王中華 ，胡玉鑫

（1.河北農(nóng)業(yè)大學(xué)園林與旅游學(xué)院，河北 保定 071001；2.天津大學(xué)建筑學(xué)院，天津 300072；3.北京班墨國(guó)際工程設(shè)計(jì)有限公司，北京 100005）

0 引言

唐代是我國(guó)園林發(fā)展的全盛時(shí)期。唐代園林現(xiàn)已無存，對(duì)于唐代水景的研究只能從園林文獻(xiàn)中探尋其蹤跡。本文對(duì)唐代園林的相關(guān)研究以唐詩和園林散文等文獻(xiàn)為主。唐詩注重借景抒情，托物言志，缺少對(duì)園林景觀的完整描述；而園林散文是以園林為主要描寫對(duì)象或者圍繞園林的營(yíng)建、游覽、活動(dòng)而創(chuàng)作的散文體，包括記、序和賦。因此，可通過對(duì)園林散文中文字的篩選整理分析園林要素、空間及活動(dòng)，從而構(gòu)建出園林空間體系，了解其造園風(fēng)格。

理水是園林中重要的造景手法之一，不同時(shí)期的園林都有其獨(dú)特的理水特征，從而反映出水景營(yíng)造的智慧意匠?？v觀目前對(duì)于唐代私家園林的研究，主要集中在園林文化、個(gè)案的研究，較少涉及園林要素的深入研究。本文以唐代園林散文為文獻(xiàn)基礎(chǔ)，以水景描述詳細(xì)、能準(zhǔn)確反映理水特性作為篩選標(biāo)準(zhǔn)，選取83篇園林散文進(jìn)行分析，對(duì)水景類型進(jìn)行整理，進(jìn)而探索唐代私家園林水景營(yíng)造的智慧意匠，提煉出唐代園林理水的特征。

1 動(dòng)靜結(jié)合、聲色怡人——理水的自然生態(tài)特征

水雖是無色無味的物質(zhì)，但是在園林景觀中與其他景觀的結(jié)合形成了意趣盎然的水景。通過對(duì)園林散文的整理分析可以看出，水體最具觀賞性的形式特征體現(xiàn)在水的形態(tài)、顏色、聲響，表現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合、聲色怡人的意境。

1.1 形態(tài)

經(jīng)過查找梳理出唐代私家園林散文151篇，再從中選取水景描述清楚詳細(xì)、能反映水景特征的83篇，通過NPL分析法對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析和解讀（見圖1），得出唐代私家園林中的水景類型及與水景密切相關(guān)的要素共17種（見圖2），其中，池、泉、溪、瀑占比較高。按照水的動(dòng)態(tài)對(duì)其進(jìn)行歸類，可分為靜態(tài)水景和動(dòng)態(tài)水景。

圖1 詞云分布

圖2 水景類型統(tǒng)計(jì)

1.1.1 靜態(tài)水景

靜態(tài)水景多指因水積聚形成的池、沼、湖、潭，其水源主要來自城市的河流，或與自然山溪、泉水相通，形成園林水景，形態(tài)以園主造園意匠而為。從圖表可以看出，靜態(tài)水景類型中池、潭、塘占比較高。靜態(tài)水景如鏡面，給人一種平靜、曠達(dá)致遠(yuǎn)的空間感受。

1.1.2 動(dòng)態(tài)水景

動(dòng)態(tài)水景多指直接利用自然江河湖海、泉瀑溪澗等作為園景的一部分，或者在園中模擬自然水景形成動(dòng)態(tài)的園林水景。從圖表可以看出，動(dòng)態(tài)水景類型中泉、瀑占比較高。動(dòng)態(tài)水景與其他景物結(jié)合，形成動(dòng)線景觀，展現(xiàn)光色、聲勢(shì)變化的水景，給人以傾心動(dòng)人的空間感受。

1.2 顏色

園林中水體的顏色是理水生態(tài)智慧的形式特征之一，是理水景觀中不可忽視的審美對(duì)象。不同顏色的水體體現(xiàn)出不同的自然特征，如池塘靜深幽碧、石泉山間清透，使景觀更加自然怡人。

通過對(duì)園林散文中描繪水體顏色文字的統(tǒng)計(jì)可以看到，體現(xiàn)水體顏色的“綠、碧”最多，如王勃《游冀州韓家園序》中的“祥風(fēng)塞戶，瑞氣沖庭。芳酒滿而綠水春，朗月閑而素琴薦”；宋之問《春游宴兵部韋員外韋曲莊序》中的“激樊川而縈碧瀨，浸以成陂；望太乙而鄰少微，森然逼座”。碧、綠色與水的結(jié)合，使園林之水呈現(xiàn)出色彩之美。

