楊和平

內(nèi)容提要:將目光投向湘昆創(chuàng)承人,通過文獻(xiàn)爬梳和訪談實(shí)錄整理他們的口述資料,旨在從傳承主體的視角反映湘昆歷史與現(xiàn)狀的同時(shí),展現(xiàn)傳承主體對(duì)于文化遺產(chǎn)保護(hù)的獨(dú)特價(jià)值。

昆曲是中國最早入選聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的傳統(tǒng)文化項(xiàng)目之一。它歷史悠久、底蘊(yùn)豐厚、流派眾多、影響深廣。作為昆曲的組成部分,湘昆是明萬歷年間傳入湖南,流播在“湘南的郴州、桂陽、嘉禾、新田、寧遠(yuǎn)、藍(lán)山、臨武、宜章、永興、耒陽、常寧等地的昆曲”,與當(dāng)?shù)匾魳?、語言習(xí)俗、生產(chǎn)生活和風(fēng)俗習(xí)慣等逐漸融合而形成的具有濃郁地域風(fēng)格的昆曲分支流派。近五百年來,通過歷代創(chuàng)承人的努力,湘昆得以延續(xù)至今。

錢穆曾說:“只有人,始是歷史之主,始可穿過歷史之流變,而有其不朽之存在?！比耸俏幕膭?chuàng)造者,也是文化的承繼者?！按鄠魇俏幕酥廖拿鱾鞒械淖钪匾那?傳承人是民間文化代代薪火相傳的關(guān)鍵,天才的杰出的民間文化傳承人往往還把一個(gè)民族和時(shí)代的文化推向歷史的高峰。”記錄湘昆見證者、創(chuàng)承人的口述,對(duì)于深入了解湘昆歷史是有極大裨益的,也是賦予湘昆以溫情和溫度的最好方式。

筆者一行分別于2015年12月12-14日、2016年9月26日—2016年10月7日、2017年11月26日—28日專程到湖南省昆劇團(tuán)對(duì)湘昆創(chuàng)承人作了專訪,他們的辛勞與付出讓我們心生敬畏。他們將一生的事業(yè)奉獻(xiàn)給了昆曲搶救挖掘和保護(hù)傳承,挽救起一個(gè)劇種、傳續(xù)著一方文化。下面,讓我們依次來分享湘昆挖掘者、湘昆承繼者和湘昆傳續(xù)者的湘昆情緣,了解他們背后的故事。

圖1 湖南省昆劇團(tuán)（攝于2016年9月27日）

一、湘昆挖掘者的口述

歷史給了文化厚重感、時(shí)代感,文化又以反哺的形式推動(dòng)歷史向前發(fā)展。隨著時(shí)代的變化、科技的進(jìn)步,歷史在前進(jìn)的同時(shí)有意無意地遮蔽著一些事象?？蛇@些被遮蔽的事象一旦遇到有心人,必將煥發(fā)出新的新光芒。湘昆就是這個(gè)被遮蔽的對(duì)象,恰好遇到了李瀝青、李楚池這樣的有心人,才有了新的生命和活力。

（一）李瀝青:搶救湘昆的功臣

筆者:李老師,您是怎樣與昆曲結(jié)緣的呢?

圖2 李瀝青（攝于2017年11月27日）

李瀝青:1945年,我考入中山大學(xué)中文系,跟隨詹安泰、王季思、鐘敬文等老師學(xué)習(xí)民間文學(xué),專攻詞、曲研究。1949年畢業(yè)后分配到嘉禾縣文教科工作。1955年,我任嘉禾縣副縣長兼文教科科長。有一次,去到“革新劇團(tuán)”觀看演出,發(fā)現(xiàn)劇團(tuán)老藝人何民翠將祁劇劇目《思凡》原有的武陵戲高腔,改為祁劇高腔演出。我也有過戲曲功底,頓時(shí)心生疑惑,隨即就向何民翠討教,得知?jiǎng)F(tuán)有人還能唱昆曲,但苦于招不到徒弟。我當(dāng)時(shí)非常興奮,下定決心一定要搶救昆曲。第二天一早就到劇團(tuán)向老藝人了解昆曲的相關(guān)情況。得知?jiǎng)F(tuán)仍有部分老藝人能唱昆曲折子戲、大戲和整本戲后,我立即向縣委、縣政府主要領(lǐng)導(dǎo)寫出書面報(bào)告,請(qǐng)求組織人員挖掘搶救昆曲。

筆者:那在之后的工作中,您肯定在一直為搶救挖掘昆曲而努力,可以詳細(xì)給我們講一講嗎?

李瀝青:我當(dāng)時(shí)提交的報(bào)告得到了縣領(lǐng)導(dǎo)的重視。1956年,我找到部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)又懂音樂的李楚池先生,說邀請(qǐng)他參加到縣里組織的湘昆發(fā)掘搶救工作隊(duì)伍中來。我們一拍即合,一場(chǎng)拯救昆曲的運(yùn)動(dòng)就這樣悄然拉開了。在“革新劇團(tuán)”老藝人肖劍昆、匡升平等昆曲老藝人的協(xié)助下,我們不到半年就整理出傳統(tǒng)劇目《三闖負(fù)荊》并首演獲得成功。隨后的兩年,又整理演出了《武松殺嫂》《歌舞采蓮》《藏舟刺梁》《琴挑》等劇目,均得到了各級(jí)文化部門的認(rèn)可,湘昆開始在社會(huì)上逐漸有所影響,甚至驚動(dòng)了省里的領(lǐng)導(dǎo)。1956年12月,梅蘭芳在湖南省戲曲座談會(huì)上說:“最近,聽到在桂陽、嘉禾發(fā)現(xiàn)了湘昆,擁有許多老戲,這很難得、很寶貴,希望得到領(lǐng)導(dǎo)的重視?！薄跋胬ァ敝挠蓙砭褪桥c梅蘭芳這次講話有關(guān),并在他的呼吁下,1957年10月,由省文化局出資3000元,成立了嘉禾昆曲訓(xùn)練班,開始招收第一批學(xué)員20人,他們的年齡在12-15歲之間,由“革新祁劇團(tuán)”老藝人傳教,為拯救湘昆奠定了基礎(chǔ)。1959年,嘉禾昆曲訓(xùn)練班搬到郴州,1960年成立了郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)。1964年,郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)改為湖南省湘昆劇團(tuán)。我是自1959年隨嘉禾昆曲訓(xùn)練班遷到郴州,一直致力于湘昆的搶救和傳承。其中,我參與整理、搶救的昆曲劇本、音樂就有一百多部,但由于當(dāng)年的老藝人年事已高、記憶模糊等,致使多數(shù)都不能完整地記錄。1985年我退休后依然在家整理湘昆劇本、音樂和從事理論研究。功夫不負(fù)有心人,我的著作《湘昆往事》已于2014年由湖南人民出版社出版,里面有許多關(guān)于湘昆與我的一些細(xì)節(jié),你們可以去查閱。

圖3 肖劍昆、彭升蘭、李楚池發(fā)掘湘昆（湘昆劇團(tuán)供圖）

（二）李楚池:挖掘湘昆的“中堅(jiān)人”

李楚池先生已去世,我們采訪了他的兒子李幼昆先生（湘昆劇團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長）。

訪談?wù)?李老師您好,請(qǐng)您跟我們說說您父親與湘昆的事情?

