趙雪薇 博洛尼亞美術(shù)學(xué)院

一、設(shè)計(jì)靈感

20世紀(jì)90年代“環(huán)?！边@個(gè)詞匯逐漸進(jìn)入人們的視線，回歸自然、返璞歸真成為這一時(shí)段的主要思潮。在此思潮影響下，服裝材質(zhì)追求各種天然織物，如各類自然色和未經(jīng)人為加工的本色原棉、原麻、生絲等；服裝造型擯棄了傳統(tǒng)服裝的束縛，追求一種無拘無束的舒適感。伴隨著環(huán)保的熱潮，人們的消費(fèi)意識(shí)、審美觀念產(chǎn)生了很大改變，逐漸開始強(qiáng)調(diào)服裝的實(shí)用性與機(jī)能性。

本次設(shè)計(jì)靈感來自自然中動(dòng)植物的形態(tài)以及大地的色彩。設(shè)計(jì)主題想要體現(xiàn)萬物復(fù)蘇、回歸自然的生命追求。設(shè)計(jì)風(fēng)格偏向于休閑風(fēng)格，這種風(fēng)格和古拙風(fēng)格有很多共通之處，既接近于自然本原的意味，又帶有簡(jiǎn)潔而明顯的自然靈性，以及遠(yuǎn)離塵世、散發(fā)著泥土芬芳的悠然趣意。但又不同于古拙風(fēng)格，其設(shè)計(jì)更加精細(xì)。

二、設(shè)計(jì)理念

世界服裝的演變及發(fā)展已然走進(jìn)以多元化為特征的時(shí)期，生態(tài)環(huán)保成為新世紀(jì)發(fā)展的主旋律。追求自然、美好、和諧的人類精神境界已成為一種超越歷史的存在。在新世紀(jì)生態(tài)環(huán)保主旋律下，與大自然的節(jié)律相重合，與服飾相組合，與高科技相結(jié)合，與當(dāng)代人們的生活方式相融合，使自然元素在與服裝設(shè)計(jì)的不斷結(jié)合中得以持續(xù)地延伸和升華，又在延伸和升華中煥發(fā)出旺盛的藝術(shù)生命力。該系列設(shè)計(jì)借鑒自然形態(tài)，采用靈動(dòng)的拼貼線條、多變的款樣形式、精彩的鏤空雕琢等，使該服裝成為自然中傳遞的美妙音符。

在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，將具有獨(dú)特品位的審美物象通過自然形態(tài)轉(zhuǎn)化，使其具有一定的風(fēng)格。如香奈兒所說：時(shí)尚來來去去，但風(fēng)格永存。為突出自然隨性的設(shè)計(jì)風(fēng)格，選擇休閑風(fēng)格的服裝款式來呼應(yīng)設(shè)計(jì)理念。近年來，休閑服裝逐漸成為服裝發(fā)展的主導(dǎo)潮流，有時(shí)前衛(wèi)，有時(shí)浪漫，有時(shí)古典，有時(shí)鄉(xiāng)村，竭力營(yíng)造出一種在自然中自由自在的風(fēng)格。去粗取精、講究舒適的休閑生活方式影響并決定著現(xiàn)代生活的審美觀。在貼近自然、保護(hù)生態(tài)的呼吁聲中，人們更加注重對(duì)自身的關(guān)愛，天然的面料成為人們更優(yōu)的選擇，所以系列設(shè)計(jì)以棉麻布料為主要面料。選用拼割設(shè)計(jì)，將皮革拼接作為主要設(shè)計(jì)手法。一方面，可以在色彩面積的比例上尋求變化，用皮革的色彩點(diǎn)綴服裝，達(dá)到更好的調(diào)和效果，為整體的設(shè)計(jì)效果服務(wù)；另一方面，選用較為素靜的本色棉麻及淺咖色皮革進(jìn)行拼接，更能呈現(xiàn)出一種平靜、樸素的色彩形象，從而營(yíng)造出一種質(zhì)樸、文雅、舒暢的氛圍。

色彩的樸實(shí)無華以及造型的平淡簡(jiǎn)約平穩(wěn)了人們的心境，在不經(jīng)意中，追求一種回歸自然、遠(yuǎn)離都市喧鬧之感。

三、創(chuàng)作流程

（一）造型與結(jié)構(gòu)

