[ 摘要 ]

近些年來(lái)，我國(guó)的新媒體傳播技術(shù)發(fā)展速度在不斷加快，并且伴隨著時(shí)間的推移以及時(shí)代的發(fā)展，新媒體技術(shù)在未來(lái)也必然會(huì)更加廣泛地應(yīng)用到諸多的領(lǐng)域當(dāng)中。戲劇影視創(chuàng)作就是比較具有代表性的一個(gè)方向，其充分的應(yīng)用也使得戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容趨于豐富、形式多種多樣，凸顯出的也是多元化的發(fā)展特點(diǎn)與原則。為此本文針對(duì)新媒體背景之下戲劇影視創(chuàng)作的新特點(diǎn)進(jìn)行分析和介紹，并且得出了新媒體背景對(duì)于戲劇影視創(chuàng)作所帶來(lái)的影響，重點(diǎn)分析了新媒體背景之下戲劇影視創(chuàng)作的具體發(fā)展策略和方向。

[ 關(guān)鍵詞 ]

新媒體;戲劇影視創(chuàng)作;策略

中圖分類(lèi)號(hào)：G41

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2022.05.050

新媒體，最初這一概念起源于哥倫比亞美國(guó)廣播電視臺(tái)，并且自從這一概念被提出之后，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究部門(mén)并沒(méi)有針對(duì)其具體的概念、特點(diǎn)以及標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行界定。但是，在后期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，越來(lái)越多的研究者則嘗試針對(duì)這一概念和傳統(tǒng)媒體之間進(jìn)行結(jié)合與分析，表明新媒體是借助計(jì)算機(jī)信息技術(shù)以及融合互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)之后，所形成的一種全新的媒體發(fā)展形式和特點(diǎn)。尤其在當(dāng)前，在互聯(lián)網(wǎng)+發(fā)展的大背景之下，數(shù)字電視技術(shù)也在不斷地發(fā)展，所以這也就在一定程度上推進(jìn)了新媒體行業(yè)的發(fā)展。故而在這樣的形勢(shì)之下，戲劇影視創(chuàng)作如何更好地利用新媒體發(fā)展平臺(tái)，逐步實(shí)現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢(shì)以及努力打造戲劇影視創(chuàng)作的新方向，就顯得尤為重要。

1 新媒體背景之下戲劇影視創(chuàng)作的新特點(diǎn)

1.1 形成了更加具有觀看性的影視短片

新媒體背景之下，戲劇影視創(chuàng)作的主要特點(diǎn)就在于可以形成更加具有觀看性的影視短片。這是因?yàn)樵谛旅襟w背景之下，人們獲取影視作品的途徑不再局限于傳統(tǒng)的電視，受眾群體逐步習(xí)慣于使用移動(dòng)媒體進(jìn)行戲劇影視作品的觀看和欣賞。比如人們最為常用的移動(dòng)設(shè)備就是手機(jī)和平板，這種設(shè)備本身具方便攜帶、小巧便捷的特點(diǎn)。未來(lái)就必須要針對(duì)戲劇影視作品在創(chuàng)作過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行創(chuàng)新與改造，從而努力打造適應(yīng)新媒體特點(diǎn)的戲劇影視作品。這類(lèi)作品需要在更短的時(shí)間內(nèi)充分展示故事的發(fā)展情節(jié)，這樣才能使故事的核心與思想被人們所接受，進(jìn)而滿(mǎn)足了人們對(duì)于影視作品的需求。

1.2 注重打造年輕化的人物塑造作品類(lèi)型

在新媒體快速發(fā)展的背景之下，越來(lái)越多的年輕人成為了新媒體技術(shù)的主要受眾。所以這也就需要在未來(lái)注重打造一些年輕化的作品內(nèi)容。戲劇影視作品的創(chuàng)作也更加注重對(duì)于人物形象特點(diǎn)以及性格的塑造，而這些人物塑造也必須要立足于年輕人的特點(diǎn)以及欣賞模式。戲劇影視作品當(dāng)中要想更好地體現(xiàn)出核心的思想，不僅僅需要依靠良好的劇本素材，更重要的是要充分融入一些文學(xué)作品的核心思想內(nèi)容，這樣所呈現(xiàn)出的作品也將會(huì)更好的滿(mǎn)足觀眾的訴求。在影視作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，人物是非常重要的一個(gè)方面。也正因?yàn)槿绱?，一部戲劇影視文學(xué)作品的好壞與優(yōu)劣，更多時(shí)候取決于人物的性格塑造與形象打造。所以在新媒體發(fā)展的背景之下，打造符合年輕人欣賞特點(diǎn)的人物形象內(nèi)容，將會(huì)更加具有實(shí)際作用。

