京劇樂隊伴奏的基本樂器配置有二胡、三弦、京胡、月琴等。三弦作為“京劇四大件”之一，主要是借助其獨特的干澀音色與大音量表現(xiàn)，與其他樂器相互配合，放大樂隊伴奏之于京劇藝術(shù)的實際效用，即結(jié)合京劇藝術(shù)演出要求，將三弦這一中國傳統(tǒng)彈撥樂器所蘊含的民族文化、藝術(shù)性以及人文性等，有規(guī)律又有個性地應(yīng)用于京劇舞臺。筆者在下文針對京劇演唱中的三弦伴奏規(guī)律與特征進行深入探究，旨在促進京劇伴奏發(fā)展，使京劇藝術(shù)長遠發(fā)展。

一、三弦在京劇樂隊伴奏中的重要性

在京劇樂隊伴奏中使用三弦是放大京劇舞臺魅力的一種方式。畢竟，越是優(yōu)美的音樂伴奏越能夠提高京劇舞臺表演的欣賞性與藝術(shù)性，帶給觀眾視覺與聽覺相結(jié)合的完美感受。因此，探究三弦在京劇樂隊伴奏中的重要性，可以讓觀眾認知三弦在京劇樂隊伴奏中的優(yōu)勢，進而深層了解三弦的演奏技法與伴奏規(guī)律，甚至成為三弦伴奏技法研究的佼佼者，為三弦在京劇樂隊中的伴奏提出意見與建議，為中國傳統(tǒng)器樂藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展提供保障。

（一）三弦是京劇樂隊文武場伴奏的重要樂器

就京劇的本質(zhì)而言，現(xiàn)代意義的京劇多被認為起源于清朝，而后經(jīng)由多個徽派戲劇藝術(shù)家創(chuàng)新融合的戲劇劇種。因此，即便京劇真正誕生不過200多年，但京劇成為我們而今所看到的樣子，卻是將“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”完美融合的結(jié)果。[1]近年來，在國家重視傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的大形勢下，為讓年輕一代從新的視角重新走近京劇，將京劇視作一個古老而又年輕的劇種，越來越多的學(xué)者開始著眼于京劇藝術(shù)的相關(guān)研究。結(jié)合現(xiàn)有的京劇伴奏研究情況可知，在京劇誕生之初，京劇樂隊文武場最多不過5人。其中，武場主要樂器有鼓、大鑼、小鑼;文場的主要樂器有京胡、三弦。細心觀察早期京劇表演形態(tài)甚至可以發(fā)現(xiàn)，京劇表演形態(tài)隱隱體現(xiàn)出三弦的身影，三弦可謂是京劇藝術(shù)不可分割的一部分。清朝后期，京劇文場加入月琴，武場加入京二胡。至此，包含京二胡的京劇樂隊多稱之為“八松”，不包含京二胡的京劇樂隊稱之為“七緊”，京劇文武場基本就此定型。[2]而京劇在自身發(fā)展過程中博采眾長，對一些地方戲的器樂配置加以借鑒，也使三弦在京劇樂隊文武場中的作用越發(fā)顯著，煥發(fā)出新的魅力。

（二）三弦是部分行當(dāng)唱腔的必要伴奏樂器

在京劇舞臺表演過程中，如果仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)，不同行當(dāng)唱腔所使用的伴奏樂器也是不同的。例如，老生、老旦、花臉等的唱腔就較少使用到京胡進行伴奏，必須出現(xiàn)的伴奏樂器主要為三弦;小生唱腔則一定有京胡伴奏，恰恰與老生、老旦以及花臉唱腔對伴奏樂曲的要求相反。這一點足以說明，京胡在京劇樂隊伴奏中的使用其實是一部分行當(dāng)唱腔所必需的伴奏樂器，三弦在京劇樂隊伴奏中的作用亦是如此。[3]只是，在京劇樂隊伴奏中使用三弦，并不單單由演員的唱腔來決定。如此搭配僅是因為通常情況下，老旦、老生、花臉的唱腔相對有力、深厚，需要音色干澀、濃郁的三弦進行伴奏，達到為演員唱腔“托舉”的目的。此外，盡管在京劇樂隊伴奏中較少使用到大三弦，但大三弦對于某些藝術(shù)行當(dāng)來說也是不可或缺的。例如在旦角演唱“反二黃”特殊唱腔時，就需要使用大三弦進行伴奏。[4]概而論之，三弦在京劇樂隊伴奏中較為重要，是因為三弦已然是部分行當(dāng)唱腔的必要伴奏樂器，與其他伴奏樂器不同，其受到一定程度的行當(dāng)制約。

