王雨薇

《滿江紅》為宋元時(shí)期著名的詞牌，《滿江紅·寫懷》是岳飛所撰古詞。[1]20世紀(jì)20年代，中國民族音樂學(xué)奠基之人——楊蔭瀏先生，將《滿江紅·寫懷》改編為聲樂獨(dú)唱作品《滿江紅》，后由陸在易先生編配為合唱作品，并注入新鮮靈感、傳為經(jīng)典。

一、合唱作品《滿江紅》的音樂特征

(一)和聲技法的民族性美感

陸在易先生所作的《滿江紅》在和聲安排上、合唱聲部和鋼琴伴奏織體的編配上以及縱橫向的音樂發(fā)展過程都顯現(xiàn)出民族性美感，樂曲的編排分配中也體現(xiàn)了民族基調(diào)的風(fēng)格特色。

該作品使用附加音、代替音等法則，打破西方和聲邏輯中的三度疊置和弦效果，賦予了作品和聲連接中的中國民族化聽感。[2]例：在作品的第7小節(jié)“瀟瀟雨歇”處，第四拍和弦DFA和弦加入了G音，利用和弦三音F的上方附加一個(gè)大二度，即和弦四音的加入使用，構(gòu)成DFGA和弦；在第7小節(jié)的左手八度和弦的橫向進(jìn)行中，也營造出BAC的級(jí)進(jìn)式下行處理。在第10-11小節(jié)處，第10小節(jié)的第三拍位的屬和弦CEGB中，E為F宮音C徵調(diào)式的偏音變宮，利用正音D替換法則，形成了CDEB和弦，使得二度音的經(jīng)過性色彩轉(zhuǎn)換得更自然；在11小節(jié)第一拍的DFGA上，利用和弦外音G，豐富二度色彩并以碰撞音效為下一拍的解決進(jìn)行預(yù)設(shè)，左手的G音到C音與A段a、b樂句的G商到C徵調(diào)式調(diào)性布局相互契合，形成局部與整體的呼應(yīng)統(tǒng)一。

作品的和聲聲部進(jìn)行更尊重和弦音響的“自由性連接”色彩，降低其“功能性連接”。和弦的偏音通過一些內(nèi)隱法及級(jí)進(jìn)式處理，強(qiáng)化了自然柔和的和聲連接效果。例：第12小節(jié)伴奏織體，就通過分解和弦的形式加入降E閏宮的偏音效果，并與升F形成大二度，吻合了中國民族化特性；第17小節(jié)“少年頭”的徵和弦走向羽和弦，通過加入了D音(替換E音)，避免西洋和聲屬到主和弦的生硬感。

(二)“中西交融式”的伴奏織體

作曲家陸在易先生匠心獨(dú)運(yùn)，這首作品的伴奏與合唱聲部相映襯，結(jié)合了中國民族風(fēng)味調(diào)式以及西方多聲思維的創(chuàng)作手法，將中國式的旋律色彩和西方的記譜創(chuàng)作相搭配，展現(xiàn)出豐滿的藝術(shù)形象。該作品的曲式結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式，是F宮系統(tǒng)產(chǎn)生的五聲調(diào)式。(見圖表)

樂段引子AB間奏A’B’樂句abcda’b’c’d’小節(jié)數(shù)4434558688小節(jié)1-45-89-1112-1516-2026-3334-3940-4748-55調(diào)式調(diào)性G商G商C徵F宮C徵C徵G商C徵F宮C徵

在《滿江紅》合唱作品中，根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)和歌詞分類，可以將其分為上闕和下闕兩片，伴奏織體也呈現(xiàn)出兩種強(qiáng)烈的差異化色彩。引子部分，就以mf中強(qiáng)的力度從徵音C上營造八度純音程和弦，左手以C徵音為根音用顫音形式，在低聲部烘托緊張、命運(yùn)不定的氣氛，而右手則以八度柱式和弦在F宮系統(tǒng)的C、D、G、A音上以交錯(cuò)變化的形式，與中國五聲調(diào)式色彩相契合。并且運(yùn)用Lento poi accel. e cresc.(慢起漸快且漸強(qiáng))的速度，最后漸慢落音至G商音，整體伴奏情緒營造出渾厚壯烈、緊張焦灼的氛圍，持續(xù)性的重力感和不解決的內(nèi)心提掉感，直至A段開頭，合唱聲部唱出“怒”才得到釋放和解決，伴奏和弦也在此穩(wěn)固在F宮主和弦上。

