熊玫

（武昌工學(xué)院，湖北 武漢 430000）

影視劇在人們的日常生活中占據(jù)著重要的文化欣賞位置，不同時(shí)代的影視劇直觀地反映著不同時(shí)期的文化背景和時(shí)代發(fā)展變化，給人們以一定的休閑娛樂(lè)和教育作用，體現(xiàn)著影視劇拍攝時(shí)的社會(huì)發(fā)展縮影和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。本文之所以選擇影視劇《上海灘》中的服裝作為研究對(duì)象，是因?yàn)檫@同一個(gè)題材的故事于1979 年、1996 年、2006 年進(jìn)行了三度創(chuàng)作，縱觀三個(gè)版本影視劇其男主服裝的變化，對(duì)于分析和研究當(dāng)時(shí)的服裝設(shè)計(jì)與發(fā)展具有一定的研究?jī)r(jià)值和意義。

此前已有《論電影服裝的視覺(jué)傳播效應(yīng)》一文，研究了電影對(duì)人們的生活習(xí)慣和思維方式的影響，以及電影服裝鮮明的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng)[1]。《論電影服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物性格與電影精神的表現(xiàn)》一文認(rèn)為：服裝是人物表達(dá)自我，充實(shí)自我形象的一種有效手段，憑借人物的著裝，可以在細(xì)微之處品讀某些心理信息，感受電影人物的性格與電影精神，分享電影的藝術(shù)魅力，電影服裝設(shè)計(jì)對(duì)于塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)、展現(xiàn)時(shí)代背景、表現(xiàn)電影精神都起到了重要作用[2]?！墩撾娪白髌分蟹b設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代服裝流行的影響——以電影＜無(wú)因的反叛＞為例》一文認(rèn)為，電影作為當(dāng)今娛樂(lè)生活中一個(gè)生動(dòng)形象的透視中外文化的窗口，不僅能夠?yàn)橛^眾重現(xiàn)歷史、反映生活、表達(dá)夢(mèng)想、彰顯個(gè)性，同時(shí)，那些附加在影片內(nèi)容上的服飾文化也已經(jīng)逐漸滲透進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，服裝通過(guò)電影傳達(dá)出的流行訊息更是時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)和動(dòng)態(tài)指南[3]。本文通過(guò)對(duì)同一題材故事的影視劇《上海灘》在1979 年、1996 年、2006 年拍攝時(shí)的時(shí)代背景、服裝的色彩、面料的發(fā)展演變以及劇中著裝與新時(shí)代服裝潮流的關(guān)系和影響進(jìn)行了分析研究。

1 電視劇拍攝的時(shí)代背景

1979 年播出的電視連續(xù)劇《上海灘》由香港無(wú)線電視臺(tái)出品，周潤(rùn)發(fā)、呂良偉等主演，該劇一經(jīng)播出，立刻在全國(guó)引起轟動(dòng)，位居香港無(wú)線電視20 世紀(jì)80 年代十大劇集評(píng)選榜首。值得注意的是，同時(shí)期中央電視臺(tái)播出的電視劇《有一個(gè)青年》也反響不俗，于1981 年榮膺第一屆電視劇飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

1.1 1979 版電視劇《上海灘》播出時(shí)的時(shí)代背景

我國(guó)在十一屆三中全會(huì)上提出了改革開(kāi)放的政策，使國(guó)家在經(jīng)歷了十年浩劫之后其發(fā)展重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)。改革開(kāi)放初期，我國(guó)大陸出產(chǎn)的電視劇多為表達(dá)革命歷史和現(xiàn)代生活的題材，接近于當(dāng)時(shí)的社會(huì)著裝原貌或者復(fù)原革命年代的著裝特征?！渡虾肥窍愀叟臄z的一部以反映民國(guó)年間幫派愛(ài)恨情仇和那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代年輕人愛(ài)情故事為題材的電視劇，當(dāng)時(shí)的香港影視劇主要以?shī)蕵?lè)性為主，為了取悅觀眾，雖然對(duì)劇中人服飾的時(shí)代特征有一定的想象與發(fā)揮，但整體上不會(huì)和該劇所反映的時(shí)代相去甚遠(yuǎn)。

