蘇金俠

（山東科技大學(xué)文法學(xué)院 青島 266590）

叢書(shū)在文獻(xiàn)保存方面有著重要的作用，有些文獻(xiàn)的單行本沒(méi)有流傳下來(lái)，卻在叢書(shū)中得以保存?！八?，叢書(shū)具有易存性……眾多的被視為‘不登大雅之堂’的小品、雜著、稗官野史之類(lèi)，往往只有在叢書(shū)中才能尋覓到，如我國(guó)最早研究水稻的專(zhuān)著明代黃省曾的《稻品》，從無(wú)單刻本，但在《廣百川學(xué)海》、《百陵學(xué)山》、《夷門(mén)廣牘》以及近代的《叢書(shū)集成》里均有收錄。”[1]中國(guó)叢書(shū)數(shù)量龐大、種類(lèi)繁多，收書(shū)數(shù)量更是不計(jì)其數(shù)，其中保存了重要的文獻(xiàn)資料?！吨袊?guó)叢書(shū)綜錄》收錄叢書(shū)2 797 種，包括各種學(xué)術(shù)著作38 891部，其中約140種叢書(shū)收有繪畫(huà)文獻(xiàn)821 種①。根據(jù)叢書(shū)中收錄文獻(xiàn)的類(lèi)型，可以將這些叢書(shū)分為兩類(lèi)：專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)或藝術(shù)叢書(shū)和包含繪畫(huà)文獻(xiàn)的綜合性叢書(shū)。兩類(lèi)叢書(shū)中，前者總量較少，但每部叢書(shū)中所收繪畫(huà)文獻(xiàn)的比率較高。后者總量較多，但每部叢書(shū)中所收繪畫(huà)文獻(xiàn)比率較低，且文獻(xiàn)數(shù)量多寡有別——少者僅收錄1 種，宋代至民國(guó)，共有60 部叢書(shū)中僅收錄1 部繪畫(huà)文獻(xiàn)；多者有幾十種，如《四庫(kù)全書(shū)》收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)42種，《叢書(shū)集成初編》收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)66 種。

1 收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)類(lèi)型

1.1 專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)或藝術(shù)叢書(shū)

1.1.1 專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)

專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)始自明代。明代有2 部專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)，分別是佚名編《唐宋畫(huà)苑珠林十五種》和佚名編《匯刻唐宋畫(huà)書(shū)九種十一卷》。《唐宋畫(huà)苑珠林十五種》刻于正德年間，有嘉靖年間印本，目前所藏地和所藏版本皆不詳。據(jù)謝巍記載：“此本于1946 年春在滬來(lái)青閣寓目，索價(jià)二千銀元，咋舌而退。近聞臺(tái)北，有說(shuō)日本，藏庋此叢書(shū)，未知是否為昔時(shí)所見(jiàn)本？”[2]《匯刻唐宋畫(huà)書(shū)九種十一卷》收錄南齊謝赫《古畫(huà)品錄》至宋代沈括《圖書(shū)歌》共9 種， “原書(shū)無(wú)總題，現(xiàn)書(shū)名乃葉德輝所擬，又無(wú)輯刻者姓名，書(shū)為明翻刻宋本，故作明佚名輯，有說(shuō)為明楊慎輯刻，待考”②。該書(shū)的重要信息亦不詳，謝巍疑其據(jù)《唐宋畫(huà)苑珠林十五種》翻刻而成。

清代專(zhuān)門(mén)性繪畫(huà)叢書(shū)有3 部，分別為：清代徐文清輯《清瘦閣讀畫(huà)十八種》，收唐代至宋代論畫(huà)文獻(xiàn)18 種；清代張祥河輯《四銅鼓齋論畫(huà)集刻》，輯錄清代12 種繪畫(huà)文獻(xiàn)；清代陳遽《蝶野論畫(huà)二種》，收陳遽自撰《明清五百年畫(huà)派論》和《樹(shù)石譜》2 部。

民國(guó)時(shí)期，專(zhuān)門(mén)性的繪畫(huà)叢書(shū)有3 部，分別為：于安瀾輯《畫(huà)論叢刊》，內(nèi)含繪畫(huà)文獻(xiàn)53 種，其中梁代至清代文獻(xiàn)50 種，民國(guó)文獻(xiàn)3 種，是收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)最多的專(zhuān)門(mén)性繪畫(huà)叢書(shū)；馬克明輯《論畫(huà)輯要》，內(nèi)含清代繪畫(huà)論著8 種；吳辟疆所輯《畫(huà)苑秘笈》分為初編和二編，共收繪畫(huà)文獻(xiàn)13 種，其中明代文獻(xiàn)1 種、清代文獻(xiàn)9 種、自撰文獻(xiàn)3 種。

1.1.2 含有較多繪畫(huà)史料的藝術(shù)叢書(shū)或書(shū)畫(huà)叢書(shū)

此類(lèi)叢書(shū)亦可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是書(shū)畫(huà)并稱(chēng)的書(shū)畫(huà)專(zhuān)門(mén)叢書(shū)，一類(lèi)是含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的藝術(shù)叢書(shū)，兩類(lèi)皆有較多繪畫(huà)文獻(xiàn)史料。