A段以Adagio molto(非常緩慢地柔板)速度進(jìn)行，a樂句伴奏織體主要為柱式和弦，利用每拍的重音記號(hào)來烘托厚重雄渾的感覺，在和聲連接中采用T—TSVI—SII56—S—TSVI—D7—T西方功能式進(jìn)行，與此同時(shí)和聲縱向色彩上卻以二度音的替換使用，營造中國民族性風(fēng)味。b樂句伴奏聲部與合唱聲部的旋律力度相互映襯配合，右手和弦高音即為歌唱主旋律。

B段Adagio(柔板)以F宮調(diào)式開始，伴奏織體采用分解和弦的形式，與A段的鏗鏘有力形成對(duì)比，更富有抒情性和流動(dòng)性。伴奏上以突出橫向流線性色彩為主，以一種敘述往事的口吻，追憶岳飛征伐、報(bào)效國家的身影。以mp的力度作合唱聲部的輔助聲部，配合音樂起伏，延展當(dāng)年的歷史情境。

間奏延續(xù)C徵調(diào)式，自然過渡到新樂段，力度上用poco a poco accel. e cresc.(逐漸地漸快且漸強(qiáng))，右手伴奏織體由帶有中國民族調(diào)式偏音色彩的變化音、旋律走向連續(xù)上行的單音線條引入，推進(jìn)至八度雙音的交替使用；左手由兼具樂曲引子色彩的顫音到復(fù)震音的運(yùn)用。民族韻味在此鮮明印證，左手的低音色彩又富含了西式的色彩。間奏的橋梁搭載連接作用，通過織體、力度、速度的變化，為下闕營造對(duì)比效果，能從中感受到憤懣之情企圖宣泄的情緒表達(dá)。在此基礎(chǔ)上速度過渡到Allegro(快板)，伴奏織體換由附點(diǎn)節(jié)奏來進(jìn)行處理，從而過渡到A’段落。

A’樂段貫穿運(yùn)用了后附點(diǎn)的節(jié)奏音型，并通過配以小連線，形成連續(xù)性的切分節(jié)奏，進(jìn)行曲風(fēng)格特點(diǎn)與上闕形成對(duì)比。在聽感上模擬馬蹄聲，營造不斷向前推進(jìn)的動(dòng)力感，體現(xiàn)激進(jìn)向上、不斷拼搏的決心和千軍萬馬的氣勢(shì)。B’樂段則運(yùn)用琶音式音階和柱式和弦交相呼應(yīng)融合，體現(xiàn)出柔中帶剛、剛?cè)岵?jì)。50小節(jié)到達(dá)最高點(diǎn)，鋼琴伴奏要保持觸鍵深的狀態(tài)，以強(qiáng)力度推動(dòng)情緒的迸發(fā)，已至53小節(jié)雙手高音八度式的和聲，將情緒烘托至最高潮結(jié)束。

(三)聲部配合的層次錯(cuò)落感

陸在易先生以楊蔭瀏所作的獨(dú)唱作品為基礎(chǔ)，主旋律聲部大量保留了原作的特點(diǎn)以及結(jié)構(gòu)，加之藝術(shù)化地融合了聲部和聲的創(chuàng)作手法，在風(fēng)格上更凸顯出雄渾豪邁的氣勢(shì)、聲勢(shì)的磅礴沖擊感，及審美觀感上的多重性。

