□華 波

董其昌的書(shū)法，吸收古人書(shū)法之精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。他的書(shū)法綜合了晉、唐、宋、元各家書(shū)風(fēng)，自成一體。其書(shū)風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足；筆畫(huà)圓勁秀逸，平淡古樸；用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間及分行布局，疏朗勻稱(chēng)，力追古法；用墨亦十分講究，枯濕濃淡，盡得其妙。

《試筆帖》，又名《羅漢贊書(shū)卷》，是董其昌的大草作品，真跡曾在上海博物館“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”展出。其文曰：“癸卯三月，在蘇之云隱山房，雨窗無(wú)事，范爾孚、王伯明、趙滿(mǎn)生同過(guò)訪(fǎng)，試虎丘茶，磨高麗墨，并試筆亂書(shū)，都無(wú)倫次。董其昌。”鈐印“玄（朱文）”“宰（朱文）”“戲鴻堂（朱文）”“知制誥日講官（白文）”“董氏玄宰（白文）”。

《試筆帖》明·董其昌 31cm×479.5cm 日本東京國(guó)立博物館藏

初識(shí)《試筆帖》，但覺(jué)淵源于懷素《自敘帖》，通篇狂而不怪，顛而不亂。筆勢(shì)勁健飛動(dòng)，有龍蛇云霧之形、疾風(fēng)驟雨之態(tài)；線(xiàn)條筋骨內(nèi)含，有綿里裹鐵之奇、萬(wàn)歲枯藤之妙。細(xì)賞此帖，又覺(jué)其比《自敘帖》高妙，而高妙處全在一個(gè)“淡”字。

一、簡(jiǎn)淡靈秀的字法。結(jié)字因勢(shì)成形，簡(jiǎn)約爽利，風(fēng)神瀟灑。恰“如謝家子弟，縱復(fù)不端正者，爽爽有一種風(fēng)氣”。

二、疏淡空靈的章法。全帖四十余字，一行多則三字，少則一字，空間對(duì)比疏密參差，錯(cuò)落有致?！懊薄爸薄笆隆比珠L(zhǎng)畫(huà)穿插伸展，如拂岸垂柳，搖曳多姿。

三、古淡秀潤(rùn)的墨法。通篇墨氣淋漓酣暢，墨色層次分明，濃淡枯濕，變化自然，其用墨用水直達(dá)“疾中帶濕，枯中有潤(rùn)”之化境。

四、平淡天真的意境。董其昌書(shū)尚魏晉，畫(huà)尊南宗，推崇“文人畫(huà)”的曠達(dá)優(yōu)游，其書(shū)畫(huà)作品往往有大面積貌似不經(jīng)意卻又匠心獨(dú)運(yùn)的留白，傳遞出一種“平淡天真，教外別傳”的自然天趣。細(xì)賞此帖，仿佛讀董源《瀟湘圖卷》，又似讀倪瓚《漁莊秋霽圖》，其中之奧妙，非言語(yǔ)所能詳盡。

學(xué)術(shù)界經(jīng)常討論，為何董其昌臨帖不像，但是他的創(chuàng)作又如此高妙？《容臺(tái)集》中董氏自言“余每臨懷素《自敘帖》皆以大令筆意求之”“懷素真跡以淡為宗，徒求之豪宕奇怪者皆不具魯男子見(jiàn)者也”。通過(guò)賞析《試筆帖》可見(jiàn)，董其昌乃以己意臨諸家法帖，對(duì)字形面貌并不很在意，“釋智遺形”才是他想要達(dá)到的最高境界。

《容臺(tái)集》（明崇禎三年董庭刻本）別集卷四有載：“范爾正新構(gòu)草堂于云隱蘭若之旁。屬余顏其額，余題之曰：‘尋云莊’蓋取謝公詩(shī)?！倍@位范爾正與帖中的“范爾孚”，經(jīng)常和董其昌在一起雅集?！度菖_(tái)集》別集卷一載：“惠山寺余游數(shù)次，皆其門(mén)庭耳。壬辰春與范爾孚、戴振之、范爾正、家侄原道共肩輿，從石門(mén)而上，路窄險(xiǎn)孤，絕無(wú)復(fù)游人?！比沙侥隇槿f(wàn)歷二十年(1592年，董其昌時(shí)年38歲)，此段記載可見(jiàn)范爾孚、范爾正與董其昌交往甚密，為多年的老友。11年后，即萬(wàn)歷三十一年（1603年），董其昌休病江南，應(yīng)老友之邀造訪(fǎng)蘇州，為范爾正云隱蘭若旁的新宅題寫(xiě)“尋云莊”之匾額，也是順理成章的事情。