劉作相

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

1 羊毛氈工藝概述

1.1 羊毛氈的起源

羊毛氈是一種古老的纖維材料，是目前人類歷史記載中最古老的織品形式，距今已有八千多年的歷史。羊毛氈的非編織制作工藝比針織、紡織更早地被人類使用。與傳統(tǒng)的紡織相比，羊毛氈屬于無紡織品，無經(jīng)無緯，完全利用羊毛纖維特有的氈化性一體成型，羊毛纖維中擁有我們?nèi)祟惾庋鬯床灰姷拿[片，正是通過壓力、溫度、濕度、弱堿性和揉搓等外界作用使得正負(fù)毛鱗片相互交錯(cuò)氈化而形成了我們常見的羊毛氈品。因?yàn)檠蛎w維能夠吸收濕氣、隔絕水分，不易延燃，可以充分吸收染料，并且不易褪色，所以具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性。

后來人們又逐漸發(fā)現(xiàn)了羊毛具有保暖防寒、防蟲等諸多優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)具有非編織性、塑性能力強(qiáng)、具有彈性等特點(diǎn)，易于且工藝制作，開始被藝術(shù)家和手工愛好者采用，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

1.2 羊毛氈的工藝方法

針氈法：針氈法是目前羊毛氈制作工藝中最簡(jiǎn)單的一種工藝方法，只需要用一根專用的帶刺戳針把羊毛從表面戳到深處，在反復(fù)的戳刺過程中，使羊毛纖維之間互相粘連而達(dá)到的一種氈化效果，這種針戳的工藝方法就稱之為——針氈法。

濕氈法：濕氈法是將堿性液體加入羊毛中之后，使得毛鱗片展開并加以揉搓或震動(dòng)，促使羊毛纖維互相纏繞最終氈化在一起的制作過程稱之為——濕氈法。

針氈與濕氈結(jié)合法：顧名思義就是在制作過程中根據(jù)作品的具體特點(diǎn)將濕氈法和針氈法都運(yùn)用到作品中，能夠?qū)煞N方法的優(yōu)勢(shì)全都發(fā)揮出來，使其效果達(dá)到最佳，這就是——濕氈與針氈結(jié)合法。

2 羊毛氈的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1 材料獨(dú)特的自然屬性

羊毛氈是一種歷史悠久的織物，其藝術(shù)特點(diǎn)和制作方法在很早就已經(jīng)廣為流傳，是一項(xiàng)家喻戶曉的手工技術(shù)，后來更是發(fā)展成一種專業(yè)的藝術(shù)方式，雖然在近現(xiàn)代的中國(guó)沉寂了數(shù)十年，但如今越來越被更多的人了解和喜愛，成了高檔的手工藝術(shù)品制作材料，其身影常常出現(xiàn)在各樣的藝術(shù)展覽上。

常用的制作方法有針氈、濕氈和二者結(jié)合的技法進(jìn)行制作，羊毛氈具有柔軟的質(zhì)地與較強(qiáng)的韌性和彈性，不易變形，具有一定的還原能力，觸感溫暖舒適。加上其羊毛結(jié)構(gòu)可緊密氈化，羊毛纖維互相糾結(jié)一體塑造成型，不需針織、縫制等加工。羊毛氈作品具有獨(dú)特的材料特性，從作品中給人的觀感也是材料藝術(shù)的呈現(xiàn)，羊毛氈的藝術(shù)特點(diǎn)不僅具有指尖的溫度，并且?guī)в写笞匀坏臍庀?。毛氈材料源于自然，用它?chuàng)作的作品帶有溫度，具有天然性、親和力，能夠治愈人心。

2.2 羊毛氈工藝與纖維材料的結(jié)合

毛氈材料作為一種近年來流行的藝術(shù)創(chuàng)作材料，因其表現(xiàn)形式多樣，顏色豐富，造型能力強(qiáng)等特點(diǎn)被藝術(shù)愛好者和藝術(shù)家們普遍選用，工藝方法也是普遍使用針氈法和濕氈法，利用羊毛纖維氈化原理，用倒鉤戳針反復(fù)戳刺，使毛鱗片互相穿插、糾結(jié)纏繞，達(dá)到加固成型的效果，這種方式主要用于局部造型及細(xì)節(jié)制作上。濕氈則是通過皂液、潤(rùn)濕、加熱、在外力作用下揉搓使毛鱗片氈化在一體的工藝方法，能夠大面積制成毛氈片，效果也和針氈制品完全不同。在傳統(tǒng)的針氈工藝制作中，在散羊毛的基礎(chǔ)上加入了羊毛卷進(jìn)行針氈工藝，因?yàn)檠蛎泶笮〔灰?，體積不等，毛纖維緊致，所以針氈以后能夠出現(xiàn)高低起伏的形態(tài)，肌理效果別致。在單純的濕氈工藝下加入了木纖維、真絲纖維和紗織面料進(jìn)行濕氈氈化，在原有的毛氈材質(zhì)下能夠出現(xiàn)新的質(zhì)感和更豐富的層次效果。這些材質(zhì)面料的加入，并利用羊毛氈工藝使其融合一體，使肌理、質(zhì)感和層次空間效果都有了新的變化與展現(xiàn)。