該作品通過引子部分強(qiáng)有力地烘托，遞進(jìn)至A段男高和男低聲部共同演繹段落，堅(jiān)定地唱出“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”。至第9-11小節(jié)，男聲聲部作為主旋律與女聲聲部形成了布局形態(tài)的“襯腔式復(fù)調(diào)”，突出了多聲形態(tài)中中國民族民間音樂所特有的音樂色彩。女聲聲部作為分支形態(tài)與男聲主干聲部在節(jié)奏上保持了一致性，而女高聲部在音程中保持了前句的合并統(tǒng)一、后句“仰天長嘯”則以4度關(guān)系與男聲聲部相呼應(yīng)、女低聲部后半句則與女高形成2度疊置和4度音程的民族化音響效果。B段的力度從A段的f—mf，過渡到具有抒情性的mp—p，主旋律轉(zhuǎn)接至女高聲部，而其余三聲部以平穩(wěn)級(jí)進(jìn)式音級(jí)襯托主聲部，男低音聲部在樂句結(jié)尾都通過下行旋律走向，再次強(qiáng)調(diào)和表明岳飛征戰(zhàn)沙場(chǎng)的拼搏形象。B段的d樂句通過和聲化齊唱以及男低聲部在低音吟唱而出的“空悲切”，感嘆時(shí)光流逝和對(duì)人生的期盼之情。

到快板樂段，整體的音樂情緒發(fā)生質(zhì)的變化，呈現(xiàn)出進(jìn)行曲式動(dòng)力風(fēng)格。陸在易在A’和B’段將合唱旋律部分時(shí)值拉寬變長，時(shí)值變?yōu)樵瓉鞟段B段的兩倍。在26小節(jié)女高女低就以全音符時(shí)值烘托出bB、C大二度音程的民族化特點(diǎn)。29-39小節(jié)男聲聲部則在女聲聲部的長音延長處，用音程呼應(yīng)關(guān)系的跳音，強(qiáng)調(diào)作者憤懣不平的心境。B’樂段，女聲與男聲則形成一種卡農(nóng)式的對(duì)位呼應(yīng)手法，主要以二度和四度音程對(duì)位方式增加戲劇性的民族張力，復(fù)調(diào)性的音樂形式更豐富了音響效果的層次感。直到50小節(jié)迎來最高潮部分，混聲合唱共同以強(qiáng)力度的氣勢(shì)推向全曲的結(jié)束。

二、合唱作品《滿江紅》的演繹風(fēng)格

(一)詩詞吟誦的情境色彩

翻閱延綿不絕的歷史畫卷，在煥發(fā)異彩的文化資源中，中國古典詩詞是古代文人墨客的情感寄托，詩詞中的希冀更是將自然與社會(huì)高度契合，滲透著思索寄往、凝練著深沉意蘊(yùn)內(nèi)涵。古典詩詞就是一種與音樂相接壤、緊密聯(lián)系的產(chǎn)物。詩詞中的抑揚(yáng)頓挫、平仄安排、交織成為特有的格律美感，其中蘊(yùn)含的聲韻之美，值得我們揣摩吟誦。

《滿江紅》上下闋的結(jié)構(gòu)對(duì)仗工整，其中每片的偶數(shù)句尾都以壓仄聲而出現(xiàn)，其押韻特點(diǎn)也與全詞的寫作情緒氛圍相映襯。開篇即以“怒”仄聲發(fā)端，以情感為首，顯現(xiàn)作者的怒火怒憤，奠定全曲的情感色彩。[3]“怒發(fā)沖冠”則巧用了先秦藺相如完璧歸趙和荊軻刺秦王的典故，以相似的語境表述此刻的心境。[4]“瀟瀟雨歇”以平聲收尾，描繪了作者本人在秋季斷斷續(xù)續(xù)的陰雨天，內(nèi)心的沉悶、憂郁，也隱晦地反映了當(dāng)時(shí)國家的衰敗不堪?！把鎏扉L嘯，壯懷激烈”均以仄聲收尾，與開頭相呼應(yīng)，進(jìn)一步表達(dá)了高昂憤懣的情緒、愿報(bào)效祖國的強(qiáng)烈欲望?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”通過對(duì)偶修辭手法，敘述性的口吻表達(dá)物質(zhì)的微不足惜和人生的沉浮興衰。以“空悲切”結(jié)束上闕，每個(gè)字都飽含了他內(nèi)心的深切嘆息、落寞無奈之情。上片的后半段主要表達(dá)岳飛身經(jīng)百戰(zhàn)、內(nèi)心的壯志云涌；面對(duì)功名利祿淡泊名志、朝廷上卻遭受重創(chuàng)打擊；他感嘆時(shí)光易逝、渴求上進(jìn)、不愿報(bào)國理想就此破滅。[5]

