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        我排《閻惜姣》

        2022-07-21 08:35:50楊世彭
        上海戲劇 2022年3期
        關(guān)鍵詞:京昆身段宋江

        □楊世彭

        ■1989年科羅拉多大學(xué)戲劇舞蹈系首演的英文版《閻惜姣》

        與閻惜姣這個角色結(jié)緣,算來已有六十幾年了。初中時捧讀《水滸傳》,記得的角色僅有武松、林沖、李逵、魯智深等英雄人物,連宋江這位“大哥大”也只存模糊印象。年紀(jì)略長再讀《水滸》,開始記得一些次要人物,也留意到武松、潘金蓮、武大郎、西門慶之間的“四角關(guān)系”。至于閻惜姣、宋江、張文遠(yuǎn)的“三角關(guān)系”,卻要等進(jìn)了臺灣大學(xué)開始學(xué)戲票戲,才在京劇舞臺上注意到。

        第一次看京劇《烏龍?jiān)骸罚蠹s在大學(xué)二年級,由大鵬劇團(tuán)的當(dāng)家老生哈元章飾演宋江,名丑周金福飾演張文遠(yuǎn),閻惜姣由哪位擔(dān)綱我已記不起來,只記得那位演員當(dāng)晚嗓音失調(diào),簡直是沙啞著唱的,但演技極為出色,與哈周兩位旗鼓相當(dāng),表現(xiàn)震撼全場。自此我對這段劇情這三位人物留下深刻的印象。

        1970年我在科羅拉多大學(xué)戲劇系英譯了《烏龍?jiān)骸愤@個劇本,訓(xùn)練了一批美國學(xué)生演員樂手“原汁原味”地搬演這出長達(dá)兩個半小時的京劇,用英文演以中文唱,雖然辛苦萬狀,卻也大受好評,兩年間三度搬演,1972年在夏威夷大學(xué)戲劇舞蹈系的那次演出居然贏得“全美大專劇賽”(American College Theatre Festival)首獎,遠(yuǎn)征華府新建的肯尼迪演藝中心公演,還經(jīng)公共電視網(wǎng)PBS全美聯(lián)播,美國之音播放全劇的現(xiàn)場錄音,居然還讓梅蘭芳先生的長公子紹武兄在北京聽到??傊?,這出英文京劇在20世紀(jì)70年代頗風(fēng)光了一陣,但我沒有財團(tuán)補(bǔ)助,也沒京昆內(nèi)行支援,赤手空拳前后臺兼顧地搞,覺得比執(zhí)導(dǎo)三出莎劇還累,自此轉(zhuǎn)搞莎劇,十幾年來倒也在美國混出些小名氣。

        1985年5月,我參加“上海昆劇精英大匯演”,票了《奇雙會· 寫狀》《長生殿 · 小宴》兩出戲,女主角居然是昆劇名旦華文漪及王英姿。匯演中看了不少精彩的演出,其中印象最深的,乃是之前禁了二十五年首次公演的《活捉張三郎》(禁演是因?yàn)榇藙∮泄砘瓿霈F(xiàn)牽涉迷信),還有同場加演的昆曲冷門折子戲《借茶》?!痘钭健愤@出戲我早在臺北看過,走的只是接近京劇的“吹腔”路子,遠(yuǎn)不及昆曲精彩;《借茶》則是首次欣賞,陳述閻惜姣初次遇見張文遠(yuǎn),張以借飲一杯香茶之名挑逗惜姣,為他二人日后生情成奸埋下伏筆。這兩折昆曲在名旦梁谷音及名丑劉異龍的表演下精彩紛呈,令我目眩神馳。

