王 媛

（香港大學(xué)，香港中西 999077）

“互文性”這個(gè)術(shù)語(yǔ)譯自法國(guó)文學(xué)理論家克里斯特瓦創(chuàng)造的法語(yǔ)詞，是指一個(gè)文本（主文本）與其他文本之間發(fā)生關(guān)系的特性。互文性指在閱讀文本時(shí)，通過讀者的主觀聯(lián)想、研究者的互文分析和實(shí)證研究等建立閱讀方法。20 世紀(jì)80 年代之后，互文成為一個(gè)有著豐富內(nèi)涵的理論體系，將其作為文學(xué)研究方法，對(duì)不同文本進(jìn)行分析，具有重要意義。

《傲慢與偏見》和《簡(jiǎn)·愛》的作者分別為簡(jiǎn)·奧斯汀和夏洛蒂·勃朗特。二者同為英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義女作家，且這兩部作品都在英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上占有重要地位，堪稱展現(xiàn)女性意識(shí)覺醒、追求自由獨(dú)立精神的代表作。兩部作品存在文本互滲關(guān)系，屬于同一文體、同一主題，不同作家、不同內(nèi)容的前后延續(xù)，都是通過主題的“一元化”、人物中心化來(lái)展現(xiàn)敘事的完整性的。除了主題之外，兩部作品在人物形象塑造、故事情節(jié)安排、社會(huì)空間設(shè)置三方面有異曲同工之妙。以下試從以上三個(gè)維度對(duì)兩部作品進(jìn)行互文視角下的文本解讀，以期對(duì)18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初英國(guó)女性的生存狀況及作家的寫作特點(diǎn)進(jìn)行深入了解。

一、人物形象

兩部作品的敘述都屬于以人物為中心的結(jié)構(gòu)模式，塑造的主角形象也有很多相似之處。

（一）男主角形象

兩部作品塑造的男主角形象高度相似，都是有著萬(wàn)貫家產(chǎn)的貴族，有尊貴的社會(huì)地位，但他們并無(wú)一般貴族身上的世俗氣息，他們舉止紳士、善良大度，有前衛(wèi)的思想、高潔的志趣，有自己做人處世的原則，執(zhí)著勇敢地追求真摯的感情。

《傲慢與偏見》中的達(dá)西有修養(yǎng)、愛讀書，雖然有時(shí)性格傲慢，但也寬容大度。面對(duì)伊麗莎白對(duì)自己的拒絕，他沒有放棄而是調(diào)整自己，去解釋，去包容心上人的誤解，再次去求婚，終成正果。《簡(jiǎn)·愛》中的羅切斯特被迫卷入父兄的婚姻陰謀，在歷經(jīng)滄桑之后，找到了自己的靈魂伴侶簡(jiǎn)·愛，即便冒著犯重婚罪的危險(xiǎn)也要與之結(jié)婚，對(duì)于真正愛情的追逐，他也是勇敢而執(zhí)著的。

（二）女主角形象

兩個(gè)女主人公伊麗莎白和簡(jiǎn)·愛，雖然出身不高，但都贏得了像達(dá)西和羅切斯特這樣有身份地位的貴族男子的青睞和喜愛，最終走向婚姻的殿堂。

除了命運(yùn)的走向，作家對(duì)兩位女主的性格以及婚姻觀的塑造也如出一轍。她們都自尊自愛，有主見，認(rèn)為愛情是婚姻的基礎(chǔ)，而無(wú)其他。伊麗莎白不滿于達(dá)西傲慢的樣子，強(qiáng)烈的自尊心使她拒絕了達(dá)西兩次共舞的請(qǐng)求。面對(duì)達(dá)西姨母凱瑟琳夫人的“興師問罪”，面對(duì)這位“神氣而沒有禮貌”的不速之客，伊麗莎白不失禮貌地進(jìn)行回懟，在夫人要求她答應(yīng)永遠(yuǎn)不和達(dá)西訂婚時(shí)，她說“我自有主張，怎么做會(huì)幸福，我就決定怎么做，你管不了，任何像你這樣的局外人也都管不了”。她這番對(duì)話，不僅展現(xiàn)出了一個(gè)有自尊、有主見的女性形象，同時(shí)也彰顯了自己的婚姻觀——婚姻是自己的事情，與別人無(wú)關(guān)。這種婚姻觀也表現(xiàn)在伊麗莎白不顧母親的期待，因“你不能使我幸福”斷然拒絕柯林斯的求婚方面。