書(shū)畫(huà)專(zhuān)門(mén)叢書(shū)。書(shū)畫(huà)類(lèi)叢書(shū)明代已出現(xiàn)，明代王世貞輯《王氏書(shū)畫(huà)苑》中的“畫(huà)苑”部分，收南齊、陳、唐、宋代繪畫(huà)文獻(xiàn)15 種；“畫(huà)苑補(bǔ)益”部分，收梁、唐、宋、元人繪畫(huà)文獻(xiàn)16 種。清代胡敬撰《胡氏書(shū)畫(huà)考三種》收繪畫(huà)文獻(xiàn)《南薰殿圖像考》《國(guó)朝畫(huà)院錄》2 種；清代蔣和輯《蔣氏游藝秘錄》雖名為“游藝”，所收實(shí)為書(shū)畫(huà)類(lèi)文獻(xiàn)，收錄有蔣驥《讀畫(huà)紀(jì)聞》《傳神秘要》、蔣和《學(xué)畫(huà)雜論》3 種繪畫(huà)文獻(xiàn)。此外，還有朱劍芒輯《藝林名著叢刊》，書(shū)名中雖未提及“畫(huà)”字，但實(shí)為書(shū)畫(huà)類(lèi)叢書(shū)，內(nèi)含明清繪畫(huà)文獻(xiàn)5 種、清代書(shū)畫(huà)論稿2 種。此外，還有一種叢書(shū)收錄書(shū)、畫(huà)、詩(shī)三種類(lèi)型的文獻(xiàn)，如清楊景曾《詩(shī)畫(huà)書(shū)三品》，其中收錄清代黃鉞《二十四畫(huà)品》1 種。

含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的藝術(shù)叢書(shū)。民國(guó)以來(lái)，開(kāi)始出現(xiàn)以“美術(shù)”“藝術(shù)”為名的叢書(shū)。民國(guó)佚名編《藝術(shù)叢書(shū)》③中的“畫(huà)學(xué)”部分，收錄繪畫(huà)著作文獻(xiàn)18種，其中宋代1種，清代17種。民國(guó)鄧實(shí)等編《美術(shù)叢書(shū)》，亦著錄了較多繪畫(huà)文獻(xiàn)?！睹佬g(shù)叢書(shū)》序言中闡明了《美術(shù)叢書(shū)》包含的種類(lèi)：“是書(shū)內(nèi)容分書(shū)畫(huà)類(lèi)、雕刻摹印類(lèi)（文房各品附）、磁銅玉石類(lèi)、文藝類(lèi)（詞曲傳奇）、雜記類(lèi)。每集五類(lèi)，不能俱全，至少必有三四類(lèi)?！盵3]2雖然如此，“是書(shū)以書(shū)畫(huà)為主，而畫(huà)尤多，蓋畫(huà)為神州美術(shù)之最優(yōu)者”[3]2。誠(chéng)如是言，《美術(shù)叢書(shū)》分為初集、二集、三集、四集，每集含10 輯，共40 輯，“收書(shū)計(jì)262 種，畫(huà)學(xué)著作（包括書(shū)畫(huà)合編及涉及繪事者）共138 種（純畫(huà)學(xué)書(shū)為118 種）。該編收錄畫(huà)學(xué)著作十分豐富，前所未有，還有些著作為不常見(jiàn)之書(shū)”[4]591?！睹佬g(shù)叢書(shū)》雖非專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)，但其所收繪畫(huà)文獻(xiàn)的數(shù)量不遜于專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)。

1.2 宋代至民國(guó)綜合性叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

除上述所言專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)或藝術(shù)、美術(shù)叢書(shū)外，很多綜合性叢書(shū)中也有數(shù)量不等的繪畫(huà)文獻(xiàn)。據(jù)筆者考察，元代至民國(guó)，含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的綜合性叢書(shū)有125 種，參見(jiàn)表1。

表1 元、明、清、民國(guó)四時(shí)期含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)類(lèi)型和數(shù)量明細(xì)表④

由表1 可知，除輯佚類(lèi)外，綜合性叢書(shū)所含的四類(lèi)叢書(shū)中皆含有繪畫(huà)文獻(xiàn)。其中以雜纂類(lèi)叢書(shū)最多，氏族類(lèi)叢書(shū)最少。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)文獻(xiàn)在各類(lèi)綜合性叢書(shū)中的分布具有相對(duì)普遍但不均衡的特點(diǎn)。這種不均衡，與各類(lèi)綜合性叢書(shū)的總量密切相關(guān)。由于數(shù)量太多，筆者并沒(méi)有細(xì)數(shù)雜纂類(lèi)叢書(shū)的具體數(shù)量。但在《中國(guó)叢書(shū)綜錄1》中，雜纂類(lèi)叢書(shū)占據(jù)的篇幅為1—386 頁(yè)，共386 頁(yè)的篇幅；而氏族類(lèi)叢書(shū)則為457—469 頁(yè)，僅占據(jù)12 頁(yè)的篇幅。由此可見(jiàn)，兩類(lèi)叢書(shū)總量差距較大。因此，收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)的雜纂類(lèi)叢書(shū)數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)的氏族類(lèi)叢書(shū)這一現(xiàn)象，也就較為合理了。

