□楊世彭

■1989年科羅拉多大學(xué)戲劇舞蹈系首演的英文版《閻惜姣》

與閻惜姣這個(gè)角色結(jié)緣，算來已有六十幾年了。初中時(shí)捧讀《水滸傳》，記得的角色僅有武松、林沖、李逵、魯智深等英雄人物，連宋江這位“大哥大”也只存模糊印象。年紀(jì)略長再讀《水滸》，開始記得一些次要人物，也留意到武松、潘金蓮、武大郎、西門慶之間的“四角關(guān)系”。至于閻惜姣、宋江、張文遠(yuǎn)的“三角關(guān)系”，卻要等進(jìn)了臺(tái)灣大學(xué)開始學(xué)戲票戲，才在京劇舞臺(tái)上注意到。

第一次看京劇《烏龍?jiān)骸罚蠹s在大學(xué)二年級(jí)，由大鵬劇團(tuán)的當(dāng)家老生哈元章飾演宋江，名丑周金福飾演張文遠(yuǎn)，閻惜姣由哪位擔(dān)綱我已記不起來，只記得那位演員當(dāng)晚嗓音失調(diào)，簡直是沙啞著唱的，但演技極為出色，與哈周兩位旗鼓相當(dāng)，表現(xiàn)震撼全場。自此我對這段劇情這三位人物留下深刻的印象。

1970年我在科羅拉多大學(xué)戲劇系英譯了《烏龍?jiān)骸愤@個(gè)劇本，訓(xùn)練了一批美國學(xué)生演員樂手“原汁原味”地搬演這出長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的京劇，用英文演以中文唱，雖然辛苦萬狀，卻也大受好評，兩年間三度搬演，1972年在夏威夷大學(xué)戲劇舞蹈系的那次演出居然贏得“全美大專劇賽”（American College Theatre Festival）首獎(jiǎng)，遠(yuǎn)征華府新建的肯尼迪演藝中心公演，還經(jīng)公共電視網(wǎng)PBS全美聯(lián)播，美國之音播放全劇的現(xiàn)場錄音，居然還讓梅蘭芳先生的長公子紹武兄在北京聽到。總之，這出英文京劇在20世紀(jì)70年代頗風(fēng)光了一陣，但我沒有財(cái)團(tuán)補(bǔ)助，也沒京昆內(nèi)行支援，赤手空拳前后臺(tái)兼顧地搞，覺得比執(zhí)導(dǎo)三出莎劇還累，自此轉(zhuǎn)搞莎劇，十幾年來倒也在美國混出些小名氣。

1985年5月，我參加“上海昆劇精英大匯演”，票了《奇雙會(huì)· 寫狀》《長生殿 · 小宴》兩出戲，女主角居然是昆劇名旦華文漪及王英姿。匯演中看了不少精彩的演出，其中印象最深的，乃是之前禁了二十五年首次公演的《活捉張三郎》（禁演是因?yàn)榇藙∮泄砘瓿霈F(xiàn)牽涉迷信），還有同場加演的昆曲冷門折子戲《借茶》。《活捉》這出戲我早在臺(tái)北看過，走的只是接近京劇的“吹腔”路子，遠(yuǎn)不及昆曲精彩；《借茶》則是首次欣賞，陳述閻惜姣初次遇見張文遠(yuǎn)，張以借飲一杯香茶之名挑逗惜姣，為他二人日后生情成奸埋下伏筆。這兩折昆曲在名旦梁谷音及名丑劉異龍的表演下精彩紛呈，令我目眩神馳。

