王 媛

（香港大學(xué)，香港中西 999077）

“互文性”這個術(shù)語譯自法國文學(xué)理論家克里斯特瓦創(chuàng)造的法語詞，是指一個文本（主文本）與其他文本之間發(fā)生關(guān)系的特性。互文性指在閱讀文本時，通過讀者的主觀聯(lián)想、研究者的互文分析和實(shí)證研究等建立閱讀方法。20 世紀(jì)80 年代之后，互文成為一個有著豐富內(nèi)涵的理論體系，將其作為文學(xué)研究方法，對不同文本進(jìn)行分析，具有重要意義。

《傲慢與偏見》和《簡·愛》的作者分別為簡·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特。二者同為英國現(xiàn)實(shí)主義女作家，且這兩部作品都在英國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上占有重要地位，堪稱展現(xiàn)女性意識覺醒、追求自由獨(dú)立精神的代表作。兩部作品存在文本互滲關(guān)系，屬于同一文體、同一主題，不同作家、不同內(nèi)容的前后延續(xù)，都是通過主題的“一元化”、人物中心化來展現(xiàn)敘事的完整性的。除了主題之外，兩部作品在人物形象塑造、故事情節(jié)安排、社會空間設(shè)置三方面有異曲同工之妙。以下試從以上三個維度對兩部作品進(jìn)行互文視角下的文本解讀，以期對18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初英國女性的生存狀況及作家的寫作特點(diǎn)進(jìn)行深入了解。

一、人物形象

兩部作品的敘述都屬于以人物為中心的結(jié)構(gòu)模式，塑造的主角形象也有很多相似之處。

（一）男主角形象

兩部作品塑造的男主角形象高度相似，都是有著萬貫家產(chǎn)的貴族，有尊貴的社會地位，但他們并無一般貴族身上的世俗氣息，他們舉止紳士、善良大度，有前衛(wèi)的思想、高潔的志趣，有自己做人處世的原則，執(zhí)著勇敢地追求真摯的感情。

《傲慢與偏見》中的達(dá)西有修養(yǎng)、愛讀書，雖然有時性格傲慢，但也寬容大度。面對伊麗莎白對自己的拒絕，他沒有放棄而是調(diào)整自己，去解釋，去包容心上人的誤解，再次去求婚，終成正果?！逗啞邸分械牧_切斯特被迫卷入父兄的婚姻陰謀，在歷經(jīng)滄桑之后，找到了自己的靈魂伴侶簡·愛，即便冒著犯重婚罪的危險也要與之結(jié)婚，對于真正愛情的追逐，他也是勇敢而執(zhí)著的。

（二）女主角形象

兩個女主人公伊麗莎白和簡·愛，雖然出身不高，但都贏得了像達(dá)西和羅切斯特這樣有身份地位的貴族男子的青睞和喜愛，最終走向婚姻的殿堂。

除了命運(yùn)的走向，作家對兩位女主的性格以及婚姻觀的塑造也如出一轍。她們都自尊自愛，有主見，認(rèn)為愛情是婚姻的基礎(chǔ)，而無其他。伊麗莎白不滿于達(dá)西傲慢的樣子，強(qiáng)烈的自尊心使她拒絕了達(dá)西兩次共舞的請求。面對達(dá)西姨母凱瑟琳夫人的“興師問罪”，面對這位“神氣而沒有禮貌”的不速之客，伊麗莎白不失禮貌地進(jìn)行回懟，在夫人要求她答應(yīng)永遠(yuǎn)不和達(dá)西訂婚時，她說“我自有主張，怎么做會幸福，我就決定怎么做，你管不了，任何像你這樣的局外人也都管不了”。她這番對話，不僅展現(xiàn)出了一個有自尊、有主見的女性形象，同時也彰顯了自己的婚姻觀——婚姻是自己的事情，與別人無關(guān)。這種婚姻觀也表現(xiàn)在伊麗莎白不顧母親的期待，因“你不能使我幸?！睌嗳痪芙^柯林斯的求婚方面。