圖4 李幼昆（攝于2017年11月27日）

李幼昆:我父親很多的事情我都掌握得不詳細(xì),很多都是他身前跟我們說的,但是沒有得到詳細(xì)的記錄,我就把知道的一些情況告訴你們。他1924年出生在湖南省嘉禾縣田心鄉(xiāng)玉洞村,十分喜歡音樂,從小就跟村里“打八音”的坐唱班子藝人學(xué)習(xí)二胡、嗩吶、風(fēng)琴和橫笛等樂器。中學(xué)期間,他在音樂老師的指導(dǎo)下學(xué)會(huì)了簡(jiǎn)譜和基本的樂理常識(shí)。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),臨武、藍(lán)山、嘉禾三縣聯(lián)立鄉(xiāng)村師范學(xué)?？倓?wù)主任謝文熙來玉洞做客,認(rèn)為我父親很有音樂特長和天賦,遂向校長力薦他去當(dāng)音樂教師。他初中畢業(yè)就破格登上了中學(xué)音樂講壇。遺憾的是,不到一年時(shí)間,因領(lǐng)導(dǎo)班子換屆,他和謝文熙都離開了聯(lián)立鄉(xiāng)村師范。后來,謝文熙又把我父親介紹到部隊(duì)去。1950年他參加中南海軍文工團(tuán),成了一名文藝兵。

訪談?wù)?這樣說,您父親和音樂還真是有著特殊的緣分,那之后他又是怎么走上了戲曲這條路的呢?

李幼昆:1953年,他從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回到嘉禾,被分配到省重點(diǎn)學(xué)校珠泉完小承擔(dān)音樂課程教學(xué)。一到校就參與正在排演的花燈劇《梁山伯與祝英臺(tái)》,這是他與戲曲結(jié)緣的開端。1955年,他接受縣文教科李瀝青的邀請(qǐng)和安排,加入救昆曲的工作隊(duì)伍,到嘉禾縣“革新劇團(tuán)”去搶救湘昆。他從收集記錄、整理音樂開始,逐漸感受到了湘昆的魅力,從此決定獻(xiàn)身湘昆事業(yè),成為發(fā)掘整理湘昆的藝術(shù)專干,一直干到退休。

訪談?wù)?正是因?yàn)橛欣罾线@樣有著終身奉獻(xiàn)湘昆事業(yè)的人,才能讓湘昆這一藝術(shù)珍寶傳承至今,讓我們敬佩。

二、湘昆承繼者的口述

文化的承續(xù)是這一代繼承了上一代,并且對(duì)文化有所改進(jìn)和創(chuàng)新,形成新的文化樣式,然后再傳續(xù)給下一代。在李瀝青、李楚池等發(fā)掘者的努力下,昆曲得到了大家的重視,開始創(chuàng)立昆曲訓(xùn)練班,招收系統(tǒng)學(xué)習(xí)昆曲的學(xué)生。而雷子文、唐湘音、余懋盛、郭鏡蓉等人在他人的影響下,走上了昆曲學(xué)習(xí)之路,從此便是一生的堅(jiān)守。他們?cè)谖枧_(tái)上不僅給觀眾塑造了一個(gè)又一個(gè)的經(jīng)典人物形象,更是在一次一次舞臺(tái)實(shí)踐中不斷地完善,不停地改進(jìn),將昆曲的魅力展現(xiàn)在大家面前,使得湘昆這一湖南璀璨文化得以承續(xù)。有人說,登臺(tái)演戲如同煙花綻放,絢爛而又短暫。對(duì)于雷子文、唐湘音這些人來說,更重要的是如何讓湘昆在每一次的演出中煥發(fā)新的魅力。他們不僅活躍在舞臺(tái)上,還積極地培養(yǎng)湘昆人才,學(xué)生遍布在各個(gè)劇團(tuán)當(dāng)中,為湘昆的發(fā)展貢獻(xiàn)了自身的力量。

（一）雷子文:國家級(jí)傳承人

訪談?wù)?雷老師您好,您是怎樣踏上學(xué)習(xí)昆曲這條道路的呢?

雷子文:1943年7月我出生于嘉禾縣定里村。1957年下半年就讀于嘉禾縣二中,約10月份至11月份的時(shí)候,正好是嘉禾昆曲訓(xùn)練班和嘉禾縣文化科受湖南省文化局委托開始招生昆曲學(xué)員。其實(shí)促成這次招生還有一段故事,1956年在湖南省戲曲觀摩會(huì)演中,梅蘭芳看了嘉禾縣劇團(tuán)演出的《武松殺嫂》《相約討釵》等折子戲后,頗為興奮,說“想不到湖南還有昆曲”,建議湖南省文化局盡快搶救昆曲。湖南省文化局撥出了3000元錢,委托嘉禾縣文化科舉辦昆曲訓(xùn)練班。在我看來,是梅蘭芳的一句話救活了湖南昆曲。梅蘭芳不僅賦予了湖南昆曲以名稱,而且為搶救湘昆作出了自己的貢獻(xiàn)。我看到昆曲訓(xùn)練班的招生簡(jiǎn)章后,就找李亞夫等同學(xué)湊到3角錢去交報(bào)名費(fèi),參加了招生考試。對(duì)于當(dāng)年的考試,我至今仍然歷歷在目。當(dāng)年的昆曲訓(xùn)練班招收20人,學(xué)制為20個(gè)月。當(dāng)時(shí)的考官是嘉禾縣文化館的老師,主考官是李昌順（后來改名為李意）,是位復(fù)員軍人。我去考試的時(shí)候,考官說你喊一聲,我很隨意地高喊“哎呀”,結(jié)果就考上了。

訪談?wù)?可以和我們講一講在昆曲訓(xùn)練班時(shí)的經(jīng)歷嗎?

雷子文:1957年12月15日,我正式入學(xué)。昆曲訓(xùn)練班當(dāng)時(shí)由兩位老師負(fù)責(zé),一位是肖劍昆,教授小生、花臉以及打鼓;另一位是彭升蘭,教授青衣。入學(xué)半年,兩位老師帶我們到嘉禾縣“義公祠”練功,學(xué)了《西廂記》《佳期拷紅》《三戰(zhàn)呂布》《藏舟刺梁》《議劍獻(xiàn)劍》等劇目。這些劇目都在1958年5月1日進(jìn)行了匯報(bào)演出。昆曲訓(xùn)練班的兩位老師除了帶隊(duì)練功,還要負(fù)責(zé)日常的管理。我們20位同學(xué)相互協(xié)助、練功都很刻苦。我記得有的同學(xué)練到上廁所都下不去,彭云發(fā)同學(xué)就是同學(xué)們抬著下腰,唐湘音在翻跟斗時(shí)還把腳扭傷了。

訪談?wù)?當(dāng)時(shí)有什么演出經(jīng)歷嗎?