（三）三弦與其他樂器在伴奏中相互補充

嚴格來說，三弦之所以能夠成為京劇表演四大件，不單單是因為三弦本身的音色足夠獨特，可以在為京劇劇目伴奏時，很好地適應(yīng)劇目表演情境，還由于三弦作為中國傳統(tǒng)彈撥樂器之一，在京劇樂隊伴奏中可以與其他伴奏樂器和諧配合，相互呼應(yīng)，進一步豐富京劇舞臺表演的層次性與韻味感。所以，三弦雖然不是中國傳統(tǒng)彈撥樂器之首，但可以說其完全不遜于京胡。即便在京劇樂隊伴奏中，由京胡這一關(guān)鍵樂器掌控整個伴奏的具體節(jié)奏，甚至京胡演奏的輕重緩急可以影響到三弦的實際演奏技法運用，但當(dāng)京胡處在推弓演奏狀態(tài)時，三弦為京劇伴奏則只需要輕輕點搓;當(dāng)京胡處在拉弓演奏狀態(tài)時，三弦則要“反其道而行”地加大點搓力度，確保大力點搓足，為京胡伴奏進行一定的“墊”。而三弦在京劇樂隊伴奏中與月琴的配合，則是由于二者皆為彈撥樂器，在看似無差異的演奏技法上，根據(jù)二者的具體音色實現(xiàn)互補。畢竟，月琴作為中國傳統(tǒng)彈撥樂器，多使用搓，少使用點。三弦伴奏運用與其相反，較多使用點，較少使用搓，由此突出演奏節(jié)奏，豐富京劇音樂實際效果。還有三弦在京劇樂隊伴奏中與鼓的配合。根據(jù)上述分析可知，三弦與這些樂器在京劇樂隊伴奏中配合旨在彌補細節(jié)的不足，實現(xiàn)京劇音樂的韻律互補。

二、三弦在京劇樂隊中的伴奏規(guī)律

在京劇樂隊伴奏中的三弦，其伴奏時形成的旋律往往與京劇樂隊伴奏的另一主要樂器——月琴的伴奏旋律相同。雖然在京劇樂隊伴奏中，三弦與月琴常常共同使用，但三弦伴奏旋律在本質(zhì)上與月琴伴奏旋律仍有諸多不同，無法實現(xiàn)相互取代。[5]具體而言，三弦在京劇樂隊伴奏中，主要使用彈、挑、搓組合在一起而形成的伴奏技法。在實際伴奏過程中，與其他樂器相互配合，追求的伴奏效果為和諧、自然。下面就細談三弦在京劇樂隊伴奏中的運用規(guī)律。

（一）三弦點搓與京胡弓法完美配合

在京劇樂隊演奏中，使用京胡伴奏在一開始主要是拉弓，在結(jié)束時則是推弓，這樣處理的目的是確保京胡演奏順暢、自然。而要想持續(xù)保證京胡演奏始終流暢、完美，演奏者就要在伴奏時運用連弓技法。從此角度針對三弦伴奏技法進行分析，即是要演奏者在拉弦樂時使用推弓技法。利用三弦演奏可以讓推弓技法應(yīng)用更加簡單的優(yōu)勢，是進行點、搓的運用。[6]這樣，如果在拉弦樂時，需要三弦與京胡完美配合，京胡便可以適當(dāng)?shù)剡\用拉弓技法，而三弦只需要點、搓。因此，三弦與京胡在京劇樂隊伴奏中的配合堪稱“珠聯(lián)璧合”，可以相互配合演奏出絕佳的京劇音樂。

