摘 ?要：雖然因?yàn)樽陨淼乩項(xiàng)l件等原因，廣西在全國(guó)城市化發(fā)展進(jìn)程中與其他發(fā)達(dá)城市相比還存在差距，但其也具特有的區(qū)域優(yōu)勢(shì)，尤其是近年來(lái)在多項(xiàng)傾斜性政策扶持下城市化發(fā)展取得了顯著成績(jī)。廣西城市題材油畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，“新時(shí)代的豐域八桂”分析了以廣西城市為表現(xiàn)題材的當(dāng)代油畫(huà)包含的主要內(nèi)容及形式美學(xué)特征，從中探尋文化與城市發(fā)展之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：廣西;城市題材油畫(huà);內(nèi)容;形式

基金項(xiàng)目：本文系2020年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“廣西城市題材在當(dāng)代油畫(huà)中的運(yùn)用研究”（2020KY11030）研究成果。

一、廣西城市化整體發(fā)展情況

廣西城市化發(fā)展穩(wěn)步上升，順應(yīng)全國(guó)城市化發(fā)展形勢(shì)。2018年《中國(guó)城市競(jìng)爭(zhēng)力報(bào)告》課題組發(fā)表的報(bào)告中提道，中國(guó)正處在人類(lèi)有史以來(lái)最大規(guī)模的城鎮(zhèn)化進(jìn)程中。2020年中國(guó)常住人口城鎮(zhèn)化率已超過(guò)60%，城市成為中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的主要載體。廣西省會(huì)南寧市是廣西第一大城市，也是廣西政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，是2018年全國(guó)改革開(kāi)放創(chuàng)新突出，全球聯(lián)系區(qū)位條件好，國(guó)家和區(qū)域中心性強(qiáng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展最成功的40個(gè)城市之一[1]。這都得益于國(guó)家西部大開(kāi)發(fā)政策和西部大開(kāi)發(fā)的十一五規(guī)劃的實(shí)施，以及近年廣西本地出臺(tái)的相關(guān)政策。

廣西在城市化整體發(fā)展上雖然有了長(zhǎng)足進(jìn)步，但與其他省份城市之間的差距還很明顯。廣西城市化的總體水平仍然偏低，城市規(guī)模偏小，地理位置和特點(diǎn)是造成廣西城市化發(fā)展欠發(fā)達(dá)的主要原因。廣西地處中國(guó)最南邊，簡(jiǎn)稱(chēng)“桂”“八桂”，過(guò)去被稱(chēng)為南蠻之地、邊陲，它位于兩廣丘陵西部，南臨北部灣海面。整個(gè)地勢(shì)山嶺連綿，平地四周多被山地、高原環(huán)繞;喀斯特地形占廣西總面積37.8%。這些自然因素造成廣西城市間存在明顯的地域差異，大部分城市集中在湘桂沿線(xiàn)和廣西東南部，城鎮(zhèn)密度由東至西遞減，廣西西北部地區(qū)城鎮(zhèn)發(fā)展較落后。藝術(shù)是時(shí)代精神的反映，廣西在城市化進(jìn)程中產(chǎn)生的變化給當(dāng)代油畫(huà)提供了新的藝術(shù)表現(xiàn)切入點(diǎn)，在廣西城市化發(fā)展的影響下，衍生出取材于該地區(qū)城市生活及城市面貌的油畫(huà)創(chuàng)作題材。

二、廣西城市題材油畫(huà)表現(xiàn)的主要內(nèi)容

城市化推動(dòng)了社會(huì)多方面的發(fā)展和進(jìn)步，催生了與以往時(shí)代不同的環(huán)境格局和現(xiàn)代元素。大數(shù)據(jù)時(shí)代到來(lái)后，運(yùn)用信息技術(shù)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)交易促使物質(zhì)生產(chǎn)和流通事業(yè)高速發(fā)展，地鐵、高鐵、電子商務(wù)的普及，這些城市化新興事物的涌現(xiàn)不僅是經(jīng)濟(jì)騰飛的直接顯示，同時(shí)也拓寬了城市人群的生活廣度和深度。城市化的繁榮和變異刺激著藝術(shù)家，他們憑借敏銳的眼光、獨(dú)特的審美思維把自己身處時(shí)代環(huán)境的切身體會(huì)、情緒和觀(guān)念融入到畫(huà)面中。九零后畫(huà)家蔣萬(wàn)杰的《在路上》系列油畫(huà)作品，就把高鐵作為繪畫(huà)對(duì)象，描述了高鐵叱咤而過(guò)的瞬間，預(yù)示著人民正快速地向希望和幸福奔赴。