雷子文:1961年,我們受邀去了北京中國文聯(lián)大樓演出《醉打山門》,當(dāng)時(shí)請(qǐng)了些人來觀看,田漢請(qǐng)湘昆演員吃飯,并舉行了儀式,介紹北方昆劇團(tuán)的白云生、侯永奎、侯玉山等給予拜師,李少春、袁世海、杜靖方等出席了拜師儀式。

訪談?wù)?我們都知道,雷老師在之后的工作生涯中培育了一批又一批的湘昆演員,不僅是湘昆的繼承者,更是湘昆的傳授者。

圖5 1982年雷子文與侯玉山在蘇州合影（雷子文供圖）

雷子文:從湖南省湘昆劇團(tuán)1978年開始招收昆曲學(xué)員以來,我先后培養(yǎng)了四批昆曲演員,其中夏國軍、鄭建華、劉瑤軒等都是現(xiàn)今湖南昆劇團(tuán)的著名演員,而殷立人也成為蘇州昆劇院的著名演員。

圖6 2011年雷子文（右）為劉瑤軒（左）作示范傳承《虎囊彈·醉打山門》

（二）唐湘音:一生堅(jiān)守湘昆

訪談?wù)?唐老師您好,您是怎樣對(duì)戲曲產(chǎn)生興趣的呢?

唐湘音:1942年6月我出生于嘉禾縣城關(guān)鎮(zhèn),原名叫唐先英,1957年才更名為唐湘音。我從小就深受民間戲曲的熏陶,爺爺唐松伯、父親唐承忠都是當(dāng)?shù)赜忻钠顒⊙輪T。所以在年幼時(shí)期就經(jīng)?？吹酱謇镅萜顒?并且經(jīng)常有祁劇演員住在我家里。我就從祁劇演員那學(xué)了《花子罵相》等劇目,不僅學(xué)會(huì)了演,而且還能唱,迷上了演戲。

訪談?wù)?看來父親和祖父對(duì)你之后選擇戲曲道路的影響非常的大,之后的學(xué)習(xí)生涯可以給我們?cè)敿?xì)講講嗎?還有沒有對(duì)你影響很大的人呢?

唐湘音:1948年我到嘉禾縣城關(guān)第一堡小學(xué)讀書,一邊念書,一邊學(xué)戲,還經(jīng)常參加演出活動(dòng)。1955年上嘉禾一中（時(shí)年是二中）,得到古華老師的指點(diǎn)。這些為后來考入嘉禾昆曲訓(xùn)練班打下了基礎(chǔ)。1957年,我看到嘉禾昆曲訓(xùn)練班招生信息后參加了考試,最終排名不理想,加上父親不同意,當(dāng)年就未能考上。后來幾經(jīng)努力,終于在1958年才得以如愿。當(dāng)時(shí)是李楚池老師負(fù)責(zé),李老師對(duì)我很好,親手教授,還和我同睡一張床。此外,還有一位老師肖劍昆,教過《漁家樂》《連環(huán)計(jì)》《八義記》《武松殺嫂》等。1959年12月,嘉禾昆曲訓(xùn)練班搬到郴州,于1960年2月27號(hào)正式成立“郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)”。成員是在原嘉禾昆曲訓(xùn)練班的基礎(chǔ)上,又從桂陽湘劇團(tuán)以及郴州市文工團(tuán)調(diào)了部分人來。李楚池老師在劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)部秘書、樂手和團(tuán)長,湘昆的音樂基本上是李楚池老師弄出來的,是他把音樂從老藝人口中一曲曲記錄下來的。從1956年到1993年,李老師排演了80多臺(tái)大戲,230多部折子戲,其中大部分音樂和劇本都是他記錄、整理的。李瀝青、余懋盛等人也幫助整理過劇本。除了整理劇本、記錄音樂以外,李楚池老師也整理湘昆的歷史,他撰寫有湘昆志。記得,“文革”時(shí)期,李楚池老師一邊挨批斗,一邊寫。此外,還培養(yǎng)了肖壽康、李元生、劉景榮等作曲學(xué)生。

圖7 1958年嘉禾昆曲訓(xùn)練班在長沙天心閣合影（雷子文供圖）

訪談?wù)?李楚池老師確實(shí)為湘昆的發(fā)展付出了很大的心血!當(dāng)時(shí)唐老師在劇團(tuán)是什么職位呢?

唐湘音:1960年劇團(tuán)搬到了郴州,我除擔(dān)任演員外,還是分管業(yè)務(wù)的隊(duì)長,負(fù)責(zé)拍、演、練,而劇團(tuán)的生活則由肖壽康負(fù)責(zé)。

訪談?wù)?在郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)時(shí)有什么讓你影響深刻的演出經(jīng)歷嗎?

唐湘音:有的,1961年10月,因田漢的弟弟田洪,當(dāng)時(shí)是湖南劇院的經(jīng)理,在“反右派”斗爭(zhēng)中挨批斗。田洪的愛人陳義霞就把他接到劇團(tuán)來。同年冬月,田漢媽媽60大壽,陳義霞老師就與時(shí)任團(tuán)長劉殿選一同前去拜壽,并向田漢匯報(bào)了湘昆的情況,田漢深感欣慰,說要請(qǐng)湘昆劇團(tuán)去演出。劉殿選團(tuán)長就打電話回郴州,叫了16個(gè)人去演出。1961年11月27號(hào),我們一行16人的第一場(chǎng)演出就安排在北京昆劇院的排練場(chǎng)。演出了《醉打山門》《擋馬》《武松殺嫂》等五部戲,田漢看后,很高興。接著就安排我們到中國文聯(lián)大樓去演《出獵會(huì)獵》等劇目,演完后,田漢講:“我多年沒有為湖南戲劇說話了,今天我要講‘山溝里飛出了金鳳凰’,盡管還不是太成熟?！蔽覀冄萘诉@兩場(chǎng)戲之后,11月28號(hào)田漢就介紹我們拜師,拜見北方昆劇院的侯玉山、馬祥林、白云生、侯永奎等,拜師儀式在西單北大街曲園舉行。戲劇界大師張庚、阿甲、李少春、袁世海等名家參加了儀式。我清楚地記得,那一次田漢叫我們進(jìn)京拜師,特意叮囑要自帶糧票,可見當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)條件不是很好。

