制作服裝，將不合身的服裝一針一線的縫制，嚴(yán)格把握著服裝與人物間的協(xié)調(diào)感。

由于舞臺(tái)條件非常簡(jiǎn)陋，國(guó)家一級(jí)燈光蔡葵老師沒日沒夜地泡在劇場(chǎng)里，對(duì)每一個(gè)燈位、每一處光源精心鋪排，盡力做到了最簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)卻也是藝術(shù)的呈現(xiàn)。

此外，還要講一下本劇的舞美設(shè)計(jì)——國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師鄭長(zhǎng)青老師。潛山市政府領(lǐng)導(dǎo)提出該劇首演必須在潛山本地劇場(chǎng)，但這個(gè)本地劇場(chǎng)是一個(gè)報(bào)告廳，根本不具備舞臺(tái)戲演出條件。為了達(dá)到潛山市政府領(lǐng)導(dǎo)的要求，鄭老師根據(jù)報(bào)告廳的現(xiàn)有條件，在舞臺(tái)中間設(shè)計(jì)了一個(gè)360度可旋轉(zhuǎn)的大平臺(tái)。這種“一景到底”式的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)如何能承載劇本中的山坡、內(nèi)景、外景、白天和夜晚，怎么解決這個(gè)難題，這也著實(shí)讓作為導(dǎo)演的我頭疼了一把，最后根據(jù)鄭老師提供的舞臺(tái)模型，擺過來，推過去，整整折騰了一周時(shí)間，最終想出了九種變換方式，才讓自己焦灼的心稍稍平靜了下來?？墒牵?dāng)我們帶景聯(lián)排時(shí)問題又來了。劇團(tuán)男演員全部都在場(chǎng)上演戲，遷換景來不及，人手倒不開！這時(shí)，我想起團(tuán)里大部分女演員都沒有角色的任務(wù)，何不讓她們來作推景者呢？這個(gè)想法馬上得到了汪衛(wèi)國(guó)、陳曉玲、吳強(qiáng)龍三位團(tuán)長(zhǎng)的堅(jiān)定支持。就這樣，我們臨時(shí)網(wǎng)購(gòu)服裝，讓七位女演員有機(jī)地融入到每場(chǎng)幕間中，跟著音樂節(jié)奏舞蹈化、表演式地推開了景片。她們既是推景者，又是劇中人，巧妙融合，無縫對(duì)接，既解決了推景的難題，又完整地體現(xiàn)了舞美設(shè)計(jì)的意圖，這又一次給我們《新四軍母親》的舞臺(tái)呈現(xiàn)帶來了新的亮點(diǎn)和特色。

戲曲藝術(shù)是綜合藝術(shù)，每一位演職員都是一顆重要的螺絲釘，缺一不可，就連我們邀請(qǐng)來拍攝劇照的吳志和老師都是無償?shù)貫槲覀儭缎滤能娔赣H》留下了很多光彩靈動(dòng)的藝術(shù)倩影，只有在大家的共同努力下，才能做到盡善盡美。作為一個(gè)基層院團(tuán)，他們有著良好的團(tuán)風(fēng)，作為導(dǎo)演借此機(jī)會(huì)衷心地感謝全團(tuán)演職員在《新四軍母親》的排練、演出中恪盡職守、兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有著崇高的追求，相信這樣的團(tuán)隊(duì)一定能夠再出好作品，祝愿潛山黃梅戲劇團(tuán)明天更加美好。最后，再次感謝所有參與《新四軍母親》這部戲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、專家及每一位臺(tái)前幕后演職員們的辛勤付出，正是有了你們的辛勤付出，《新四軍母親》才得以完美呈現(xiàn)，在此深情感恩！

汪 靜