        ■英文版中“遇判申冤”一場

        ■英文版中閻惜姣與張文遠(yuǎn)初會一場

        ■英文版中“殺惜”一場

        四年之后,1989年的秋冬,我當(dāng)時已接香港話劇團(tuán)的五年聘約,準(zhǔn)備二度擔(dān)任他們的藝術(shù)總監(jiān),也決定自執(zhí)教22年的科羅拉多大學(xué)戲劇舞蹈系提早退休。臨別之即,想為校方執(zhí)導(dǎo)一出性質(zhì)特別的話劇,同時也作新劇場落成的首演劇目??紤]再三,我決定將閻惜姣故事改寫,把京劇《烏龍?jiān)骸芳袄デ督璨琛贰痘钭健分械木A部分保留,另外加寫一些《水滸》中約略提及或根本沒有的場景,把這位傳奇女性的故事講全了。同時,我也打算以現(xiàn)代眼光重新詮釋宋江、閻惜姣、張文遠(yuǎn)之間的三角關(guān)系。

        這個英文話劇的劇名是:, 也可譯作《閻氏復(fù)仇記:一出以中國戲曲程序搬演的話劇》。1989年秋劇本定稿,選拔了15位美國學(xué)生演員、樂手排練六周,在科大新劇場公演了八場再赴鄰州巡演,反響相當(dāng)好。1994年3月香港首演的中文版《閻惜姣》,是我事后的加寫與改寫,與英文版本有很多地方是相似的。

        我的《閻惜姣》,與《水滸》及京昆版本最大不同之處,是以同情女性的立場落筆的。在章回小說與傳統(tǒng)戲曲中,閻惜姣被刻畫成一個不守婦道的淫婦與潑婦,為了與張文遠(yuǎn)做長久夫妻,不惜陷害對她母女恩重如山的宋江;為了陰間孤寂,不惜勒死心愛的三郎共赴泉臺;她的行為可謂相當(dāng)自私。但在我的劇本里,她這些極端行為至少有了相當(dāng)程度的憑據(jù)。在我撰寫的“賣身葬父”一場里,我們知道她出身貧寒,自幼在酒樓妓館賣唱。她也有少女的夢想,想嫁給一個玉樹臨風(fēng)的窮書生,為他吃盡千辛萬苦,掙錢供他苦讀,最后他得中狀元榮歸故里,與惜姣生兒育女白頭偕老,死后葬在一起,來世再做夫妻,完全是小說戲曲里的浪漫情節(jié)。結(jié)果為了葬父還債,惜姣委身做了比他父親年紀(jì)還大的宋江的外室,這份夢想破滅的苦楚,相信很多中外少女都能共情。

        宋江在戲曲舞臺上是“須生”行當(dāng),三髯黑須一襲青衫,在馬連良、周信芳等名角的表演下相當(dāng)瀟灑,似乎并不令女人討厭。反之,京昆舞臺上的張文遠(yuǎn)以“文丑”當(dāng)行,縮肩諂笑丑態(tài)百出,鼻子上還畫了一塊小丑的粉白“豆腐干”,實(shí)在看不出有什么特別可愛之處。閻惜姣的愛張三棄宋三,似乎有些不近情理了。在我的《閻惜姣》里,宋江已被塑造成一個年過半百、面目黝黑、身材矮胖、兼帶口臭的糟老頭子,帶著花白的髯口,穿著員外的服飾,形象上與原著小說接近而不令女性中意(《水滸》中描述宋江“面黑身矮”,人稱“孝義黑三郎”)。同時我將張文遠(yuǎn)鼻子上的白色“豆腐干”去掉,改在眉間鼻端畫上一只小小的彩蝶,象征他那“博采群芳”的花叢浪子本色。

        ■中文版《閻惜姣》國語組五位主角

        ■作者(左)指導(dǎo)粵語組飾演閻惜姣與張文遠(yuǎn)的演員京昆表演

        閻惜姣另一棄宋愛張的原因是極端的寂寞。宋江性喜結(jié)交江湖弟兄,又愛排難解紛,在我劇中另有“荊妻孟氏”(《水滸》曾提及),留在烏龍?jiān)豪锱惆橄ф臅r間就很少了。相反的,尚未娶妻的張文遠(yuǎn)風(fēng)流倜儻,年紀(jì)與惜姣相近,又有大把時間殷勤陪伴,相信絕大多數(shù)的女子都會對他動心而厭惡宋江的。

