楊婷 周然 深圳大學音樂舞蹈學院

短視頻平臺在中國的應(yīng)用起步較晚，但如今卻得到迅速發(fā)展。歌曲作為短視頻必備要素之一，在視頻中能夠起到烘托氣氛、增強影片感情色彩等作用。音樂作為視頻的“第二臺詞”，能夠?qū)⒁曨l中的重要事件或者重大場面表現(xiàn)得更加透徹。曾遂今教授認為，由于音樂網(wǎng)絡(luò)傳播的“自來水效應(yīng)”，音樂似乎失去了它固有的神秘感、偶像感、親切感和情感屬性，音樂隨手可得、信手拈來。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生態(tài)下的短視頻歌曲創(chuàng)作以獲得用戶的大量關(guān)注為主要創(chuàng)作動力，因此在創(chuàng)作上無形中會迎合大眾，獲取流量，從而造成短視頻歌曲在創(chuàng)作上與傳統(tǒng)歌曲表現(xiàn)方式的不同。創(chuàng)作是藝術(shù)生產(chǎn)的起點。短視頻平臺將社交、音樂、拍攝融于一體，人們根據(jù)其音樂進行二次創(chuàng)作，將其“自來水效應(yīng)”展現(xiàn)得淋漓盡致。下文將從短視頻音樂發(fā)展契機出發(fā)，分析短視頻音樂的創(chuàng)作特征，從而找出短視頻歌曲創(chuàng)作中存在的普遍現(xiàn)象。

一、短視頻歌曲的創(chuàng)作特征

（一）歌詞創(chuàng)作特點

1.整合網(wǎng)友評論編創(chuàng)歌詞

通過觀察用戶行為，抓取用戶在網(wǎng)絡(luò)社交平臺內(nèi)心宣泄的語言，是目前創(chuàng)作歌詞的方式之一。傳統(tǒng)“靈感式”創(chuàng)作效率在當代已不能完全適應(yīng)。短視頻歌曲創(chuàng)作者為了節(jié)約創(chuàng)作時間，創(chuàng)作與聽者更有共鳴的歌曲，從而通過多元化渠道來獲取創(chuàng)作元素。常用的手法之一是搜索并整理目標用戶群體在社交平臺上的評論，對其言語進行研究剖析，總結(jié)出更加適應(yīng)聽者需求的歌詞。通過將上述取之于聽眾的歌詞進行整理并進行旋律創(chuàng)作，由此發(fā)展成一首完整的歌曲。歌曲《微微》中的歌詞：“微微晨光點亮這喧囂世界，微微溫暖融化昨夜的冰雪，就像是每一秒都稱為歲月，微微從不停歇?！蓖ㄟ^以小見大的手法，將“微微”具體化，預(yù)示所有的偉大都是由渺小構(gòu)成，雖然渺小，但不弱小，歌詞能夠直擊人心，給予迷茫無助的人一絲勇氣的光亮。

情感是社會屬性和自然屬性的統(tǒng)一，它反映著人對外部世界的對象和現(xiàn)象的主觀態(tài)度。音樂平臺隨處可見的言語充分展現(xiàn)出眾多聽眾在現(xiàn)實生活中不敢表達的情感，其中的歡喜憂傷都表現(xiàn)出聽者最真實的一面。短視頻歌曲創(chuàng)作者通過這些“碎片化”的語句將一個個故事完整串聯(lián)，直擊人的內(nèi)心世界，讓聽眾能夠在聆聽歌曲時獲得更強烈的代入感。

2.借用網(wǎng)絡(luò)熱詞增加關(guān)注

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生態(tài)中的點對點傳播模式，完全改變了曾由覆蓋、渠道所決定的傳播模式。文藝作品的傳播越來越依賴于互聯(lián)網(wǎng)上由用戶所構(gòu)成的“點”的選擇、反應(yīng)和擴散。抖音、微博作為目前用戶獲取信息的主要渠道，每日都會有許多新詞涌現(xiàn)。這些在社交媒體上發(fā)酵的熱詞如流水線一般被各大互聯(lián)網(wǎng)音樂公司譜詞成曲，搬向幕前。被媒體稱作歌曲“流水線”生產(chǎn)公司——云貓文化，其按照消費者需求提供個性化的音樂，這種個性化的音樂創(chuàng)作方式正在被相關(guān)音樂企業(yè)不斷模仿。

