□ 寧宗寶

姚美美在安慶菱湖公園練功

舞臺就是生命，她用青春智慧塑造過眾多經(jīng)典的藝術(shù)形象，如英姿颯爽的“穆桂英”、悲情苦楚的“秦香蓮”、善良勇敢的“柳明月”等；幕后生涯是她舞臺生命的延續(xù)，她守護藝術(shù)，甘為人梯，是傳道授業(yè)的好老師，是默默奉獻的傳承者……她，就是黃梅戲文武花旦姚美美。去年，安徽韓再芬黃梅藝術(shù)基金會資助出版一本名為《半世逐夢——黃梅戲表演藝術(shù)家姚美美的信念與追求》的畫冊，筆者有幸全程參與該畫冊的圖文編輯工作，系統(tǒng)地梳理、記錄姚美美從藝生涯的高光時刻……

一、戲緣·尋夢（1946-1966）

童年時期，姚美美就對黃梅戲產(chǎn)生濃厚的興趣，經(jīng)常會哼唱“小女子本姓陶……”小學(xué)畢業(yè)后，順利考入安慶黃梅戲演員訓(xùn)練班。進入藝校，姚美美開始進行艱苦的戲曲專業(yè)訓(xùn)練，冬練三九，夏練三伏，別人練一次，她練兩次、三次；別人流一次汗，她流兩次、三次……在汗水中逐漸蛻變。

姚美美說，自己很幸運在學(xué)藝之初就遇見一批德才兼?zhèn)涞暮美蠋煛．敃r藝校的老師由兩部分組成，一部分是黃梅戲老藝人，先后有潘澤海、丁翠霞、陳華軒、鄒勝奎、陳炳炎、劉正庭、嚴松柏教唱腔和排練傳統(tǒng)劇目；一部分是京劇老師，先后有陳正國、周培義、李素秋、徐麗云、李長喜、陳鶴昆、馬云鵬、花劍萍，教基本功和排練移植劇目。

李長喜為姚美美排演《盜仙草》，戲中有云帚邊、十桿槍出手，還要從兩張桌子上倒石虎翻下，出手變化多，這些技巧的磨煉都為她打下了扎實的基本功。上世紀六十年代末，《盜仙草》在合肥大戲院作匯報演出，陳鶴昆說：“上海京劇院有個出手大王張美娟，我們黃梅戲要出個姚美娟……”

馬云鵬和花劍萍為姚美美排演《百花公主》（全本）。百花公主前場要扎大靠開打，中間是文戲《百花贈劍》，后場又要扎上大靠開打，到最后戰(zhàn)敗那場戲，百花公主一手持馬鞭，一手持單槍，馬云鵬特意為她編排一系列動作，有槍花、跪步、蹉步，蹦叉后又慢起、僵尸等。當時排練正值夏天，為了完成這些動作，她咬緊牙關(guān)，扎上靠旗排練，棉大衣都濕透了，流了不少的汗，吃了不少苦，最終她熟練地掌握了老師教給她的全部技巧。

從安慶黃梅戲?qū)W校畢業(yè)后，姚美美來到了安慶市黃梅戲劇團青年隊。當時青年隊里人才濟濟，行當齊全，姚美美憑借精湛的文武功底脫穎而出，獨挑大梁，先后演出《楊門女將》《朝陽溝》《江姐》《瓊花》《洪湖赤衛(wèi)隊》《握緊手中槍》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《草原小姐妹》《智取威虎山》《長山火?！贰度畎私恪返仁喑龃笮臀奈洳⒅氐墓叛b戲和現(xiàn)代戲。

姚美美深刻地記得，《瓊花》公演前一天彩排時，她從桌子上翻“搶背”下，不慎左膀骨折。當時左膀不能動，她強忍著傷痛，在第二天正式演出時，結(jié)合自己飾演的劇中人物，讓那只不能動的手一直握著大辮子。等到劇中人參軍后穿軍裝，那只不能動的手又正好放在槍盒子上。她就這樣帶傷演出，連演四十場，廣受好評。