簡·愛也是如此，簡·愛雖然只是一名家庭教師，但她認(rèn)為自己和羅切斯特是平等的，始終以不卑不亢的態(tài)度與羅切斯特相處，這顯示了她的自尊自愛。在對待愛情婚姻的問題上，她也與伊麗莎白有共同的看法。簡·愛不顧與羅切斯特懸殊的社會地位，不顧與羅切斯特較大的年齡差距，只因?yàn)樗?、友好、真誠，兩人精神世界契合而主動追求自己的愛情。當(dāng)她以為羅切斯特要娶別人還要繼續(xù)把她留在府里時，她說：“你以為我是沒有感情的機(jī)器嗎？……我們站在上帝腳跟前，是平等的?！边@一段吶喊把簡·愛對自己尊嚴(yán)的維護(hù)展現(xiàn)得淋漓盡致。她在得知羅切斯特有妻子時，不愿淪落到以情婦這樣可悲的身份留在他的身邊，即使沒有地方可去，她也毅然離開，選擇有尊嚴(yán)地活著。在一場大火后，羅切斯特變得一無所有、身體殘疾，但是簡·愛毅然選擇和他在一起。在簡·愛的心中，婚姻是神圣的，兩人是因?yàn)閻矍椴沤Y(jié)合的。

（三）男女配角形象

兩部作品除了正面刻畫男女主角，還塑造了一些有著明顯父權(quán)文化印記的男女配角來反襯男女主角的形象。

《傲慢與偏見》中，有絮絮叨叨、一心為女兒們尋找富貴夫婿而操心奔走的班納特太太；答應(yīng)柯林斯求婚，只是“把婚姻當(dāng)作體面退路”的夏洛特；道德敗壞的韋翰；結(jié)婚只為完成任務(wù)的牧師柯林斯等?！逗啞邸分?，有一直戴著寡婦帽，彰顯對死去丈夫忠貞的菲爾費(fèi)克斯太太；冷酷自私，只因認(rèn)為簡·愛可以成為“一個合格傳教士的妻子”就以上帝意旨強(qiáng)迫簡·愛嫁給自己的傳教士圣約翰等。這些男女配角明顯的意識局限性，更加襯托出了女主角女性意識覺醒的可貴。

二、故事情節(jié)

“最重要的是情節(jié)，即事件的安排。”亞里士多德在《詩學(xué)》中如是說。兩部作品的敘述線索都是以人物為中心的結(jié)構(gòu)模式，圍繞人物展開的故事情節(jié)也有著較高的相似度，都是描述兩性關(guān)系，以青年男女的愛情、婚姻為主線，男女主角結(jié)合的過程雖然都一波三折，但最后結(jié)局都是大團(tuán)圓。

《傲慢與偏見》中，伊麗莎白和達(dá)西經(jīng)歷了誤會、厭惡、拒絕求婚再到相互了解、誤會解除、接受求婚的過程，最終結(jié)婚?！逗啞邸穭t從簡·愛生活在蓋茨海德府的悲慘童年說起，再到孤兒院的艱難成長，接著以更多的筆墨描寫了簡·愛的愛情生活，即與羅切斯特由相互吸引、相戀到想要結(jié)婚，達(dá)到一個情節(jié)發(fā)展的小高潮，后急轉(zhuǎn)直下，二者分離，女主角遇到另一位牧師圣約翰，幾經(jīng)周折，但男女主最終走到一起。

三、社會空間

小說里展示的社會空間，看似無限實(shí)則有限，且與人物活動、故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合在一起。兩部作品中都有著相同的空間，如道路、城堡、沙龍等，并有著幾乎相同的空間與情節(jié)或空間與人物描寫的組合程式。我們暫且以文藝?yán)碚摷野秃战饘⑿≌f故事情節(jié)場所歸為的道路、城堡、沙龍三大空間意象，來分析兩部作品的互文性。