2.3 羊毛氈材料的創(chuàng)新分析

纖維藝術(shù)是材料的藝術(shù)，在纖維藝術(shù)中，材料就是最基本的元素。材料的創(chuàng)作不是將各種各樣的材料進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼湊組合，而是利用材料的特性從材質(zhì)肌理表意方法和制作方式上探尋纖維可視化觸覺的提取過程。材料創(chuàng)作融入設(shè)計(jì)實(shí)踐表現(xiàn)方法，使作品給人以新的視覺感受和審美享受。

毛氈材料與綜合材料具有差異性，比如質(zhì)感、肌理、顏色、層次空間等，要想使不同材質(zhì)形成對(duì)比關(guān)系，就要通過工藝技法的排列與組合，使材料的差異性得到揚(yáng)長(zhǎng)避短，更好地發(fā)揮羊毛氈藝術(shù)與綜合材料結(jié)合的審美價(jià)值。同時(shí)在結(jié)合過程中所產(chǎn)生的變化使材料的隨機(jī)性和創(chuàng)造性更加顯著，其作品更加別致和生動(dòng)，而材料的堆砌組合會(huì)產(chǎn)生巨大變化，交織著的纖維材料的審美價(jià)值和藝術(shù)效果都有顯著提升。

2.4 毛氈纖維的肌理特征

毛氈纖維屬于天然材料，其肌理效果較為樸實(shí)、柔軟、蓬松、溫暖，而綜合材料大多屬于人工肌理，是在原有材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工改造，其肌理效果更為銳利、光滑、冷硬。將自然肌理與人工肌理相結(jié)合，不同的肌理效果交織碰撞，互相影響，結(jié)合多種創(chuàng)作工藝，如編織、纏繞、燒灼、印染等手法，營(yíng)造新的肌理美感，產(chǎn)生新的造型方式，使作品的肌理質(zhì)感更具有層次性與多樣性。

3 羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用分析

3.1 張紅娟的作品《星空》

“從洛桑到北京”第九屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展中《星空》系列作品就是采用傳統(tǒng)的濕氈工藝加以搟制進(jìn)行制作，在濕氈羊毛氈的過程中融入了真絲纖維與玻璃等材質(zhì)，利用羊毛與真絲纖維的不同縮水率而達(dá)到豐富的肌理變化，玻璃與毛氈、真絲纖維的質(zhì)感差異形成了強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，加之不均衡的構(gòu)圖和流動(dòng)的線條、亮點(diǎn)，意在體現(xiàn)出了一種流動(dòng)的氣韻。利用羊毛氈的可塑性、色彩、肌理變化豐富的藝術(shù)特色，將這一傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，加之纖維材料與綜合材料的應(yīng)用，使得作品的裝飾感更加強(qiáng)烈，強(qiáng)化了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)。

圖1 張紅娟《星空》Fig.1 Zhang Hongjuan's work,"The starry sky"

3.2 徐雯、王越平的作品《追憶似水流年》

“從洛桑到北京”第九屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展中《追憶似水流年》系列作品是基于纖維材料自然特性及其在羊毛氈的制作過程所形成的獨(dú)特語言形式，來傳達(dá)一種蓬勃生動(dòng)而又難于言表的內(nèi)心體驗(yàn)。作者以細(xì)柔而自然彎曲的羊毛特點(diǎn)順勢(shì)造型，以陳溫柔和、水暈漸變般的植物染色為基調(diào)，在流轉(zhuǎn)起伏、穿插變幻的構(gòu)圖中，借助紗的褶皺和綃的透疊所自然生成的肌理，創(chuàng)造出一派亦虛亦實(shí)、亦真亦幻、亦晦亦顯、亦動(dòng)亦靜的視覺效果，仿佛在追尋那遙遠(yuǎn)的如夢(mèng)如煙的年代，回憶那流水般的往事，這種天然纖維材料的特點(diǎn)，就是激發(fā)現(xiàn)代纖維藝術(shù)審美聯(lián)想、造就審美意象的溫床。