■英文版中“遇判申冤”一場

■英文版中閻惜姣與張文遠(yuǎn)初會(huì)一場

■英文版中“殺惜”一場

四年之后，1989年的秋冬，我當(dāng)時(shí)已接香港話劇團(tuán)的五年聘約，準(zhǔn)備二度擔(dān)任他們的藝術(shù)總監(jiān)，也決定自執(zhí)教22年的科羅拉多大學(xué)戲劇舞蹈系提早退休。臨別之即，想為校方執(zhí)導(dǎo)一出性質(zhì)特別的話劇，同時(shí)也作新劇場落成的首演劇目。考慮再三，我決定將閻惜姣故事改寫，把京劇《烏龍?jiān)骸芳袄デ督璨琛贰痘钭健分械木A部分保留，另外加寫一些《水滸》中約略提及或根本沒有的場景，把這位傳奇女性的故事講全了。同時(shí)，我也打算以現(xiàn)代眼光重新詮釋宋江、閻惜姣、張文遠(yuǎn)之間的三角關(guān)系。

這個(gè)英文話劇的劇名是：, 也可譯作《閻氏復(fù)仇記：一出以中國戲曲程序搬演的話劇》。1989年秋劇本定稿，選拔了15位美國學(xué)生演員、樂手排練六周，在科大新劇場公演了八場再赴鄰州巡演，反響相當(dāng)好。1994年3月香港首演的中文版《閻惜姣》，是我事后的加寫與改寫，與英文版本有很多地方是相似的。

我的《閻惜姣》，與《水滸》及京昆版本最大不同之處，是以同情女性的立場落筆的。在章回小說與傳統(tǒng)戲曲中，閻惜姣被刻畫成一個(gè)不守婦道的淫婦與潑婦，為了與張文遠(yuǎn)做長久夫妻，不惜陷害對她母女恩重如山的宋江；為了陰間孤寂，不惜勒死心愛的三郎共赴泉臺(tái)；她的行為可謂相當(dāng)自私。但在我的劇本里，她這些極端行為至少有了相當(dāng)程度的憑據(jù)。在我撰寫的“賣身葬父”一場里，我們知道她出身貧寒，自幼在酒樓妓館賣唱。她也有少女的夢想，想嫁給一個(gè)玉樹臨風(fēng)的窮書生，為他吃盡千辛萬苦，掙錢供他苦讀，最后他得中狀元榮歸故里，與惜姣生兒育女白頭偕老，死后葬在一起，來世再做夫妻，完全是小說戲曲里的浪漫情節(jié)。結(jié)果為了葬父還債，惜姣委身做了比他父親年紀(jì)還大的宋江的外室，這份夢想破滅的苦楚，相信很多中外少女都能共情。

宋江在戲曲舞臺(tái)上是“須生”行當(dāng)，三髯黑須一襲青衫，在馬連良、周信芳等名角的表演下相當(dāng)瀟灑，似乎并不令女人討厭。反之，京昆舞臺(tái)上的張文遠(yuǎn)以“文丑”當(dāng)行，縮肩諂笑丑態(tài)百出，鼻子上還畫了一塊小丑的粉白“豆腐干”，實(shí)在看不出有什么特別可愛之處。閻惜姣的愛張三棄宋三，似乎有些不近情理了。在我的《閻惜姣》里，宋江已被塑造成一個(gè)年過半百、面目黝黑、身材矮胖、兼帶口臭的糟老頭子，帶著花白的髯口，穿著員外的服飾，形象上與原著小說接近而不令女性中意（《水滸》中描述宋江“面黑身矮”，人稱“孝義黑三郎”）。同時(shí)我將張文遠(yuǎn)鼻子上的白色“豆腐干”去掉，改在眉間鼻端畫上一只小小的彩蝶，象征他那“博采群芳”的花叢浪子本色。

■中文版《閻惜姣》國語組五位主角

■作者(左)指導(dǎo)粵語組飾演閻惜姣與張文遠(yuǎn)的演員京昆表演

閻惜姣另一棄宋愛張的原因是極端的寂寞。宋江性喜結(jié)交江湖弟兄，又愛排難解紛，在我劇中另有“荊妻孟氏”（《水滸》曾提及），留在烏龍?jiān)豪锱惆橄ф臅r(shí)間就很少了。相反的，尚未娶妻的張文遠(yuǎn)風(fēng)流倜儻，年紀(jì)與惜姣相近，又有大把時(shí)間殷勤陪伴，相信絕大多數(shù)的女子都會(huì)對他動(dòng)心而厭惡宋江的。