以云貓文化制作的《比悲傷更悲傷的故事》歌曲為例，這首歌曲靈感來源于林孝謙導(dǎo)演的電影《比悲傷更悲傷的故事》，影片上映后得到了人們的廣泛關(guān)注。電影主題曲《有一種悲傷》因未與電影同名，人們無法直接搜索。云貓文化公司數(shù)據(jù)監(jiān)測系統(tǒng)捕捉到該熱點后，一天之內(nèi)完成歌曲的詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音及后期制作，并于次日凌晨完成歌曲發(fā)布。這一系列媒體上發(fā)酵的熱詞，正被創(chuàng)作成為網(wǎng)絡(luò)歌曲搬運到群眾視野面前。

緊抓實時熱點能夠賦予歌曲在面世之際獲得更高的關(guān)注度，這種貼合用戶進行創(chuàng)作的方式如私人訂制，讓音樂進一步成為直觀意義上的商品。當然，在獲得更高關(guān)注度且迎合市場需求的同時，也會帶來一定的弊端。熱點意味著會隨時消散，當熱度退卻后，歌曲的后續(xù)發(fā)展?jié)摿σ矊⒊掷m(xù)下降，成為曇花一現(xiàn)的“流水線”歌曲。

（二）旋律與節(jié)奏特征

1.旋律簡單，傳唱度高

在任何時代，傳唱度始終都是歌曲創(chuàng)作的關(guān)鍵。短視頻歌曲傳唱度高的原因在于歌曲的創(chuàng)作格外注重旋律的簡易與通俗化?！?020 年抖音生態(tài)數(shù)據(jù)報告》中的熱門歌曲《微微》是一首B 大調(diào)轉(zhuǎn)C 大調(diào)的歌曲，音域為小字組f 至小字一組g，其音域適中，普及率高。

歌曲A 段可以分為a、a’兩大句，通過采用重復(fù)、同頭異尾的寫作手法將樂句進行發(fā)展。五至八小節(jié)同樣在前四小節(jié)的基礎(chǔ)上通過對部分音符進行修改，衍生出新的樂節(jié)。a’在第14 小節(jié)半終止處采用時值縮減，第16 小節(jié)采用時值擴充、重音轉(zhuǎn)移的手法將A 段完滿收束。旋律部分在編寫的過程中以平穩(wěn)級進為主，全曲音程最大的跳進控制在五度，極少直接落在四級和七級上，通過輔助音、經(jīng)過音的手法將不穩(wěn)定的音級平穩(wěn)解決。

與傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲音域?qū)拸V、反復(fù)跳進相比，網(wǎng)絡(luò)歌曲的旋律起伏和演唱難度較小。正如大家耳熟能詳?shù)母枨秾W貓叫》，簡單的跳進讓演唱時的音準得到保證，低頻率使用不穩(wěn)定音級以及靈活解決不協(xié)和音程，使旋律線條更加流暢。這些簡潔的創(chuàng)作手法使歌曲傳唱度更高，加上直擊心靈的歌詞，讓歌曲更為大眾化。

2.節(jié)奏重復(fù)易于記憶

在觀看短視頻時，我們經(jīng)常會對視頻中經(jīng)典的舞蹈動作和沖擊力較強的音樂表現(xiàn)印象深刻。這種歌曲片段在腦海里不由自主反復(fù)出現(xiàn)的情況常被稱作“耳朵蟲”。有研究表明，不同的人對于“耳朵蟲”的感受程度是不一樣的，但是幾乎每個人都曾經(jīng)歷過耳朵蟲的“干擾”。這種令人記憶深刻的歌曲最大的共同特征在于——經(jīng)典節(jié)奏重復(fù)率高。從音樂本體進行分析，歌曲的記憶點在于對音高、節(jié)奏、歌詞的重復(fù)，或者在保留核心動機的情況下對重復(fù)的旋律、節(jié)奏進行改變，不斷地在重復(fù)中強化記憶，從而對聽眾進行反復(fù)灌輸。

