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        基于園林散文的唐代私家園林理水探析

        2022-07-19 07:32:02王中華胡玉鑫
        城市建筑空間 2022年6期
        關鍵詞:理水私家園林水景

        王中華 ,胡玉鑫

        (1.河北農業(yè)大學園林與旅游學院,河北 保定 071001;2.天津大學建筑學院,天津 300072;3.北京班墨國際工程設計有限公司,北京 100005)

        0 引言

        唐代是我國園林發(fā)展的全盛時期。唐代園林現(xiàn)已無存,對于唐代水景的研究只能從園林文獻中探尋其蹤跡。本文對唐代園林的相關研究以唐詩和園林散文等文獻為主。唐詩注重借景抒情,托物言志,缺少對園林景觀的完整描述;而園林散文是以園林為主要描寫對象或者圍繞園林的營建、游覽、活動而創(chuàng)作的散文體,包括記、序和賦。因此,可通過對園林散文中文字的篩選整理分析園林要素、空間及活動,從而構建出園林空間體系,了解其造園風格。

        理水是園林中重要的造景手法之一,不同時期的園林都有其獨特的理水特征,從而反映出水景營造的智慧意匠??v觀目前對于唐代私家園林的研究,主要集中在園林文化、個案的研究,較少涉及園林要素的深入研究。本文以唐代園林散文為文獻基礎,以水景描述詳細、能準確反映理水特性作為篩選標準,選取83篇園林散文進行分析,對水景類型進行整理,進而探索唐代私家園林水景營造的智慧意匠,提煉出唐代園林理水的特征。

        1 動靜結合、聲色怡人——理水的自然生態(tài)特征

        水雖是無色無味的物質,但是在園林景觀中與其他景觀的結合形成了意趣盎然的水景。通過對園林散文的整理分析可以看出,水體最具觀賞性的形式特征體現(xiàn)在水的形態(tài)、顏色、聲響,表現(xiàn)出動靜結合、聲色怡人的意境。

        1.1 形態(tài)

        經過查找梳理出唐代私家園林散文151篇,再從中選取水景描述清楚詳細、能反映水景特征的83篇,通過NPL分析法對其進行統(tǒng)計分析和解讀(見圖1),得出唐代私家園林中的水景類型及與水景密切相關的要素共17種(見圖2),其中,池、泉、溪、瀑占比較高。按照水的動態(tài)對其進行歸類,可分為靜態(tài)水景和動態(tài)水景。

        圖1 詞云分布

        圖2 水景類型統(tǒng)計

        1.1.1 靜態(tài)水景

        靜態(tài)水景多指因水積聚形成的池、沼、湖、潭,其水源主要來自城市的河流,或與自然山溪、泉水相通,形成園林水景,形態(tài)以園主造園意匠而為。從圖表可以看出,靜態(tài)水景類型中池、潭、塘占比較高。靜態(tài)水景如鏡面,給人一種平靜、曠達致遠的空間感受。

        1.1.2 動態(tài)水景

        動態(tài)水景多指直接利用自然江河湖海、泉瀑溪澗等作為園景的一部分,或者在園中模擬自然水景形成動態(tài)的園林水景。從圖表可以看出,動態(tài)水景類型中泉、瀑占比較高。動態(tài)水景與其他景物結合,形成動線景觀,展現(xiàn)光色、聲勢變化的水景,給人以傾心動人的空間感受。

        1.2 顏色

        園林中水體的顏色是理水生態(tài)智慧的形式特征之一,是理水景觀中不可忽視的審美對象。不同顏色的水體體現(xiàn)出不同的自然特征,如池塘靜深幽碧、石泉山間清透,使景觀更加自然怡人。

        通過對園林散文中描繪水體顏色文字的統(tǒng)計可以看到,體現(xiàn)水體顏色的“綠、碧”最多,如王勃《游冀州韓家園序》中的“祥風塞戶,瑞氣沖庭。芳酒滿而綠水春,朗月閑而素琴薦”;宋之問《春游宴兵部韋員外韋曲莊序》中的“激樊川而縈碧瀨,浸以成陂;望太乙而鄰少微,森然逼座”。碧、綠色與水的結合,使園林之水呈現(xiàn)出色彩之美。