《水滸》與戲曲中對張文遠(yuǎn)著墨不多，在我劇中卻添加了不少“劣跡”。他的“定場詩”是“蝶攘蜂擾，平素愛沾閑花草；鶯飛燕舞，偷情哪怕粉墻高”，即已充分表達(dá)他的個(gè)性行為。張文遠(yuǎn)在劇中數(shù)次向觀眾“背躬”，申明閻惜姣既非閨秀又無嫁妝，貞操又給了宋江，不是他成婚的對象；他與惜姣來往，不過是貪圖她“床笫之間妙不可言”，希望多沾些便宜而已。我撰寫的“遇判申冤”一場，閻惜姣的陰魂巧遇陰曹判官，哭求勾取宋江魂魄抵命。判官一查“生死簿”，發(fā)覺宋江陽壽未盡，且是星宿下凡，他日在梁山還有許多英雄事跡；同時(shí)一查張文遠(yuǎn)的“記錄”，才發(fā)現(xiàn)他貪淫好色，早已勾引眾多女性，其中還有兩個(gè)黃花閨女遭他先奸后棄，兩女之一還被父母逼迫自盡等等，判官認(rèn)為如此登徒浪子，才該勾魂受審。惜姣當(dāng)然不肯下此毒手，對張文遠(yuǎn)的劣跡也半信半疑。判官乃送她還陽，去到張文遠(yuǎn)書齋假扮另一美女勾引他。張文遠(yuǎn)果然色心大動(dòng)，雖知惜姣為他而死尸骨未寒，居然照舊開門接納。惜姣至此方信判官之言，恨妒之下將張文遠(yuǎn)用“勾魂索”勒死，同歸陰司受審。

早年在京昆舞臺(tái)上看《活捉張三郎》，雖然激賞演員的身段做表，但總覺得閻惜姣勒死心上人、帶返陰間再做夫妻的情節(jié)不合理，我因此杜撰了一些加添片段，總算有了較合情理的交代。再加上惜姣賣身葬父的無奈與閨中寂寞的苦衷，也讓這個(gè)苦命女子的短暫一生，有了比較全面的陳述。

但我的《閻惜姣》與傳統(tǒng)戲曲最大的不同，乃是經(jīng)由兩個(gè)“解說者”的角色，站在旁觀者的立場，對劇中人物及某些情節(jié)給出一些批判性、討論性的旁白。這兩位解說者一男一女，女的分明站在女性主義的立場為閻惜姣抱不平，對中國古代女性受禮教束縛受男性欺凌的現(xiàn)象大加指責(zé)；男的則以和事佬的姿態(tài)息事寧人，讓這出戲能夠順利演下去。這兩位解說者兼任戲曲舞臺(tái)上的“撿場”，搬動(dòng)臺(tái)上的一桌二椅，也以“對口相聲”的形式講述一些與劇情有關(guān)但省略不演的片段，有時(shí)還與角色對話，為角色出主意等等。這些偶爾中斷劇情、點(diǎn)出劇中妙諦的手法，頗與布萊希特“史詩劇場”的精神相似，也近似日本能劇“吟唱班”及歌舞伎“敘述者”“吟唱者”的身份。這種混合西方近代劇場、東方傳統(tǒng)戲劇、中國古典戲曲與說唱文學(xué)的做法也是本劇的一種大膽嘗試。