從叢書(shū)時(shí)代上講，雖然我國(guó)第一部叢書(shū)出現(xiàn)于南宋，北宋亦有綜合性叢書(shū)《百川學(xué)?！泛蛯?zhuān)門(mén)性叢書(shū)的出現(xiàn)，但這些叢書(shū)中并未出現(xiàn)繪畫(huà)文獻(xiàn)。最早著錄繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)是元代陶宗儀《說(shuō)郛》。由表1 可知，元代至清代，含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)數(shù)量呈直線上升之勢(shì)；直觀來(lái)看，民國(guó)較之清代，含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)數(shù)量有所下降，但若要從時(shí)間跨度和所產(chǎn)生的叢書(shū)數(shù)量這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的話——清代276年產(chǎn)生65 部和民國(guó)37 年產(chǎn)生42 部，民國(guó)時(shí)期的表現(xiàn)并不遜色。通過(guò)對(duì)比可知，民國(guó)時(shí)期含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)數(shù)量增幅還是頗為驚人的。

1.2.1 元、明叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

由表2 可知，相較于元代，明代不少叢書(shū)中已經(jīng)將繪畫(huà)文獻(xiàn)列入。“就綜合性古籍叢書(shū)而言，宋元時(shí)代不過(guò)是啟蒙時(shí)代，種數(shù)不多，篇幅有限，所匯集各書(shū)的范圍還不夠廣泛。到了明代，不但綜合性古籍叢書(shū)大大發(fā)展了，而且專(zhuān)門(mén)性的古籍叢書(shū)更加突出。如果說(shuō)唐有叢書(shū)之名而無(wú)叢書(shū)之實(shí)，宋元有叢書(shū)之實(shí)而無(wú)叢書(shū)之名，那么到了明代，名實(shí)具備的古籍叢書(shū)便產(chǎn)生了?！盵5]明代相對(duì)于宋元，叢書(shū)有了較大發(fā)展，而且已經(jīng)出現(xiàn)了《唐宋畫(huà)苑珠林十五種》和《匯刻唐宋畫(huà)書(shū)九種十一卷》兩部專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)。不僅如此，周履靖在《夷門(mén)廣牘》中列“畫(huà)藪”類(lèi)，可謂首次在叢書(shū)中為繪畫(huà)文獻(xiàn)列出專(zhuān)類(lèi)。得益于這種分類(lèi)，讀者在鑒別篩選繪畫(huà)文獻(xiàn)時(shí)會(huì)更容易。但由于明代總體刻書(shū)風(fēng)氣不佳，在借鑒明代叢書(shū)中的繪畫(huà)史料時(shí)，需要格外注意。黃丕烈曾言：“明人喜刻書(shū)，而又不肯守其舊，故所刻往往戾于古?！盵6]但即便如此，我們?nèi)孕枵_對(duì)待明代叢書(shū)中的繪畫(huà)史料，不能因此完全否定其存在意義。正如張之洞所言：“明刻叢書(shū)，極為荒率，脫誤固然，其專(zhuān)輒刪改，最為大害。然不聞陶淵明語(yǔ)云‘慰情聊勝無(wú)’耶？”[7]正是借助這些“非完美”叢書(shū)，我們才得以獲取其中重要的文獻(xiàn)資料。

表2 元、明兩代叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

此外，參考元代《說(shuō)郛》時(shí)需特別注意。由于《說(shuō)郛》產(chǎn)生時(shí)代較早，體例并不完善，這就造成《說(shuō)郛》“所錄之書(shū)多經(jīng)刪削，或僅取片段，只標(biāo)‘一卷’（涵芬樓本則不標(biāo)卷數(shù)），并沒(méi)有按照后來(lái)一些學(xué)者強(qiáng)調(diào)的所謂‘首尾完整、序跋不遺’的叢書(shū)收錄原則”[8]8，即《說(shuō)郛》所收書(shū)多不完整。但即便如此，“古佚書(shū)往往賴(lài)之而存，不能廢也”[9]，亦即其在保存散佚圖書(shū)方面具有參考價(jià)值。張宗祥先生曾言：“《事始》、《續(xù)事始》世無(wú)傳本，一善也；《云谷雜記》雖非全本，然較武英殿本多出二十余條，《意林》世所傳皆五卷本，此書(shū)所收為六卷本，二善也；《老學(xué)庵續(xù)筆記》有目無(wú)書(shū)久矣，四庫(kù)各閣皆無(wú)，此獨(dú)有之，三善也?！盵10]

