晉娜

（春城晚報，云南 昆明 650031）

1 在大涼山紀(jì)念小劇場戲劇40 周年的重要意義

圖1 “紀(jì)念中國小劇場戲劇40 周年活動研討會”在邛海之濱召開

2021 年12 月，因疫情而推遲了一個多月的第三屆大涼山國際戲劇節(jié)終于如約而至。2021 年12 月18 日，從剛在北京閉幕的全國文代會上匆匆趕到西昌的濮存昕，出現(xiàn)在了大涼山戲劇節(jié)的開幕戲劇盛典上。登臺表演、觀看戲劇作品、主持多國戲劇人在線論壇、參與各種主題研討……作為戲劇節(jié)的第一發(fā)起人、藝委會藝術(shù)總監(jiān)，中國戲劇家協(xié)會主席、濮存昕的第三次履職一如既往的充實且收獲良多。在他講述“雖遲但到”的幕后歷程的同時，強烈的傳達(dá)著一份堅持：努力繼續(xù)讓“戲劇”發(fā)生在涼山。

“我們大涼山戲劇節(jié)的舉辦會為小劇場提供一個更好的平臺，這可以成為一個主題。小劇場劇目永遠(yuǎn)不過時?！睂τ谛鲥Т骊扛嬖V筆者，今年的大涼山國際戲劇節(jié)邀請小劇場戲劇的比重提高一些，或者是適合大涼山本土留存下來的長期保存的戲劇。提供一個穩(wěn)定的展示和發(fā)展的平臺對于疫情下的戲劇產(chǎn)業(yè)是無比珍貴的。

圖2 中國戲劇家協(xié)會主席、大涼山國際戲劇節(jié)發(fā)起人濮存昕

對此，中國演出行業(yè)協(xié)會小劇場專業(yè)委員會主任傅維伯認(rèn)同于大涼山戲劇節(jié)承擔(dān)了推動小劇場戲劇向前發(fā)展的一個特殊的節(jié)點。面對今年小劇場40 周年這一特殊的時間下，如何推動成為挑戰(zhàn)和難點。傅維伯認(rèn)為小劇場戲劇在全國各地要有布局?！敖衲晡覀冊谠颇?、蘇州、南京、西安、長沙等，要有這樣活動的呼應(yīng)和配合。要在全國不同的地區(qū)和城市推動小劇場戲劇的發(fā)展，每個地區(qū)不一定都要用戲劇節(jié)，可能用高峰論壇、工作坊等紀(jì)念活動來推動小劇場戲劇的發(fā)展?！?/p>

2 回望與致敬：這40 年的歷程是寶貴的精神財富

回顧小劇場40 年的歷程，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記、主任彭濤窺探其規(guī)律，具體如下。

1982—2022 年恰好每一個十年就有一個變化，特別是1982—1992 年這十年，尤其是到1989 年這是一個高峰；從1992 年開始其實小劇場就進入了一個低谷；從2002—2012 年它是商業(yè)化的十年；2012—2022 年，更是一個多元化的十年。可見總結(jié)這四十年的小劇場運動的發(fā)展和歷史，應(yīng)該說在某種程度上，小劇場就是中國戲劇的一面鏡子，也是中國文化的一面鏡子，也是中國社會文化心理變化的一面鏡子，那么未來我們從歷史經(jīng)驗四十年的發(fā)展歷史之中，能夠有一些經(jīng)驗，特別是對我們未來的戲劇從中體驗精神和情緒的財富，意義非常重要。

圖3 中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記、主任彭濤

先鋒戲劇、荒誕戲劇、實驗戲劇都有過潮起潮落、曇花一現(xiàn)。只有中國的小劇場戲劇40 年來坎坎坷坷、一路艱辛、沒有中斷地一路走過來，沒有斷裂的發(fā)展，這樣不不凡之路值得我們向小劇場運動這四十周年致敬[1]。對此，中國演出行業(yè)協(xié)會副會長宋官林有三點總結(jié)：①小劇場戲劇是中國特色的戲劇表演體系，也是最鮮活的舞臺和實驗場。它對形成中國特色的戲劇表演體系搭建了最血肉豐滿的舞臺。②小劇場發(fā)展的這40 年是中國戲劇最鮮活的部分。在戲劇觀念上，對中國今天的舞臺藝術(shù)逐漸走向成熟或是有些劇目達(dá)到向小劇場在四維空間的沖撞提供的一種空間的貢獻(xiàn)，致以敬意。③它對形成今天的中國文化生態(tài)產(chǎn)生了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