圖8 糧票（唐湘音供圖）

拜師儀式結(jié)束后,我和雷子文、郭鏡蓉、孫金云等就留在北京學(xué)習(xí),影響最深的是侯永奎老師手把手教授《夜奔》。學(xué)了大約三四個(gè)月,我們都回到劇團(tuán)了。1962年下半年,我們劇團(tuán)全部上陣,到長沙紅色劇院匯報(bào)演出,演了《連環(huán)計(jì)》《荊釵記》《牡丹亭》《白兔記》四臺(tái)大戲,和《夜奔》《單刀會(huì)》《長子破陣》《秦挑》等折子戲,引起了很大反響,《湖南日?qǐng)?bào)》上登了五篇報(bào)道。時(shí)任湖南省劇協(xié)主席、省文化廳副廳長鐵可針對(duì)唐湘音演的《單刀會(huì)》還專門寫了篇《貴在有特色》的評(píng)論。唐湘音說,當(dāng)時(shí)演出的掌聲不斷呀,謝幕都謝了六次。這次演出,讓湖南戲劇界刮目相看,也逐漸得到了省里的重視。其他地方的很多學(xué)員慕名而來,專門趕到劇團(tuán)來和我們學(xué)戲。由于當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的人手不夠,省里同意讓我們?nèi)ニ囆＿x一批學(xué)生,但是上天和我們開了個(gè)玩笑,我們?nèi)サ臅r(shí)候,藝校那些有天賦、條件稍微好點(diǎn)的學(xué)生都被挑走了。1962年,省里面搞國慶紀(jì)念晚會(huì),又把我們調(diào)到省里,同京劇團(tuán)等單位一同演出,我們演開場(chǎng)《夜奔》和壓軸《張飛滾滾》,深受與會(huì)觀眾的好評(píng)。同年冬天,全國兩省一市昆曲會(huì)演在蘇州舉行,江蘇、浙江、北京、上海等地昆劇院一起演了三場(chǎng),我們劇團(tuán)當(dāng)時(shí)演了《出獵會(huì)獵》《武松殺嫂》《醉打山門》等。1964年開始,我們從郴州演到耒陽、長沙、武昌、漢陽、九江等地,影響比較大,但演到南昌的時(shí)候,上面政策下來了,傳統(tǒng)戲就不準(zhǔn)演,要演樣板戲了。隨即回到劇團(tuán),排演《師生之間》《紅色娘子軍》等現(xiàn)代戲。其中,《紅色娘子軍》是我們排演的第一部現(xiàn)代戲,由于當(dāng)時(shí)沒有劇本,得知上海劇團(tuán)到廣州演出,我們派人去錄音,回來就按錄音來排演。同時(shí),還要排練話劇、京劇、芭蕾舞等,組織成毛澤東思想宣傳隊(duì),到處演出,一演就是半年多。1963年到湘潭、常德、益陽等地演了半年,1964年到長沙、武漢、九江等演了一年,1965年又到廣州、衡陽、桂林、南寧等演出,當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、老師都回劇團(tuán)參加“文革”,我就帶團(tuán)到廣西去演出,在演《首戰(zhàn)平型關(guān)》的時(shí)候,出了個(gè)事情,其中一個(gè)演員不化妝就上了場(chǎng),引起了公憤。第二天我就挨批斗了,隨即就向廣西自治區(qū)委匯報(bào),天天寫大字報(bào),要求回劇團(tuán)。上面馬上就派來工作組,把我打成保守派。把我調(diào)回郴州來管文教衛(wèi)三個(gè)系統(tǒng),從1966年一直持續(xù)到1969年是我挨批斗最多的時(shí)候。湘昆的表演也停止了一段時(shí)間。直到1972年,《湖南日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論,說一切有條件的地方劇種都要移植樣板戲。唐湘音和肖壽康就拿這條社論到工作室去念,要求恢復(fù)湘昆。上級(jí)終于同意在歌舞團(tuán)正常演出的情況下恢復(fù)湘昆劇團(tuán)。

圖9 唐湘音（左2）、文菊玲（右1）傳戲（昆劇團(tuán)供圖）

訪談?wù)?恢復(fù)成立郴州地區(qū)湘昆劇團(tuán)之后呢?

唐湘音:1972年9月,從毛澤東思想宣傳隊(duì)中分出來幾個(gè)人,成立了郴州地區(qū)湘昆劇團(tuán),從電業(yè)局派來吳增良、李業(yè)雄等任劇團(tuán)主要領(lǐng)導(dǎo)。由于人員不夠,我們就開始招生,當(dāng)時(shí)招的有張富光、李興國、朱愛花、董躍林等,找來的學(xué)員實(shí)行“一幫一”,他們練功都很努力,成長也很快。這一練就是五年,到1977年,劇團(tuán)的老演員基本上要退休了,我當(dāng)時(shí)任業(yè)務(wù)團(tuán)長,深刻地感覺到湘昆后繼乏人。

訪談?wù)?是的,傳統(tǒng)戲曲的困境就是傳承人青黃不接,令人擔(dān)憂。

唐湘音:面對(duì)這種情況,我向省文化廳寫報(bào)告,省文化廳決定在全省范圍設(shè)立9個(gè)分校,即常德、衡陽、郴州、岳陽、長沙、邵陽、張家界等設(shè)立湖南省藝術(shù)學(xué)校湘昆科班。郴州文化局副局長秦怡指派我去擔(dān)任郴州地區(qū)湘昆科的負(fù)責(zé)人。開始分組宣傳、招生,1977年招收首批學(xué)員20人,由于招生名額批下來比較晚,我就決定把開學(xué)時(shí)間推遲到1978年3月。這個(gè)班剛剛建立起來,架子很難搭建。沒有老師,我就將我的妻子文菊林調(diào)到藝校來,又從地區(qū)京劇團(tuán)請(qǐng)來武生王其新（后來去廣東藝校工作）、旦角孫藝華（后來去了耒陽汽車站工作）,從山東省高級(jí)藝校京劇科請(qǐng)來李鳳章等擔(dān)任專業(yè)教師,請(qǐng)陳宋生擔(dān)任樂隊(duì)教師和鼓手,請(qǐng)彭英濤來當(dāng)文化科老師,另外又請(qǐng)了一位炊事員管理生活,就這樣在原郴州歌曲劇院內(nèi)組建了湘昆科。

訪談?wù)?在郴州地區(qū)湘昆科工作時(shí)期,您主要負(fù)責(zé)什么呢?

唐湘音:當(dāng)時(shí)這個(gè)班子搭建起來后,由我負(fù)責(zé)教學(xué),抓得很緊,從早到晚,所有老師一起上場(chǎng),早上練習(xí)基本功,上午說戲,下午除了上兩節(jié)文化課外就是練功。并親自帶學(xué)生去看中國女排在郴州基地的訓(xùn)練,女排的訓(xùn)練讓科班的學(xué)生很受益。演員嚴(yán)格要求自己,不遲到、不早退,取得了很好的效果。半年后,省文化廳來檢查工作,時(shí)任廳長金漢川詢問我說有什么困難。我說學(xué)生太少了,又獲批了20個(gè)名額。通過宣傳、招生,與前面一批一起共有40個(gè)學(xué)員,規(guī)定3年學(xué)制,每人15出主演、主配本行的戲,男生后翻10個(gè),女生前蹺一串30個(gè),男生旋子30個(gè),各種套路把子30套,才能算及格。這批學(xué)員很用功,還沒有畢業(yè)就公演了。1980年就到韶關(guān)、耒陽、長沙等地演了《孽海記》《武松與潘金蓮》等。湘昆的影響逐步擴(kuò)大。戲劇大師俞振飛提出,要向湘昆學(xué)習(xí)。學(xué)他們與“四人幫”作斗爭(zhēng)的精神,學(xué)湘昆的特點(diǎn),學(xué)他們?nèi)绾闻c人民接近。一時(shí)間,上海、浙江、南京的昆劇團(tuán)來到郴州與湘昆交流,對(duì)學(xué)員觸動(dòng)很大。1980年,這批學(xué)生被選拔到湖南劇院公演,當(dāng)時(shí)演了《擋馬》等劇目,獲得一致好評(píng)。后來,郴州電視臺(tái)錄制了我們這批學(xué)生演的《擋馬》等9個(gè)節(jié)目,《湖南畫報(bào)》開設(shè)專欄報(bào)道湘昆。

圖10 1981年省委宣傳部部長看望來湘教學(xué)的傳字輩老師

訪談?wù)?學(xué)生畢業(yè)后,您又去到哪里了呢?