        園林理水景觀隨季節(jié)變化呈現(xiàn)出不同的季相特色。春水是山河田野中初綠的微碧之色,如張說《季春下旬詔宴薛王山池序》中的“碧流日暖,南山雪殘,首獻歲之浹辰,尾暮春之提日”體現(xiàn)了春意盎然的景象。夏水碧色是消暑納涼之色,如武少儀《王處士鑿山引瀑記》中的“映碧而夏寒,間蒼苔而石凈”,體現(xiàn)了夏季清涼消暑的意境。秋季登高望遠,呈現(xiàn)“秋水共長天一色”的景象,徐鉉《重修徐孺亭記》中的“平湖千畝,凝碧於其下。西山萬疊,倒影於其中”,描寫了水有季相之色,亦有季相之樂,展現(xiàn)出唐代私家園林理水的自然生態(tài)特征。

        1.3 聲響

        在唐代園林理水中利用原有地形或者人工改造,形成疊瀑潺漫產生悅耳的聲響,如白居易《廬山草堂記》中的“堂東有瀑布,水懸三尺,瀉階隅,落石渠,昏曉如練色,夜中如環(huán)佩琴筑聲”利用竹簡引泉作瀑布,使其產生動態(tài)的聲響。又如宋之問《奉陪武駙馬宴唐卿山亭序》中的“林園洞啟,亭壑幽深,落霞歸而疊嶂明,飛泉灑而回潭響”,詹敦仁《清隱堂記》中的“峭絕高天,遠跨三郡。有田可耕,有水可居。泉聒耳,戛玉鳴琴”。唐代私家園林的理水巧妙地利用水體的聲色,形成天然、怡心清爽的景觀。

        2 以文說園——理水營造的手法

        2.1 水景營造手法——引借

        唐代園林在理水形式上采用引借的營造手法,根據自然河湖以及自然水體的形態(tài)特征因勢利導,以“臨借自然、引水入園”的方式營造園林水景,體現(xiàn)生態(tài)思想。

        2.1.1 臨借自然

        唐代私家園林多在自然水旁或者山上構園欣賞自然水景,達到“天授地設,不待人力而巧”的效果。如陳子昂在《薛大夫山亭宴序》中寫道:“翠微而列坐,左對青山;俯盤石而開襟,右臨流水”?;矢浽凇吨h南亭記》中寫道:“乃新南亭,以曠懷。俯湖水,枕大驛路,地形高低,四望空平”增添自然山水之氣息,在有限空間中創(chuàng)造無限意境,與自然山水和諧共生。

        2.1.2 引水入園

        唐代私家園林注重“立基先究源頭,疏源之去由,察水之來歷”。在營造水景時相地尋源,以人工方式引水構園或直接通過地下水源來構建水景。如杜佑在《王處士鑿山引瀑記》中寫道:“生於是周相地形,幽尋水脈;目指頤諭,浚微導壅。穿或數仞,通如一源,竇巖腹渠,引涓溜,集於澄潭,始旁決以淙瀉,復涌流而環(huán)曲”。又如李華在《賀遂員外藥園小山池記》中寫道:“堂下有畚鍤之坳、圩冥之凹,陂而象之江湖……鑿井引汲,伏源出山,聲聞池中,尋竇而發(fā)。泉躍波轉而盈沼,支流脈散而滿畦”。楊夔利用低洼的地勢因地制宜引溪蓄池,他在《小池記》中提到“竹齋之前……插穴為池焉,逗前溪余派以漲之”。

        2.2 水景組合方式——因借成景

        水景營造不只是單一的水景體現(xiàn),更多的是水與其他景物的結合,形成不同的水景效果。在唐代園林散文中可總結出水與山石、建筑、植物等要素的組合形式,體現(xiàn)自然的和諧共生。

        2.2.1 山水相依——水與山石的結合

        山水相依是園林景觀中擇址和景觀營建的常用手法,也是很重要的一種理水組合方式。在《薛大夫山亭宴序》中有“爾其華堂別業(yè),秀木清泉。翠微而列坐,左對青山;俯盤石而開襟,右臨流水”,作者借自然山水,呈背山面水的格局,體驗山水之趣。唐代私家園林在理水上同樣注重泉(水)石的結合,相映成趣。如楊炯在《群官尋楊隱居詩序》中提到:“石隱磷而環(huán)階,水潺湲而匝砌”。水池中疊山,成為池山,唐代私家園林好多以山池命名,如薛王山池、太平公主山池、崔公山池、賀遂員外藥園小山池等。

        2.2.2 合形輔勢——水與建筑的組合

        唐代私家園林在理水空間上注重水與建筑之間的結合,體現(xiàn)“合形輔勢”,建筑在池畔或湖溪,一方面可觀賞水景,也可欣賞水中倒影形成很好的視覺效果。溪流與亭組景,正如權德輿在《許氏吳興溪亭記》中云:“亭制約而雅,溪流安以清,二者相為用”。溪與坊組景,如獨孤及在《瑯琊溪述序》中所道:“因鑿石引泉,釃其流以為溪,溪左右建上下坊,作禪堂、琴臺以環(huán)之”。還有王維《暮春太師左右丞相諸公于韋氏逍遙谷宴集序》中的“渭之美竹,魯之嘉樹。云出于棟,水環(huán)其室”。