（一）道路——邂逅

《傲慢與偏見》中，伊麗莎白曾在散步時多次偶遇男主人公達(dá)西，連伊麗莎白也說“別人不來的地方他偏偏會來，甚至一次、兩次、三次……”。在同一條道路上，他們經(jīng)常邂逅彼此，偶然中有必然，這些看似巧合的道路邂逅，看似出乎意料實(shí)則有意為之，一步步帶領(lǐng)讀者從這些細(xì)節(jié)描寫中推測人物的內(nèi)心活動，接著達(dá)西就找到伊麗莎白并向她表白了，不得不說，這些道路邂逅為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊，避免了故事發(fā)展的唐突。伊麗莎白在了解自己誤解了達(dá)西之后，為了避免尷尬，得知他不在家，才隨同舅父母去彭伯里的莊園，然而在他們回家的路上偶遇了歸來的達(dá)西，短暫的相處中，達(dá)西對舅父母的態(tài)度，以及舅父母對達(dá)西的態(tài)度，進(jìn)一步改變了伊麗莎白對達(dá)西的偏見，兩家的互動交流也推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

《簡·愛》也是如此，簡·愛在去給菲爾費(fèi)克思太太寄信的一條小徑上初次邂逅男主角羅切斯特，文章用濃重的筆墨介紹了這條小路的景致，并為男主角的出現(xiàn)營造了一種與眾不同的氣氛，正如文中寫道：“一種粗重的聲音，打破了這委婉的汩汩聲和低語般的喃喃聲。”簡·愛即使想到白天講的故事“妖怪在荒僻路上攻擊天黑了還在趕路的人”，但“還是等著它在暮色中出現(xiàn)”。簡·愛第一次變被動為主動，主動對羅切斯特施以幫助，且羅切斯特在簡·愛的心里留下了深刻不可磨滅的印象，“這張新的臉，仿佛是剛陳列在記憶畫廊里的與眾不同的一幅新的畫”，簡·愛對羅切斯特有了不同尋常的感覺，正是小徑偶遇這個情節(jié)為以后二人的感情發(fā)展奠定了基調(diào)，簡·愛對羅切斯特有恩，且對羅切斯特暗生情愫。

（二）城堡——人物形象

兩部作品中的常見社會空間，還有一個是城堡。簡·奧斯汀著力描述了達(dá)西的彭伯里莊園。伊麗莎白在發(fā)現(xiàn)自己錯怪達(dá)西以后，懷著復(fù)雜的心情走進(jìn)了彭伯里莊園，此時她對達(dá)西的精神世界還了解較少，在參觀彭伯里的過程中，作者不斷變換敘述眼光來描述眼前的“漂亮的大房子”，如“她不曾到過一個比這里更富于自然情趣的地方”“每個房間都高大美觀，家具和陳設(shè)也和主人身價頗為相稱，既不俗氣，又不過分侈麗”，面對這樣風(fēng)雅的房子，伊麗莎白“很佩服主人的情趣”，同時也對他的畫像感受到了“從來沒有過的親切感”，甚至覺得“在彭伯里當(dāng)個主婦也還不錯吧”。這個莊園折射出了達(dá)西的性格，達(dá)西在伊麗莎白心中的形象也變得高大起來。不得不說，伊麗莎白對達(dá)西的徹底改觀與這座城堡有著很大的關(guān)系，她在與達(dá)西并未深入交談的情況下，在這里感受到了他的高潔志趣，對他的精神世界有了進(jìn)一步的了解，為后面答應(yīng)達(dá)西的再次求婚奠定了基礎(chǔ)，對社會環(huán)境的描寫推動了情節(jié)的發(fā)展。

相較于《傲慢與偏見》，《簡·愛》對城堡這一空間的描寫更為豐富、細(xì)致，其中有主要的兩處，一處是里德太太的蓋茨海德府，一處是羅切斯特的桑菲爾德府。在小簡·愛的眼中，蓋茨海德府雖然富麗堂皇，但是陰森恐怖，文中運(yùn)用了“墓穴”“超自然的聲音”“半神半妖的小鬼”等詞匯，極具哥特式小說風(fēng)格，這就是小簡·愛在其中痛苦生活的寫照。文中對代表簡·愛生活轉(zhuǎn)折的桑菲爾德府著墨最多，簡·愛對這個地方的感覺頗為復(fù)雜，既有“陰森森”與“墓穴般的氣氛”的凄涼之感，也有看到自己小房間的欣喜之感，還有來自三樓的神秘感，而這城堡的神秘感正是男主角復(fù)雜的人生經(jīng)歷的表征，從側(cè)面呈現(xiàn)了男主角的性格，且這種神秘感與情節(jié)的發(fā)展相伴而行，簡·愛與羅切斯特的婚禮也因城堡秘密的解開而擱淺。在簡·愛再次回到這里時，作者對已變成廢墟的桑菲爾德府和羅切斯特現(xiàn)居住的芬丁莊園進(jìn)行了細(xì)致的描寫，如“荒蕪”“空”“坍”“凄涼”“斷垣殘壁”與“森林深處”“朽敗的墻”“荒涼”，前后空間環(huán)境的對比描寫，不僅意味著情節(jié)上的轉(zhuǎn)折，更凸顯出了簡·愛對羅切斯特的愛。