1.2.2 清代明叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

表3 清代叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

《玉雨堂叢書(shū)》第一集，清韓泰華輯 清1 部《榕園叢書(shū)》，清張丙炎輯，清張?jiān)省ぶ剌?元1 部《反約篇》，清李光廷輯 元1 部《述古叢鈔》，清劉晚榮輯 6 部，明4 清2《荔墻叢刻》，清汪曰楨輯 清1 部《小石山房叢書(shū)》，清顧湘輯 清1 部《十萬(wàn)卷樓叢書(shū)》，清陸心源輯 宋1 部《掃葉山房叢鈔》，清席威輯 清2 部《嘯園叢書(shū)》，清葛元煦輯 4 部，明1 清3《學(xué)海堂叢刻》（啟秀山房叢書(shū)），清佚名輯 清1 部《藏修堂叢書(shū)》，清劉晚榮輯 5 部，宋1 明1 清3《碧琳瑯館叢書(shū)》，清方功惠輯 唐1 部《翠瑯玕館叢書(shū)》，清馮兆年輯 清15 部《翠瑯玕館叢書(shū)》，清黃任恒重輯 21 部，明2 清19《申報(bào)館叢書(shū)》，清尊文閣主輯 清4 部《榆園叢刻》，清許增輯 清4 部《槐廬叢書(shū)》，清朱記榮輯 清1 部《靈鶼閣叢書(shū)》，清江標(biāo)輯 清2 部《婁東雜著》（《棣香齋叢書(shū)》），清邵廷烈輯（以下郡邑類(lèi)） 清1 部5部清代6《武林掌故叢編》，清丁丙編 清1 部《槜李遺書(shū)》，清孫福清輯 清2 部《夢(mèng)廠雜著》，清俞蛟撰（以下獨(dú)撰類(lèi)） 清1 部《板橋集》，清鄭燮撰 清1 部《瑣言》，清張?jiān)谛磷?清2 部《樸廬遺稿》，清王愫撰 清2 部《黃勤敏公全集》，清黃鉞輯 清2 部《桂馨堂集》，清張廷濟(jì)撰 清1 部《崇雅堂集》，清胡敬撰 清2 部《安吳四種》，清包世臣撰 清1 部《春草堂集》（《春草堂叢書(shū)》）清謝堃撰 清1 部《振綺堂遺書(shū)》，清汪遠(yuǎn)孫撰 清1 部《黃椒升遺書(shū)》，清黃錫蕃撰 清1 部《石泉書(shū)屋全集》，清李佐賢撰 清1 部《息柯居士全集》，清楊瀚撰 清1 部《十二硯齋三種》，清汪鋆輯 清1 部《止園叢書(shū)》，清史夢(mèng)蘭撰 清1 部《湯氏叢書(shū)》（蠹仙雜著），清湯蠹仙撰 清2 部《凈樂(lè)宧叢書(shū)》，清楊昭俊撰 清2 部

“清代編纂出版的叢書(shū)，數(shù)量超過(guò)宋、元、明三代的總和?！盵8]52確如此言，清代叢書(shū)不僅數(shù)量眾多，整體質(zhì)量亦比明代叢書(shū)更精良，此同樣適用于含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)。在評(píng)價(jià)王世貞《王氏畫(huà)苑》時(shí)，余紹宋先生指出該叢書(shū)“所收各書(shū)，不使各自為卷，而任意合數(shù)書(shū)為一卷，或合原書(shū)數(shù)卷為一卷也，如所收俱屬短篇猶可說(shuō)……原有多卷者，亦復(fù)任意分合，而原有卷數(shù)并刊于卷首，遂致錯(cuò)雜紛紜，不便檢閱。此則尤不若清代諸家叢書(shū)之得體要矣”[11]。此一方面說(shuō)明在參照明代叢書(shū)《王氏畫(huà)苑》時(shí)要注意區(qū)分鑒別，另一方面也點(diǎn)明了清代叢書(shū)的可靠性。

清代收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)最多的當(dāng)屬《四庫(kù)全書(shū)》。在《四庫(kù)全書(shū)》所有的藝術(shù)類(lèi)書(shū)籍中，“考論書(shū)畫(huà)之書(shū)，著錄最夥”[12]?！端膸?kù)全書(shū)》“錄入自南齊謝赫撰《古畫(huà)品錄》到清蔣驥撰的《傳神秘要》共計(jì)71 部”[13]，書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)中又以繪畫(huà)類(lèi)文獻(xiàn)偏多。71 部書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)中，有純畫(huà)學(xué)文獻(xiàn)37 種、書(shū)畫(huà)合編文獻(xiàn)4 種。此外，《四庫(kù)全書(shū)》中還有繪畫(huà)文獻(xiàn)存目32 種。其次是馮兆年輯《翠瑯玕館叢書(shū)》和黃任恒重輯《翠瑯玕館叢書(shū)》，分別著錄繪畫(huà)文獻(xiàn)15 部和21 部。兩部《翠瑯玕館叢書(shū)》關(guān)系密切：“先是，光緒中，馮氏得劉晚榮《藏修堂叢書(shū)》書(shū)板，遂與自己原來(lái)輯刊的《翠瑯玕館叢書(shū)》合編為十卷，未及付印而卒。又因家道中落，其子孫以書(shū)板償債，悉為黃任恒所得，再經(jīng)選汰，于民國(guó)五年（1916）刊成，仍名《翠瑯玕館叢書(shū)》?！盵14]比較二書(shū)所收繪畫(huà)文獻(xiàn)，馮兆年《翠瑯玕叢書(shū)》收錄的15 部繪畫(huà)文獻(xiàn)中，除清張庚撰《浦山論畫(huà)》一卷未被黃任恒重輯《翠瑯玕館叢書(shū)》收錄外，其余14部被悉數(shù)收錄。

1.2.3 民國(guó)叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

表4 民國(guó)叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)