1.3 形成多樣化的主題時(shí)代作品

在社會(huì)快速進(jìn)步與發(fā)展的背景之下，越來(lái)越多的社會(huì)熱點(diǎn)內(nèi)容不斷涌現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)許多的熱點(diǎn)話題也是需要通過(guò)新媒體的方式進(jìn)行呈現(xiàn)的。新媒體的主要特點(diǎn)就在于其可以更加及時(shí)以及高效地傳遞信息，同時(shí)也要求在后期的戲劇影視作品創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中針對(duì)主題進(jìn)行相應(yīng)的完善和豐富。很顯然，從前單一且傳統(tǒng)的影視作品創(chuàng)作主題，并不能夠滿(mǎn)足當(dāng)前觀眾對(duì)于作品欣賞的要求，這也就要求戲劇影視創(chuàng)作者可以充分依據(jù)新媒體技術(shù)的發(fā)展要求和特點(diǎn)，積極進(jìn)行創(chuàng)作主題的完善以及內(nèi)容的豐富，這也是切實(shí)提高戲劇影視創(chuàng)作水平的關(guān)鍵。

2 新媒體背景對(duì)戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)的影響

2.1 提高了戲劇影視創(chuàng)作的創(chuàng)新性

新媒體背景之下，其對(duì)于戲劇影視創(chuàng)作所帶來(lái)的影響尤為顯著，這主要是因?yàn)槿藗冮_(kāi)始逐步將手機(jī)、平板等移動(dòng)通訊工具作為常見(jiàn)的移動(dòng)設(shè)備終端，所以影視作品的呈現(xiàn)以及獲取也往往需要利用這些移動(dòng)設(shè)備才能完成。所以從一定程度上來(lái)看，人們逐步了解了新媒體的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)同時(shí)也拓寬了戲劇影視作品欣賞的方向和途徑。但是，在這樣的快節(jié)奏發(fā)展背景之下，人們對(duì)于戲劇影視作品的欣賞也更加傾向于快餐發(fā)展的要求。所以新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作無(wú)論是從最初的創(chuàng)作形式，還是內(nèi)容選擇方面都必須要積極實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，并且盡可能打造一些適合利用手機(jī)或者其他移動(dòng)設(shè)備播放的視頻內(nèi)容，這樣就可以更好地滿(mǎn)足人們對(duì)于戲劇影視作品的觀賞要求。另外，還應(yīng)該努力打造一些具有故事性的短視頻內(nèi)容，并且故事情節(jié)要清晰簡(jiǎn)潔，這樣才能吸引受眾，使其更為準(zhǔn)確地抓住和把控故事發(fā)展的核心，產(chǎn)生情感層面的共鳴。

2.2 豐富了作品的形式

新媒體技術(shù)的應(yīng)用，使得傳統(tǒng)戲劇影視作品的呈現(xiàn)形式更加新穎。比如在戲劇影視作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，往往可以呈現(xiàn)出更多具有完整思路、清晰結(jié)構(gòu)以及帶有核心思想的故事內(nèi)容，這樣也就可以使得故事情節(jié)更加符合欣賞者的認(rèn)知要求。所以要想更好地實(shí)現(xiàn)這一目的，就需要我們積極做好劇本的整理和創(chuàng)作工作，針對(duì)劇本當(dāng)?shù)膬?nèi)容進(jìn)行仔細(xì)推敲，尤其要確保人物個(gè)性更加鮮明，使作品可以通過(guò)對(duì)故事中人物性格的塑造進(jìn)而體現(xiàn)出戲劇影視作品本身的吸引力和創(chuàng)造力。此外需要結(jié)合不同群體的審美特點(diǎn)，盡可能打造出符合不同階段人群審美特點(diǎn)的作品內(nèi)容，使得戲劇影視作品的呈現(xiàn)形式更加靈活和新穎。