簡(jiǎn)·愛也是如此，簡(jiǎn)·愛雖然只是一名家庭教師，但她認(rèn)為自己和羅切斯特是平等的，始終以不卑不亢的態(tài)度與羅切斯特相處，這顯示了她的自尊自愛。在對(duì)待愛情婚姻的問題上，她也與伊麗莎白有共同的看法。簡(jiǎn)·愛不顧與羅切斯特懸殊的社會(huì)地位，不顧與羅切斯特較大的年齡差距，只因?yàn)樗?、友好、真誠(chéng)，兩人精神世界契合而主動(dòng)追求自己的愛情。當(dāng)她以為羅切斯特要娶別人還要繼續(xù)把她留在府里時(shí)，她說：“你以為我是沒有感情的機(jī)器嗎？……我們站在上帝腳跟前，是平等的?！边@一段吶喊把簡(jiǎn)·愛對(duì)自己尊嚴(yán)的維護(hù)展現(xiàn)得淋漓盡致。她在得知羅切斯特有妻子時(shí)，不愿淪落到以情婦這樣可悲的身份留在他的身邊，即使沒有地方可去，她也毅然離開，選擇有尊嚴(yán)地活著。在一場(chǎng)大火后，羅切斯特變得一無(wú)所有、身體殘疾，但是簡(jiǎn)·愛毅然選擇和他在一起。在簡(jiǎn)·愛的心中，婚姻是神圣的，兩人是因?yàn)閻矍椴沤Y(jié)合的。

（三）男女配角形象

兩部作品除了正面刻畫男女主角，還塑造了一些有著明顯父權(quán)文化印記的男女配角來(lái)反襯男女主角的形象。

《傲慢與偏見》中，有絮絮叨叨、一心為女兒們尋找富貴夫婿而操心奔走的班納特太太；答應(yīng)柯林斯求婚，只是“把婚姻當(dāng)作體面退路”的夏洛特；道德敗壞的韋翰；結(jié)婚只為完成任務(wù)的牧師柯林斯等。《簡(jiǎn)·愛》中，有一直戴著寡婦帽，彰顯對(duì)死去丈夫忠貞的菲爾費(fèi)克斯太太；冷酷自私，只因認(rèn)為簡(jiǎn)·愛可以成為“一個(gè)合格傳教士的妻子”就以上帝意旨強(qiáng)迫簡(jiǎn)·愛嫁給自己的傳教士圣約翰等。這些男女配角明顯的意識(shí)局限性，更加襯托出了女主角女性意識(shí)覺醒的可貴。

二、故事情節(jié)

“最重要的是情節(jié)，即事件的安排?！眮喞锸慷嗟略凇对?shī)學(xué)》中如是說。兩部作品的敘述線索都是以人物為中心的結(jié)構(gòu)模式，圍繞人物展開的故事情節(jié)也有著較高的相似度，都是描述兩性關(guān)系，以青年男女的愛情、婚姻為主線，男女主角結(jié)合的過程雖然都一波三折，但最后結(jié)局都是大團(tuán)圓。

《傲慢與偏見》中，伊麗莎白和達(dá)西經(jīng)歷了誤會(huì)、厭惡、拒絕求婚再到相互了解、誤會(huì)解除、接受求婚的過程，最終結(jié)婚?！逗?jiǎn)·愛》則從簡(jiǎn)·愛生活在蓋茨海德府的悲慘童年說起，再到孤兒院的艱難成長(zhǎng)，接著以更多的筆墨描寫了簡(jiǎn)·愛的愛情生活，即與羅切斯特由相互吸引、相戀到想要結(jié)婚，達(dá)到一個(gè)情節(jié)發(fā)展的小高潮，后急轉(zhuǎn)直下，二者分離，女主角遇到另一位牧師圣約翰，幾經(jīng)周折，但男女主最終走到一起。

三、社會(huì)空間

小說里展示的社會(huì)空間，看似無(wú)限實(shí)則有限，且與人物活動(dòng)、故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合在一起。兩部作品中都有著相同的空間，如道路、城堡、沙龍等，并有著幾乎相同的空間與情節(jié)或空間與人物描寫的組合程式。我們暫且以文藝?yán)碚摷野秃战饘⑿≌f故事情節(jié)場(chǎng)所歸為的道路、城堡、沙龍三大空間意象，來(lái)分析兩部作品的互文性。

（一）道路——邂逅

《傲慢與偏見》中，伊麗莎白曾在散步時(shí)多次偶遇男主人公達(dá)西，連伊麗莎白也說“別人不來(lái)的地方他偏偏會(huì)來(lái)，甚至一次、兩次、三次……”。在同一條道路上，他們經(jīng)常邂逅彼此，偶然中有必然，這些看似巧合的道路邂逅，看似出乎意料實(shí)則有意為之，一步步帶領(lǐng)讀者從這些細(xì)節(jié)描寫中推測(cè)人物的內(nèi)心活動(dòng)，接著達(dá)西就找到伊麗莎白并向她表白了，不得不說，這些道路邂逅為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊，避免了故事發(fā)展的唐突。伊麗莎白在了解自己誤解了達(dá)西之后，為了避免尷尬，得知他不在家，才隨同舅父母去彭伯里的莊園，然而在他們回家的路上偶遇了歸來(lái)的達(dá)西，短暫的相處中，達(dá)西對(duì)舅父母的態(tài)度，以及舅父母對(duì)達(dá)西的態(tài)度，進(jìn)一步改變了伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見，兩家的互動(dòng)交流也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