園林理水景觀隨季節(jié)變化呈現(xiàn)出不同的季相特色。春水是山河田野中初綠的微碧之色，如張說《季春下旬詔宴薛王山池序》中的“碧流日暖，南山雪殘，首獻(xiàn)歲之浹辰，尾暮春之提日”體現(xiàn)了春意盎然的景象。夏水碧色是消暑納涼之色，如武少儀《王處士鑿山引瀑記》中的“映碧而夏寒，間蒼苔而石凈”，體現(xiàn)了夏季清涼消暑的意境。秋季登高望遠(yuǎn)，呈現(xiàn)“秋水共長(zhǎng)天一色”的景象，徐鉉《重修徐孺亭記》中的“平湖千畝，凝碧於其下。西山萬疊，倒影於其中”，描寫了水有季相之色，亦有季相之樂，展現(xiàn)出唐代私家園林理水的自然生態(tài)特征。

1.3 聲響

在唐代園林理水中利用原有地形或者人工改造，形成疊瀑潺漫產(chǎn)生悅耳的聲響，如白居易《廬山草堂記》中的“堂東有瀑布，水懸三尺，瀉階隅，落石渠，昏曉如練色，夜中如環(huán)佩琴筑聲”利用竹簡(jiǎn)引泉作瀑布，使其產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的聲響。又如宋之問《奉陪武駙馬宴唐卿山亭序》中的“林園洞啟，亭壑幽深，落霞?xì)w而疊嶂明，飛泉灑而回潭響”，詹敦仁《清隱堂記》中的“峭絕高天，遠(yuǎn)跨三郡。有田可耕，有水可居。泉聒耳，戛玉鳴琴”。唐代私家園林的理水巧妙地利用水體的聲色，形成天然、怡心清爽的景觀。

2 以文說園——理水營(yíng)造的手法

2.1 水景營(yíng)造手法——引借

唐代園林在理水形式上采用引借的營(yíng)造手法，根據(jù)自然河湖以及自然水體的形態(tài)特征因勢(shì)利導(dǎo)，以“臨借自然、引水入園”的方式營(yíng)造園林水景，體現(xiàn)生態(tài)思想。

2.1.1 臨借自然

唐代私家園林多在自然水旁或者山上構(gòu)園欣賞自然水景，達(dá)到“天授地設(shè)，不待人力而巧”的效果。如陳子昂在《薛大夫山亭宴序》中寫道：“翠微而列坐，左對(duì)青山；俯盤石而開襟，右臨流水”?；矢浽凇吨h南亭記》中寫道：“乃新南亭，以曠懷。俯湖水，枕大驛路，地形高低，四望空平”增添自然山水之氣息，在有限空間中創(chuàng)造無限意境，與自然山水和諧共生。

2.1.2 引水入園

唐代私家園林注重“立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷”。在營(yíng)造水景時(shí)相地尋源，以人工方式引水構(gòu)園或直接通過地下水源來構(gòu)建水景。如杜佑在《王處士鑿山引瀑記》中寫道：“生於是周相地形，幽尋水脈；目指頤諭，浚微導(dǎo)壅。穿或數(shù)仞，通如一源，竇巖腹渠，引涓溜，集於澄潭，始旁決以淙瀉，復(fù)涌流而環(huán)曲”。又如李華在《賀遂員外藥園小山池記》中寫道：“堂下有畚鍤之坳、圩冥之凹，陂而象之江湖……鑿井引汲，伏源出山，聲聞池中，尋竇而發(fā)。泉躍波轉(zhuǎn)而盈沼，支流脈散而滿畦”。楊夔利用低洼的地勢(shì)因地制宜引溪蓄池，他在《小池記》中提到“竹齋之前……插穴為池焉，逗前溪余派以漲之”。

2.2 水景組合方式——因借成景

水景營(yíng)造不只是單一的水景體現(xiàn)，更多的是水與其他景物的結(jié)合，形成不同的水景效果。在唐代園林散文中可總結(jié)出水與山石、建筑、植物等要素的組合形式，體現(xiàn)自然的和諧共生。

2.2.1 山水相依——水與山石的結(jié)合

山水相依是園林景觀中擇址和景觀營(yíng)建的常用手法，也是很重要的一種理水組合方式。在《薛大夫山亭宴序》中有“爾其華堂別業(yè)，秀木清泉。翠微而列坐，左對(duì)青山；俯盤石而開襟，右臨流水”，作者借自然山水，呈背山面水的格局，體驗(yàn)山水之趣。唐代私家園林在理水上同樣注重泉（水）石的結(jié)合，相映成趣。如楊炯在《群官尋楊隱居詩序》中提到：“石隱磷而環(huán)階，水潺湲而匝砌”。水池中疊山，成為池山，唐代私家園林好多以山池命名，如薛王山池、太平公主山池、崔公山池、賀遂員外藥園小山池等。

2.2.2 合形輔勢(shì)——水與建筑的組合

唐代私家園林在理水空間上注重水與建筑之間的結(jié)合，體現(xiàn)“合形輔勢(shì)”，建筑在池畔或湖溪，一方面可觀賞水景，也可欣賞水中倒影形成很好的視覺效果。溪流與亭組景，正如權(quán)德輿在《許氏吳興溪亭記》中云：“亭制約而雅，溪流安以清，二者相為用”。溪與坊組景，如獨(dú)孤及在《瑯琊溪述序》中所道：“因鑿石引泉，釃其流以為溪，溪左右建上下坊，作禪堂、琴臺(tái)以環(huán)之”。還有王維《暮春太師左右丞相諸公于韋氏逍遙谷宴集序》中的“渭之美竹，魯之嘉樹。云出于棟，水環(huán)其室”。