在作品的上下闋關(guān)系中，體現(xiàn)為過渡承接，而并非斷層式的中止形態(tài)。上闋凸顯岳飛內(nèi)心深處的滄桑悲涼與其愛國的壯志豪情形成強(qiáng)烈的沖突色彩，這更是為了鋪墊出下闕岳飛意欲扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的強(qiáng)烈訴求?；叵刖缚的觊g汴京被攻陷的恥辱，面對(duì)破敗的失地，憤恨之情難以泯滅。下闕借以夸張的創(chuàng)作手法，通過“踏破”“饑餐”“渴飲”表明岳飛的堅(jiān)定信念決心、攻破敵國的快感和報(bào)國得志的最終理想。最后尾句“待從頭，收復(fù)舊山河，朝天闕”以爆破強(qiáng)烈的語氣，淋漓盡致地彰顯岳飛立志報(bào)國、滿腔熱火的終極誓言。[6]

(二)演唱發(fā)聲的詮釋表達(dá)

該作品的發(fā)聲技法以美聲唱法為主，在演唱發(fā)聲中，需感受作品韻味語調(diào)的特色、古詩詞的歸韻行腔及潤色、合唱團(tuán)隊(duì)的歌唱狀態(tài)和咬字吐字的處理……從作品的本體音樂形象出發(fā)，探究作品豐富的色彩對(duì)比。

開頭“怒發(fā)沖冠”就應(yīng)當(dāng)用“重音”突出每個(gè)音的字頭，利用腹部氣息的控制狀態(tài)，保持音符間的連貫感，巧妙控制八度音區(qū)的轉(zhuǎn)換和情感力量?！盀t瀟雨歇”以級(jí)進(jìn)式上行線條訴說國破家亡的衰敗，男高和男低在此處加大胸腔力量，加強(qiáng)厚重和冷色悲劇感。

到柔板的B段，“三十功名塵與土，八千里路云和月”在樂句表達(dá)中更應(yīng)凸顯“塵與土”“云和月”在時(shí)值力度上的分量，及韻母中“塵”的“en”和“云”的“un”的歸韻咬字清晰度，并用弱聲卻扎實(shí)飽滿的音色表達(dá)嘆息式語氣。該樂句以平緩的曲速與a樂句形成對(duì)比，從而敘述岳飛淡泊名利、身經(jīng)百戰(zhàn)的歷史形象?！澳乳e白了少年頭，空悲切”此處應(yīng)使每個(gè)字“字正腔圓”；“空悲切”三個(gè)字，通過男低的低沉音質(zhì)、采用“噴口爆破式”發(fā)聲方式使得吐字飽滿有力；語調(diào)中代入戲曲味的行腔豐富韻味；樂句強(qiáng)調(diào)字頭的著力重拍點(diǎn)并以漸慢和延長的藝術(shù)特點(diǎn)，突出岳飛的深切期望和落寞無奈。

A’樂段是進(jìn)行曲式激進(jìn)的情緒風(fēng)格，每個(gè)音在時(shí)值拉寬的同時(shí)，內(nèi)心的演唱速度則為伴奏音型快節(jié)奏的律動(dòng)感，但保持連貫性的長樂句氣口。每個(gè)字的口型唇齒要留有空間，音色不可尖銳化，充分運(yùn)用后牙關(guān)張力和腹部彈跳性，發(fā)音清晰利落。男聲以短促跳音，表達(dá)行軍上戰(zhàn)場(chǎng)的拼搏氣勢(shì)，再次強(qiáng)調(diào)作者的忿忿不平。B’段d’樂句，演唱情緒達(dá)到最高潮，腹部持續(xù)的擴(kuò)張感，為作者內(nèi)心深處最后的吶喊積蓄力量。