（三）沙龍——對話、碰撞

沙龍是兩部作品中描寫的又一主要場景，它給予了人物對話的機(jī)會，也是人物之間產(chǎn)生矛盾沖突的場所。

《傲慢與偏見》中，第一次舞會就通過對人物言行的直觀描寫，刻畫了賓利受人歡迎以及達(dá)西傲慢的形象。達(dá)西傲慢的態(tài)度和言行讓伊麗莎白大為反感，初次見面的二人話不投機(jī)。在人物對話的碰撞中，人物形象及人物之間關(guān)系的基調(diào)也初步得到確定，作者借舞會上的矛盾、誤會作為故事的開端。同樣，伊麗莎白與賓利小姐、凱瑟琳夫人因達(dá)西而起的矛盾沖突也是通過舞會或宴請聚會展現(xiàn)出來的，也是在復(fù)活節(jié)前的聚會上，伊麗莎白對達(dá)西的態(tài)度開始有所改變。此外，賓利與簡的關(guān)系發(fā)展也是通過內(nèi)瑟菲爾德舞會上人物的言行來表現(xiàn)的，如簡無論什么時候都是在“泰然自若地跟賓利先生聊天”。一定意義上，沙龍起著展現(xiàn)人物性格及人物關(guān)系的作用，正是一系列的沙龍場景的設(shè)置，推動了人物關(guān)系及情節(jié)的發(fā)展變化。

《簡·愛》中，羅切斯特在桑菲爾德府組織的聚會亦有相似的表達(dá)效果。借著聚會這一場景，作者生動刻畫了太太、小姐們的形象。既有相對客觀的人物外表、言行描寫，如“華麗的衣飾”“只有一兩人點(diǎn)頭示意”“體態(tài)優(yōu)美”，以及評論家庭教師厭煩、可笑且刻意讓簡·愛聽到，等等，也有主人公簡·愛視角下的感受，如“讓人不自在”“傲慢得讓人難以忍受”“夸夸其談”“冷漠”“戲弄”“嘲弄”，這使得人物形象更加立體飽滿，太太、小姐們外表的高貴與言行的不雅形成強(qiáng)烈反差。簡·愛與太太、小姐們之間雖然沒有語言對話，但不乏動作上的互動，如簡·愛站起來行禮，太太、小姐們或點(diǎn)頭、或盯著看作為回應(yīng)；當(dāng)他人提到簡·愛時，她往陰影里躲了躲，等等，這些描寫突出了簡·愛與貴婦人的格格不入。從聚會中人物所處的空間位置上來講，太太、小姐們處于客廳的中心顯眼位置，如沙發(fā)靠椅、圍火而坐，而簡·愛則“坐在陰影里，被窗簾擋住”，這也表明聚會中人物之間的地位關(guān)系。此外，在這次聚會上，簡·愛確認(rèn)自己愛上了羅切斯特，以及二者是同一個類型的人；而羅切斯特要求簡·愛參加聚會，并假扮吉普賽人借由給簡·愛算命試探簡·愛對他的感情，其對真愛的渴求也可見一斑，這是二者愛情的碰撞，為后續(xù)簡·愛與羅切斯特的感情糾葛奠定了基礎(chǔ)。

綜上所述，從互文視角下解讀這兩部作品，既能夠增加讀者對作品文本的敏感度，又揭示出了作品中蘊(yùn)含的多元性，讓讀者對文本的理解更為深刻。