唐湘音:1981年學(xué)生畢業(yè)。我考入上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系,師從雪木、余秋雨、劉如珍、葉呂倩、趙景琛等。在上海學(xué)習(xí)時(shí),我一字不漏地把老師所教的內(nèi)容忠實(shí)記錄下來,受益匪淺。但遺憾的是,回來之后沒有用上。1983年,我回郴州就任文化局文化科長。

當(dāng)時(shí),正好姜文、徐志松等在郴州拍電影《芙蓉鎮(zhèn)》,由唐湘音帶到鄉(xiāng)下體驗(yàn)生活。唐湘音又一次學(xué)習(xí)了導(dǎo)演技術(shù)?！盾饺劓?zhèn)》腳本的作者古華是唐湘音的同學(xué),由于出身不好,初中畢業(yè)后一直在小學(xué)當(dāng)代課老師。唐湘音鼓勵(lì)他考郴州農(nóng)業(yè)學(xué)校,不出所料,古華考上了農(nóng)校。由于有一定的文學(xué)功底,唐湘音讓他寫小戲劇本《車輪滾滾》,唐湘音負(fù)責(zé)排演,兩人合作成功。隨即古華被調(diào)到劇團(tuán)來當(dāng)創(chuàng)作員,也是在劇團(tuán)的這段時(shí)間,完成了《芙蓉鎮(zhèn)》,并獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

圖11 1986年12月,劉鳴松（右）教授《岳飛斬子》

訪談?wù)?唐老師不僅傳承了老藝人的東西,也一直在突破自我學(xué)習(xí)新的東西。

唐湘音:通過這次“體驗(yàn)”后,幾位都勸說我不要當(dāng)文化科長,我就毅然決然申請(qǐng)回湘昆科班,終于在1985年獲批,并被任命為湖南昆劇團(tuán)團(tuán)長,同時(shí)兼任郴州地區(qū)藝術(shù)學(xué)校校長和理論課教師。1993年我辭掉劇團(tuán)團(tuán)長職務(wù),一心投向藝校,致力于培養(yǎng)學(xué)員,直到1997年。經(jīng)過幾年的努力,學(xué)校從最初的60余人,發(fā)展到300余人。郴州各個(gè)縣市文化局的負(fù)責(zé)同志基本上都從這里畢業(yè),郴州文化局、文化界大部分都是我們這里的學(xué)生,其中一人在中央電視臺(tái)工作,一個(gè)在莫斯科芭蕾藝術(shù)團(tuán)工作,雷玲是梅花獎(jiǎng)得主,唐琿曾奪得戲劇芙蓉獎(jiǎng),等等。

訪談?wù)?唐老師為戲曲發(fā)展作出的貢獻(xiàn)是有目共睹的,您不僅將湘昆傳承了下去,還為我們培育了大批優(yōu)秀戲曲人才,使中華優(yōu)秀戲曲文化發(fā)展得更好!

（三）余懋盛:湘昆是我的歸宿

訪談?wù)?余老師您好,可以和我們講講您是如何與昆曲結(jié)緣的嗎?

余懋盛:這個(gè)說來話長,1957年我從中山大學(xué)中文系畢業(yè),原定留戲劇史攻讀研究生學(xué)位,研究戲劇史。當(dāng)時(shí),我想回家鄉(xiāng),就把自己在大學(xué)期間的相關(guān)成果,寄回江西省文化廳。時(shí)任廳長石林河先生看了我的戲劇成果,特別是改編的劇本后,要求我回江西搞文化工作。正在這個(gè)時(shí)候,中山大學(xué)成立了戲劇研究室,我當(dāng)即決定留在戲劇研究室從董先生繼續(xù)深造。遺憾的是,留校不到兩個(gè)月,反右斗爭(zhēng)席卷而來、大字報(bào)布滿整個(gè)校園。在這場(chǎng)可怕的斗爭(zhēng)中,導(dǎo)師董每戡被錯(cuò)打成右派,我也受到牽連,被取消了研究生資格。值此,我回江西老家探親,董老師給了我20元約稿費(fèi),說寫篇戲劇的小文章,題目自擬。不知什么人得知此事,并舉報(bào)到學(xué)校黨委。我一回校后就被孤立開來,停職反省,后來就決定離開中山大學(xué)。1957年10月,經(jīng)董先生介紹,我來到湖南省教育廳報(bào)到,被分到郴州,安排在郴州師范教書。由于我從小喜歡搞文藝,學(xué)校文藝隊(duì)每每會(huì)演,我都要參編、參演很多的文藝節(jié)目。1958年,我創(chuàng)編了一個(gè)劇目《紅薯豐收舞》,在省里得了個(gè)獎(jiǎng),深受市里領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)。1959年,市委宣傳部把我調(diào)到郴州歌舞團(tuán)任文藝專干。1960年成立湖南省昆劇團(tuán),時(shí)任團(tuán)長劉殿選把我作為觀摩代表,派去省里看戲。觀摩結(jié)束后回到郴州,就借調(diào)到昆劇團(tuán),從事導(dǎo)演、編劇、編曲工作,開始與昆劇結(jié)緣。

圖12 余懋盛（攝于2017年11月27日）

訪談?wù)?可以和我們講講在昆劇團(tuán)工作時(shí)的經(jīng)歷嗎?