1.2 1996 電影版《新上海灘》播出時(shí)的時(shí)代背景

1996 年，也就是香港回歸祖國(guó)的前一年，由潘文杰執(zhí)導(dǎo)、徐克監(jiān)制，張國(guó)榮、劉德華、寧?kù)o等主演的電影《新上海灘》上映。此時(shí)我國(guó)改革開(kāi)放已進(jìn)行了18 年，國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技等都有了很大的發(fā)展和提高?！缎律虾穼?duì)劇情進(jìn)行了些許調(diào)整，角色被設(shè)定了特殊身份，使角色的性格更加豐富、立體，思想境界更高，角色的著裝造型體現(xiàn)出了角色擁有特殊身份背景和性格特征，并根據(jù)當(dāng)時(shí)的服裝流行背景在一定程度上對(duì)劇中服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行了探索。

1.3 2006 版電視劇《上海灘》播出時(shí)的時(shí)代背景

2006 年，我國(guó)改革開(kāi)放已經(jīng)28 年，在進(jìn)一步深化改革中，國(guó)家發(fā)展日新月異，綜合國(guó)力大幅提升，對(duì)全球的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。其時(shí)，香港回歸已9 年，在時(shí)代的大背景下，大陸對(duì)一些經(jīng)典香港影視劇進(jìn)行了翻拍，對(duì)翻拍的影視劇情以及角色造型服裝等根據(jù)本土文化做了適當(dāng)調(diào)整。但整體上和之前版本的角色性格吻合，此時(shí)劇中角色的著裝多了一些浪漫、時(shí)尚的現(xiàn)代元素。

2 海報(bào)中的角色服裝的大背景

以時(shí)間為順序?qū)θ齻€(gè)不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的三個(gè)版本影視劇進(jìn)行分析：

2.1 服裝結(jié)構(gòu)

以下是不同時(shí)期的角色的服裝的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析：

2.1.1 橫向?qū)Ρ?/p>

20 世紀(jì)80 年代初，電視劇《上海灘》和電視劇《有一個(gè)青年》是大陸和香港的兩部具有影響力和代表性的電視劇，鑒于所處的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境的不同，人物的著裝有著顯著的區(qū)別。《有一個(gè)青年》的海報(bào)上，男主身著白襯衫，領(lǐng)口解開(kāi)一個(gè)扣子，整個(gè)角色的服裝和裝扮接近當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，新時(shí)代男青年的朝氣和活力，以休閑自然的面貌追求新事物以及努力建設(shè)“四化”的信念和決心?！渡虾繁憩F(xiàn)的是民國(guó)時(shí)幫派間一群人的生活，男主也曾經(jīng)是進(jìn)步青年，后卷入到幫派斗爭(zhēng)，比較講究衣著，因而是西裝革履，內(nèi)穿白色襯衫打紅色領(lǐng)帶，代表著當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下的這個(gè)階層的男性青年注重衣著，勇于接受新事物——西裝在民國(guó)時(shí)屬于外來(lái)新事物。

2.1.2 縱向?qū)Ρ?/p>

1996 版《新上海灘》海報(bào)中男主的形象相對(duì)比較滄桑，角色著一件灰色的西裝，白襯衫和白色領(lǐng)結(jié)，角色以90 度轉(zhuǎn)角側(cè)視方向?qū)χ?huà)面，既體現(xiàn)了角色的復(fù)雜精神世界，也體現(xiàn)了角色的復(fù)雜身份特征和心理特征，隱喻了影片中角色所處時(shí)代中的特殊境況。

2006 版《上海灘》的海報(bào)中男主的形象符合當(dāng)時(shí)的審美特征，角色著裝干凈整齊，白色襯衫，黑色波點(diǎn)領(lǐng)帶，灰藍(lán)色西裝和黑色的大衣。

隨著我國(guó)改革開(kāi)放的進(jìn)一步深化，我國(guó)與其他國(guó)家的文化交流愈加緊密，受各國(guó)外來(lái)文化尤其是韓劇、日劇的影響，年輕人心目中的男主形象具備英雄的特質(zhì)大多為帥氣俊朗、服飾考究，在這個(gè)階段的服飾整體上遵循影片中的角色所處的歷史背景下著裝特征，同時(shí)融入了更多的現(xiàn)代服裝元素，主要是為了烘托和美化角色，主角光環(huán)不止體現(xiàn)在性格的塑造上，在服裝設(shè)計(jì)上同樣讓年輕人在第一時(shí)間接受和喜愛(ài)角色的形象。

2.2 服裝色彩解讀

以時(shí)間為順序?qū)θ齻€(gè)不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的三個(gè)版本的影視劇服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行分析：