正常情況下，普通聽眾在聽歌時，其注意力一般會集中于旋律，對于節(jié)奏的記憶處于潛意識狀態(tài)，因此重復(fù)節(jié)奏是最容易造成作品記憶深刻的方法之一，倘若只是重復(fù)旋律則會使歌曲變得不那么耐聽。抖音的推薦算法以及用戶的跟風行為推動了音樂與視頻的二次傳播，使聽眾范圍由直接收聽擴展為間接收聽群體。在不知不覺中“耳朵蟲”現(xiàn)象一旦出現(xiàn)便無法停止。

（三）調(diào)式與曲式特征

1.調(diào)性單一降低難度

調(diào)式作為一首歌曲的重要組成部分，為全曲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。短視頻歌曲在調(diào)式的選取以大小調(diào)式為主，明確的調(diào)式使旋律線條清晰。為了降低歌曲演唱難度，轉(zhuǎn)調(diào)方式一般以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)或升高小二度為主。下面將以夢然的《少年》和張杰的《給女兒的一封信》為例（一個為網(wǎng)絡(luò)歌手，另一個為專業(yè)歌手），從創(chuàng)作技法上分析這兩首作品對于轉(zhuǎn)調(diào)的取舍。

《少年》于2019 年11 月14 日在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，2020年疫情期間因其極具共鳴感的歌詞和充滿活力的旋律成為了不少正能量視頻的配樂。歌曲結(jié)尾處E 大調(diào)至F 大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。歌曲主副歌在重復(fù)演唱兩遍之后加入說唱部分，為避免副歌再次反復(fù)時缺乏新意，并在最后一次副歌部分升高半音進行轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束。這種轉(zhuǎn)調(diào)方法稱作“調(diào)性對置”，經(jīng)常出現(xiàn)在流行歌曲中。通過采用此類方法推動歌曲發(fā)展，滿足歌曲的情緒表達，進一步強調(diào)音樂主題。

《給女兒的一封信》發(fā)布于2018 年05 月11 日，歌曲通過溫情對話的方式，將父親對人生的感悟和真誠的建議向孩子們娓娓道來。歌曲為D 大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)，在整體構(gòu)思上將主歌和副歌設(shè)計成兩個調(diào)式的對話。其中主歌為D 大調(diào)，副歌為C 大調(diào)。這樣的設(shè)計能將歌手中低音區(qū)的最佳音色充分展現(xiàn)出來，同時也進一步烘托了旋律情感，表達父親對女兒的期盼以及復(fù)雜的內(nèi)心情感。

因此，在針對歌曲調(diào)式設(shè)計上，短視頻歌曲一般以調(diào)性統(tǒng)一為主，很少會涉及到頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，即使有轉(zhuǎn)調(diào)的思考，大部分創(chuàng)作者還是會將轉(zhuǎn)調(diào)放置在最后一遍副歌的重復(fù)中。這種調(diào)性處理方式能夠讓傳唱者通過最便捷的方式推動情緒發(fā)展。反之，專業(yè)歌手演唱歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)方式則可根據(jù)音樂情緒的需要更為自由復(fù)雜的處理。

2.副歌前置提高關(guān)注

流行歌曲的曲式結(jié)構(gòu)分為主體結(jié)構(gòu)與從屬部分。其中主體部分多為主歌與副歌；從屬部分包括前奏、間奏、導(dǎo)歌、橋段、尾聲等。經(jīng)過大量音樂整理和分析，常見短視頻歌曲的曲式特點之一則為副歌前置，即以音樂的副歌樂段作為全曲開頭，隨后再進入主歌，從而達到最短時間內(nèi)吸引聽眾的效果。

