米芾（1051—1108），初名黻，字元章，時人號“海岳外史、襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《聞張都大宣德尺牘》，又稱《河事帖》，紙本?？v29.4厘米，橫33.8厘米。行書。今藏臺北故宮博物院?！秴鞘蠒嬘洝贰镀缴鷫延^》《石渠寶笈續(xù)編》著錄。刻《墨妙軒法帖》中。

釋文：

聞張都大宣德權(quán)提 舉榆柳局在杞者儻蒙 明公薦此職為成此河事 致薄效何如芾再拜 南京以上曲多未嘗淺 又以明曲則水逶迤又 自來南京以上方有水頭 以曲折乃能到向下則無 水頭此理是否

張：左右相背，要靠得稍緊，右橫向左穿。左部收而稍短，末筆使不出鉤，右部形長而放，四橫有疏密對比，捺用反勢，形短但粗壯出鋒。

都：左高右低有錯落，左部上疏而放，下密且收，“日”部用草法，省減為兩點，與右部橫畫連寫。橫折彎鉤居中靠近左部，長豎上昂下伸，流動且飄逸。

大：形態(tài)較小，橫畫上斜，較粗短，收筆向左上出鋒，撇畫上段較直挺，過橫后向左下方弧行，收筆略重，捺畫粗重，捺角短且渾厚。

宣：上橫下縱對比明顯，上部兩點均細，第二點與橫鉤連寫，橫的起筆較粗重，行筆提而輕，出鉤復重而長，與下橫相連，下部一筆連成，取縱勢，末橫上斜較多，字的重心偏左。

德：左收右放，左正右斜，呈上合下開之勢。左右之間留空，右部首橫欲與左撇起筆處相粘。右部上正下斜，中間密而上下疏，連筆較多以求勢密，左輕右重，上收下放。

權(quán)：左短右長，左小右大，左部橫短豎長，撇折形斜勢短。右部先橫后兩豎，兩個“口”用草法相連成一橫狀，收筆與下撇相連，穿至左下方，豎長居中，四短橫長短方向各不相同，最后寫豎，有弧度，似懸針插入四橫之中。

提：左收右放，左窄右寬。首橫承上一筆意，上仰弧行，豎鉤上重下輕，中間有弧度，提長斜與左相呼應。右部上縱下橫，上密下疏，中間留白較多，捺畫向右盡量伸展。

舉：中間寬上下伸長，上部較緊密，橫長且撇捺異勢，豎畫縱伸。上部復雜，先寫撇再寫左豎，再寫細豎，“與”部橫似點，豎斜短，折（橫）短，縱折筆長，收筆上挑長而與右橫折相連，收筆上挑寫兩點（相連）。上部雖繁密，但仍需留出一定空間，不能太擠塞。

榆：左收右放，左窄右寬，左高右低有錯落。橫畫粗而上斜，收筆上鉤，豎畫細挺，撇收點縮，右部撇畫長伸至點上，捺畫直下，回鋒細絲相牽寫橫，一短一長，“月”部改為一豎一橫折，兩橫縮為一點，末勾粗壯，不出鉤，勢向下。

柳：字形較寬，左中右三部依靠緊密，中間略窄而斜，上部最高，左部居中，右部較寬偏下，整體上看左邊靠緊而密，右邊疏朗。

局：“尸”部用筆實而粗重，上橫平，下橫斜，撇弧形長，收筆上帶有牽絲與右橫連筆，橫畫先重后輕，提筆而轉(zhuǎn)，以極其畫漸變寫折鉤，出鉤先平拖后轉(zhuǎn)向左上，“口”用草法，借上一筆，撇出與鉤相交形成圓弧狀。字形上實下虛，上收下放。

在：起筆承上撇筆意，形態(tài)較長，轉(zhuǎn)而寫橫，短粗勢平，連筆寫撇，粗而長，孤度較大，收筆上鉤接寫豎畫，繞成一個空間。右橫下斜且細，豎畫向左下弧行，末橫平短，收筆下帶出鉤較長。

杞：左縱右橫，左右同向右，左部上寬下窄，右部上窄下寬。橫短上斜，豎直長，撇折與右部首筆相連，豎彎鉤縱長橫短，豎細橫粗，出鉤挺拔有力。

者：上重下輕，上疏下密。首橫短粗，豎畫偏右，略帶弧度，收筆輕細后向左拖出接寫下橫，左重右輕，橫末接寫撇，先俯后仰，弧勢有變化，下部形短勢圓，豎直，橫折呈圓轉(zhuǎn)狀、內(nèi)橫以一點代之，勢料粗壯。