        《水滸》與戲曲中對張文遠(yuǎn)著墨不多,在我劇中卻添加了不少“劣跡”。他的“定場詩”是“蝶攘蜂擾,平素愛沾閑花草;鶯飛燕舞,偷情哪怕粉墻高”,即已充分表達(dá)他的個性行為。張文遠(yuǎn)在劇中數(shù)次向觀眾“背躬”,申明閻惜姣既非閨秀又無嫁妝,貞操又給了宋江,不是他成婚的對象;他與惜姣來往,不過是貪圖她“床笫之間妙不可言”,希望多沾些便宜而已。我撰寫的“遇判申冤”一場,閻惜姣的陰魂巧遇陰曹判官,哭求勾取宋江魂魄抵命。判官一查“生死簿”,發(fā)覺宋江陽壽未盡,且是星宿下凡,他日在梁山還有許多英雄事跡;同時一查張文遠(yuǎn)的“記錄”,才發(fā)現(xiàn)他貪淫好色,早已勾引眾多女性,其中還有兩個黃花閨女遭他先奸后棄,兩女之一還被父母逼迫自盡等等,判官認(rèn)為如此登徒浪子,才該勾魂受審。惜姣當(dāng)然不肯下此毒手,對張文遠(yuǎn)的劣跡也半信半疑。判官乃送她還陽,去到張文遠(yuǎn)書齋假扮另一美女勾引他。張文遠(yuǎn)果然色心大動,雖知惜姣為他而死尸骨未寒,居然照舊開門接納。惜姣至此方信判官之言,恨妒之下將張文遠(yuǎn)用“勾魂索”勒死,同歸陰司受審。

        早年在京昆舞臺上看《活捉張三郎》,雖然激賞演員的身段做表,但總覺得閻惜姣勒死心上人、帶返陰間再做夫妻的情節(jié)不合理,我因此杜撰了一些加添片段,總算有了較合情理的交代。再加上惜姣賣身葬父的無奈與閨中寂寞的苦衷,也讓這個苦命女子的短暫一生,有了比較全面的陳述。

        但我的《閻惜姣》與傳統(tǒng)戲曲最大的不同,乃是經(jīng)由兩個“解說者”的角色,站在旁觀者的立場,對劇中人物及某些情節(jié)給出一些批判性、討論性的旁白。這兩位解說者一男一女,女的分明站在女性主義的立場為閻惜姣抱不平,對中國古代女性受禮教束縛受男性欺凌的現(xiàn)象大加指責(zé);男的則以和事佬的姿態(tài)息事寧人,讓這出戲能夠順利演下去。這兩位解說者兼任戲曲舞臺上的“撿場”,搬動臺上的一桌二椅,也以“對口相聲”的形式講述一些與劇情有關(guān)但省略不演的片段,有時還與角色對話,為角色出主意等等。這些偶爾中斷劇情、點(diǎn)出劇中妙諦的手法,頗與布萊希特“史詩劇場”的精神相似,也近似日本能劇“吟唱班”及歌舞伎“敘述者”“吟唱者”的身份。這種混合西方近代劇場、東方傳統(tǒng)戲劇、中國古典戲曲與說唱文學(xué)的做法也是本劇的一種大膽嘗試。