《簡(jiǎn)·愛》也是如此，簡(jiǎn)·愛在去給菲爾費(fèi)克思太太寄信的一條小徑上初次邂逅男主角羅切斯特，文章用濃重的筆墨介紹了這條小路的景致，并為男主角的出現(xiàn)營(yíng)造了一種與眾不同的氣氛，正如文中寫道：“一種粗重的聲音，打破了這委婉的汩汩聲和低語(yǔ)般的喃喃聲?！焙?jiǎn)·愛即使想到白天講的故事“妖怪在荒僻路上攻擊天黑了還在趕路的人”，但“還是等著它在暮色中出現(xiàn)”。簡(jiǎn)·愛第一次變被動(dòng)為主動(dòng)，主動(dòng)對(duì)羅切斯特施以幫助，且羅切斯特在簡(jiǎn)·愛的心里留下了深刻不可磨滅的印象，“這張新的臉，仿佛是剛陳列在記憶畫廊里的與眾不同的一幅新的畫”，簡(jiǎn)·愛對(duì)羅切斯特有了不同尋常的感覺，正是小徑偶遇這個(gè)情節(jié)為以后二人的感情發(fā)展奠定了基調(diào)，簡(jiǎn)·愛對(duì)羅切斯特有恩，且對(duì)羅切斯特暗生情愫。

（二）城堡——人物形象

兩部作品中的常見社會(huì)空間，還有一個(gè)是城堡。簡(jiǎn)·奧斯汀著力描述了達(dá)西的彭伯里莊園。伊麗莎白在發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)怪達(dá)西以后，懷著復(fù)雜的心情走進(jìn)了彭伯里莊園，此時(shí)她對(duì)達(dá)西的精神世界還了解較少，在參觀彭伯里的過程中，作者不斷變換敘述眼光來(lái)描述眼前的“漂亮的大房子”，如“她不曾到過一個(gè)比這里更富于自然情趣的地方”“每個(gè)房間都高大美觀，家具和陳設(shè)也和主人身價(jià)頗為相稱，既不俗氣，又不過分侈麗”，面對(duì)這樣風(fēng)雅的房子，伊麗莎白“很佩服主人的情趣”，同時(shí)也對(duì)他的畫像感受到了“從來(lái)沒有過的親切感”，甚至覺得“在彭伯里當(dāng)個(gè)主婦也還不錯(cuò)吧”。這個(gè)莊園折射出了達(dá)西的性格，達(dá)西在伊麗莎白心中的形象也變得高大起來(lái)。不得不說，伊麗莎白對(duì)達(dá)西的徹底改觀與這座城堡有著很大的關(guān)系，她在與達(dá)西并未深入交談的情況下，在這里感受到了他的高潔志趣，對(duì)他的精神世界有了進(jìn)一步的了解，為后面答應(yīng)達(dá)西的再次求婚奠定了基礎(chǔ)，對(duì)社會(huì)環(huán)境的描寫推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

相較于《傲慢與偏見》，《簡(jiǎn)·愛》對(duì)城堡這一空間的描寫更為豐富、細(xì)致，其中有主要的兩處，一處是里德太太的蓋茨海德府，一處是羅切斯特的桑菲爾德府。在小簡(jiǎn)·愛的眼中，蓋茨海德府雖然富麗堂皇，但是陰森恐怖，文中運(yùn)用了“墓穴”“超自然的聲音”“半神半妖的小鬼”等詞匯，極具哥特式小說風(fēng)格，這就是小簡(jiǎn)·愛在其中痛苦生活的寫照。文中對(duì)代表簡(jiǎn)·愛生活轉(zhuǎn)折的桑菲爾德府著墨最多，簡(jiǎn)·愛對(duì)這個(gè)地方的感覺頗為復(fù)雜，既有“陰森森”與“墓穴般的氣氛”的凄涼之感，也有看到自己小房間的欣喜之感，還有來(lái)自三樓的神秘感，而這城堡的神秘感正是男主角復(fù)雜的人生經(jīng)歷的表征，從側(cè)面呈現(xiàn)了男主角的性格，且這種神秘感與情節(jié)的發(fā)展相伴而行，簡(jiǎn)·愛與羅切斯特的婚禮也因城堡秘密的解開而擱淺。在簡(jiǎn)·愛再次回到這里時(shí)，作者對(duì)已變成廢墟的桑菲爾德府和羅切斯特現(xiàn)居住的芬丁莊園進(jìn)行了細(xì)致的描寫，如“荒蕪”“空”“坍”“凄涼”“斷垣殘壁”與“森林深處”“朽敗的墻”“荒涼”，前后空間環(huán)境的對(duì)比描寫，不僅意味著情節(jié)上的轉(zhuǎn)折，更凸顯出了簡(jiǎn)·愛對(duì)羅切斯特的愛。