首先借鑒動(dòng)植物自然元素，將鏤空處理的圖案裝飾于衣領(lǐng)、袖子、褲腳及前襟部位，避免采用滿鋪的設(shè)計(jì)手法，保持整體的和諧。為了使所設(shè)計(jì)的服裝整體造型優(yōu)美合體，在設(shè)計(jì)時(shí)要考慮圍線、袖長(zhǎng)線、腰圍線、下擺線、褲長(zhǎng)線，其對(duì)于休閑服裝的廓形設(shè)計(jì)至關(guān)重要。在該系列設(shè)計(jì)服裝廓形的使用上，采用了多種廓形，除了第一套采用創(chuàng)意花苞形狀，其余五套多采用字母型廓形，如H形的長(zhǎng)裙、A字裙以及A字大衣。服裝造型多處運(yùn)用不對(duì)稱的線縫造型，凸顯個(gè)性，打造點(diǎn)綴的效果。整個(gè)衣身部分，用皮革和棉麻進(jìn)行拼接，在質(zhì)感上進(jìn)行了跳躍，在顏色上尋求統(tǒng)一。面料拼接運(yùn)用轉(zhuǎn)移省道的手法，避免在拼接時(shí)破壞服裝的合體性。

該系列設(shè)計(jì)以裙裝為主，追求簡(jiǎn)約自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格。第一套采用了花苞裙的造型，在上身多次運(yùn)用拼接設(shè)計(jì)，下身為突出造型的效果，采用多次分割的方法，并用裙撐依托?；ò股险聦挼脑O(shè)計(jì)既突出了腰部的纖細(xì)，又對(duì)下身起到恰到好處的掩飾作用。經(jīng)過特殊處理的面料煥發(fā)出迷人的魅力，微微隆起的繭型輪廓低調(diào)而雅致（如圖1）。第二套為A形喇叭袖子寬松上衣搭配直筒鏤空皮褲，上衣袖型選用喇叭袖，在設(shè)計(jì)中融入了自然元素。上衣下擺加寬，盡量突出上窄下寬的效果，并在上衣兩側(cè)設(shè)計(jì)了對(duì)稱的補(bǔ)兜進(jìn)行適當(dāng)點(diǎn)綴。皮褲雕刻花草藤枝圖案，上下采用不對(duì)稱處理，體現(xiàn)出隨意的效果（如圖2）。第三套選擇無袖坎衣配以闊腿褲。闊腿褲設(shè)計(jì)以它寬松的輪廓著稱，寬松的輪廓帶著男褲的簡(jiǎn)潔大氣，貼身的裁剪又突出了女性的美麗曲線，颯爽英姿，亭亭玉立。在闊腿褲處使用皮革拼接處理，整體設(shè)計(jì)看起來更加簡(jiǎn)潔大氣，而且棉麻的闊腿褲會(huì)給休閑的款式增加一份職業(yè)感（如圖3）。第四套連肩袖長(zhǎng)裙，長(zhǎng)度設(shè)計(jì)到腳踝部位，迎合近幾年的流行趨勢(shì)。借鑒旗袍的開衩形制設(shè)計(jì)，采取側(cè)開叉處理方法，更加凸顯女性的優(yōu)美（如圖4）。第五套為兩件套設(shè)計(jì)，上身直身短款七分小外套，搭配皮革太陽(yáng)裙，整體感覺活潑、自然（如圖5）。最后一套選擇了襯衫搭配喇叭褲裝設(shè)計(jì)，讓整體裝扮十分干練簡(jiǎn)潔（如圖6）。該系列服裝設(shè)計(jì)自然，造型簡(jiǎn)潔、收腰、富有立體感。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

（二）面料與工藝

21世紀(jì)在服裝設(shè)計(jì)中，亞麻、真絲、全棉面料成為服裝原料的最佳選擇。該系列設(shè)計(jì)選擇主面料為棉麻，因棉麻屬于粗布，制作過程中綠色天然并環(huán)保，而且質(zhì)地柔軟、冬暖夏涼、通透性很好，對(duì)皮膚也無刺激，符合環(huán)保及健康要求，是人體最適合的貼身紡織品。在現(xiàn)代，擁有一件時(shí)尚的棉麻布衣逐漸成為人們放松、休閑的一種生活態(tài)度，所以選擇棉麻是體現(xiàn)該系列設(shè)計(jì)的最佳選擇。