2.3 有利于深化主題內(nèi)容

社會(huì)的快速發(fā)展以及新媒體技術(shù)的不斷推進(jìn)，都會(huì)使得人們?cè)趥鹘y(tǒng)的生產(chǎn)生活理念選擇方面發(fā)生變化，在信息的獲取渠道選擇上也會(huì)存在著很大的差別。人們開(kāi)始嘗試通過(guò)各種類(lèi)型的新聞信息平臺(tái)，對(duì)社會(huì)中的熱點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行了解。也正是因?yàn)樵谶@樣，傳統(tǒng)的戲劇影視創(chuàng)作變得更加有壓力，人們對(duì)于其創(chuàng)作的整體標(biāo)準(zhǔn)也一再拔高，如何做好創(chuàng)作環(huán)節(jié)的優(yōu)化以及主題內(nèi)容的創(chuàng)新，使得影視作品本身的內(nèi)容呈現(xiàn)更加豐富，都成為了未來(lái)戲劇影視作品創(chuàng)作值得研究的關(guān)鍵點(diǎn)。新媒體的出現(xiàn)可以說(shuō)切實(shí)為戲劇影視作品在后期的傳播與交流提供了重要的空間作為保障。

3 新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的具體發(fā)展方向和策略

3.1 在注重作品質(zhì)量的前提下選擇最為合適的戲劇題材

在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該注重確保作品質(zhì)量的前提之下，選擇出最佳適合的戲劇題材。在進(jìn)行題材選擇的時(shí)候，應(yīng)該盡可能明確欣賞者的實(shí)際需求，一定不可以存在從眾的盲目心態(tài)。在影視作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，還需要明確真正影響作品質(zhì)量以及作品深度的，應(yīng)該是故事本身的內(nèi)容。所以?xún)?nèi)容選擇方面要盡可能體現(xiàn)出多層次以及多樣化的發(fā)展需要。特別需要注意的是，在當(dāng)前人們生活節(jié)奏不斷加快的背景之下，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注和重視快餐文化的發(fā)展。為此戲劇影視作品在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該注重對(duì)表演時(shí)間的控制。比如表演的時(shí)間太長(zhǎng)，就很容易導(dǎo)致受眾對(duì)于戲劇影視作品本身的觀賞積極性明顯降低。但是如果時(shí)間太短，也很容易導(dǎo)致所表述的內(nèi)容不夠清晰。為此這也就需要選擇出最為適合的故事情節(jié)，盡可能凸顯內(nèi)容所呈現(xiàn)出的矛盾點(diǎn)，將人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)的同時(shí)也體現(xiàn)出故事本身所具有的情節(jié)起伏特點(diǎn)。所以保證作品質(zhì)量、選擇合適題材，是切實(shí)滿(mǎn)足戲劇影視作品創(chuàng)作風(fēng)格與要求的關(guān)鍵。

3.2 注重打造主題豐富的內(nèi)容

在戲劇影視作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，還需要注重創(chuàng)作環(huán)節(jié)的完善，要對(duì)作品的主體思想、內(nèi)容進(jìn)行控制，才能使其更加豐富。例如，可以嘗試引入一些流行的元素內(nèi)容，或者使用一些具有個(gè)性化的臺(tái)詞、網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)等。欣賞者也可以更加清晰地把握作品本身的豐富內(nèi)涵，了解作品的特色。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，新媒體背景之下的戲劇影視創(chuàng)作故事選擇要注重故事內(nèi)容以及背景的設(shè)置。以這也就要求創(chuàng)造者能夠切實(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)作品內(nèi)容層面的把握，進(jìn)而提高作品整體的質(zhì)量和水平，在進(jìn)行作品的故事情節(jié)描述方面也應(yīng)該體現(xiàn)出層次感。在明確了新媒體技術(shù)特點(diǎn)之后，戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容要更加科學(xué)與合理，要想在更短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾，就必須要盡可能將豐富的故事情節(jié)以及人物特點(diǎn)進(jìn)行呈現(xiàn)，這樣才能使得故事發(fā)展脈絡(luò)更加清晰，同時(shí)也更好的滿(mǎn)足受眾的要求。