余懋盛:當(dāng)時(shí)我剛到劇團(tuán)就拜見湘昆的發(fā)掘者李楚池老師,我認(rèn)為李楚池老師是湘昆的大馬車。我一邊向李老師學(xué)習(xí),一邊搜集、整理劇本,開展理論研究。湘昆之所以能在郴州地方生根發(fā)芽,不僅與郴州獨(dú)特的地理環(huán)境和人文背景有關(guān),也與戰(zhàn)爭(zhēng)、通商和人口遷徙密切關(guān)聯(lián)。湘昆的興起,與明末清初衡陽地域的藩鎮(zhèn)割據(jù)聯(lián)系緊密,由于受征戰(zhàn)的影響,明末的昆曲子弟四處流落,他們從衡陽向西經(jīng)永州常寧來到郴州桂陽縣蓮塘、四里、和平一帶,并在這里得到較好的發(fā)展。我在1960年專門采訪了原郴州群藝館的謝新武同志,謝新武是桂陽“昆曲申字科班”創(chuàng)始人謝金玉的孫子。謝新武向我透露,1798年,在離桂陽城30余里的隔水村建有一座戲臺(tái),上演了許多湘昆劇目。從光緒到民國年間,這里的湘昆戲班多達(dá)十余個(gè),涌現(xiàn)了周流才、謝金玉、劉翠美等一批深受觀眾歡迎的著名演員。1920年左右,謝新武的爺爺謝金玉就拿出資金,創(chuàng)辦起“昆曲申字科班”,謝金玉成為該班的創(chuàng)始人和主教老師,同時(shí)也聘請(qǐng)張宏開、肖文雄、彭升蘭、匡升平等老師來這里教學(xué)和從事演出活動(dòng)。在我與謝新武的這次對(duì)話中,還獲得了一批重要的遺產(chǎn),謝新武的老家保留有謝金玉先生傳留下來的用牛皮紙傳抄的61個(gè)劇本。謝新武對(duì)我說:“這些劇本,放在我這里價(jià)值不大,你覺得有用,你就拿去吧。”我如獲珍寶。1961年,我就把這些劇本帶回到湖南省昆劇團(tuán),交給李楚池先生,存在劇團(tuán)檔案室。真的很不幸,“文革”時(shí)期,這些劇本全部被毀掉了。

訪談?wù)?真的是太可惜了,這些劇本的價(jià)值是無法衡量的。

余懋盛:“文革”結(jié)束,我又重新搜集整理劇本,比較著名的有原創(chuàng)劇目《蘇仙嶺傳奇》《霧失樓臺(tái)》等,根據(jù)史料改編的《白兔記》《連環(huán)記》《夜珠公主》《黨人碑》等。這些劇本劇目都被收在《中國昆曲劇目集成·湖南昆劇卷》中。我整理改編的湘昆傳統(tǒng)大戲《連環(huán)計(jì)》《漁家樂》《霧失樓臺(tái)》《黨人碑》等入選《五十年中國昆劇演出劇本選》《中國昆曲經(jīng)典劇目曲譜大成》《文藝湘軍百家文庫》《昆曲大典》等;2001年我被中華人民共和國文化部授予“長期潛心昆曲藝術(shù)事業(yè)成就顯著授予表彰”獎(jiǎng)牌與獎(jiǎng)金。

訪談?wù)?余老師拿這塊獎(jiǎng)牌是當(dāng)之無愧的!

（四）郭鏡蓉:湘昆里的名小生

訪談?wù)?郭老師您好,您是哪一年進(jìn)入湘昆劇團(tuán)的呢?

郭鏡蓉:我是1959年進(jìn)入湘昆劇團(tuán)的,師承湘昆名師匡升平。

訪談?wù)?可以和我們講一講您印象深刻的演出經(jīng)歷嗎?

郭鏡蓉:1961年首次赴京匯報(bào)演出和1962年赴蘇州參加南昆會(huì)演,我主演的《出獵·訴獵》與《醉打山門》一道成為湘昆首場(chǎng)劇目,深得戲劇界的一致好評(píng)。1964年,省委領(lǐng)導(dǎo)陶鑄來檢查,想看湘昆,當(dāng)時(shí)演了《雄花》《紅色娘子軍》后,陶鑄說還想看傳統(tǒng)戲《秦桃》,這個(gè)戲的小生由我演,獲得好評(píng)。隨即決定湘昆劇團(tuán)參加次年的中南會(huì)演,由李瀝青、余懋盛、蔡培羽三人合作的《騰龍山上》,與花鼓戲同臺(tái)演出,非常成功。

訪談?wù)?在您的演員生涯中,受過哪些老師的指導(dǎo)呢?

郭鏡蓉:我先后得到南北昆劇名家徐凌云、白云生、周傳瑛、鄭傳鑒、沈傳芷、傅雪漪等親授和指點(diǎn),博采眾家之長,塑造了許多舞臺(tái)人物形象,如《白兔記》的咬臍郎、《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅、《連環(huán)記》的呂布、《玉簪記》的潘必正、《王昭君》的溫敦、《寶蓮燈》的沉香、《墻頭馬上》的裴少俊、《夜珠公主》的楊文鹿、《瓊花》的瓊花、《女飛行員》的林雪征、《騰龍江上》的小丹等,曾獲得“湖南省優(yōu)秀中年演員”稱號(hào)。

訪談?wù)?在教育事業(yè)中,郭老師也成績(jī)斐然吧?

郭鏡蓉:我先后培養(yǎng)出余映、王靜、張小明、黃巍、王福文等湘昆演員,她們都在各個(gè)劇團(tuán)從事工作。

訪談?wù)?郭老師在舞臺(tái)上對(duì)角色人物形象的塑造使觀眾影響深刻,也感謝郭老師培養(yǎng)了大批學(xué)生活躍在湘昆的舞臺(tái)上,為觀眾帶來了更精彩的演出!

三、湘昆傳續(xù)者的口述

湘昆根植于傳統(tǒng)文化的土壤之中,盛開為民族藝苑的絢麗花朵,體現(xiàn)了中華文化的精神內(nèi)涵與審美高度。在歷史的長河中產(chǎn)生了燦若星辰的杰出藝術(shù)家與膾炙人口的優(yōu)秀作品,成為一張亮麗名片。在繼承的基礎(chǔ)上,寫就古老戲曲傳統(tǒng)的新篇章,正是當(dāng)代湘昆傳承人責(zé)無旁貸的使命。羅艷、傅藝萍等人作為湘昆傳續(xù)者,不僅在舞臺(tái)上用戲曲講好中國故事,展現(xiàn)中國當(dāng)代的發(fā)展與進(jìn)步,還推動(dòng)湘昆藝術(shù)的傳承與發(fā)展,讓湘昆文化薪火相傳。

（一）羅艷:湘昆傳承與創(chuàng)新者

訪談?wù)?羅老師您好,您是什么時(shí)候系統(tǒng)地學(xué)習(xí)湘昆的?

羅艷:我1964年11月出生于湖南郴州,從小喜歡唱戲,在1978年2月考入湖南省藝校昆劇科開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

訪談?wù)?您跟過哪些老師學(xué)習(xí)昆曲呢?