儻：筆畫多而形態(tài)小，則每筆均要輕提。左右大小對比懸殊，單人旁短小，右部橫鉤伸展，五個部件的寬窄不一，形成左右不同的參差狀，留出不一樣的空間分割形態(tài)。

蒙：上疏下密，中間橫向伸展。上兩點相連，間距較大，橫略短，左點長而橫鉤上斜，使上部點畫之間的空白較多，以求疏朗。下部重心右移，形態(tài)趨長，彎鉤弧勢較大，撇的角度各不相同，末點與上撇相連，取橫狀。

明：“明”的異體字左邊內(nèi)部行書往往寫成撇、豎折、橫，外框呈圓弧狀，內(nèi)部連筆，右邊形態(tài)較長，撇畫長而弧行，穿至左部下方，有抱左之勢，橫折鉤縱伸較長，內(nèi)兩橫則緊縮接撇，似兩點狀，上下留空較多，形成左密右疏之態(tài)。

公：筆畫少的字，用筆要粗重，左點呈三角形，形方勢足，右點圓潤，兩點呈橫勢分布，間距較大。下部一筆而成，取縱勢，與上部形成對比。

薦：筆畫多的字形態(tài)宜大，“薦”字上下兩部分呈上橫下縱之勢，字形大而長，中間密上下疏。草字頭筆畫之間間距較大，盡顯空疏，“廣”部則點橫靠近，下部先寫橫折后寫橫，再寫兩豎，連筆借用一豎，使中間緊湊，四點成一橫，靠下以留白。

此：先寫豎再接寫橫畫，收筆上鉤后寫兩豎，先長后短，與橫一離一接，有虛實變化。最后一筆豎彎鉤取收勢，使不出鉤。

職：左低右高，左收右放，左窄右寬，上部靠緊，下部撐開，左正右斜，上合下開。左傍盡量窄長，各部上收下放，上部畫多連筆以求密，下部略空疏，斜鉤長伸粗重，末點高懸偏右，擴張字內(nèi)空間。

為：點縱上挑，與撇相離呼應。撇畫細而斜挺，兩橫折上寬下窄，連筆而成。橫折鉤形寬畫重，出鉤上連環(huán)繞出鋒，省減四點為一弧線。字形上收下放，中間密上下疏。

成：呈寶塔狀，字形沉穩(wěn)。左撇為豎狀，上帶寫橫，有弧度，收筆出鉤下帶寫橫折鉤，橫細折斜，使不出鉤。斜鉤從上橫中間過，在下折筆處偏左，不出鉤而顯含蓄，下撇有弧度，末點在右上，補外形空疏。

此：行書中常常改變筆順，“此”字左豎與提連寫，把左提與右撇連寫成一橫，而本為第一筆的豎則變?yōu)榈诙P，短橫成豎點狀，豎彎鉤縱伸橫縮，使不出鉤。

河：輕重的變化通過用筆的提按或部件的形態(tài)大小來表觀，有時可反向夸張某一部件。該“河”字左重右輕，三點粗壯厚重，右部則簡化細輕，三點水的提長伸上挑，線長則擴張位置，使畫少而重。

事：草書“事”一筆寫成，具有較強的符號性。首橫承上一筆收筆之筆意，折筆比橫略短，向左下斜，下部橫折鉤的橫則向右下斜，且形態(tài)比上橫長，折筆更長，且呈圓弧狀，收筆向右上繞，最后為縱撇狀收筆，字形上收下放。

致：上部基本齊平，下部左低右高，字形緊湊，左右穿插。左部上寬空，下窄密，使右下留白較多，以避右。右部起筆承一筆牽絲，首撇長直而斜，橫短而收，與下撇連寫，弧撇較斜，穿至左下方，收筆上帶繞回寫捺。

?。翰輹鴮懛ㄊp了很多筆畫，特別是下部，三點縮為一豎，右下兩橫左開右合，豎長折短，折鉤較長，環(huán)繞回圓后不出鋒，取收勢。上橫下縱，上開下合，中間留白較多。

效：左收右放，左密右疏。點短與短橫相離，橫上斜，收筆接寫兩點，點撇連寫，撇捺環(huán)繞，五筆一氣呵成，形長勢密。右部橫折鉤離左部較遠，撇畫縱長上昂，斜下與橫起筆處相交，收筆伸至左下，有抱左之意。