城市化政策實(shí)施的強(qiáng)度和范圍、實(shí)施區(qū)域的地理?xiàng)l件等原因勢(shì)必造成城市之間和城市內(nèi)部發(fā)展不平衡的局面。廣西區(qū)域性條件好的城市變成區(qū)域中心城市，部分邊緣的小城市城市化速度緩慢。隨著城市的蓬勃發(fā)展，高樓群如雨后春筍般拔地而起，城市規(guī)模的擴(kuò)大、城市空間的蔓延促使城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間交往增加。廣西的城市崛起大部分是在原來(lái)城市的基礎(chǔ)上一步步進(jìn)行的，歷史遺留下來(lái)的古跡、改革初期的舊式建筑和嶄新城市面貌同時(shí)在這個(gè)時(shí)代并存，例如在南寧既有明清、民國(guó)時(shí)代的青瓦房和騎樓，又有80年代的紅磚房和風(fēng)格現(xiàn)代的高樓，人們已經(jīng)習(xí)慣穿梭在這種類(lèi)似時(shí)光隧道的城市空間里，這種多元形象的碰撞產(chǎn)生了許多具有廣西城市化特點(diǎn)的油畫(huà)作品。青年畫(huà)家韓克偉把對(duì)這種城市發(fā)展不平衡現(xiàn)象的感觸演變成《圍城》系列油畫(huà)作品，他用分割的形式來(lái)組成畫(huà)面，暗含著錯(cuò)亂的城市構(gòu)造，紅色的磚房和灰色高聳的現(xiàn)代建筑形成對(duì)比，作者用俯視的角度把穿梭在這些建筑中的人物處理成形如螞蟻的模樣，意味著他們?nèi)缦伻喊忝β刀椒病?/p>

城市發(fā)展不斷形成的后天產(chǎn)物與自然界可以做到和諧相處。廣西綠植茂密，許多城市道路兩邊都種滿(mǎn)大樹(shù)，為南方酷熱的天氣帶來(lái)蔭涼，硬朗的樓房與秀美的植物并置在一起形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，這給畫(huà)家提供了有趣的構(gòu)思和表達(dá)。女畫(huà)家羅連對(duì)南方城市的植物尤為關(guān)注，利用女性細(xì)膩的筆法將不同的綠色疊加，把植物的繁茂極富層次地表現(xiàn)出來(lái)，植物映襯下有人造的房子、椅子和小路，她把人工因素和自然因素巧妙地結(jié)合在畫(huà)面中。

工業(yè)能源開(kāi)發(fā)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和民生保障相互促進(jìn)和影響。城市化發(fā)展依賴(lài)工業(yè)，但工業(yè)又對(duì)城市產(chǎn)生影響，工業(yè)化最突出的問(wèn)題就是在城市化發(fā)展過(guò)程中消耗了生態(tài)資源，對(duì)環(huán)境造成一定的破壞，增加了生態(tài)壓力。長(zhǎng)期以來(lái)，廣西的工業(yè)中心和鐵路交通樞紐都在柳州，作為生長(zhǎng)在柳州的藝術(shù)家，他們對(duì)工業(yè)發(fā)展抱有既愛(ài)又恨的心態(tài)，這種矛盾心理體現(xiàn)在藝術(shù)家對(duì)工業(yè)題材的刻畫(huà)中。作為柳州人的青年畫(huà)家韋骍，他把對(duì)家鄉(xiāng)的回憶和熱愛(ài)濃縮為一幅幅作品。在《消逝的工廠(chǎng)》系列油畫(huà)作品中，他運(yùn)用沉重的灰色調(diào)、粗獷的筆法把柳州工業(yè)造成的環(huán)境影響營(yíng)造出來(lái)，畫(huà)面充滿(mǎn)了懷舊與無(wú)奈，同時(shí)也反映出他對(duì)自然和工業(yè)、自然與城市協(xié)調(diào)共生的期盼。