3 當(dāng)前現(xiàn)狀： 小劇場行業(yè)生存面臨挑戰(zhàn)和危機共存

中國小劇場戲劇的發(fā)展對于中國戲劇發(fā)展有著怎重要的影響。中國國家話劇院副院長、大涼山戲劇節(jié)發(fā)起人王曉鷹重點提出現(xiàn)狀影響更重要?！靶鰬騽∈悄贻p人生存的空間，也是年輕人的表達(dá)空間，不僅是年輕戲劇人，也是年輕的觀眾，這兩者意味著中國戲劇的未來，它的價值、發(fā)展方向、概念、理念，不僅是一個現(xiàn)在演出的業(yè)績或者是票房，很大程度上影響了戲劇發(fā)展的未來?！?/p>

圖4 中國演出行業(yè)協(xié)會副會長宋官林

圖5 中國國家話劇院副院長、大涼山戲劇節(jié)發(fā)起人王曉鷹

同樣，挑戰(zhàn)面前還有危機。哲騰文化創(chuàng)始人傅若巖告訴筆者目前小劇場業(yè)態(tài)發(fā)展面臨以下為問題：①政策力度不夠，還有小劇場的人力成本已經(jīng)漲的很高了，但是票價很低。十年前到現(xiàn)在的成本已經(jīng)翻了好幾翻了，但是票價沒有變化。②小劇場能否新業(yè)態(tài)，就是小劇場的脫口秀能否算是小劇場的問題。如果算進來了，就變成一個小空間，我們在小空間里去演傳統(tǒng)戲劇或者脫口秀，這樣我們才可以擁抱00 后市場，我覺得要多和00 后交流，因為他們才是我們未來的消費人群。③小劇場多和商業(yè)地產(chǎn)和文旅碰撞和融合。未來的小劇場能和現(xiàn)在的書店一樣，用一個小劇場小空間為商業(yè)體、文旅和政府去解決文化人流的引流工作。

4 孵化：扎根西部打造戲劇文旅IP

筆者關(guān)注到本屆戲劇節(jié)以“國潮”為主題，開幕當(dāng)天，融合京、川、話、動漫和穿越等諸多元素的《蜀中唐門》在邛海賓館瀘峰場開啟全國首演。

夜幕降臨，華燈初上，位于西昌火把廣場的“戲劇嘉年華”鑼鼓喧天。舞龍舞獅、川劇變臉、民族歌舞、潮玩說唱、樂器演奏……展現(xiàn)街頭藝術(shù)的無窮魅力。作為用中國樂器“中阮”演奏流行音樂的外國人，張思安與他的樂隊為本屆戲劇節(jié)帶來了《烏蘭牧騎》《越劇》等極富中國元素的樂隊表演，讓人耳目一新。還有兩頭來自廣東佛山的醒獅跳入戲劇大篷，隨著音樂的起、承、轉(zhuǎn)、合表演“眨眼”“搖頭”“洗須”“舔身”“抖毛”等戲劇動作，栩栩如生。據(jù)了解，戲劇節(jié)期間，共計有140 余場戲嘉年華節(jié)目在“火空間”火把廣場的戲大篷和星美廣場等場地免費演出，吸引不少游客和市民駐足觀看。

“大涼山國際戲節(jié)，不僅僅是戲劇展演，它帶動的是整個文旅產(chǎn)業(yè)鏈?！睕錾街菸穆猛顿Y發(fā)展集團有限責(zé)任公司黨委書記、董事長劉康告訴筆者，戲劇節(jié)里還有不少關(guān)于小劇場的戲劇孵化、戲劇教育、戲生活、戲文創(chuàng)、戲旅游的內(nèi)容，它們和戲展一起，形成戲劇節(jié)的七大內(nèi)容支點，探索并踐行“文旅融合”IP 打造。未來以涼山國際戲劇節(jié)為主的四大品牌，將支撐涼山打造成為四川文藝副中心。