羅艷:我?guī)煶袑O毅華、文菊林,是昆曲表演藝術(shù)家——張洵澎老師的大弟子,曾得到馬祥麟、方傳蕓、張嫻、郝鳴超、蔡瑤銑、王奉梅等昆劇表演藝術(shù)家的親授。

圖13 羅艷（右）向昆劇表演藝術(shù)家張洵澎（左）導(dǎo)師學(xué)戲

訪談?wù)?大家都知道,羅老師對(duì)人物形象塑造把握得非常好,塑造了許多經(jīng)典的角色,也有著不少的代表劇目。

圖14 羅艷（左）向京劇名家艾美君（右）導(dǎo)師學(xué)戲

羅艷:我的代表劇目《牡丹亭》《女彈》《辯冤》《贈(zèng)劍》《昭君出塞》等,其中不少已成為經(jīng)常對(duì)外演出的昆劇表演精品。曾主演《宏碧緣》《楊八姐闖幽州》《十一郎》《雙駙馬》《佘賽花》《青蛇傳》《一天太守》《蘇仙嶺傳奇》《情系郴山》《霧失樓臺(tái)》《義俠記》等大戲,得到有關(guān)專家的肯定,主演的折子戲有《擋馬》《八仙飄?！贰顿?zèng)劍》《點(diǎn)將》《游園》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《昭君出塞》《琴挑》《藏舟》《常青指路》《武松殺嫂》《水斗》《亁元山》《借扇》《思凡》《亭會(huì)》《斬娥》《相梁刺梁》《挑簾裁衣》等。另在《湘南暴動(dòng)》《被拷問的靈魂》《歡樂使者》《桑植起義》等電視劇中擔(dān)任主要角色,受到影視界及觀眾歡迎。1984年獲湖南省優(yōu)秀青年演員稱號(hào);1994年夏,在全國首屆昆劇青年演員交流演出中,獲首屆全國昆劇青年演員交流演出“蘭花優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”;同年,在劇團(tuán)排演的新編歷史劇《霧失樓臺(tái)》一劇中扮演碧桃一角,獲湖南新劇目會(huì)演“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。1996年參加湖南省第二屆全省青年戲曲演員電視大獎(jiǎng)賽,以精湛的表演獲青年戲曲演員電視大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng);并榮獲1995—1996年度湖南芙蓉戲劇表演獎(jiǎng),名列榜首。1997年、2002年兩次被邀請(qǐng)參加文化部春節(jié)文藝晚會(huì)的演出錄制,飾演《牡丹亭·游園》的杜麗娘,《長生殿·小宴》的楊貴妃。

圖15 訪談羅艷（左）（攝于2016年9月30日）

訪談?wù)?您之后有繼續(xù)在學(xué)校深造嗎?

羅艷:有的,我2002年考入中國戲曲學(xué)院第三屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造,攻讀戲劇戲曲學(xué),是湖南省首位戲曲表演專業(yè)研究生。

訪談?wù)?在研究生生涯中,您學(xué)習(xí)到了什么呢?

羅艷:研究生班三年學(xué)習(xí)當(dāng)中,我向京昆導(dǎo)師張洵澎、蔡瑤銑、艾美君、蔡英蓮學(xué)習(xí)了昆劇《斷橋》《辯冤》《絮閣》,京劇《貴妃醉酒》《霸王別姬》《坐宮》《狀元媒》等傳統(tǒng)劇目;向文菊林、唐湘音兩位導(dǎo)師學(xué)習(xí)了具有湘昆特色的傳統(tǒng)劇目。并向戲曲聲樂教授唐銀成導(dǎo)師全面深入地學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲方法與戲曲演唱的有機(jī)結(jié)合。

圖16 羅艷授課場(chǎng)景（攝于2016年9月30日）

訪談?wù)?您之后的演出經(jīng)歷也非常豐富,并且取得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)呢!

羅艷:2005年11月我在長沙湖南大劇院與湖南交響樂團(tuán)合作,成功舉辦個(gè)人大型戲曲經(jīng)典唱段演唱會(huì)。2014年在上海逸夫舞臺(tái)演出的羅艷昆劇個(gè)人專場(chǎng)中飾演張三姑、田氏、王昭君,榮獲第二十五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角提名獎(jiǎng)。2015年3月,我主演的天香版《牡丹亭》在國家大劇院上演。

（二）傅藝萍:湘昆里的“梅花獎(jiǎng)”

訪談?wù)?傅老師您好,您是什么時(shí)候開始學(xué)習(xí)湘昆的呢?

傅藝萍:1964年8月我出生于湖南郴州。從小深受父輩影響和戲曲藝術(shù)的熏陶,1971年在郴州市第一完小上小學(xué)時(shí)我就能哼唱些許戲曲音調(diào)。1978年在郴州市一中念高中時(shí)考入湖南省藝校郴州分校湘昆班,時(shí)年11月24日正式入小班（大班是1月份考試招生）學(xué)習(xí)。

圖17 傅藝萍“梅花獎(jiǎng)”證書

訪談?wù)?那您還記不記得當(dāng)時(shí)有哪些老師呢?

傅藝萍:當(dāng)年我們班總共招收了40名學(xué)員。當(dāng)時(shí)的班主任老師是唐湘音,時(shí)任湖南省昆劇團(tuán)副團(tuán)長,善演武生戲;科任教師有文菊玲、孫春香、王齊新、李鳳章等,另有幾位文化課和樂隊(duì)教師。其中,文菊玲生于1945年,是昆曲著名的青衣演員,也是傅藝萍的開山導(dǎo)師;孫春香生于1947年,是學(xué)校專門從京劇團(tuán)請(qǐng)來的老師,著名武旦演員。

訪談?wù)?畢業(yè)后您去了湘昆劇團(tuán)工作?

傅藝萍:是的。通過三年的學(xué)習(xí),我系統(tǒng)掌握了昆曲表演藝術(shù)基本原理和技能,出演了《癡夢(mèng)》等作品。于1981年畢業(yè),在湘昆劇團(tuán)工作至今。三十多年來,我出演的劇目繁多、獲獎(jiǎng)無數(shù)。如1984年,我出演《癡夢(mèng)》參加湖南省首屆青年演員大賽,榮獲湖南省優(yōu)秀青年演員稱號(hào);1993年在湖南省青年戲曲演員電視大獎(jiǎng)賽中獲最佳演員獎(jiǎng);1994年在慶祝中華人民共和國成立45周年暨'94湖南新?。ü?jié)）目會(huì)演中,飾演《霧失樓臺(tái)》中的妙妙一角,榮獲表演獎(jiǎng);1994年榮獲全國昆劇青年演員交流大會(huì)蘭花優(yōu)秀表演獎(jiǎng);榮獲1995—1996年度湖南芙蓉戲劇表演獎(jiǎng);1997年在慶祝黨的“十五大”暨'97湖南省新?。ü?jié)）目會(huì)展中,飾演《埋玉》中的楊玉環(huán)一角,榮獲田漢表演獎(jiǎng);2000年在首屆中國（蘇州）昆劇節(jié)暨優(yōu)秀古典名劇展演中榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng);2000年在湖南省第三屆新?。ü?jié)）目會(huì)演中,擔(dān)任《荊釵記》中的錢玉蓮一角,獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng);2001年,被中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會(huì)授予中國戲劇梅花獎(jiǎng);2002年被中華人民共和國文化部授予促進(jìn)昆曲藝術(shù)獎(jiǎng);2002—2003年度獲湖南省芙蓉戲劇榮譽(yù)獎(jiǎng);2003年在昆劇《彩樓記》中飾演劉翠屏,榮獲湖南省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀主演獎(jiǎng);同年獲評(píng)一級(jí)演員。

圖18 傅藝萍授課場(chǎng)景（攝于2016年9月29日）

訪談?wù)?傅老師在長期的昆曲表演實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),也發(fā)表了系列戲曲表演的理論文章。您認(rèn)為在戲曲表演中演員怎樣才能塑造出一個(gè)好的藝術(shù)形象呢?