何：“何”的草法一筆而成，單人旁似一豎，“口”與豎鉤用兩筆盤線相連而成。左部粗重，取直勢，右部輕細，取斜勢，形成上開下合的形態(tài)，重心偏左下，具有動態(tài)感。

如：“如”字草法與行書“女”容易混淆，撇點連寫成一弧線，向上挑出細絲連寫長撇，取弧勢，接寫一橫，右部“口”也可寫成兩點狀，連筆后為一橫撇，用筆也粗重一些。

芾：草字頭上開下合，兩橫左挑右點，以求方向變化，中橫粗壯，牽絲在起收均有，左豎細而左斜，橫折鉤稍粗，出鉤較重，中間為上重下輕的長懸針豎，先厚實后飄逸。

再：橫短豎長，豎畫略斜且有弧度，橫折鉤的橫短折弧鉤長。中間一橫取仰勢，形態(tài)較長，最后一橫上斜較多，形態(tài)也長，取直勢，四橫間距不同，長短、俯仰變化大。

拜：起筆承上一字橫末之意，取向勢下行，先輕后重，收筆略按后上提，相疊部分后轉(zhuǎn)橫，行筆輕巧，轉(zhuǎn)折處先輕后重，圓轉(zhuǎn)向左下行，中間稍加力，有弧度，收筆比左豎略偏下，上開下合。

南：上部短小粗重，兩筆有相疊處，形成塊面感。下部寬大，左豎直短，橫折鉤的橫畫上斜較多，先重后輕，轉(zhuǎn)折處細而圓勁，弧度較大，出鉤挺拔有力，兩點靠緊上移，兩橫粗短，末豎輕巧弧行，出鋒與下一筆呼應。

京：起筆承上一筆意，點長橫短，上部取收勢。橫末連筆寫下“口”，用草法省減一橫，與上部同寬。豎鉤較長，有弧度以求動感，出鉤與左點相接，右點則與豎鉤相接。整字細挺輕捷，上緊下松，上密下疏。

以：左橫右縱，豎提形小似點狀，收筆與中點連寫，中點下斜后上挑，牽絲映帶與右部撇相呼應，撇粗短，捺則收而似短橫，整字取收勢，含蓄渾厚。

上：先寫一豎，上重下輕，直挺有力。短橫略上斜，與豎的中上部相接，收筆出鋒下帶。下橫較粗重，左短右長，兩橫的中間留白較多。

曲：四豎呈上開下合之勢，左豎短，收筆向右上斜行后轉(zhuǎn)向?qū)憴M，橫畫呈較大的弧度，線條細挺，折筆短粗，收筆上提后接寫內(nèi)橫，繞轉(zhuǎn)寫下橫，最后寫兩豎，筆意相連，收筆與末橫相交帶下。

多：四撇長度、角度、弧度各不相同，呈左下開右上合之勢。首撇最短但弧度最大，第二撇細而略有弧度，第三撇稍直，第四撇最長，先直后弧，省減上部一點。

未：兩橫上平下斜，上俯下仰，下橫偏左，左開右合。中豎細挺與兩橫的粗重形成對比，自右上向左下傾斜，出鉤上帶后接寫左點，中間略有弧度，兩點呈相向之勢，左合右離。

嘗：中間留白較多、上部三畫靠緊，中間橫鉤伸展，弧度較大，留出下部，出鉤后上帶環(huán)繞后形成“口”，下帶后寫橫，兩豎呈相向之勢，中橫用點狀以顯靈動。下部畫多而實，中上部則虛白較多。

淺：三點水較短，下兩點相連成一豎。右部上下同形異態(tài)，上部為橫、撇、撇，取收勢。下部橫短斜鉤長，撇有弧度，點短小，最后寫上點，懸居右上，與右下角對齊，把字外空間括入字內(nèi)，形成疏密、運近之對比。

又：畫雖少而勿腫，用筆略粗重。橫短而上斜，提筆轉(zhuǎn)向，撇有弧度，先輕后重，收筆向左平拖，捺取反勢，由輕漸重，再轉(zhuǎn)輕快收筆，令與撇相交處對正居中。

以：左右之間留空較多，取勢左右反其情，一橫一縱。豎提略重，提平而比豎稍長，點與提連寫，點的收筆迂回上挑，出細絲與右呼應。右部撇長點短，點取橫勢。

明：左部密而收，右部疏而放。豎有弧度，橫上斜內(nèi)部三筆相連緊密，下橫變提與右呼應。右部首撇取縱勢，弧度較大，收筆回鋒上帶，橫折鉤呈縱勢，右豎與左撇呈相背狀，內(nèi)兩橫相連居上偏左，上下各留不同空白。