這一時期大量的舞臺實踐，讓姚美美積累了豐富的演出經(jīng)驗，鍛煉了意志品質(zhì)，逐漸走出模仿階段，開始走心、入戲，朝著塑造人物角色的方向努力……

二、拼搏·建功（1967-1984）

在“安慶地區(qū)黃梅戲劇團”時期，姚美美不停地苦練，練功已成為她生活中的重要組成部分。經(jīng)過特殊十年的積淀后，姚美美的創(chuàng)作激情噴薄而出，藝術(shù)之路進一步擴展。她先后在《深山育苗》《平原作戰(zhàn)》《路診》《紅燈照》《楊門女將》《秦香蓮》《選才記》《貍貓換太子》《三女搶板》《三打陶三春》《雁南歸》《謝瑤環(huán)》《鄭小姣》《楊柳記》等近二十部作品中塑造出一個個鮮活的舞臺藝術(shù)形象。

十年文革結(jié)束后，古裝戲得以解禁，姚美美立即上馬，主演《紅燈照》，扮演“林黑娘”。緊接著，劇團決定排演《楊門女將》，讓姚美美扮演“穆桂英”。林黑娘、穆桂英都是舞臺上的巾幗英雄，論行當屬于文武花旦。林黑娘有場戲拿單刀，后場是武旦刀。穆桂英要扎大靠，“探谷”一場，有大圓場，靠旗要紋絲不動，上身有四根旗桿，腰要提起，上身要控制，不能僵硬……這些高難度動作，姚美美表演起來得心應(yīng)手，主要歸功于她成年累月地堅持練功和從未放棄的藝術(shù)夢想。

從林黑娘、穆桂英，再跳到《秦香蓮》里的秦香蓮，姚美美對這一角色反復(fù)思考，認為演秦香蓮，既不是演青衣，也不能被行當束縛，于是她抓住兩點：一、把握好角色的人物關(guān)系與身份，在陳世美面前是個妻子，手挽一雙兒女是個母親，在包拯、韓琪面前是個民女；二、演員要演人物，演出人物的命運、個性和喜怒哀樂，以情動人，才能引起觀眾的共鳴。

通過演出實踐，姚美美進一步認識到，扎實的基本功是基礎(chǔ)，還必須將技藝恰如其分地運用到塑造人物上?！吨x瑤環(huán)》中有一場女扮男裝私訪后的戲，為了更好地表現(xiàn)謝瑤環(huán)懲治邪惡的決心，一個下場，姚美美運用拋扇、轉(zhuǎn)身、背扇，還有厚底，甩發(fā)加鷂子翻身，特別是練甩發(fā)都練到要吐的狀態(tài)?！度蛱杖骸愤@部戲規(guī)定陶三春必須有三場開打，開打后還要加上雙錘的下場花，最后還要用雙錘扔出手。以前姚美美演武戲，拿刀拿槍，雙錘還沒有拿過，又得要練錘。幸虧她曾有十桿槍出手的基礎(chǔ)，手上的勁頭和分寸也有經(jīng)驗，所以場場演出從沒有失誤過。

排演舞臺劇《鄭小姣》（上、下本）時，姚美美想借鑒舞蹈語匯的運用對表演做些突破與嘗試。她記得那年冬天，雪下得特別大，路上冰結(jié)得很厚，她中午不回家，抓緊時間在臺上練習(xí)，在身段表現(xiàn)上充分吸收其他姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)，豐富和提高自己。功夫不負有心人，她的表演基本詮釋了導(dǎo)演所要表達的意圖。

舞臺劇《鄭小姣》一經(jīng)演出，便在社會上產(chǎn)生很大的影響，之后，安徽電視臺決定拍攝黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》。姚美美雖是鄭小姣的首演者，但她從內(nèi)心支持年僅十六歲的韓再芬出演鄭小姣。她深知，電影電視是鏡頭藝術(shù)，演員與角色的年齡越接近越好，她必須要尊重影視藝術(shù)規(guī)律。姚美美欣然接受劇組的安排，擔(dān)任該片的技術(shù)指導(dǎo)。后來，韓再芬憑借《鄭小姣》一舉成名，該劇也榮獲大眾電視金鷹獎——最佳戲曲片獎。

這一時期，姚美美的表演藝術(shù)非常成熟，她臺風(fēng)嚴謹，謙虛謹慎，不慕虛名。她說：“我沒有梨園世家的優(yōu)越條件，更沒有天賦的聰明頭腦，完全是靠黨的培養(yǎng)，師友的教誨和自己的苦學(xué)?！?/p>