此外，劉康強調(diào)，戲劇發(fā)生在涼山，輻射全國，尤其是云貴川西部九省區(qū)，有著緊密的文化聯(lián)系和交流?！懊褡迕耖g文化是我們西部最重要的文化寶藏，每年民族戲劇方面溝通和交流都是主要內(nèi)容之一。比如我們一直云南藝術(shù)學(xué)院有合作，不僅僅是學(xué)院派的教學(xué)而是對市場的開發(fā)，如何做到產(chǎn)業(yè)相結(jié)合。眾人拾柴火焰才會高?！?/p>

5 展望未來：拓展演藝新空間文旅融合新業(yè)態(tài)

40 年前，《絕對信號》照亮了中國小劇場戲劇的前行之路。《掛在墻上的老B》拉開了小劇場戲劇的帷幕。下一個四十年開啟的地方在大涼山國際戲劇節(jié)，就說明我們中國小劇場未來的四十年不僅是首都的，更是大江南北、長城內(nèi)外的，也是我們新時代的民族對于戲劇藝術(shù)的必然需求。面對未來，中國演出行業(yè)協(xié)會副會長宋官林認(rèn)為中國小劇場戲劇40 年前更多的考慮的是拓展中國戲劇藝術(shù)的四維空間和關(guān)鍵點。40 年后開始考慮生存空間?！?0 年后的小劇場戲劇最鮮活的地方，在90 后、00 后看來，即將被演藝新空間、咖啡館戲劇、劇本殺代替了。在這一意義上來說，要隆重的、理性的、務(wù)實的紀(jì)念中國小劇場40 年總結(jié)顯得更有必要[2]?！?/p>

最近幾年，大量的小劇場民營機構(gòu)逐漸發(fā)展壯大，所以小劇場運動孵化了最有生命力的演藝機構(gòu)、演出場所和演藝機構(gòu)的從業(yè)人員。只有回顧過去才能展望未來。小劇場帶來的觀念的更新、藝術(shù)生態(tài)的培育和孵化、中國演技學(xué)派的實驗場，我們今天的中國文化舞臺就沒有那么結(jié)實。戲劇的小劇場雖然是舶來的，但是中國戲曲的小劇場是我們自己創(chuàng)新的。戲曲小劇場是自己首創(chuàng)的，京劇在小劇場里演出不應(yīng)該叫小劇場。通過這40 年要界定兩個問題，戲劇在小劇場是不是小劇場戲劇，小劇場的戲劇是什么，這必須清楚；在大涼山戲劇節(jié)開小劇場戲劇研討會就說明未來的小劇場戲劇是屬于全國的，屬于人民群眾。

憶青春、過青春、致青春，即將迎來40 周年的小劇場活力無限，可看此后經(jīng)年。

6 結(jié)語

從1982 年到2022 年，中國小劇場戲劇已橫跨兩個世紀(jì)走過了40 年的歷程，為中國文藝界奉獻(xiàn)出了一批思想性、藝術(shù)性、觀賞性兼具，傳得開、立得住、叫得響的精品劇目。未來小劇場何去何從，話劇藝術(shù)的本質(zhì)特征沒變，但是觀眾一直在改變，觀眾的欣賞需求與習(xí)慣也在改變，客觀上要求話劇藝術(shù)要與時俱進，這不但要依賴社會、經(jīng)濟甚至是科技的進一步發(fā)展，也依賴于中國戲劇與國外戲劇前沿不斷交流與融合，更要依賴于尋找中國戲劇自身的特點與中國故事獨特的自我表達(dá)，這就需要有清醒的認(rèn)識和不斷的努力，只有這樣，中國話劇才會更加成熟、多元和包容，更好地發(fā)揮優(yōu)秀文化藝術(shù)的引領(lǐng)作用。