19世紀(jì)末，以英國著名藝術(shù)家威廉·莫里斯為首的歐美藝術(shù)家倡導(dǎo)了“工藝、美術(shù)運動”（Arts and Crafts Movement）。他們指出，歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝是人類智慧的結(jié)晶，是寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。在資本主義大工業(yè)生產(chǎn)和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)浪潮下'手工藝不僅不應(yīng)被消滅，而且還應(yīng)該得到繼承和發(fā)展。

當(dāng)技術(shù)被突破，審美被更迭，使用場景正在發(fā)生變化，匠人開始思考，如何讓傳統(tǒng)工藝容光煥發(fā)。他們專注于自己喜愛的領(lǐng)域，對作品進(jìn)行重新想象和定義，既保留了傳統(tǒng)工藝的精髓，也在工藝中加入了新時代的元素。這場新“手工藝運動”不再是回歸傳統(tǒng)，一味向經(jīng)典致敬，而是從傳統(tǒng)出發(fā)，在當(dāng)代的審美和生活中重新尋找存在的理由——在傳承匠人精神的同時，具備新技術(shù)、新思維、新審美和新的生活方式，以及重新定義一個商品的顛覆能力。

“獨具匠心”，或許正是新手藝的標(biāo)簽，他們在物體中融入自己精妙的構(gòu)思，讓工匠的技藝成為一種心靈的延伸，以“新手藝”去完成產(chǎn)業(yè)的革新，也讓生活實現(xiàn)了更多的可能性。本期專題《新手藝運動》，在春意盎然中解讀新手藝的盛放。