三、交流·傳承（1984 — ）

“安慶是我的故鄉(xiāng)，生我養(yǎng)我的地方，安慶有我的家人，有培養(yǎng)我的領(lǐng)導(dǎo)和老師，有我知根知底、一起成長的同學(xué)，有熟悉、喜愛我的觀眾，這一切都難以割舍。面對蕪湖市領(lǐng)導(dǎo)的誠意、信任，又感到盛情難卻。我決定接受邀請，迎接挑戰(zhàn)……”1984年，姚美美參加籌建蕪湖市黃梅戲劇團，并擔(dān)任蕪湖市黃梅戲劇團團長，她領(lǐng)銜主演的大型古裝傳奇劇《春江月》作為建團獻演劇目在和平大戲院拉開帷幕。

該劇中的“柳明月”是姚美美到蕪湖后塑造的第一個角色，她演繹的看似柔弱卻內(nèi)心強大的柳明月，深受觀眾喜愛。姚美美回憶說，當時《春江月》連演十四場，場場爆滿，轟動江城。

隨后，姚美美主演的《烏有國王》參加首屆安徽省藝術(shù)節(jié)，省里評委給予高度肯定：“姚美美文武雙全，剛?cè)嵯酀?，英姿不減當年”。姚美美也憑借該劇獲得“演員一等獎”。1990 年參加“南京區(qū)域十八城市中青年戲曲演員大獎賽”，姚美美的參賽劇目《鄭小姣·法場斬夫》，獲得“最佳表演獎”。

姚美美還邀請著名編劇王冠亞將她獲獎的舞臺劇《烏有王國》改編成電視劇，取名為黃梅戲電視連續(xù)劇《鐵馬紅巾》（上、中、下三集），由安徽電影制片廠拍攝。這是一部符合姚美美自身藝術(shù)特點、藝術(shù)風(fēng)格獨特的黃梅戲電視片。

這一時期，姚美美先后演出《春江月》《莫問奴歸處》《鄭小嬌》《楊門女將》《烏有國王》《羊車劫》《盼兒記》《情回翠竹嶺》《鐵馬紅巾》等十多部舞臺劇，還有一部黃梅戲電視劇《鐵馬紅巾》。

通過數(shù)年的舞臺展現(xiàn)和工作表現(xiàn)，姚美美在蕪湖站穩(wěn)腳跟，打開局面。該市將安徽省文化廳下達的唯一一名文化部“藝術(shù)表演尖子演員”指標給了姚美美，同時還將其評為國家一級演員。

姚美美擔(dān)任黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》技術(shù)指導(dǎo)

《鐵馬紅巾》 姚美美飾姜后

作為藝術(shù)團體的業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)，姚美美不斷地抓排練和演出工作，重點抓青年演員的培養(yǎng)。她先后組織“安慶戲校蕪湖班畢業(yè)匯報演出”“青年演員折子戲?qū)鲅莩觥保叛菀郧嗄暄輪T挑大梁的《鄭小姣》（上、下本）、《貞娘怨》《御河橋》《血冤》等。為了確保演出質(zhì)量，姚美美毫無保留地指導(dǎo)他們，嚴格地要求他們，希望劇團新生代能夠早日成長成才。

退休后，姚美美繼續(xù)為黃梅戲的傳承和發(fā)展奉獻自己的光和熱。她先在湖北省藝術(shù)學(xué)校任教，隨后受聘于安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院進行教學(xué)，應(yīng)邀到安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院進行藝術(shù)指導(dǎo)，還被聘請為安慶師范大學(xué)兼職教授，并無私地為戲迷、票友排練劇目。

2010 年，黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬率領(lǐng)再芬黃梅藝術(shù)劇院前往美國馬里蘭州，進行文化交流演出。期間一位熱愛中國文化的美國姑娘，一下子被黃梅戲的優(yōu)美唱腔吸引，這位美國大學(xué)生叫做白莉。第二年，經(jīng)中美有關(guān)方面近一年的努力，白莉終于抵達安慶拜師韓再芬。韓再芬邀請姚美美為美國大學(xué)生白莉輔導(dǎo)排演了《鬧花燈》《狀元府》。

2014 年，姚美美應(yīng)邀在北京國家大劇院新聞發(fā)布廳“經(jīng)典藝術(shù)講堂”舉辦別開生面的“夏日傾情 黃梅戲經(jīng)典唱段賞析”講座，向首都觀眾普及黃梅戲知識，與北京戲迷探討黃梅戲傳承與創(chuàng)新。