（二）三弦與節(jié)奏旋律的配合

在京劇樂隊伴奏中使用三弦進行較快節(jié)奏的旋律演奏時，三弦主要強調(diào)點、搓以及彈撥力度的實際強度。換言之，演奏快節(jié)奏旋律，三弦應(yīng)該跟緊節(jié)奏，隨著音樂節(jié)奏的不斷變化而相應(yīng)變化，唯有如此，當(dāng)三弦演奏節(jié)奏達到一定程度，三弦的實際演奏方法才可以酌情變化。即，從基本演奏技法點、搓等，轉(zhuǎn)變?yōu)閺?、挑等。[7]也就是說，京劇音樂旋律的速度快慢，直接決定了三弦在京劇樂隊伴奏中演奏技法的運用。另外，京劇演唱中所呈現(xiàn)出的各種旋律、韻味等，需要通過三弦與其他伴奏樂器之間的默契配合，對三弦演奏力度有明確要求。所以，為實現(xiàn)最佳京劇樂隊伴奏效果，三弦演奏者需要順應(yīng)京劇劇目的音樂節(jié)奏旋律，使三弦與京胡等主要伴奏樂器相互配合。

（三）三弦定弦與京胡的相互配合

在京劇樂隊伴奏中，京胡不同于三弦使用一根弦完成伴奏，多是使用兩根弦來完成京劇劇目的伴奏任務(wù)。只因使用三弦為京劇樂隊伴奏，大多音符是“低音高奏”，意在將京劇弦樂想要表現(xiàn)的明亮、清脆之感盡可能地進行呈現(xiàn)。所以，在定弦的過程中，三弦演奏多需要與京胡這一常見京劇樂隊伴奏樂器完美配合，以此突出京劇樂隊伴奏的層次感，讓京劇弦樂體現(xiàn)出一種高低交錯的結(jié)合形式。[8]但除了京胡，為最大限度地提高三弦為京劇伴奏的效果，三弦的演奏也可以與月琴、二胡等重要的京劇樂隊伴奏樂器有機結(jié)合，演奏出完美的音效、音色，將京劇藝術(shù)的深層魅力有效凸顯。

（四）三弦與鼓的美感配合

在京劇樂隊中，板鼓是樂隊的靈魂，是樂隊的指揮。所以，使用三弦為京劇樂隊伴奏，三弦的搓點必須和板鼓的鼓套子相互依靠，頻率協(xié)調(diào)，節(jié)奏高度一致，由此確保演奏出旋律與整體舞臺相搭配。例如，在速度相對比較慢的導(dǎo)板過門、開始以及結(jié)尾處，三弦的搓點一定要使用先慢后快的演奏技法。而在比較快或者相對富有爆發(fā)力與激烈度的導(dǎo)板過門處，三弦的搓點則要足夠緊密，與板鼓的鼓簽子彈奏頻率完全一致，與板鼓好似融為一體。否則就會顯現(xiàn)出不和諧音，無法凸顯京劇舞臺背景音樂的層次感和立體感。

因此，為突出三弦在京劇樂隊伴奏中的重要性，三弦演奏者彈奏三弦時，一定要技法純熟，精心琢磨演奏作品的主題思想，掌握運用三弦為京劇樂隊伴奏的應(yīng)然規(guī)律。同時，對于自身彈奏三弦與其他樂器的相互配合也要不斷思索，不斷打磨，秉持合作意識，適度地運用三弦演奏技法。不要在演奏中亂用搓，也不能過密或過快地搓，要以整體的舞臺演出效果為目標(biāo)，確保京劇舞臺效果立體、優(yōu)美、韻味悠長。只要每一個京劇樂隊成員都擁有協(xié)調(diào)一致的演奏觀點，默契合作，便會水到渠成，攜手為觀眾打造一出印象深刻的京劇舞臺藝術(shù)。

三、三弦在京劇樂隊伴奏中的主要特征

三弦是具有悠久歷史底蘊的中國傳統(tǒng)彈撥樂器，最早出現(xiàn)在秦朝時期，被稱為“琴鼓”。三弦共有三根琴弦，使用由獸骨以及象牙等材料制作而成的指甲進行彈撥演奏。嚴格來說，三弦可以分為兩種類型，其一是小三弦，其二是大三弦。在京劇樂隊伴奏中使用三弦，目的是使三弦伴奏與其他樂器伴奏相互輝映，最終將京劇藝術(shù)的舞臺之美完美呈現(xiàn)。[9]所以從三弦本身的發(fā)展歷史與京劇樂隊伴奏規(guī)律進行分析，三弦在京劇伴奏中主要有以下幾點特征。