21世紀(jì)以來(lái)北部灣新區(qū)的開(kāi)發(fā)，成為全球化背景下實(shí)現(xiàn)我國(guó)能源和經(jīng)濟(jì)安全戰(zhàn)略的試水區(qū)。北部灣新區(qū)是以南寧、北海、欽州、防城港市所轄的行政區(qū)域?yàn)橹黧w組成的經(jīng)濟(jì)區(qū)，是北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)的核心板塊，北部灣新區(qū)海岸線(xiàn)曲折，天然港灣眾多，海洋生物豐富，氣候宜人，適合亞熱帶農(nóng)、林、經(jīng)濟(jì)作物種植[2]。成長(zhǎng)于北部灣的畫(huà)家柳風(fēng)創(chuàng)作了《鋼鐵戰(zhàn)士北部灣》系列油畫(huà)作品，作品構(gòu)圖多采用仰視和大透視的觀(guān)察視角，表現(xiàn)宏大的建設(shè)場(chǎng)面，局部刻畫(huà)和整體形象有序統(tǒng)一。近年來(lái)，不只廣西本地的畫(huà)家以北部灣自然景觀(guān)、人文景觀(guān)及開(kāi)發(fā)建設(shè)過(guò)程為描述對(duì)象展開(kāi)創(chuàng)作，其它省份的藝術(shù)家也相繼用藝術(shù)形式記錄下他們對(duì)北部灣的印象。

城市化水平的飛速提升給城市居民帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)方面的積極影響，但也加重了生存壓力。在廣西城市生活的居民包括城市中的白領(lǐng)階層、在城市邊緣和郊區(qū)范圍的“城中村”居住的居民，以及來(lái)城市尋找工作機(jī)會(huì)的農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)移人口，由于城市發(fā)展的快節(jié)奏和競(jìng)爭(zhēng)激烈，生活和教育成本增加，促使他們工作壓力與日俱增，亞健康問(wèn)題、心理問(wèn)題讓他們一部分人產(chǎn)生迷茫的疲態(tài)。已在南寧定居的外地畫(huà)家呂峰對(duì)廣西的氣候和人們的生存狀態(tài)很感興趣，創(chuàng)作了《在熱辣的陽(yáng)光下生活》系列作品，生動(dòng)記錄了廣西城市中的人群在熾熱太陽(yáng)下的日常生活情境，人物動(dòng)態(tài)和表情各具特色，他用筆果斷明確，強(qiáng)化了造型中陰影和受光部分的黑白明度對(duì)比，從而突出日照炫目的真實(shí)感。廣西籍畫(huà)家覃澤佳則把關(guān)注點(diǎn)聚焦在城市中二手書(shū)攤市場(chǎng)上，描繪人們徘徊在舊書(shū)攤旁或蹲或站的身姿，在簡(jiǎn)陋的環(huán)境中那些神情人們專(zhuān)注，探尋對(duì)歷史的回憶和精神上的寄托。

三、廣西城市題材油畫(huà)的形式美學(xué)特征

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院李睦教授認(rèn)為繪畫(huà)需要主題內(nèi)容也需要形式，內(nèi)容和形式的平衡是非常重要的，有些繪畫(huà)內(nèi)容是主導(dǎo)、形式是輔助，有時(shí)反過(guò)來(lái)形式會(huì)占主導(dǎo)作用，內(nèi)容只是輔助。以廣西城市題材為表現(xiàn)對(duì)象的油畫(huà)作品，呈現(xiàn)的方式和手段是豐富的，在表現(xiàn)廣西城市景觀(guān)的作品中，寫(xiě)意性風(fēng)格和現(xiàn)代構(gòu)成感這兩種形式美學(xué)特征相對(duì)突出，而對(duì)于城市人物的刻畫(huà)則具有客觀(guān)樸實(shí)的美學(xué)特點(diǎn)。