        2.2.3 靜橋碧波——橋與水的景觀組合

        從唐代園林散文中可總結出唐代私家園林中橋的形式有虹(拱)橋、浮橋、平橋、中高橋、亭橋等。園林中橋與水結合呈現(xiàn)出“橋映芙水、靜橋碧波”的景觀空間,營造理水中的“深遠”之意。如王勃在《宇文德陽宅秋夜山亭宴序》中云:“魚鱗積磴,還蘭桂之峰;鴛翼分橋,即映芙容之水”。又如徐鉉在《喬公亭記》中道:“前瞻城邑,則萬井纏連;卻眺平陸,則三峰積翠。朱橋偃蹇,倒影於清流。巨木輪囷,交蔭於別島”。

        2.2.4 背林面水——水與植物的結合

        唐代私家園林在理水處理上,還注重植物的因借,如韋夏卿《東山記》中的“于是加置四亭,合為五所,瞰野望山者位正,背林面水者勢高”。水中栽植蓮、荷等水生植物增加水景效果,體現(xiàn)了隱士高潔的品格,符合文人士大夫的審美意趣。

        3 景面文心——理水的生態(tài)審美意趣

        通過分析唐代園林散文中園林水景營造方式,可以窺探出園林理水的生態(tài)審美意趣,利用水的不同形態(tài)形成不同的水景觀,從而在不同的環(huán)境中創(chuàng)造出不同的意境。

        3.1 聲境——聲境之美

        自然界的水聲,不同水體的聲音和同一種水體的不同聲音給人以不同的感受,產生不同的意境。在唐代園林散文中出現(xiàn)“聲”字多達19次,其中最多為水聲,如溪聲、泉聲、瀑聲、澗聲等,可以看出唐代私家園林以水聲取境最為常見,如白居易在《廬山草堂記》中曰:“堂東有瀑布,水懸三尺,瀉階隅,落石渠,昏曉如練色,夜中如環(huán)琴筑聲”揭示了草堂中瀑布的形與色,體現(xiàn)了瀑布的聲境之美。

        3.2 幽境——幽趣之境

        在唐代園林散文中出現(xiàn)“幽”字多達50余次,其中體現(xiàn)水之幽境的有10次之多,多以“幽泉”出現(xiàn)。如柳宗元在《始得西山宴游記》中曰:“日與其徒上高山,入深林,窮回溪,幽泉怪石,無遠不到”。在李德裕的平泉別墅中“清流翠筱,樹石幽奇”,體現(xiàn)幽趣之境。

        在唐代私家園林中曲水流觴成為具有象征意蘊的文化符號,流杯池和九曲池在唐代私家園林中出現(xiàn)很多,如顏真卿《鮮于氏離堆記》中的“堂北磐石之上,有九曲流杯池焉”。帶有理水“幽境”意味之“幽”的唐代私家園林,體現(xiàn)了幽境的審美意蘊。

        3.3 水境——詩情畫意、情景交融

        唐代私家園林在園林營建中注重水境的運用,在83篇私家園林散文中對“池”的描述有40余次,“境”的出現(xiàn)也達20余次。唐代私家園林中的靜態(tài)水景以小池和盆池的形式為主。在初唐以小池作為重要的造園要素,如許敬宗的小池,在庭院中形成盆池的園林景觀。其主要營造目的是利用水的映射作用使周邊景觀入境,形成豐富的空間效果,從而使造園從小尺度的景觀趨于壺中天地的寫意趨勢,表現(xiàn)出詩情畫意的水境特征。

        4 結語

        唐代造園自古以水見長,擁有理水的生態(tài)智慧,本文通過對唐代園林散文的整理、總結和分析,探析私家園林典型的園林理水特征。主要表現(xiàn)為以“池潭”為主的靜態(tài)水景和以“泉瀑”為主的動態(tài)水景,借助自然、疏泉、引水等手法進行園林水景的引水構園,表現(xiàn)出與不同園林要素組景的景觀模式,體現(xiàn)了園林水景“聲境、幽境和水境”的審美意趣?,F(xiàn)代水景設計中有更先進的理水手法,把對于水的理解和感悟應用到水景設計中,傳承理水文化,對現(xiàn)代園林理水營建具有一定的指導意義。

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