該系列中采用了棉麻和皮革這兩種質(zhì)感差異較大的面料。棉麻與皮革搭配，創(chuàng)造出了新的面料質(zhì)感。近年來，皮革拼接元素十分流行，被眾多的設(shè)計(jì)師運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。在Alexander Wang 2013秋冬系列作品中，皮革拼接的身影隨處可見，瑞克·歐文斯皮革拼接大衣更是把女性的優(yōu)雅和干練完美地結(jié)合了起來，讓女性更好地展現(xiàn)出自身的氣質(zhì)。設(shè)計(jì)中多次運(yùn)用皮革拼接，迎合當(dāng)下女裝的流行風(fēng)潮。把皮革切割、雕刻并拼貼在衣服上，給人們帶來精致的感覺。不管是裙裝還是褲裝，多次運(yùn)用拼接的手法，對(duì)布料進(jìn)行重新加工，將兩種不同的面料結(jié)合在一起，改變了原有形體結(jié)構(gòu)的拼接，從而設(shè)計(jì)出新的服裝。兩個(gè)矛盾的個(gè)體相融合，塑造一種個(gè)性的突出，給人一定的視覺沖擊。同時(shí)借助皮革鏤空拼貼處理，更增強(qiáng)了自然優(yōu)美感。

在制作工藝方面，由于棉麻比較軟，不易打造出硬挺效果，尤其是第二套上衣，所以在處理時(shí)黏合布襯，并加入里襯。第一套為花苞結(jié)構(gòu)效果，使用了裙撐依托。因?yàn)榭紤]到棉麻比皮革軟，二者拼接會(huì)出現(xiàn)拉扯。所以，有的地方直接在布上進(jìn)行拼貼。每一套服裝都大量使用斷縫手法，多次分割變化和拼貼處理，使服裝造型更加鮮活。

（三）色彩

對(duì)于一件服裝而言，人們首先看到的是服裝的顏色，其次是面料的特性及款式工藝。這便是人們常提起的“遠(yuǎn)看色彩，近看款式”。該系列設(shè)計(jì)的服裝配色策略是以“自然”的色彩搭配來獲得溫暖的服裝色彩效果。在枯葉、稻草、土石這種自然物中選取色彩，使設(shè)計(jì)帶著安詳、沉著的色彩元素，營(yíng)造出一種質(zhì)樸、文雅、舒暢的氛圍。

從自然中來、到自然中去，是人類生存永恒的主題。從自然中取色成為服裝色彩搭配的主要手段，大自然也成為設(shè)計(jì)師在構(gòu)思色彩搭配時(shí)的主要靈感源泉。

服裝的色彩與紋樣具有相互映襯的作用，同樣紋樣本身所具有的亮麗色彩也能夠給服裝增加別樣的設(shè)計(jì)。服裝上之字縫選用漸變彩色銀線，達(dá)到點(diǎn)綴的效果。在服裝局部位置如上衣前襟、裙子側(cè)縫進(jìn)行點(diǎn)綴，讓點(diǎn)綴色發(fā)揮畫龍點(diǎn)睛的作用。

（四）細(xì)節(jié)裝飾

服裝采用皮革鏤空動(dòng)植物花紋裝飾，并進(jìn)行層次的疊加處理。使用皮革雕刻的設(shè)計(jì)手法，選用小鳥、藤枝、花朵等“點(diǎn)飾物”，用以點(diǎn)綴、豐富服裝空泛平坦的部分，尋求服裝圖案的突破，使服裝的趣味性更強(qiáng)，更具有質(zhì)樸、清新、自然的特性（如圖7）。

圖7

服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程，要把服裝看作是具有較強(qiáng)藝術(shù)性的軟雕塑。在服裝細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中，注意布局的合理性，力求既符合服裝工藝的結(jié)構(gòu)又具有美感，以此加強(qiáng)服裝的功能性和裝飾性，完善服裝的整體效果。在配飾設(shè)計(jì)方面，選用紐扣、珠串、麻繩、棉繩等材質(zhì)來制作配飾（如圖8）。自然的材質(zhì)，簡(jiǎn)潔的造型，蘊(yùn)含著精致。以此呼應(yīng)自然的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

圖8

四、市場(chǎng)預(yù)測(cè)

大自然確實(shí)存在人類能夠感受到的美，人們也往往將對(duì)自然萬物的鐘情傾注在服裝上。中國(guó)有句古詩(shī)：“云想衣裳花想容。”其實(shí)云和花都不會(huì)有這種心理活動(dòng)的，但經(jīng)過人與物的接觸后，再環(huán)流至人的心理這一過程，便使物有了情感色彩，再進(jìn)一步落到服裝上。于是，服裝上便留下了自然萬物的痕跡，從而滿足了人的心理需求。該系列的服裝風(fēng)格適合追求簡(jiǎn)約自然、休閑個(gè)性的現(xiàn)代女性。六套女裝每套都帶著自然的韻味，棉麻與皮革的拼接、鏤空雕刻的動(dòng)植物圖案，運(yùn)用在上衣、長(zhǎng)褲和連衣裙中，詮釋出低調(diào)的華麗與優(yōu)美。