（三）沙龍——對(duì)話、碰撞

沙龍是兩部作品中描寫的又一主要場(chǎng)景，它給予了人物對(duì)話的機(jī)會(huì)，也是人物之間產(chǎn)生矛盾沖突的場(chǎng)所。

《傲慢與偏見》中，第一次舞會(huì)就通過對(duì)人物言行的直觀描寫，刻畫了賓利受人歡迎以及達(dá)西傲慢的形象。達(dá)西傲慢的態(tài)度和言行讓伊麗莎白大為反感，初次見面的二人話不投機(jī)。在人物對(duì)話的碰撞中，人物形象及人物之間關(guān)系的基調(diào)也初步得到確定，作者借舞會(huì)上的矛盾、誤會(huì)作為故事的開端。同樣，伊麗莎白與賓利小姐、凱瑟琳夫人因達(dá)西而起的矛盾沖突也是通過舞會(huì)或宴請(qǐng)聚會(huì)展現(xiàn)出來(lái)的，也是在復(fù)活節(jié)前的聚會(huì)上，伊麗莎白對(duì)達(dá)西的態(tài)度開始有所改變。此外，賓利與簡(jiǎn)的關(guān)系發(fā)展也是通過內(nèi)瑟菲爾德舞會(huì)上人物的言行來(lái)表現(xiàn)的，如簡(jiǎn)無(wú)論什么時(shí)候都是在“泰然自若地跟賓利先生聊天”。一定意義上，沙龍起著展現(xiàn)人物性格及人物關(guān)系的作用，正是一系列的沙龍場(chǎng)景的設(shè)置，推動(dòng)了人物關(guān)系及情節(jié)的發(fā)展變化。

《簡(jiǎn)·愛》中，羅切斯特在桑菲爾德府組織的聚會(huì)亦有相似的表達(dá)效果。借著聚會(huì)這一場(chǎng)景，作者生動(dòng)刻畫了太太、小姐們的形象。既有相對(duì)客觀的人物外表、言行描寫，如“華麗的衣飾”“只有一兩人點(diǎn)頭示意”“體態(tài)優(yōu)美”，以及評(píng)論家庭教師厭煩、可笑且刻意讓簡(jiǎn)·愛聽到，等等，也有主人公簡(jiǎn)·愛視角下的感受，如“讓人不自在”“傲慢得讓人難以忍受”“夸夸其談”“冷漠”“戲弄”“嘲弄”，這使得人物形象更加立體飽滿，太太、小姐們外表的高貴與言行的不雅形成強(qiáng)烈反差。簡(jiǎn)·愛與太太、小姐們之間雖然沒有語(yǔ)言對(duì)話，但不乏動(dòng)作上的互動(dòng)，如簡(jiǎn)·愛站起來(lái)行禮，太太、小姐們或點(diǎn)頭、或盯著看作為回應(yīng)；當(dāng)他人提到簡(jiǎn)·愛時(shí)，她往陰影里躲了躲，等等，這些描寫突出了簡(jiǎn)·愛與貴婦人的格格不入。從聚會(huì)中人物所處的空間位置上來(lái)講，太太、小姐們處于客廳的中心顯眼位置，如沙發(fā)靠椅、圍火而坐，而簡(jiǎn)·愛則“坐在陰影里，被窗簾擋住”，這也表明聚會(huì)中人物之間的地位關(guān)系。此外，在這次聚會(huì)上，簡(jiǎn)·愛確認(rèn)自己愛上了羅切斯特，以及二者是同一個(gè)類型的人；而羅切斯特要求簡(jiǎn)·愛參加聚會(huì)，并假扮吉普賽人借由給簡(jiǎn)·愛算命試探簡(jiǎn)·愛對(duì)他的感情，其對(duì)真愛的渴求也可見一斑，這是二者愛情的碰撞，為后續(xù)簡(jiǎn)·愛與羅切斯特的感情糾葛奠定了基礎(chǔ)。

綜上所述，從互文視角下解讀這兩部作品，既能夠增加讀者對(duì)作品文本的敏感度，又揭示出了作品中蘊(yùn)含的多元性，讓讀者對(duì)文本的理解更為深刻。