2015 年，姚美美受邀參加“再芬黃梅大講堂”活動，進行了一場主題為“半世逐夢 ——一個黃梅戲演員的堅持和追求”的講座，現(xiàn)場與觀眾分享自己的從藝生涯。

……

這就是姚美美的藝術(shù)人生，她在歷史的每個階段都扮演好自己的角色，無論是臺上還是臺下，她對黃梅戲充滿無限的熱愛，用時代腳步丈量舞臺初心……姚美美總結(jié)自己的藝術(shù)人生：“我為這一行付出了我的青春，付出了我的歲月，我覺得挺踏實的?，F(xiàn)在我做著傳承的工作，在為黃梅戲做貢獻，也沒有辜負自己的人生。”她還時常告誡年輕演員 —— 無德不成藝，藝是立身之本，德是文藝創(chuàng)作的“方向盤”，要以德為先，以德養(yǎng)藝，德藝雙修。生活在這個時代，年輕演員必須要沉淀下來，專注下來，時刻不忘藝術(shù)抱負，才能邁向更高的藝術(shù)境界。

另附筆者整理的《姚美美從藝年表》

姚美美從藝年表

1958年，考入安慶黃梅戲演員訓(xùn)練班（后改名為安慶黃梅戲?qū)W校）。

1959年，年僅13歲，赴省會合肥參加匯報演出，在合肥江淮大劇院表演黃梅戲《打豬草》，扮演陶金花。

1960年，從安慶黃梅戲?qū)W校畢業(yè)，進入安慶市黃梅戲劇團青年隊。

196l年，赴省會合肥參加匯報演出，在江淮大劇院表演《盜仙草》，飾演白素貞。

1962年至1964年，主演《百花公主》《楊門女將》《鐘離春》《打金枝》《三盜芭蕉扇》《金鱗記》《三請樊梨花》等劇目，先后赴江西、湖北、湖南各縣市巡回演出。

1964年，在《智取威虎山》中扮演白茹；在現(xiàn)代戲《朝陽溝》中扮演銀環(huán)；在《江姐》中扮演江姐。

1965年，在《瓊花》中扮演瓊花；在《山鄉(xiāng)風(fēng)云》中扮演劉琴；在《握緊手中槍》中扮演黨支書。

1966年，在《長山火海》中扮演梅花；在《阮八姐》中扮演阮八姐。

1972年至1973年，《深山育苗》參加部分省、市、自治區(qū)文藝調(diào)演，在劇中扮演山菊。在合肥、淮南、巢湖、和縣進行巡回演出。在和縣演出時，淮北花鼓戲的女演員生病不能演出，臨時救場，演出淮北花鼓戲《新人駿馬》。

1973年，在《螺號長鳴》中扮演海嫚。

1975年，《紅霞萬朵》赴北京演出，扮演辣妹。

1976年，參加安徽省文化局組建的“安徽省農(nóng)業(yè)學(xué)大寨小戲”劇組，在《路診》中扮演赤腳醫(yī)生。劇組先后在合肥、黃山等地演出；在《平原作戰(zhàn)》中扮演小英。

1977年，在《紅燈照》中扮演林黑娘；在《逼上梁山》中扮演李妻。

1978年，在《楊門女將》中扮演穆桂英；在《秦香蓮》中扮演秦香蓮。時任文化部部長黃鎮(zhèn)觀看《秦香蓮》，并接見演員。

1979年，在《選才記》中扮演蘭琴。在安徽省部分地、市文藝調(diào)演中，獲“優(yōu)秀個人獎”；在《貍貓換太子》中扮演寇承御，在《三女搶板》中扮演王玉環(huán)。

1980年，加入中國戲劇家協(xié)會安徽分會，成為會員；在《三打陶三春》中扮演陶三春；上海唱片社錄制發(fā)行姚美美演唱的《秦香蓮》中的“闖宮”“殺廟”，《貍貓換太子》《三女搶板》《楊門女將》中的“探谷”。

1981年，在《雁南歸》中扮演秦珍。

1982年，時任中國劇協(xié)主席曹禺及戲劇家吳祖光、鳳子等觀看《楊門女將》，并接見主演姚美美；著名京劇表演藝術(shù)家李玉茹會見姚美美等安慶黃梅戲演員；在《謝瑤環(huán)》中扮演謝瑤環(huán)，該劇應(yīng)邀在南京中華劇場公演；在古裝連臺本戲《鄭小姣》中扮演鄭小姣。