《四部叢刊》三編，張?jiān)獫?jì)等輯 元1 部《江氏聚珍版叢書(shū)》（《文學(xué)山房叢書(shū)》），民國(guó)江杏溪輯 清5 部《涵芬樓秘笈》，民國(guó)孫毓修等輯 明1 部《云在山房叢書(shū)》，民國(guó)楊壽楠輯 民1 部《喜詠軒叢書(shū)》，民國(guó)陶湘輯 11 部，后晉1 清9民1《藝海一勺》，民國(guó)趙詒琛輯 4 部，清3 民1《甲戌叢編》，民國(guó)趙詒琛、王?；圯?清4 部《乙亥叢編》，民國(guó)趙詒琛、王?；圯?民1 部《丙子叢編》，民國(guó)趙詒琛、王大隆輯 清2 部《芋園叢書(shū)》，黃肇沂輯，民國(guó)二十四年（1935）南海黃氏據(jù)舊版匯印本20 部，唐 1 宋 1 明2 清17《國(guó)學(xué)珍本文庫(kù)》第一輯，襟霞閣主人輯 明2 部《自明誠(chéng)樓叢書(shū)》，民國(guó)龍官崇輯 清1 部《景印元明善本叢書(shū)十種》，商務(wù)印書(shū)館輯 明1 部66 部，南齊 1 陳 1唐 3 宋 10 元 5明26 清20《合眾圖書(shū)館叢書(shū)》，合眾圖書(shū)館輯 6 部，清5 民1《邈園叢書(shū)》，民國(guó)羅振常輯 清1 部《屏廬叢刻》，民國(guó)金鉞輯（以下郡邑類(lèi)） 清1 部《遼海叢書(shū)》，金毓紱輯 2 部，清1 民1《吳中文獻(xiàn)小叢書(shū)》，偽江蘇省立蘇州圖書(shū)館編纂委員會(huì)輯 清2 部《楚州叢書(shū)》第一集，冒廣生撰 元1 部《揚(yáng)州叢刻》，民國(guó)陳恒和輯 清1 部《海陵叢刻》，民國(guó)韓國(guó)鈞輯 明1 部《安徽叢書(shū)》，民國(guó)安徽叢書(shū)編審會(huì)輯 明1 部《湖北先正遺書(shū)》，民國(guó)盧靖輯 3 部，宋2 元1《義州李氏叢刻》，民國(guó)李葆恂撰（以下獨(dú)撰類(lèi)） 民2 部《遁廬叢著》，民國(guó)余重耀撰 民1 部《晚學(xué)廬叢稿》，民國(guó)葉瀚撰 民3 部《永豐鄉(xiāng)人稿》，民國(guó)羅振玉撰 民1 部《貞松老人稿》，民國(guó)羅振玉撰 民1 部《叢書(shū)集成初編》12，商務(wù)印書(shū)館輯民國(guó)4 2部《樸學(xué)齋叢書(shū)》第一集，民國(guó)胡樸安輯（氏族類(lèi)） 民1 部

從叢書(shū)類(lèi)型看，民國(guó)時(shí)期有郡邑類(lèi)叢書(shū)8 種，較之元、明、清，數(shù)量最多。根據(jù)《中國(guó)叢書(shū)綜錄》的著錄，從總量上來(lái)看，民國(guó)時(shí)期有“郡邑類(lèi)叢書(shū)46 種，數(shù)量多于清代（清代26 種）[8]141。約占郡邑類(lèi)叢書(shū)總量六分之一的叢書(shū)中含有繪畫(huà)文獻(xiàn)，這一比例還是比較高的?？ひ仡?lèi)叢書(shū)在保存地方文獻(xiàn)方面發(fā)揮了很大作用：“郡邑叢書(shū)、獨(dú)撰叢書(shū)、專(zhuān)科性叢書(shū)分別匯集了一個(gè)地方、一個(gè)著者、一門(mén)學(xué)科的著作，尤其便于我們進(jìn)行系統(tǒng)研究?！盵15]此外，唯一一部收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)的氏族類(lèi)叢書(shū)《樸學(xué)齋叢書(shū)》出現(xiàn)在民國(guó)?！笆献孱?lèi)叢書(shū)的編輯者多是所收書(shū)撰者之后人，其所輯圖書(shū)一般版本價(jià)值較高，謬誤少”[16]，且在保存文獻(xiàn)方面往往具有唯一性?！稑銓W(xué)齋叢書(shū)》收錄民國(guó)胡淵《南香畫(huà)語(yǔ)》1 部，據(jù)筆者初步考察，該書(shū)目前僅有《樸學(xué)齋叢書(shū)》本，由此也體現(xiàn)出這部叢書(shū)不可替代的價(jià)值。

民國(guó)叢書(shū)中，需要特別指出的是《叢書(shū)集成初編》。該叢書(shū)收錄畫(huà)學(xué)文獻(xiàn)66 部，相較于其他非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)，不僅在數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而且其“選擇標(biāo)準(zhǔn)，以實(shí)用與罕見(jiàn)為主；前者為適應(yīng)需要，后者為流傳”[17]。《叢書(shū)集成初編》確實(shí)做到了“實(shí)用與罕見(jiàn)”并存，其中既有歷代較為常見(jiàn)的繪畫(huà)文獻(xiàn)，如南齊謝赫《古畫(huà)品錄》、唐李嗣真《后畫(huà)品錄》等，又收錄了未見(jiàn)于其他叢書(shū)的一些繪畫(huà)文獻(xiàn)，如清代徐沁撰《名畫(huà)錄》、明毛鳳苞《海岳志林》、明無(wú)名氏撰《雜評(píng)》等。

2 叢書(shū)中繪畫(huà)文獻(xiàn)的著錄特點(diǎn)