新媒體背景下的戲劇影視作品創(chuàng)作劇集時(shí)間需要有所縮短，簡(jiǎn)明的特點(diǎn)是未來(lái)新媒體背景下戲劇影視作品的重要發(fā)展趨勢(shì)。觀眾可以在短時(shí)間內(nèi)獲取信息。從劇集數(shù)量來(lái)看，一般設(shè)置在18集左右，這樣就可以避免冗長(zhǎng)，同時(shí)縮減了不必要的情節(jié)內(nèi)容，使得劇集安排更加緊湊與合理，滿(mǎn)足引人入勝的要求。觀眾在欣賞的時(shí)候，往往需要有一種故事情節(jié)跌宕起伏，內(nèi)容緊湊不拖拉的感受，觀眾在戲劇影視作品中快速感悟到了主體思想，也為演員的表演提供了更為廣闊的空間，是切實(shí)提高作品藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵。

3.3 加強(qiáng)戲劇影視作品創(chuàng)作的年輕化發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)前戲劇影視作品的受眾不再局限于某一個(gè)特定的群體，而是逐步擴(kuò)大了范圍，尤其在新媒體不斷發(fā)展的大背景之下，越來(lái)越多的年輕群體甚至是青少年群體成為了戲劇影視作品的主要受眾。年輕群體在欣賞影視作品的過(guò)程當(dāng)中，也會(huì)選擇使用穿插播放的方式，這樣就可以在一定程度上切實(shí)提高影視作品本身的觀看效果。為此在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，更加需要注重沖突、矛盾氛圍的營(yíng)造，這樣才能打造出具有情節(jié)效果的內(nèi)容，同時(shí)也可以更好地吸引觀眾。在作品的呈現(xiàn)過(guò)程當(dāng)切實(shí)增強(qiáng)與年輕群體之間的情感交流，體現(xiàn)情感共鳴，使得作品本身的新穎性更加凸顯。

3.4 將新媒體與傳統(tǒng)媒體之間進(jìn)行必要的融合

新媒體的產(chǎn)生和出現(xiàn)，并不能說(shuō)明傳統(tǒng)媒體就已經(jīng)沒(méi)有了發(fā)展前景。相反在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中更加需要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體和新媒體之間的有效融合，這樣才能為我國(guó)的戲劇影視作品創(chuàng)作提供更為良好的發(fā)展空間。新媒體背景之下的戲劇影視作品呈現(xiàn)過(guò)程中，往往會(huì)存在播放屏幕比較小且播出時(shí)間比較短的特點(diǎn)，這與傳統(tǒng)的戲劇影視作品舞臺(tái)表現(xiàn)之間存在著一定的差別，但是也正是因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，其對(duì)于表演者提出了更高的要求。無(wú)論是語(yǔ)言、動(dòng)作還是形態(tài)，新媒體都需要處理得更加細(xì)致和認(rèn)真，只有這樣才能切實(shí)打造出具有鮮明特點(diǎn)的人物性格與形象。另外在新媒體的背景之下，戲劇影視作品的創(chuàng)作還需要保留傳統(tǒng)戲劇影視作品的特點(diǎn)，更主要的是需要對(duì)其進(jìn)行必要的創(chuàng)新，這樣才能緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步，在未來(lái)更好地融入現(xiàn)代化的內(nèi)容，使得影視作品更加能夠滿(mǎn)足和凸顯時(shí)代發(fā)展的要求。

4 結(jié)束語(yǔ)

在我國(guó)信息化技術(shù)不斷發(fā)展的背景之下，新媒體技術(shù)正在快速發(fā)展，并且其也逐步影響到了我國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的諸多領(lǐng)域，對(duì)于戲劇影視作品的創(chuàng)作也產(chǎn)生了非常大的促進(jìn)作用?？梢哉f(shuō)現(xiàn)階段的戲劇影視作品創(chuàng)作，無(wú)論是在創(chuàng)作設(shè)計(jì)方面，還是在題材的選擇方面，都無(wú)法擺脫新媒體技術(shù)的影響。所以這也就說(shuō)明戲劇影視作品的創(chuàng)作必須要緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，通過(guò)不斷進(jìn)行推陳出新，從而打造更為廣闊的發(fā)展空間，也為切實(shí)促進(jìn)戲劇影視作品的創(chuàng)作與發(fā)展提供更好的環(huán)境與條件。

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[ 作者簡(jiǎn)介 ]

胡曉婷，女，四川南充人，南充開(kāi)放大學(xué)，助教，碩士研究生，研究方向：戲劇影視學(xué)新媒體。