1983年，在《公主搶親》中扮演宋妻，在《楊柳記》中扮演鄭玉蓮。

1984年，安徽省電視臺拍攝黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小姣》，姚美美擔(dān)任黃梅戲技術(shù)指導(dǎo)。該劇榮獲第三屆電視大眾金鷹獎。

1985年，蕪湖市黃梅戲劇團成立。在《春江月》，扮演柳明月；率領(lǐng)蕪湖黃梅戲劇團赴蘇北巡回演出，歷時98天，行程一千多公里，共演出一百一十場戲，觀眾達二十多萬，受到當?shù)匚幕块T的稱贊及蘇北觀眾的歡迎。

1986年，在《莫問奴歸處》中扮演嚴蕊；攜大型古裝戲《春江月》，代表蕪湖市政府，赴友好城市湖南省衡陽市進行訪問演出，還應(yīng)邀赴廣西桂林漓江劇場為外賓演出；參加慶祝“蕪湖解放暨渡江勝利四十周年文藝晚會”，演出《楊門女將》“探谷”，扮演穆桂英。

1987年，主演《烏有國王》，在劇中扮演燕姫。該劇參加首屆安徽省藝術(shù)節(jié)，姚美美榮獲“演員一等獎”；被評定為國家二級演員；被文化部授予“藝術(shù)表演尖子演員”稱號；加入中國戲劇家協(xié)會，成為會員；當選中國戲劇家協(xié)會安徽分會理事。

1988年，領(lǐng)銜主演黃梅戲電視連續(xù)劇《鐵馬紅巾》，在劇中扮演姜后。該劇由安徽電影制片廠拍攝，先后在合肥、安慶、蕪湖舉行首映式，并在中央電視臺及省、市電視臺播出。

《盜仙草》 姚美美飾白素貞

《瓊花》 姚美美飾瓊花

《楊門女將》 姚美美飾穆桂英

1989年，組建演出小分隊，先后深入工礦企業(yè)、水利工地、社會福利院和江蘇油田進行演出；參加蕪湖市第三屆創(chuàng)作劇目調(diào)演，演出《羊車劫》，在劇中一人分飾兩角——姐姐張皇后和妹妹張玉英。姚美美獲“表演特別獎”。

1990年，參加南京區(qū)域成員地市中青年戲曲演員比賽，演出《鄭小姣》“法場”，榮獲“最佳表演獎”。

1991年，為配合蕪湖市“人口與土地宣傳月”，主演《盼兒記》，扮演興芹。該劇在市區(qū)及所屬縣城巡演。

1994年，參加蕪湖市第四屆創(chuàng)作劇目調(diào)演，在《情回翠竹嶺》中扮演周振霞；被評定為國家一級演員；當選為安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會理事。

1995年 — 2000年，先后任教于湖北省藝術(shù)學(xué)校、安慶市黃梅戲二團、安徽省黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。

2008年 — 2011年，擔(dān)任安慶師范大學(xué)兼職教授。

2010年 — 2013年，應(yīng)邀指導(dǎo)再芬黃梅藝術(shù)劇院青年演員。期間，還教授美國學(xué)生白莉?qū)W習(xí)演出黃梅戲。

2013年，被聘為安徽韓再芬黃梅藝術(shù)基金會“黃梅戲藝術(shù)傳承委員會”委員。

2014年，在北京國家大劇院新聞發(fā)布廳舉辦“黃梅戲經(jīng)典唱段賞析”講座；參加“全國首屆黃梅戲民間班社群英匯”評委觀察團。

2015年，在“再芬黃梅大講堂”舉辦“半世逐夢--一個黃梅戲演員的堅持和追求”講座。

2016年，擔(dān)任安慶市首屆青少年黃梅戲電視大賽評委；擔(dān)任“第十一屆安徽省藝術(shù)節(jié)”專家評委。

2018年，參與錄制廣播劇《嚴鳳英家里來了小客人》，該劇由安徽省戲曲廣播電臺錄制；教授再芬黃梅演員，排演黃梅戲《秦香蓮》“殺廟”。

2020年，應(yīng)邀參加由安徽省文聯(lián)、安徽廣播電視臺主辦的“奮斗的青春最美麗——安徽省青年戲劇演員優(yōu)秀作品展演”活動，接受現(xiàn)場采訪、推薦劇目、點評演員。