受短視頻時長播放限制，一首歌曲在視頻中能夠播放的時長一般在20 至30 秒，冗長的前奏加上主歌的陳述容易導(dǎo)致音樂高潮部分（副歌）得不到相應(yīng)時間的展現(xiàn)。因此在曲式的安排中，副歌通常會被放置在音樂的開始，作為整首歌曲的氛圍渲染。例如歌曲《我和你》，為了減少不必要的音樂片段，壓縮音樂時長，在開頭副歌進入之后直接將音樂前奏刪除，運用沙錘音色直接連接。全曲共反復(fù)三遍副歌，將主歌弱化。

在以CD 為主流播放媒體的80 至90 年代，一張CD 的音樂空間是有限的，大眾給予一首音樂的接受周期較長。但隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，用戶對于音樂的選擇空間不斷擴大。因此直接引入副歌，讓歌曲從一開始便能吸引聽眾，或許會改變一首歌曲的命運。

（四）和聲與編曲特點

在短視頻平臺盛行的今天，聽眾搜尋歌曲的途徑已經(jīng)開始改變。通過關(guān)注十幾秒的視頻和“上頭”的旋律，隨即在音樂平臺搜索完整歌曲成為了一種新的方式。短視頻歌曲因其體量較小，編曲有套路可循，創(chuàng)作起來并不需要很高的門檻。由此，兩句吸引人的旋律，加之套路式和聲與公式化配器，成為短視頻歌曲的特點之一。

1.和聲套路化便于創(chuàng)作

和聲、旋律、節(jié)奏分別是音樂的三個基本要素，通過對抖音2019、2020 年官方發(fā)布的平臺最受歡迎歌曲以及近期抖音熱搜歌曲的副歌和聲進行整理，目前常規(guī)短視頻歌曲的和聲進行多表現(xiàn)為三種：4536 組、6415 組和卡農(nóng)組和聲。為便于表達，本文采用數(shù)字和弦標記。如6，代表首調(diào)唱名為la、do、mi 的和弦。下面，通過對卡農(nóng)和聲與4536 和聲進行分析，探討其與旋律之間的關(guān)系。

（1）卡農(nóng)和聲進行

卡農(nóng)本意是一種復(fù)調(diào)音樂形式，指一個聲部模仿另一個聲部，直至最后一個小節(jié)融合在一起，產(chǎn)生一種延綿不絕、此起彼伏的效果。如今常被大眾所說的卡農(nóng)是指帕海貝爾的《D 大調(diào)卡農(nóng)》，其和聲進行被稱作卡農(nóng)和聲進行。以C 大調(diào)為例，卡農(nóng)和聲為：

圖表1 C 大調(diào)

為使和弦低音進行更加流暢，將V 級、Ⅲ級、Ⅰ級和弦進行轉(zhuǎn)位，低音形成了音階式下行，可以將此稱作“順階BASS”?？ㄞr(nóng)和聲進行因其進行平穩(wěn)常用于歌曲旋律線條的鋪陳，起到了平穩(wěn)引入的效果?！妒澜邕@么大還是遇見你》，歌曲的副歌旋律平穩(wěn)，以二度級進為主，大跳使用較少。卡農(nóng)和聲進行與旋律線條相融合，整體平緩，給予人們一種“訴說感”“傾訴感”。

（2）4536 和聲進行

4536 和弦進行是由五度模進演變而來，因其起伏感較強，通常被廣泛運用于歌曲的副歌部分，由于大調(diào)中Ⅶ級和弦的特殊性質(zhì)，使得和聲進行顯得不是很連貫，但又因Ⅴ級和Ⅶ級均為“屬”關(guān)系，于是便將Ⅶ級替換為Ⅴ，形成了以下和聲進行：