（一）寫(xiě)意性風(fēng)格

著名中國(guó)油畫(huà)家羅工柳明確指出：“寫(xiě)意油畫(huà)是一種創(chuàng)造，一手深入研究西方近現(xiàn)代油畫(huà)傳統(tǒng)，把握油畫(huà)特性，一手深入中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)，把握寫(xiě)意精神?！盵3]寫(xiě)意油畫(huà)是指借用油畫(huà)這一媒介，從現(xiàn)實(shí)中取材，加入中國(guó)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式。這個(gè)概念的出現(xiàn)似乎給中國(guó)油畫(huà)民族化指明了方向。寫(xiě)意油畫(huà)不僅重在表現(xiàn)，更重在意境。寫(xiě)意油畫(huà)需要藝術(shù)家以客觀(guān)物象為基礎(chǔ)，再帶著藝術(shù)理念與情思主觀(guān)的對(duì)物象進(jìn)行感知、概括和描繪，它介于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)與抽象畫(huà)之間。廣西城市題材油畫(huà)作品中有部分作品可以歸納為寫(xiě)意油畫(huà)，這些作品的寫(xiě)意性風(fēng)格可以從用筆、用色和用料三方面去解讀。

1.用筆方面。潘新權(quán)是比較有代表性的廣西青年畫(huà)家，他在研究生階段就開(kāi)始創(chuàng)作廣受好評(píng)的自行車(chē)系列作品。他把自行車(chē)抽取成類(lèi)似中國(guó)書(shū)法的線(xiàn)條，一輛輛自行車(chē)形成密集的線(xiàn)，同時(shí)用大塊的平涂來(lái)形成畫(huà)面的疏密關(guān)系，這種處理方式借用了水墨畫(huà)留白的做法。

2.用色方面。廣西年輕女畫(huà)家唐勤的作品大多體現(xiàn)的是都市室內(nèi)人物場(chǎng)景，她用筆灑脫隨性、顏色淡雅素樸，顯示出女性溫婉的特性。她以不同程度的灰粉色及灰白色填充畫(huà)面，局部再用黑色或彩色點(diǎn)綴，從灰色到黑色的使用類(lèi)似水墨畫(huà)中墨色從淡墨到焦墨的“五色”效果，作品有寫(xiě)意畫(huà)潑墨的神韻。

3.用料方面。近幾年在繪畫(huà)中使用綜合技法和材料的趨勢(shì)正烈。油畫(huà)藝術(shù)家在畫(huà)面上不只限于用筆和單一顏料來(lái)直接繪畫(huà)，還采取刮、擦、厚堆等不同的技法。對(duì)于物質(zhì)媒介的應(yīng)用也有了創(chuàng)新，一些非常規(guī)繪畫(huà)材料，甚至各種在生活中可見(jiàn)的物質(zhì)或現(xiàn)成品都被運(yùn)用到繪畫(huà)中，各種材料的相互纏繞碰撞，制造出復(fù)雜細(xì)膩的效果。作為廣西繪畫(huà)新生力量的黃鵬，在表現(xiàn)南寧和北海老城區(qū)風(fēng)景的作品中，利用大筆的平刷和刮刀的堆砌，顏料中摻雜少量的砂石使之產(chǎn)生斑駁的痕跡，營(yíng)造歲月的沉淀感，這種效果和中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)中的“皴擦”筆法類(lèi)似。

