許曉俊
為獲得字形完美之藝術(shù)效果,部首偏旁之合理配合方法,歷代書家論述甚多,其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》,是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一,以偏旁部首為中心,講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中,教學(xué)內(nèi)容有四個方面:筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系(教學(xué)重點)、影響構(gòu)成關(guān)系的因素(教學(xué)難點)。
心字底的第一點向里,臥鉤弧斜,取勢較平,出鉤部分不宜太長,勾向字心方向收筆,與中間一點呼應(yīng)。中點比左點和出鉤處都要高,收筆與右點呼應(yīng),常常筆斷意連,兩點有粘合的形態(tài)。右點的收筆比出勾處略偏右,好像蓋住勾末右部,同時起筆位置比出鉤處要高,不可下垂太低。如“念、愍”等字。
心字底由三點與臥鉤構(gòu)成,長度上臥鉤的形態(tài)最長,三點長度的差距不大。角度上三點各不相同,臥鉤先斜后稍平。孤度上,臥鉤前段弧勢較大,后段較小,點也有一定的弧度。三點與臥鉤的位置關(guān)系不同,三點一般左低右高,中間點的高低變化較多,與上部形態(tài)有關(guān),臥鉤起筆的位置有高低變化,出鉤的長短也有變化。如三點依次左低右高的如“思”字,中點較高的如“志”字,臥鉤起筆比左點低的如“慧”字,起筆較高的如“忽”字。
1.上部直且縱長的,心字底則寬扁,上縱下橫。如“息、恩、忠”等字。
2.上部正且寬扁的,上部取橫扁勢,下部稍向縱勢偏,如“恩、志、悲”等字。
3.上部有撇捺或左右結(jié)構(gòu),或上部特別伸展的,下部心字底要收縮,間距緊密,臥鉤較短,如“念、憑、感”等字。
4.上部重心偏左,筆畫形態(tài)向左下斜的字,如“忍、忽、懇”等字,下部心字底則向右向下偏斜,三點左低右高明顯,臥鉤較斜,末點偏右。
5.上中下三個部件構(gòu)成的,由于心字底較寬,所以中間部分宜窄,上部可寬。臥鉤勢較平,三個部件盡量都趨扁,間距緊密。如“意、慧、憲”等字。
6.魏碑中心字底變化較夸張,左右點均伸展,常常左點粗重,右點形長,中點隨字形而變,如“恩”字上縱下特寬,中點較粗壯。“志”字上部寬扁,下部左點取縱勢,中點則小而留出大空間?!盎荨弊稚峡v而緊密,下部則橫而緊密。左點重而低,右點遠(yuǎn)出。
“悲”字上部左右兩個部件均取長形,下部臥鉤則寬扁,因中間留空較多,中點偏上以補足空疏?!扒凇弊稚喜慨嫸嘈螒B(tài)大,長撇居中,上下相突,應(yīng)避讓,心字底左點長而粗重,臥鉤則縮,位置偏右,中點與上撇相接,右點偏右以呼應(yīng)左點。“感”字上部很大,斜鉤向右下伸展,心字底則盡量縮小,第二點與第三點相連。
7.在行楷和行書中,四筆之間有連斷變化,如“悉”字左點與上橫連寫,中點與右點連寫。也有左點與臥鉤連寫的,如“悲、意、想”等字。
在行書中,心字底的形態(tài)大小變化較明顯,根據(jù)對比需要,或大或小,如“志”字心字底寬而大,而“慮”字則小。在行草書中,心字底則省減成三點狀,如“志、愚、慧”等字,有高低、長短變化,流動飄逸。