傅藝萍:我覺得一出好戲必須有引人入勝的情節(jié),鮮明生動(dòng)的人物,性格化和動(dòng)作性強(qiáng)的語言,以及展示主題思想的戲劇沖突。對(duì)于演員而言,戲劇就是演高潮的藝術(shù)。故而要求演員在表演環(huán)節(jié)塑造藝術(shù)形象必須對(duì)戲劇的情節(jié)有深入的了解,對(duì)戲劇沖突有深刻的理解。只有這樣,才能真正掌握戲劇藝術(shù)的特質(zhì),才能在表演中成功塑造藝術(shù)形象。

四、湘昆創(chuàng)承人口述史研究的探索

湘昆是中國民間藝術(shù)的杰出代表,是中華民族的寶貴遺產(chǎn)。它的傳承發(fā)展要遵循自身的藝術(shù)規(guī)律,其中創(chuàng)承人口述史料的搜集整理是重要依據(jù)。誠如保爾·湯普遜所說:“口述史用人民自己的語言把歷史交還給了人民。它在展現(xiàn)過去的同時(shí),也幫助人民自己動(dòng)手去構(gòu)建自己的未來。”幾十年來,聰慧執(zhí)著的湘昆人創(chuàng)造了多姿多彩的湘昆文明,他們“傳承的不僅是智慧、技藝和審美,更重要的是一代代先人們的生命情感,它叫我們直接、真切和活生生地感知到古老而未泯的靈魂”。他們?cè)谝娮C湘昆創(chuàng)承史的同時(shí),也讓我們領(lǐng)略到了湘昆的歷史細(xì)節(jié)。在歷史的進(jìn)程中,湘昆人曾多次學(xué)習(xí)北昆、上昆等,現(xiàn)在又追求創(chuàng)新,去搬演《羅密歐與朱麗葉》等。唐湘音認(rèn)為,現(xiàn)在劇團(tuán)真正的好戲已經(jīng)不多了,很少有演出,即便有演出也沒有觀眾,最重要的原因是湘昆的地域性文化特色逐漸失去。他清楚地記得,1980年至1990年間,他親自抓排的三臺(tái)課本戲《花中舉》《皇帝的新衣》《賣火柴的小女孩》等小戲,進(jìn)校園取得了很好的效果。但這樣的現(xiàn)象現(xiàn)在已經(jīng)一去不復(fù)返了。雖然,在政府的主導(dǎo)下,“昆曲進(jìn)校園”活動(dòng)取得了些許成效,但這樣的活動(dòng)往往重形式、輕內(nèi)容,總感覺是在完成任務(wù),無法達(dá)到真正的普及推廣和培養(yǎng)傳承人的目的。

當(dāng)前,昆曲傳習(xí)得到了國家各級(jí)政府文化部門的重視,也撥出了專門的經(jīng)費(fèi)用于傳承人的培養(yǎng)。劇團(tuán)每十年要專門招收一批學(xué)員,平常也單獨(dú)開設(shè)昆曲興趣班,為培養(yǎng)后輩傳人打下了一定的基礎(chǔ)。但在傅藝萍看來,湘昆現(xiàn)在面臨的問題主要是缺少與外界交流的機(jī)會(huì),盡管政府為我們與其他昆劇團(tuán)交流提供了方便,但因?yàn)闄C(jī)會(huì)太少,起不到實(shí)質(zhì)性的作用。再一個(gè)是現(xiàn)在的青年一代很少有人觀看昆曲了,擺在面前的重要課題就是要加大宣傳、擴(kuò)大觀眾群體。否則,老一代昆曲觀眾流失后,昆曲的消費(fèi)市場(chǎng)將會(huì)大打折扣。在當(dāng)今文化飛速發(fā)展的時(shí)代,湘昆樂師李元生不反對(duì)學(xué)習(xí)其他劇種的表演技術(shù),但主張要化為湘昆的特點(diǎn),也要使湘昆的特色得到保留和發(fā)展。他說,好的要學(xué),中國的、外國的,只要有利都要學(xué)?，F(xiàn)在最擔(dān)心的是湘昆自身的特色保存得太少,在服裝、道具、動(dòng)作等方面的特色也不突出了,希望湘昆人能在尊重湘昆傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革,把外來的東西化為湘昆的特色。

圖19 訪談李元生（左）（攝于2016年9月29日）

恩格斯曾說:“人們通過每一個(gè)人追求他自己的、自覺期望的目的而創(chuàng)造自己的歷史,卻不管這種歷史的結(jié)局如何,而這許多按不同方向活動(dòng)的愿望及其外部世界的各種各樣影響所產(chǎn)生的結(jié)果,就是歷史。”湘昆作為中國戲曲百花園中的一顆明珠,其發(fā)展雖歷經(jīng)坎坷,今日依然能屹立于民族藝術(shù)之林,其存在的價(jià)值和自身魅力完全灌注在創(chuàng)承人的生活史細(xì)節(jié)里。因?yàn)樗麄儌鞒械牟粌H僅是技藝,而且是文化、是精神。習(xí)近平總書記指出:“繁榮文藝、推動(dòng)文藝創(chuàng)新,必須有大批德藝雙馨的文藝名家。要把文藝隊(duì)伍建設(shè)擺在更加突出的位置,努力造就一批有影響的各領(lǐng)域文藝領(lǐng)軍人物,建設(shè)一支宏大的文藝人才隊(duì)伍。”因此,一是保護(hù)好健在的湘昆老藝人,積極為他們的傳承創(chuàng)設(shè)有利的條件,調(diào)動(dòng)和鼓勵(lì)他們傳承的信心,并做好他們個(gè)人口述史資料的記錄、整理和保存工作;二是通過舉辦訓(xùn)練班、興趣班、知識(shí)講座、文藝演出等,吸收有興趣的人員加入,培養(yǎng)包括編劇、編導(dǎo)、創(chuàng)作、表演和燈光舞美人員的后備傳承人,進(jìn)而完善人才培養(yǎng)機(jī)制;三是在承繼湘昆文化因子的基礎(chǔ)上,結(jié)合時(shí)代特征和人民的審美訴求,創(chuàng)作出更多有湘昆特色,又符合時(shí)代需求的優(yōu)秀作品。

①湖南戲曲研究所編:《湖南省地方劇種志叢書·湘昆志》,湖南文藝出版社,1990,第422頁。

②錢穆:《中國史學(xué)名著》,三聯(lián)書店,2001,第101頁。

③馮驥才:《民間文化傳承人:活著的遺產(chǎn)》,載《文匯報(bào)》,2007年5月10日。

④保爾·湯普遜著,覃方明、渠東、張旅平譯:《過去的聲音——口述史》,遼寧教育出版社,2000,第327頁。

⑤同③。

⑥馬克思、恩格斯、列寧、斯大林:《論歷史科學(xué)》,人民出版社,1980,第13頁。

⑦中共中央宣傳部:《習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話》,學(xué)習(xí)出版社,2015,第13頁。