2.1 從著錄方式看，有集中著錄和分散著錄兩種

絕大多數(shù)叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)都是集中著錄，但也有部分叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)分布較為分散，如張宗祥重?！墩f(shuō)郛》本中只有3 部繪畫(huà)文獻(xiàn)，卻分別被歸納至第十二卷、第十三卷和第三十三卷。還有一些叢書(shū)內(nèi)部分集，不同集中分別著錄了繪畫(huà)文獻(xiàn)，如明陳繼儒輯《寶顏堂秘笈》中正集、續(xù)集、普集、匯集、秘集中共著錄繪畫(huà)文獻(xiàn)8 種；《知不足齋叢書(shū)》中收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)5 種，分別被收入第五集、第十二集、第十四集和第三十集；清李調(diào)元輯《函海》中的6部繪畫(huà)文獻(xiàn)分別被收入第六函、第十三函、第二十函和第三十函。

2.2 從體量上看，各叢書(shū)著錄的繪畫(huà)文獻(xiàn)多寡不同

不同叢書(shū)中繪畫(huà)文獻(xiàn)的數(shù)量有較大差異。由表5 可知，只收錄1 種繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)有60 種，基本占據(jù)了含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的綜合性叢書(shū)總量的二分之一；收書(shū)在2—4 種之間的叢書(shū)有41 種，基本占據(jù)總數(shù)的三分之一；收書(shū)5 種以上的叢書(shū)有24 種，約占總量的五分之一。由此可見(jiàn)，約五分之四的叢書(shū)中收錄的繪畫(huà)文獻(xiàn)都在4 種以下，即多數(shù)非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)中收錄的繪畫(huà)文獻(xiàn)是較少的。但即便如此，由于此類(lèi)叢書(shū)數(shù)量并不少，所以其中著錄的繪畫(huà)文獻(xiàn)總量也不在少數(shù)。

表5 元、明、清、民國(guó)四時(shí)期含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的綜合性叢書(shū)和收書(shū)數(shù)量一覽表

實(shí)際上，專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)在數(shù)量上并不占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，此處的“專(zhuān)”只是針對(duì)其收錄范圍而言，和收書(shū)數(shù)量多少并沒(méi)有直接關(guān)系。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，繪畫(huà)專(zhuān)門(mén)叢書(shū)、藝術(shù)或美術(shù)叢書(shū)、書(shū)畫(huà)叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)共計(jì)330 種，而綜合性叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)有491 種。具體來(lái)看，明代叢書(shū)中，兩種專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《唐宋畫(huà)苑珠林十五種》和《匯刻唐宋畫(huà)書(shū)九種十一卷》分別收錄繪畫(huà)文獻(xiàn)15 種和9 種，非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《津逮秘書(shū)》收繪畫(huà)文獻(xiàn)10 部。清代叢書(shū)中，專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《清瘦閣讀畫(huà)十八種》收錄論畫(huà)文獻(xiàn)18 種，《四銅鼓齋論畫(huà)集刻》收錄12 種，《蝶野論畫(huà)二種》僅收錄2 種；非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《四庫(kù)全書(shū)》收書(shū)42 部，《昭代叢書(shū)》收書(shū)15 部，兩部不同版本的《翠瑯玕館叢書(shū)》分別收書(shū)15 部和21 部，《花近樓叢書(shū)》收書(shū)14 部。民國(guó)時(shí)期，專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《論畫(huà)輯要》收書(shū)8 種，《畫(huà)苑秘笈》初編和二編共收繪畫(huà)文獻(xiàn)13 種；非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)《叢書(shū)集成初編》收書(shū)66 部，《芋園叢書(shū)》收書(shū)20 部，《喜詠軒叢書(shū)》收書(shū)11 部。由此可知，非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)叢書(shū)亦有較大的參考價(jià)值。

3 叢書(shū)中繪畫(huà)文獻(xiàn)的鑒別

要想有效利用叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)，首先就要將這些繪畫(huà)文獻(xiàn)從叢書(shū)中找出類(lèi)，這就涉及如何鑒別叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)這一問(wèn)題。概括來(lái)講，叢書(shū)中的繪畫(huà)文獻(xiàn)分為兩種：一種是書(shū)名中明確有“畫(huà)”字的文獻(xiàn)，一種是書(shū)名中沒(méi)有“畫(huà)”字的文獻(xiàn)。書(shū)名中明確有“畫(huà)”字的文獻(xiàn)往往較直觀、易辨別，此類(lèi)文獻(xiàn)亦是叢書(shū)中繪畫(huà)文獻(xiàn)的主體部分。應(yīng)注意的是，并非所有書(shū)名中含“畫(huà)”字的文獻(xiàn)都和繪畫(huà)相關(guān)。如宋張舜民的《畫(huà)墁錄》，雖書(shū)名看起來(lái)和繪畫(huà)有較強(qiáng)相關(guān)性，但該書(shū)“多記朝野雜事”[18]，并非繪畫(huà)相關(guān)文獻(xiàn)。但這種書(shū)名中有“畫(huà)”而實(shí)際上和繪畫(huà)無(wú)關(guān)的情況屬少數(shù)。需要格外注意并仔細(xì)辨別的，是第二類(lèi)，即書(shū)名中并無(wú)“畫(huà)”字但實(shí)際上屬于繪畫(huà)文獻(xiàn)的叢書(shū)。此類(lèi)文獻(xiàn)可以分為三類(lèi)：