曲：四豎兩弧兩直，上開下合，中間細兩邊粗。左豎弧度特別大，收筆上挑與橫連寫，橫斜且長，折筆粗細變化大，收筆平拖后寫中間一橫，再寫下橫，斜度大而用筆細輕，最后寫兩豎，一直一斜。

則：左收右放，左右均占，左密右疏。左豎起筆承上字豎畫收筆尖狀之筆意，有一定弧度，橫折呈環(huán)狀，與撇連寫，點短飽滿，收筆上帶寫中豎，中豎斜短，承左啟右，牽絲相連，豎鉤長而粗狀，出鉤向左下微拖后銜接一下豎鉤。

水：豎鉤起筆承上畫筆意，豎畫上直下斜向右下，似有弧度，出鉤銳利上帶，細絲連接橫撇，橫短撇直斜。撇收筆向右?guī)С黾毥z寫右撇，形態(tài)較長有弧度，與中豎相交，撇畫取反勢，為一長點，厚實有力。

逶：上部略長下部寬，撇、橫、豎三筆連寫，用筆挺拔。撇捺宜收，搭畫細絲連帶，與下撇點相連。撇、橫連筆，撇弧橫俯，剛?cè)嵯酀?。橫末連筆穿插細線至左部。走之旁省減，左為一弧筆，下為一右尖橫，左空下接，虛實相生。

迤：撇橫連寫，形短畫粗，橫末細絲下帶寫橫折鉤，橫斜折短，出鉤上帶，先寫中豎再寫豎彎鉤，豎長橫短，出鉤含蓄，被包圍部分緊密，走之旁左部弧勢明顯，平捺舒展。

又：一篇之中同字異形，上字捺伸，該字則捺縮。橫撇則放，橫的起筆露鋒斜上，轉(zhuǎn)折處棱角分明，撇的弧度較大，收筆向左上挑，捺的起筆尖狀平入后變粗下按，再提筆快出。

自：形態(tài)較長，畫少則用筆粗重。撇豎連寫，撇短豎略長，收筆向右上，部分相疊于豎，轉(zhuǎn)寫橫畫略粗，轉(zhuǎn)折略提輕轉(zhuǎn)后寫右豎，有弧度，收筆上鉤代橫，內(nèi)二橫相連靠緊，上部空出較多。

來：首橫下斜，兩點連寫，略粗壯渾厚，下橫上仰，豎鉤上下長伸，弧度較大，中間向左凸出，出鉤銳利上挑，欲與撇畫相粘，撇的起筆接橫交豎，收筆上翻寫長點。

南：橫上仰，豎畫如撇弧行，與左豎相連，左豎直而粗壯，豎末折筆右行，即為橫之起筆，行筆上弧圓轉(zhuǎn)，折筆呈向勢，出鉤較長。兩點與橫相交，形長勢縱，兩橫短小相粘，末豎斜下出鋒。中間緊密，右部空疏。

京：上收下放，上小下大。點的起筆尖細，似撇狀向左下斜，收筆接寫橫畫，橫短點長。橫末出鋒下帶寫豎，形態(tài)斜長，橫折較短，環(huán)繞后寫豎鉤，出鉤長而連左點，兩點上合下開，牽絲相連。

以：左橫右縱，中間空開較多。豎提形短，點取橫勢，出鋒右?guī)?。撇斜直略長，捺畫緊縮為點狀，收筆下帶。

上：先橫后豎再寫橫。首橫短收，迂回上挑出牽絲，再寫豎畫，形態(tài)比橫長，上昂較多，下橫左重右輕，左收右放。

方：上點斜尖，收筆出鋒，下橫上仰，尖起圓收，橫折鉤較特別，橫短下弧，折筆圓轉(zhuǎn)，出鉤向左平出，牽絲帶上寫長撇。

有：上放下收，筆連較多。撇畫弧度較大，與橫連寫，橫上斜且長，折筆下帶寫豎，豎長呈向勢，橫折鉤上小下大，呈弧形環(huán)繞之勢，內(nèi)兩橫連寫靠緊。上橫下縱，上疏下密。