三、合唱作品《滿江紅》中的文化價(jià)值導(dǎo)向

(一)家國情懷的主題思想闡揚(yáng)

該詞作于南宋朝廷動(dòng)蕩時(shí)期、政權(quán)頹廢潰敗，岳飛作為愛國志士，擁有雄心壯志，一心為國建功，直搗金國老巢卻又被迫撤軍。他痛失良機(jī)、百感交集、憤恨至極。[7]在浴火而生的歲月，岳飛作為純粹的愛國志士、用自己的熱血和堅(jiān)強(qiáng)身軀抗下社會(huì)的風(fēng)塵衰敗，其義無反顧向前奮戰(zhàn)的精神，呈現(xiàn)著對(duì)國家永不消逝的愛。

該作品通過對(duì)詩文再創(chuàng)造的形式，汲取古典韻味的精華元素，賦予新的生機(jī)血液。其富含的精忠報(bào)國內(nèi)涵和言語教化作用，深厚的文化沉淀和歷史時(shí)代氣息，使得作品更有血有肉。

(二)自我人文價(jià)值的時(shí)代指引

從詩文意蘊(yùn)的描述、混聲合唱的戲劇性強(qiáng)烈詮釋、情感的層次化風(fēng)格處理，我們感知到一位民族愛國英雄的遙遠(yuǎn)吶喊，感嘆水深火熱的艱苦年代對(duì)命運(yùn)的不公，由此我們內(nèi)心深處的愛國真情被挖掘而出、激發(fā)主體精神性面貌不斷完善。

我們作為中華兒女，在中國廣袤無垠的沃土上，汲取著中華民族漫長奮斗拼搏的文化養(yǎng)料。傳統(tǒng)文化的芳香，指引著我們自身人文價(jià)值的探索和挖掘。作品闡述的憂國憂民情懷和報(bào)效祖國的審美價(jià)值導(dǎo)向，沖擊著我們?nèi)宋木裰械奈幕枷腙P(guān)懷，通過音樂傳遞美的感悟啟迪。面對(duì)當(dāng)下繁榮交錯(cuò)的藝術(shù)形態(tài)，我們應(yīng)加強(qiáng)文化自信、強(qiáng)化對(duì)傳統(tǒng)文化價(jià)值體系的尊崇，從最初的民族尋根，感懷時(shí)代背景下的愛國良知和政治人文關(guān)懷，以正確的價(jià)值取向，實(shí)現(xiàn)自我精神的富足和凈化。

結(jié) 論

《滿江紅》合唱作品的藝術(shù)表達(dá)，詩文中滲透著的沉郁頓挫和愛國意蘊(yùn)，洗禮著我們的愛國良知和文化思想關(guān)懷。詩韻與情感的交融激蕩呈現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)特色；和聲技法上的二度承接構(gòu)筑民族化思維；伴奏織體滲透著中西思想文化的碰撞結(jié)合；聲部間的對(duì)位呼應(yīng)、情緒交織對(duì)比，凸顯層次的飽滿度和雄渾審美聽感；美聲唱法與戲曲唱腔地巧妙運(yùn)用成功塑造作品形象。該作品的深情意蘊(yùn)以合唱音樂為載體，弘揚(yáng)傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核。

注釋:

[1]楊婉琴.岳飛《滿江紅》的魅力和古曲新唱[J].文史雜志,2010(01):45.

[2]胡 蝶.淺析混聲合唱《滿江紅》的寫作手法的特點(diǎn)與技巧[J].黃河之聲,2020(02):38—39.

[3]趙偉偉.詩文綿長意，吟誦寸心知——淺談《滿江紅》的吟誦特點(diǎn)及意義[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2019(03):67—68.

[4]王愛明.賞析岳飛的《滿江紅》[J].文學(xué)教育,2009(02):88—89.

[5]周桂峰.時(shí)代之子與時(shí)代之聲——也談岳飛的《滿江紅》[J].集美大學(xué)學(xué)報(bào),2004(02):77—78.

[6][7]同[3].