（一）民族性特征

三弦自秦朝出現(xiàn)后，正式由“琴鼓”改名為“三弦”。伴隨著時代的不斷變遷與各國交往的日益密切，三弦傳入日本等地后亦取得不俗的發(fā)展，成為能夠代表我國樂器文化發(fā)展的最佳典型。且三弦本身在我國的發(fā)展歷史上，無論是其外觀革新，還是其應(yīng)用領(lǐng)域拓展，都讓三弦從外觀到音色不斷趨于完美與合理。從這一層面細述三弦應(yīng)用于京劇樂隊伴奏的特征，首先就是其民族性特征。[10]三弦不僅可以演奏出凄婉、優(yōu)美的音色，在具體彈撥演奏過程，還可以將自身的優(yōu)美性、民族性、柔和性等淋漓盡致地進行呈現(xiàn)。而這些統(tǒng)統(tǒng)得益于三弦傳承發(fā)展的民族特色，與中國民族音樂的發(fā)展不可分割。

（二）地域性特征

從中國的歷史發(fā)展角度來看，不同地區(qū)往往會形成不同的地域文化。相應(yīng)地，不同文化也多伴有十分鮮明的地域特征。從京劇藝術(shù)的歷史發(fā)展角度來看，其音樂伴奏中的三弦具有關(guān)鍵的伴奏作用。因京劇樂隊伴奏中使用三弦本就體現(xiàn)出了十分獨特的地域性。只要留意演奏者使用的大三弦還是小三弦，就可以大概知悉其流傳的地域。大三弦多用于北方地區(qū)，使用大三弦伴奏的京劇藝術(shù)也體現(xiàn)出濃郁的北方特色，粗獷、直白。而使用小三弦為京劇作品伴奏，則體現(xiàn)出南方獨有的溫婉之感，繾綣悠長，多見于南方地區(qū)代表性京劇作品。鑒于此，在京劇樂隊伴奏中，結(jié)合京劇劇目演出的需要與實際主題，演奏者多使用小三弦為京劇劇目伴奏。

（三）古樸性特征

作為京劇樂隊伴奏的三弦，其在實際演奏過程所表現(xiàn)出來的古樸性，與另外常見于京劇樂隊伴奏的京胡、二胡所具有古樸性一樣。而其彈撥演奏方法又與古箏、琵琶、月琴等知名中國傳統(tǒng)樂器的演奏方法相同。從這一層面可以發(fā)現(xiàn)，作為中國傳統(tǒng)彈撥樂器之一的三弦，在京劇樂隊伴奏中最基本的特征就是古樸性。即，三弦的伴奏不僅可以將中國傳統(tǒng)樂器最本質(zhì)的特色完全展現(xiàn)出來，還可以將中國民族音樂、古典音樂、戲曲音樂等藝術(shù)魅力綜合彰顯。以三弦在京劇樂隊伴奏中與其他樂器的配合為例，三弦主要的使用技法有輪、挑、彈、搓等，在實際伴奏過程中呈現(xiàn)京劇古樸的旋律。這樣，無論從演奏旋律分析，還是從演奏技法分析，三弦有別于其他中國傳統(tǒng)樂器的價值都能得以凸顯，這就是三弦為京劇樂隊伴奏的獨特魅力所在。

四、結(jié)語

綜上所述，在京劇樂隊伴奏中，運用不同的伴奏樂器，可以達到不同的伴奏效果，各伴奏樂器在京劇樂隊伴奏的應(yīng)用特征不同，優(yōu)勢不同。三弦作為最常見且最重要的京劇樂隊伴奏樂器，在實際伴奏過程中，有著十分獨特的演奏技巧與伴奏規(guī)律，與京胡伴奏相得益彰，相輔相成，相互依托，將京劇舞臺所需的音樂情境進行完美塑造，充分展現(xiàn)京劇藝術(shù)獨有的魅力。本文分析三弦在京劇伴奏中的重要性、規(guī)律以及特征，期望可以為更好地運用三弦為京劇伴奏探明方向。

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[8]孟佳瑩.京劇三弦演奏的特點及風(fēng)格解析[J].明日風(fēng)尚，2019（09）：50.

[9]杜鵬斐.三弦曲中戲曲風(fēng)格類型和演奏技法[J].北方音樂，2019，39（02）：38-39.

[10]杜鵬斐.三弦演奏的右手控制與音色變化[J].北方音樂，2019，39（01）：60-61.

（作者簡介：郝健，男，中專，甘肅演藝集團敦煌藝術(shù)團，三級演奏員，研究方向：京劇三弦）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）