■飾演陰司判官的美國學(xué)生自己畫臉譜

■美國師生也掌握了化妝著裝等程序，圖為作者正在指點(diǎn)包頭訣竅

《閻惜姣》雖有來自戲曲的片段，但不加唱，劇情角色的表達(dá)主靠臺(tái)詞，用京昆身段做表與鑼鼓伴奏，服裝砌末與化妝，也都遵循戲曲傳統(tǒng)?？諘绲奈枧_(tái)上不用布景，但有十足中國風(fēng)味的簡單裝置?，F(xiàn)代燈光技巧的運(yùn)用，也使演出更符合專業(yè)劇場的標(biāo)準(zhǔn)，又不失傳統(tǒng)戲曲精簡寫意的原則。全劇大小角色15人，中文版本由香港話劇團(tuán)的全職演員通力出演。這些演員不熟悉京昆表演技藝，一切身段做表及鑼鼓敲打都需隨我從頭學(xué)起，其中的辛勞可想而知。1989年英文版本的首演，這群演員樂手都是美國學(xué)生，飾演宋江的更是戲劇系的博士候選人。他們連京昆演出都沒見過，僅花六周時(shí)間隨我苦練，居然也能演出這兩小時(shí)半的戲，其中繁復(fù)的京昆身段大致都能照做，鑼鼓伴奏也都有板有眼，而后臺(tái)的化妝著裝也都能夠自己料理，這份辛苦及這種投入的精神，也真令人敬佩！

要提及的是，中文版本首演時(shí)，并無京昆內(nèi)行助排。英文版首演時(shí)，我曾邀請名伶童芷苓來校，為飾演閻惜姣的演員身段加工，但并沒有教導(dǎo)其他角色。童女士來校是在彩排前的一周。那時(shí)整出戲早就排好，等她一到，我們就依次彩排讓她檢閱，包括化妝及全部服裝。她看了之后大吃一驚，驚異這群美國學(xué)生居然在五個(gè)星期內(nèi)取得如此成效，還包括鑼鼓的敲擊及掌握后臺(tái)全部工序。她說，紐約的華人票房若以“身段邊式”這一環(huán)節(jié)來論，恐怕也難找出一位與我們的“宋江”相比，而我們那位陰司判官居然也會(huì)噴火絕技，這些都是華人票友中少見的。聽到京昆名伶的這番講評，我們的士氣當(dāng)然大振。

《閻惜姣》中文版本在1994年3月首演，分粵語國語兩組輪換演出，假借香港文化中心劇場公演二十場，各方反應(yīng)頗佳。1995年6月國語版本重演，在文化中心公演后赴新加坡亞洲表演藝術(shù)節(jié)巡演，在當(dāng)?shù)刈畲蟮木S多利亞劇院公演三場，也頗受觀眾及演藝界同行的歡迎。作為劇作家，我的第一個(gè)劇本能有如此規(guī)模的英文中文雙語公演，也算相當(dāng)幸運(yùn)的了。

這里需要一提的是上海昆劇團(tuán)，在時(shí)任團(tuán)長蔡正仁的領(lǐng)導(dǎo)之下對《閻惜姣》英文制作的大力支援。我有幸在1981年正式拜師，成為京昆大師俞振飛先生的及門弟子，上海昆劇團(tuán)的頂尖演員因此成了我的師兄師姐，對我當(dāng)然多方照顧。我在1988年冬花了三個(gè)星期時(shí)間在上海，一面訂制全劇所需的服裝鞋靴鑼鼓砌末，一面跟三位上昆演員學(xué)習(xí)身段：名旦梁谷音傳授閻惜姣的做表，名丑劉異龍指點(diǎn)張文遠(yuǎn)的身段，名凈陳治平負(fù)責(zé)陰司判官，從昆劇《鐘馗嫁妹》中提取我這杜撰角色的做表。至于宋江在《烏龍?jiān)骸防锏纳矶?，我?969年就從臺(tái)灣大鵬劇團(tuán)名老生哈元章先生處習(xí)得，在《閻惜姣》里足可使用。上昆的服裝管理吳廣樞兄負(fù)責(zé)此劇服裝砌末及化妝用品的置辦，上海京劇院的胡冠時(shí)兄為此劇設(shè)計(jì)了美觀實(shí)用而且深具戲曲神髓的布景，也是此劇演出亮點(diǎn)之一。對這些上海演藝精英的襄助，我在此表達(dá)謝意，對臺(tái)灣“教育部”“文建會(huì)”及太平洋基金會(huì)在制作經(jīng)費(fèi)方面的補(bǔ)助，也該深深致謝。

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