第一類(lèi)，游藝鑒賞類(lèi)文獻(xiàn)。此類(lèi)文獻(xiàn)屬于藝術(shù)雜賞類(lèi)文獻(xiàn)，繪畫(huà)鑒賞、鑒別往往作為其中的一部分存在。如宋趙西鵠撰《洞天清祿集》中的“古畫(huà)辨”，明代屠隆撰《考槃?dòng)嗍隆分械摹爱?huà)”、項(xiàng)元汴撰《蕉窗九錄》中的“畫(huà)錄”、曹昭撰《格古要論》中的“古畫(huà)”、李璵輯《群芳清玩》中的“畫(huà)鑒”部分。此外，還有都穆撰《寓意編》、朱存理撰《珊瑚木難》和汪珂玉撰《珊瑚網(wǎng)》中的繪畫(huà)題跋部分。在這些雜賞游藝類(lèi)文獻(xiàn)中，繪畫(huà)雖只是其中的一小部分，但同樣不能被忽略。

第二類(lèi)，書(shū)名中雖無(wú)“畫(huà)”字，但有“丹青”“山水”“圖”“繪”等與繪畫(huà)有直接關(guān)聯(lián)的字，以及“藝”“譜”等與繪畫(huà)間接相關(guān)的字。如明王穉登《吳郡丹青志》“是一部分品立傳的地方繪畫(huà)史”[19]，梁孝元帝《山水松石格》、宋韓拙《韓氏山水純?nèi)分杏浭隽松剿?huà)創(chuàng)作理論，元夏文彥撰《圖繪寶鑒》包含圖畫(huà)鑒賞、上古至元代畫(huà)家傳記等內(nèi)容，明文征明撰《拙政園圖題詠》是為拙政園圖所作的題畫(huà)詩(shī)，清乾隆中敕撰《南薰殿尊藏圖像目》為“清內(nèi)府所藏書(shū)畫(huà)目錄”[20]。又如，宋郭若虛撰《紀(jì)藝》，此書(shū)“是郭若虛仿照張彥遠(yuǎn)《敘歷代能畫(huà)人名》給畫(huà)家編寫(xiě)的小傳”[21]；宋華光道人（釋仲仁）撰《畫(huà)梅譜》，“內(nèi)容分口訣、取象、畫(huà)梅總論、畫(huà)梅別論、畫(huà)梅四字等，對(duì)宋元時(shí)期畫(huà)梅理論有突出貢獻(xiàn)，后世揚(yáng)無(wú)咎等畫(huà)梅大家皆承襲其畫(huà)論”[22]；元李衎《竹譜詳錄》、元管道昇《墨竹譜》皆是竹的繪畫(huà)技法之書(shū)。

此處也應(yīng)注意，并非所有“譜”字文獻(xiàn)都是繪畫(huà)相關(guān)文獻(xiàn)，如北宋劉蒙《菊譜》（《劉氏菊譜》）、南宋范成大《菊譜》（《范村菊譜》《石湖菊譜》）和明代周履靖《菊譜》等，皆是“藝菊”之書(shū)，內(nèi)容為如何種菊，屬于農(nóng)學(xué)范疇。

第三類(lèi)，書(shū)名中無(wú)任何標(biāo)識(shí)的繪畫(huà)文獻(xiàn)。此類(lèi)文獻(xiàn)總量較小、辨別難度較大。但因?yàn)閰矔?shū)一般有按內(nèi)容分門(mén)別類(lèi)的特點(diǎn)，通過(guò)叢書(shū)中的具體分類(lèi)，可以相對(duì)容易地鑒別哪些屬于繪畫(huà)文獻(xiàn)。如明代周履靖編的《夷門(mén)廣牘》中，收有他撰寫(xiě)的《春谷嚶翔》、《九畹遺容》、《羅浮幻質(zhì)》、《淇園肖影》和《天形道貌》。實(shí)際上，這五種書(shū)分別對(duì)應(yīng)的是翎毛譜、蘭譜、梅譜、竹譜和人物譜等繪畫(huà)內(nèi)容。讀者如果對(duì)此沒(méi)有基本的了解，在查找資料時(shí)很容易將其漏掉，但由于該部分被歸入“畫(huà)藪”類(lèi)，因此較易識(shí)別其繪畫(huà)文獻(xiàn)的身份。同樣，明代都穆的《寓意編》正是被收入《學(xué)海類(lèi)編》“藝能”類(lèi)，因?yàn)椤八嚒焙汀爱?huà)”的近親關(guān)系，才更容易被識(shí)別出來(lái)。但此書(shū)應(yīng)該注意的是，并非所有含“藝”的文獻(xiàn)都和繪畫(huà)有關(guān)，由于古今“藝術(shù)”一詞的含義有很大不同，因此在辨別的時(shí)候需要仔細(xì)考量。