圖2 徐雯、王越平《追憶似水流年》Fig.2 Xu Wen&Wang Yueping's work,"Pecall the fleeting time"

3.3 劉作相的作品《空谷芝音》

在作品《空谷芝音》的創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)了羊毛這種材質(zhì)相對(duì)于其他材料更具有生命力，帶有創(chuàng)作者的溫度和情感，利用羊毛纖維能氈縮的特性，給其以濕、揉、搓、扎、縫的工藝制作，結(jié)合木纖維、竹纖維、真絲纖維、繡線等材料表現(xiàn)出豐富多樣的層次和肌理。將平面與立體、挺拔與垂墜、現(xiàn)實(shí)與虛幻結(jié)合起來，設(shè)計(jì)理念和纖維藝術(shù)共同作用下，給予觀者視覺上的強(qiáng)烈張力、觸覺上的吸引力以及藝術(shù)上的感染力。

圖3 劉作相的作品《空谷芝音》Fig.3 Liu Zuoxiang's work,"The hollow sound cheese"

4 羊毛氈在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用啟示

4.1 在創(chuàng)作方法上的啟示

羊毛氈作為一種獨(dú)特的材料，在纖維藝術(shù)創(chuàng)作的過程中不應(yīng)該僅局限于已有的方法，反而應(yīng)該去進(jìn)行試驗(yàn)和推敲，嘗試加入綜合材料等現(xiàn)代的藝術(shù)手段，在表現(xiàn)形式上也不局限于二維表現(xiàn)，現(xiàn)代的三維立體表現(xiàn)更可融入其中，使其增強(qiáng)自身的延展性和與纖維藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新性。根據(jù)材料自身的規(guī)律和造型特點(diǎn)將設(shè)計(jì)思路貫穿至制作過程的各個(gè)階段，使羊毛氈的優(yōu)勢(shì)和纖維藝術(shù)的特色發(fā)揮到最大化。其次是材料的豐富運(yùn)用。材料的新舊不是判斷藝術(shù)品好壞的方式，而是藝術(shù)家在作品中如何通過材料實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。有些創(chuàng)作可以沿用古老的技法，但材料一定是激發(fā)出靈感的。無論是概念還是材料要互為表里，最大限度詮釋和激活材料的語言和可能性，以體現(xiàn)作品的含義。

4.2 在藝術(shù)審美中的啟示

隨著人們意識(shí)形態(tài)的多元化發(fā)展、設(shè)計(jì)理念的進(jìn)步以及藝術(shù)思潮的變化，人們更多著眼于傳統(tǒng)工藝技術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意結(jié)合。羊毛氈工藝下的毛氈材料與綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，旨在突破傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式，嘗試綜合材料間多維度的創(chuàng)意結(jié)合，豐富纖維藝術(shù)作品的肌理質(zhì)感與造型語言。將以材料為基礎(chǔ)的纖維藝術(shù)逐漸發(fā)展成一個(gè)綜合性的藝術(shù)體驗(yàn)形式，從二維、三維的靜態(tài)審美轉(zhuǎn)向全方位的立體的感官包圍，形成新的視覺、觸覺等感官體驗(yàn)，豐富現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料語言，拓展了現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料應(yīng)用領(lǐng)域，延展了纖維材料的表現(xiàn)空間。

4.3 在應(yīng)用價(jià)值上的啟示

將羊毛氈運(yùn)用到現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中，或是諸多的綜合材料與纖維材料，如棉麻毛絲，光導(dǎo)纖維、活性纖維等等。不管哪種材料，最終都成為作品的每一根神經(jīng)、每一個(gè)細(xì)胞、每一滴血液，都有著鮮活的生命，而纖維藝術(shù)在某種程度上是由生命中最敏感的元素構(gòu)成，以巧奪天工的技藝表達(dá)，內(nèi)蘊(yùn)著多元文化乃至哲學(xué)的思考。

結(jié)語

羊毛氈與現(xiàn)代纖維藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，為現(xiàn)代纖維藝術(shù)提供了豐沛的血液，我們生活在有著悠久歷史，傳統(tǒng)技藝眾多的當(dāng)下，也生活在不斷發(fā)展變革的現(xiàn)代進(jìn)程中。傳統(tǒng)、工藝、審美、人文、科技，現(xiàn)代社會(huì)將歷史和當(dāng)代交織滲透，啟發(fā)著我們以更寬廣的眼光去研究和創(chuàng)作。