2.2.1 1979 年版《上海灘》海報(bào)的服裝色彩解讀

據(jù)演員的回憶，1979 年版電視劇《上海灘》中男主的衣服是演員根據(jù)劇組現(xiàn)有服裝自己進(jìn)行搭配的，體現(xiàn)的是演員對(duì)角色和電影所處時(shí)代的服裝解讀，以及對(duì)現(xiàn)有服裝的理解和搭配?！稖\析民國(guó)時(shí)期上海服裝面料發(fā)展及其原因》一文中指出，西裝已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹谋貍浞b，并成為上流社會(huì)一種著裝時(shí)尚。在不同的場(chǎng)合講究不同的樣式，對(duì)布料的要求也是呢、嗶嘰等較為高檔的毛質(zhì)面料，這與這一時(shí)期進(jìn)口大量毛制品的情況是完全符合[4]。電視劇中所處的時(shí)代背景是民國(guó)年間的上海，此時(shí)，受外來(lái)文化的影響，上海作為“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”，西裝革履成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)階層的普遍穿著。從這一方面分析，男主的服飾選擇和影片時(shí)代背景相互吻合。

這一版本電視劇中主角的領(lǐng)帶顏色是紅色，按照習(xí)俗，紅色領(lǐng)帶一般在喜慶或者莊重的時(shí)候佩戴，象征著激情與力量，也象征著權(quán)力與地位，代表著權(quán)力威信的同時(shí)也顯示著個(gè)人風(fēng)格。角色的著裝色彩豐富，黑白二色代表了角色鮮明的性格特征，領(lǐng)帶起到了很好的點(diǎn)綴作用，從整體到細(xì)節(jié)都與劇中的男主性格與角色特征相吻合。

2.2.2 1996 版《新上海灘》海報(bào)的服裝色彩解讀

這一版本不同于1979 年拍攝的電視劇《上海灘》版本，該片曾經(jīng)獲第16 屆香港電影金像獎(jiǎng)的最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。影片由專業(yè)的服裝設(shè)計(jì)師針對(duì)電影這一表現(xiàn)形式對(duì)男主的服裝進(jìn)行了不同于電視劇的設(shè)計(jì)。男主有著軍人背景，身兼重任，身份有了重大轉(zhuǎn)變。在男主的服裝設(shè)計(jì)中既采用了符合當(dāng)時(shí)進(jìn)步青年、上流社會(huì)特征的西裝，也為了表現(xiàn)男主的性格凸顯男主不羈的性格特征采用了襯衫同質(zhì)地同顏色的領(lǐng)結(jié)，襯衫和領(lǐng)結(jié)在海報(bào)畫(huà)面中占據(jù)重要地位和作用，西裝在畫(huà)面中質(zhì)地、紋樣都比較模糊，重點(diǎn)是集中在凸顯男主的精神風(fēng)貌上。

2.2.3 2006 版《上海灘》電視劇海報(bào)的服裝色彩解讀

2006 年拍攝的電視劇《上海灘》，由專門(mén)的設(shè)計(jì)師對(duì)男主進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。該版本延續(xù)了1979 年《上海灘》中男主角色的性格設(shè)定情況，劇情有所變化，服裝設(shè)計(jì)師根據(jù)演員自身的情況和當(dāng)時(shí)的面料情況進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，既考慮到了故事所處的歷史背景和服裝情況，也結(jié)合了新世紀(jì)的大眾審美趨勢(shì)。

該版本的海報(bào)顯示，男主采用做工精良的白襯衫和同色系灰藍(lán)色的領(lǐng)帶、西裝和大衣，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，時(shí)尚、簡(jiǎn)約、干練的服裝設(shè)計(jì)特征，凸顯出了男主和演員的個(gè)人魅力，引領(lǐng)了服裝設(shè)計(jì)的潮流，引導(dǎo)了當(dāng)代青年的服裝審美。

3 服裝面料的發(fā)展演變概況

1979 版電視劇《上海灘》在拍攝時(shí)，大陸的襯衫面料還是以“的確良”——滌綸和絲綢面料為主，對(duì)于廣大的人民群眾來(lái)說(shuō)，“的確良”是一種非常大眾化的面料，價(jià)格低廉，定型性能好，經(jīng)過(guò)反復(fù)洗滌之后不會(huì)變形，非常耐用、漂亮、時(shí)尚，屬于進(jìn)口商品，和傳統(tǒng)中的棉麻制品以及絲綢制品完全不同，是現(xiàn)在服裝面料中的常見(jiàn)名詞“聚酯纖維”的商品名稱，比棉麻制品顏色艷麗，色彩繁多，不易掉色，成衣挺括，免燙免洗，也是高品質(zhì)和時(shí)髦的代名詞，這種面料在服裝中被廣泛運(yùn)用。