圖表2 4536 和聲進行

和弦間的連接和轉(zhuǎn)換與旋律的變化一一對應(yīng)。由和弦框架編寫的旋律線條往往比較自然，同時符合大多數(shù)人的聽覺習慣，就如同講話時語句間的抑揚頓挫、起承轉(zhuǎn)合一般。

2.編曲公式化縮短周期

編曲是在已有音樂素材（曲調(diào)和文字）的基礎(chǔ)上進行編配與伴奏音樂創(chuàng)作的過程（隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，編曲的概念中也囊括了MIDI 制作技術(shù)）。通過運用配器法、和聲學以及作曲技術(shù)等，將單線條式的旋律轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄬哟蔚慕Y(jié)構(gòu)。針對抖音2019、2020 年官方發(fā)布的平臺最受歡迎音樂進行分析，目前最受用戶喜歡的短視頻歌曲以抒情類為主。通過對編曲進行剖析，發(fā)現(xiàn)伴奏在創(chuàng)作中有許多相同的編曲思路。

短視頻歌曲編曲思路基本上如上表（圖表3），通過不斷疊置樂器聲部，將音樂情緒逐步推進。主歌在編寫時以分解或柱式的鋼琴/吉他為主，營造訴說感。重復(fù)時會加入另一件樂器，如開始使用的是鋼琴，則會加入吉他音色。主歌與副歌銜接時為使樂段更為自然，會加入鼓點、滾镲等打擊樂器。副歌部分常以流行樂“四大件”為主，經(jīng)間奏引入主歌的重復(fù)。主歌在第二段反復(fù)時，會加入鼓點推動音樂發(fā)展，隨后加入弦樂使音樂更加深情。一般情況下，第二段反復(fù)的副歌是全曲的高潮，此時使用全部樂器疊加的方式增強音樂的厚度感。在最后尾聲時，常以鋼琴或吉他重復(fù)主題旋律，以漸弱的形式使音樂緩緩收束。

圖表3 短視頻歌曲編配框架

使用以上思路進行編曲的不僅有短視頻熱門歌曲，還有大量華語歌手的歌曲。這些歌曲常在上述框架中進行一些細節(jié)部分的修改，如加入合成器音色等。通過沿用這種公式化的配器，有效地縮短了音樂制作周期，以順應(yīng)市場的需求。

二、結(jié)語

通過本文分析，短視頻歌曲從創(chuàng)作上遵循著一定的方式。歌詞上會根據(jù)聽眾的情感需求量身定制，也會根據(jù)網(wǎng)絡(luò)實時熱詞進行創(chuàng)作加工；旋律上以通俗簡單為主，易于傳唱；節(jié)奏上注重重復(fù)有利于人們記憶；調(diào)式上常以單一調(diào)性或簡單的調(diào)性轉(zhuǎn)換降低演唱難度；曲式上注重副歌前置以提高用戶的關(guān)注度；和聲上以套路式和聲居多簡化創(chuàng)作過程；配器上多采用公式化編曲形式縮短制作周期。以上特征在順應(yīng)快速生產(chǎn)需求的同時，也滿足了大多數(shù)消費聽眾“快餐式”的情感抒發(fā)及審美需求。然而，這些套路式的歌曲創(chuàng)作也存在著諸多問題——如大同小異的改編方式所造成的侵權(quán)問題、歌曲碎片化嚴重、音樂缺乏深層次內(nèi)涵、作品類型趨同等。這些問題為今后的短視頻歌曲發(fā)展埋下了隱患。

歌曲能夠表達人們的喜怒哀樂，是人們反饋社會現(xiàn)狀的縮影。通過對短視頻歌曲創(chuàng)作的研究，歌曲趨于固定形式的創(chuàng)作模式使其本身的個性化成分和藝術(shù)價值越來越減退。當音樂僅成為供人娛樂的商品，其內(nèi)含的社會屬性又將何去何從？在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的今天，大眾音樂只有不僅僅以娛樂商品和消耗品作為唯一目的，才能更好地展現(xiàn)其獨特的價值。