（二）現(xiàn)代構(gòu)成感

廣西城市題材油畫(huà)作品除了寫(xiě)意性風(fēng)格外，也采取了簡(jiǎn)化色彩，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線(xiàn)面元素的現(xiàn)代構(gòu)成處理方式。點(diǎn)、線(xiàn)、面是基本的繪畫(huà)語(yǔ)言，這些抽象元素有各自鮮明的特點(diǎn)，也會(huì)在語(yǔ)言方式上互相交織。它們給予畫(huà)面最簡(jiǎn)潔、最準(zhǔn)確的表現(xiàn)，純粹的形式服務(wù)于豐富、生動(dòng)的內(nèi)涵[4]。青年畫(huà)家陳瑤的作品極富現(xiàn)代感，在表現(xiàn)廣西城市的作品中，他采用不同層次的灰藍(lán)單色，植物占據(jù)了畫(huà)面的大部分，樹(shù)葉幻化成密集的點(diǎn)和短線(xiàn)，樹(shù)干則以寬線(xiàn)條的形式錯(cuò)落存在，某個(gè)局部隱約露出帶有城市特征的房子、路燈、路牌和斑馬線(xiàn)的輪廓，呈現(xiàn)一種猶如底片效果的神秘現(xiàn)場(chǎng)感。青年女畫(huà)家蔣文潔成長(zhǎng)于廣西工業(yè)城市柳州，對(duì)家鄉(xiāng)的工業(yè)發(fā)展與自然生態(tài)之間的關(guān)系尤為關(guān)注，象征工業(yè)元素的廠(chǎng)房濃縮成方正的塊面，山體河流則組織成圓潤(rùn)的形狀塊面，這兩種塊面由于色彩的接近而融為一體，體現(xiàn)出工業(yè)與自然界相互依存的和諧安寧氛圍，有別于傳統(tǒng)工業(yè)題材作品的那種濃重滄桑之感，作品以大片灰雅的顏色搭配偶爾出現(xiàn)的線(xiàn)條和小面積的純色，流露出恬靜的詩(shī)意。

（三）人物刻畫(huà)客觀(guān)樸實(shí)

有些藝術(shù)作品中的人物形象，經(jīng)過(guò)夸張變形后會(huì)附帶著藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的嘲諷和調(diào)侃意味，成為藝術(shù)家思想表現(xiàn)的載體。整體而言，廣西城市題材中的油畫(huà)人物溫和樸實(shí)，呈現(xiàn)的是當(dāng)?shù)鼐用褚环N自然的生活狀態(tài)，畫(huà)家并未把自己對(duì)社會(huì)的情緒加入到對(duì)這些人物的刻畫(huà)中。因?yàn)閺淖鹬厝祟?lèi)個(gè)體的角度出發(fā)，人物應(yīng)該具有他們自身的意義，無(wú)論是韓克偉的圍城系列里那些小如螞蟻的、被俯視的市井人物，還是覃澤佳的《淘書(shū)記憶》系列里被處理成剪影效果的人，以及呂峰的那些在廣西熱辣陽(yáng)光下生活的老百姓，人物形象基本都是從現(xiàn)實(shí)觀(guān)察而來(lái)，生動(dòng)地體現(xiàn)著他們真實(shí)的樣貌。

四、結(jié)語(yǔ)

廣西壯族自治區(qū)的自然生態(tài)得天獨(dú)厚，民族風(fēng)情豐富多姿，以廣西風(fēng)景和少數(shù)民族元素為題材的油畫(huà)具有幾十年的歷史積淀，已在國(guó)內(nèi)享有知名度。而廣西城市題材的油畫(huà)在廣西油畫(huà)早期發(fā)展史上數(shù)量不多，隨著近年來(lái)城市建設(shè)快速發(fā)展，人們滿(mǎn)足了基本的溫飽問(wèn)題后開(kāi)始關(guān)注精神需要，向往美好的高品質(zhì)生活，反映廣西城市形態(tài)和城市人民面貌的油畫(huà)創(chuàng)作亦逐漸形成規(guī)模。在廣西城市題材的油畫(huà)作品中能感受到藝術(shù)家對(duì)廣西城市建設(shè)的關(guān)注，并能引發(fā)相關(guān)問(wèn)題的思考。不過(guò)，廣西城市題材油畫(huà)在質(zhì)和量上還存在很大的上升空間，比如對(duì)于人性的挖掘還可以更深刻、大型經(jīng)典的主題性作品還比較缺乏、創(chuàng)作形式上還可以多考慮如何融入現(xiàn)代科技和圖像的元素。隨著廣西城市化建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)，期待藝術(shù)家在圍繞廣西城市主題的油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式上有更多元化的追求，以文化反映社會(huì)生活，去助力廣西整體的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：鄧琪穎，在讀博士，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：油畫(huà)、美術(shù)教育。