電影《新上海灘》于1996 年在香港拍攝，由香港和大陸演員共同演繹，隨著社會(huì)進(jìn)步和服裝面料的發(fā)展，薄型織物——稀疏織物面世，各種不同紋路——平紋、緞紋、斜紋之類的高密度織物也面世成為流行產(chǎn)品?；w混紡物大量面世，棉麻、滌等不同比例的混紡織物面世，混紡比例甚至高達(dá)100%，服裝面料的性能原生之前的面料和性能，色彩和印花也更加豐富多樣化。舒適度較之前的面料也有了大幅提高[5]。

2006 年版電視劇《上海灘》拍攝時(shí)，此時(shí)的著裝和面料追求“個(gè)性、自然、休閑”的特征，織物的數(shù)量、質(zhì)量、原材料和新材料的運(yùn)用、工藝水平、技術(shù)水平和加工等方面較之從前有了很大提高，一些產(chǎn)品的技術(shù)水平達(dá)到了國(guó)際領(lǐng)先水平[6]。

綜合三個(gè)版本影視劇的縱向比較，也反映了不同時(shí)期服裝面料的生產(chǎn)技術(shù)水平和服裝行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。當(dāng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和服裝行業(yè)的發(fā)展背景出現(xiàn)在影視劇中，其畫(huà)面中的角色著裝也反映了同時(shí)代的社會(huì)環(huán)境與服裝發(fā)展?fàn)顩r。

4 劇中著裝與當(dāng)時(shí)的服裝潮流

4.1 1979 版《上海灘》的著裝與當(dāng)時(shí)的服裝潮流

這一版的《上海灘》在大陸上映時(shí)，已經(jīng)是20 世紀(jì)80 年代中后期，影視劇的著裝對(duì)觀眾的影響很大，西裝再次成為大眾流行和喜歡的服飾，也昭示著中國(guó)的對(duì)外開(kāi)放和與國(guó)際的交流。

4.2 1996 版《新上海灘》的著裝與當(dāng)時(shí)的服裝潮流

20 世紀(jì)90 年代，人們的服裝開(kāi)始逐漸變得多樣化，顏色和款式多種多樣，不同的風(fēng)格與特征的服裝同時(shí)出現(xiàn)，以休閑和舒適為主。通過(guò)電影《新上海灘》的海報(bào)中男主的著裝，可以透析到這種探索與發(fā)展：正裝，也不再像之前一樣整整齊齊一絲不茍，而是帶有一些休閑意味，正裝與休閑、精致與頹廢，凸顯了角色的性格，體現(xiàn)著影視劇服裝設(shè)計(jì)師通過(guò)服裝對(duì)劇情的詮釋。

4.3 2006 版《上海灘》的海報(bào)與當(dāng)時(shí)的服裝潮流

在經(jīng)過(guò)了20 世紀(jì)90 年代各種新奇、夸張變形的款式對(duì)質(zhì)地面料的衣服進(jìn)行嘗試以后，普羅大眾服飾以休閑為潮流，男裝以深灰、藍(lán)、黑這類穩(wěn)重色系為主，西裝大衣造型簡(jiǎn)單，做工精煉、經(jīng)典簡(jiǎn)約，從這一版電視劇的男主著裝中，很明確的體現(xiàn)出了這種特征。

5 結(jié)論

本研究針對(duì)1979 年、1996 年、2006 年三個(gè)不同版本的影視劇海報(bào)為例進(jìn)行比較和綜合分析，對(duì)三種海報(bào)中呈現(xiàn)的男主服裝進(jìn)行整體分析和研究，通過(guò)對(duì)其服裝的結(jié)構(gòu)、款式、質(zhì)地、顏色、紋路以及設(shè)計(jì)的時(shí)代背景進(jìn)行橫向和縱向比較，對(duì)三個(gè)影視劇所處的時(shí)代背景、海報(bào)的服裝色彩、服裝以及面料進(jìn)行綜合分析和研究，感受社會(huì)主義革命和建設(shè)中的偉大成就，提高民族自信心和文化自豪感。