還有一類(lèi)是沒(méi)有任何標(biāo)識(shí)、且無(wú)法從叢書(shū)的分類(lèi)中獲取有效信息的一部分繪畫(huà)文獻(xiàn)，此部分需要讀者具有一定的基礎(chǔ)。如宋郭熙《林泉高致》為山水畫(huà)理論著作，元吳鎮(zhèn)《文湖州竹派》是畫(huà)竹技法之書(shū)；清蔣驥撰《傳神秘要》是人物寫(xiě)真論著，乾隆九年奉敕撰《秘殿珠林》和乾隆九年奉敕撰《石渠寶笈》皆記錄了古代的書(shū)畫(huà)珍品；明張丑撰《張氏四種》中的三種——《法書(shū)名畫(huà)見(jiàn)聞表》《南陽(yáng)名畫(huà)表》《清河秘篋書(shū)畫(huà)表》皆屬繪畫(huà)文獻(xiàn)，清金農(nóng)《冬心雜記》六種中的五種皆屬于繪畫(huà)文獻(xiàn)；筆記類(lèi)如宋周密《云煙過(guò)眼錄》實(shí)為“中國(guó)第一部以私家收藏的繪畫(huà)作品為主要對(duì)象的著錄書(shū)籍”[4]579，清姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》是中國(guó)畫(huà)史著作，清蔣和撰《寫(xiě)竹雜記》是畫(huà)竹技法之作。此外，清孫承澤撰《庚子銷(xiāo)夏記》、清高士奇撰《江村銷(xiāo)夏錄》皆屬于書(shū)畫(huà)著錄書(shū)，清韋光黻撰《聞見(jiàn)闡幽錄》中亦有部分繪畫(huà)史料等。這些雖不屬于繪畫(huà)文獻(xiàn)專(zhuān)書(shū)，但在保存繪畫(huà)史料方面亦有很大價(jià)值。

（來(lái)稿時(shí)間：2022 年 1 月）

注釋?zhuān)?/p>

①此數(shù)據(jù)亦不計(jì)各叢書(shū)中重復(fù)收錄的繪畫(huà)文獻(xiàn)，僅匯總了每部專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)叢書(shū)或藝術(shù)叢書(shū)、含有繪畫(huà)文獻(xiàn)的綜合性叢書(shū)中所含繪畫(huà)文獻(xiàn)的總量。此處的“繪畫(huà)文獻(xiàn)”，既包括專(zhuān)門(mén)的繪畫(huà)文獻(xiàn)，也包括含有繪畫(huà)史料的非專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)文獻(xiàn)。

②謝巍先生在《中國(guó)畫(huà)學(xué)著作考錄》中，對(duì)很多文獻(xiàn)進(jìn)行了辨?zhèn)?。由于文章在以下的行文中?huì)涉及較多繪畫(huà)文獻(xiàn)，其中亦有較大一部分有真?zhèn)螤?zhēng)議?？紤]到文章主題和體量，對(duì)于此類(lèi)文獻(xiàn)，本文一律不探討其真?zhèn)?，只討論其作為繪畫(huà)史料的價(jià)值。

③據(jù)羅志歡《中國(guó)叢書(shū)綜錄選注（下）》記載，《藝術(shù)叢書(shū)》“不著編撰者姓名。書(shū)前牌記鐫有‘翠瑯玕館書(shū)版保粹堂購(gòu)得之丙辰冬月重編’”。

④此“類(lèi)型”一欄的分類(lèi)方法參照《中國(guó)叢書(shū)綜錄》。曹培根在《文獻(xiàn)史料論叢》中提到，《中國(guó)叢書(shū)綜錄》“將叢書(shū)按內(nèi)容分為兩大類(lèi)：匯編（即綜合性叢書(shū)）、類(lèi)編（專(zhuān)門(mén)性叢書(shū)），前者下分雜纂類(lèi)、輯佚類(lèi)、郡邑類(lèi)、氏族類(lèi)、獨(dú)撰類(lèi)，后者下分經(jīng)類(lèi)、史類(lèi)、子類(lèi)、集類(lèi)”。

⑤據(jù)羅志歡《中國(guó)叢書(shū)綜錄選注（下）》記載：“是編陶宗儀原本佚，元代又未曾刊刻，僅有明抄一百卷流傳，其收書(shū)種、卷數(shù)已不可知。據(jù)陶宗儀好友楊維楨及孫作的《滄螺集》均稱(chēng)是編為一百卷。明代中期上海郁文博為之刊行的一百卷本，雖湊合卷數(shù)，但前人早已考定非宗儀原本。”

⑥此《說(shuō)郛》版本為清順治三年（1646）兩浙督學(xué)周南李際期宛委山堂刊本。

⑦42 部包括南齊 1、陳1、唐3、后梁 1、宋 11、元 3、明 12、清10；另存目中有32 部畫(huà)學(xué)文獻(xiàn)。

⑧此為清乾隆中綿州李氏萬(wàn)卷樓刊嘉慶十四年（1809）李定遠(yuǎn)重?？荆宓拦馕迥辏?825）李朝夔補(bǔ)刊印本。

⑨此為清光緒七年至八年（1881—1882）廣漢鐘登甲樂(lè)道齋刊本。

⑩此為張海鵬輯《借月山房匯鈔》之翻版，內(nèi)容與之相同。

11《指海》中收錄的畫(huà)學(xué)文獻(xiàn)內(nèi)容，和《式古居叢鈔》同。皆收錄清鄒一桂撰《小山畫(huà)譜》二卷和清蔣驥撰《傳神秘要》一卷。

12此處不包括1985 年以后補(bǔ)印內(nèi)容。

13此為清光緒七年至八年（1881—1882）廣漢鐘登甲樂(lè)道齋刊本。

14此為張宗祥重校一百卷本。

15此為清李調(diào)元輯清乾隆中綿州李氏萬(wàn)卷樓刊嘉慶十四年（1809）李定遠(yuǎn)重校刊本，清道光五年（1825）李朝夔補(bǔ)刊印本。