水：該字左右基本對稱，在行書中往往處理成一收一放，兩個部件與中豎要一離一合，位置一低一高，橫撇略低，豎鉤向右下斜，使重心平穩(wěn)。

頭：左右結(jié)構(gòu)的字，占地有寬窄，上下不可齊平，取勢一正一斜，或兩個部件向不同方向斜，形成開合之勢。該“頭”字左窄右寬，左斜右正，上開下合，上部左低右高，下部右略低。

以：“以”字本帖中前面已經(jīng)出現(xiàn)過3次，均以左右之間留空較多布局。該“以”字則使筆畫之間勻稱布局，豎提形短似點，牽絲左帶寫點，間距較大，點的收筆則又以細絲與右撇相連，撇粗而重，捺縮為橫點。

曲：“曲”字是第三次當現(xiàn)，前兩個曲字中間兩豎形態(tài)較長，縱伸橫縮。該“曲”字中間兩豎則收，輕巧細短，牽絲相映，而左豎則粗壯突出，折筆亦重，兩橫較實。

折：左窄右寬，左收右放。首橫短斜，豎鉤長直，提弧而上斜，形態(tài)較長，與右部首撇相連，破除左右之間縱向線條留出的勻稱空間。右部第二撇似豎，有一定的弧度，橫上斜，豎長而下伸，收筆下帶弧行，牽絲與下一筆呼應。

乃：首撇承上豎之筆意，形長勢足，弧度不大，斜度較大，收筆出鉤上挑。橫畫較平，與撇上段相交，折筆斜短，與撇合圓的空間要小，第二橫則下斜，折鉤則弧度較大，出鉤平拖左行。字形上緊下松，上收下放。

能：左右結(jié)構(gòu)的字，往往左收右放，緊密左部使其空間變密，而伸其右部使其寬舒空靈?！澳堋弊肿蟛可戏畔率?，右部則上收下放，左高后低，上部空白較多，虛實對比明顯。

到：橫與撇折連寫，點省減后直接下帶寫兩橫，上長下短，最后寫豎，左部上松下緊，上大下小。右部短豎斜似點，與左部相接，收筆細絲上挑寫豎鉤，形長而挺勁，出鉤向左。

向：撇平而略粗重，與左豎相離，左豎稍細而直，橫折鉤起筆偏豎畫左下，使與上撇之間留出較大空間，折轉(zhuǎn)圓弧，出鉤平拖。內(nèi)“口”形小緊密，內(nèi)部右上角空疏。

下：豎長橫短則字形變長，因上一字寬扁，所以“下”字應取縱勢。豎接橫的偏右部位，點接豎的中下部位，左右參差錯落。

則：左部的左豎短而右豎長，下部撇長點短，使上下線條的長短布局形成互補，字形緊密。右部短豎形斜似點，收筆用牽絲與豎鉤相連。豎鉤長而下伸，出鉤下帶。

無：撇橫相連，長度相當，橫收筆實連寫中橫，再連筆寫下橫、形態(tài)長且上斜。再寫中間一豎，形態(tài)短小，再寫長撇，連寫四點成橫狀，收筆下帶較長，似一撇畫。

水：豎鉤細挺，中間弧度較大，出鉤先平拖后上帶，形似蟹爪。橫撇形長，撇向左下放，與豎鉤相離宜遠。右部撇伸捺縮，撇與豎鉤微接，捺則用長點，形態(tài)短，位置偏上。

頭：與上一個“頭”字布局相反的是左正右斜，上開下合，左低右高。左邊形正，上大下小，一筆而成。右部用省減筆法，橫、撇、豎相連，折筆上翻寫橫折，內(nèi)三橫與撇寫成一環(huán)繞撇畫，末點取橫勢。

此：是本帖中第三次出現(xiàn)，該字突出的是提撇相連的長橫狀，起筆特別粗重，中間突然變細，三個豎畫略重，豎彎鉤略輕，整字左重右輕，左密右疏。

理：左部畫少卻形大，右部畫多則省減后處理成形小，加強了對比幅度，字形左低右高，左重右輕。

是：上縱下橫，上收下放，“日”部形小瘦長，中橫收，中豎則長，右短橫與撇連寫與豎相交，捺平形長，用筆粗重，對比明顯。

否：上字整體較大且粗重，該字則細挺稍小。橫畫先粗后細，轉(zhuǎn)向?qū)懫?，形長勢弧，收筆出牽絲接豎畫，豎末上帶寫點，取橫勢以使左右伸展，以便蓋下，“口”部上開下合，與豎相接甚密。

許曉俊 臨米芾《聞張都大宣德尺牘》

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