        ■飾演陰司判官的美國學(xué)生自己畫臉譜

        ■美國師生也掌握了化妝著裝等程序,圖為作者正在指點(diǎn)包頭訣竅

        《閻惜姣》雖有來自戲曲的片段,但不加唱,劇情角色的表達(dá)主靠臺詞,用京昆身段做表與鑼鼓伴奏,服裝砌末與化妝,也都遵循戲曲傳統(tǒng)??諘绲奈枧_上不用布景,但有十足中國風(fēng)味的簡單裝置。現(xiàn)代燈光技巧的運(yùn)用,也使演出更符合專業(yè)劇場的標(biāo)準(zhǔn),又不失傳統(tǒng)戲曲精簡寫意的原則。全劇大小角色15人,中文版本由香港話劇團(tuán)的全職演員通力出演。這些演員不熟悉京昆表演技藝,一切身段做表及鑼鼓敲打都需隨我從頭學(xué)起,其中的辛勞可想而知。1989年英文版本的首演,這群演員樂手都是美國學(xué)生,飾演宋江的更是戲劇系的博士候選人。他們連京昆演出都沒見過,僅花六周時間隨我苦練,居然也能演出這兩小時半的戲,其中繁復(fù)的京昆身段大致都能照做,鑼鼓伴奏也都有板有眼,而后臺的化妝著裝也都能夠自己料理,這份辛苦及這種投入的精神,也真令人敬佩!

        要提及的是,中文版本首演時,并無京昆內(nèi)行助排。英文版首演時,我曾邀請名伶童芷苓來校,為飾演閻惜姣的演員身段加工,但并沒有教導(dǎo)其他角色。童女士來校是在彩排前的一周。那時整出戲早就排好,等她一到,我們就依次彩排讓她檢閱,包括化妝及全部服裝。她看了之后大吃一驚,驚異這群美國學(xué)生居然在五個星期內(nèi)取得如此成效,還包括鑼鼓的敲擊及掌握后臺全部工序。她說,紐約的華人票房若以“身段邊式”這一環(huán)節(jié)來論,恐怕也難找出一位與我們的“宋江”相比,而我們那位陰司判官居然也會噴火絕技,這些都是華人票友中少見的。聽到京昆名伶的這番講評,我們的士氣當(dāng)然大振。

        《閻惜姣》中文版本在1994年3月首演,分粵語國語兩組輪換演出,假借香港文化中心劇場公演二十場,各方反應(yīng)頗佳。1995年6月國語版本重演,在文化中心公演后赴新加坡亞洲表演藝術(shù)節(jié)巡演,在當(dāng)?shù)刈畲蟮木S多利亞劇院公演三場,也頗受觀眾及演藝界同行的歡迎。作為劇作家,我的第一個劇本能有如此規(guī)模的英文中文雙語公演,也算相當(dāng)幸運(yùn)的了。

        這里需要一提的是上海昆劇團(tuán),在時任團(tuán)長蔡正仁的領(lǐng)導(dǎo)之下對《閻惜姣》英文制作的大力支援。我有幸在1981年正式拜師,成為京昆大師俞振飛先生的及門弟子,上海昆劇團(tuán)的頂尖演員因此成了我的師兄師姐,對我當(dāng)然多方照顧。我在1988年冬花了三個星期時間在上海,一面訂制全劇所需的服裝鞋靴鑼鼓砌末,一面跟三位上昆演員學(xué)習(xí)身段:名旦梁谷音傳授閻惜姣的做表,名丑劉異龍指點(diǎn)張文遠(yuǎn)的身段,名凈陳治平負(fù)責(zé)陰司判官,從昆劇《鐘馗嫁妹》中提取我這杜撰角色的做表。至于宋江在《烏龍?jiān)骸防锏纳矶危以?969年就從臺灣大鵬劇團(tuán)名老生哈元章先生處習(xí)得,在《閻惜姣》里足可使用。上昆的服裝管理吳廣樞兄負(fù)責(zé)此劇服裝砌末及化妝用品的置辦,上海京劇院的胡冠時兄為此劇設(shè)計了美觀實(shí)用而且深具戲曲神髓的布景,也是此劇演出亮點(diǎn)之一。對這些上海演藝精英的襄助,我在此表達(dá)謝意,對臺灣“教育部”“文建會”及太平洋基金會在制作經(jīng)費(fèi)方面的補(bǔ)助,也該深深致謝。

        本文圖片由作者本人提供

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