2.2.3 靜橋碧波——橋與水的景觀組合

從唐代園林散文中可總結(jié)出唐代私家園林中橋的形式有虹（拱）橋、浮橋、平橋、中高橋、亭橋等。園林中橋與水結(jié)合呈現(xiàn)出“橋映芙水、靜橋碧波”的景觀空間，營(yíng)造理水中的“深遠(yuǎn)”之意。如王勃在《宇文德陽宅秋夜山亭宴序》中云：“魚鱗積磴，還蘭桂之峰；鴛翼分橋，即映芙容之水”。又如徐鉉在《喬公亭記》中道：“前瞻城邑，則萬井纏連；卻眺平陸，則三峰積翠。朱橋偃蹇，倒影於清流。巨木輪囷，交蔭於別島”。

2.2.4 背林面水——水與植物的結(jié)合

唐代私家園林在理水處理上，還注重植物的因借，如韋夏卿《東山記》中的“于是加置四亭，合為五所，瞰野望山者位正，背林面水者勢(shì)高”。水中栽植蓮、荷等水生植物增加水景效果，體現(xiàn)了隱士高潔的品格，符合文人士大夫的審美意趣。

3 景面文心——理水的生態(tài)審美意趣

通過分析唐代園林散文中園林水景營(yíng)造方式，可以窺探出園林理水的生態(tài)審美意趣，利用水的不同形態(tài)形成不同的水景觀，從而在不同的環(huán)境中創(chuàng)造出不同的意境。

3.1 聲境——聲境之美

自然界的水聲，不同水體的聲音和同一種水體的不同聲音給人以不同的感受，產(chǎn)生不同的意境。在唐代園林散文中出現(xiàn)“聲”字多達(dá)19次，其中最多為水聲，如溪聲、泉聲、瀑聲、澗聲等，可以看出唐代私家園林以水聲取境最為常見，如白居易在《廬山草堂記》中曰：“堂東有瀑布，水懸三尺，瀉階隅，落石渠，昏曉如練色，夜中如環(huán)琴筑聲”揭示了草堂中瀑布的形與色，體現(xiàn)了瀑布的聲境之美。

3.2 幽境——幽趣之境

在唐代園林散文中出現(xiàn)“幽”字多達(dá)50余次，其中體現(xiàn)水之幽境的有10次之多，多以“幽泉”出現(xiàn)。如柳宗元在《始得西山宴游記》中曰：“日與其徒上高山，入深林，窮回溪，幽泉怪石，無遠(yuǎn)不到”。在李德裕的平泉?jiǎng)e墅中“清流翠筱，樹石幽奇”，體現(xiàn)幽趣之境。

在唐代私家園林中曲水流觴成為具有象征意蘊(yùn)的文化符號(hào)，流杯池和九曲池在唐代私家園林中出現(xiàn)很多，如顏真卿《鮮于氏離堆記》中的“堂北磐石之上，有九曲流杯池焉”。帶有理水“幽境”意味之“幽”的唐代私家園林，體現(xiàn)了幽境的審美意蘊(yùn)。

3.3 水境——詩情畫意、情景交融

唐代私家園林在園林營(yíng)建中注重水境的運(yùn)用，在83篇私家園林散文中對(duì)“池”的描述有40余次，“境”的出現(xiàn)也達(dá)20余次。唐代私家園林中的靜態(tài)水景以小池和盆池的形式為主。在初唐以小池作為重要的造園要素，如許敬宗的小池，在庭院中形成盆池的園林景觀。其主要營(yíng)造目的是利用水的映射作用使周邊景觀入境，形成豐富的空間效果，從而使造園從小尺度的景觀趨于壺中天地的寫意趨勢(shì)，表現(xiàn)出詩情畫意的水境特征。

4 結(jié)語

唐代造園自古以水見長(zhǎng)，擁有理水的生態(tài)智慧，本文通過對(duì)唐代園林散文的整理、總結(jié)和分析，探析私家園林典型的園林理水特征。主要表現(xiàn)為以“池潭”為主的靜態(tài)水景和以“泉瀑”為主的動(dòng)態(tài)水景，借助自然、疏泉、引水等手法進(jìn)行園林水景的引水構(gòu)園，表現(xiàn)出與不同園林要素組景的景觀模式，體現(xiàn)了園林水景“聲境、幽境和水境”的審美意趣?，F(xiàn)代水景設(shè)計(jì)中有更先進(jìn)的理水手法，把對(duì)于水的理解和感悟應(yīng)用到水景設(shè)計(jì)中，傳承理水文化，對(duì)現(xiàn)代園林理水營(yíng)建具有一定的指導(dǎo)意義。