黃 強(qiáng)（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475000）

一、王詵的生平

北宋畫(huà)家王詵，字晉卿，祖籍山西太原，后定居汴京（今河南開(kāi)封）。他出身貴族，曾祖王全斌是宋初名將，數(shù)代顯貴，尚武為風(fēng)。但他自小愛(ài)好詩(shī)文書(shū)畫(huà)，好與文人墨客游，蘇軾、黃庭堅(jiān)、李公麟等人都與他交往密切。

王詵天資聰慧，年少時(shí)期便得到北宋翰林學(xué)士鄭邂的夸贊。后迎娶蜀國(guó)長(zhǎng)公主，成為駙馬都尉。元豐二年（1079年），蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被捕入獄，王詵也受到牽連被免官。元豐三年（1080年），公主大病，數(shù)月之后病死。公主的去世使皇帝非常哀痛，加上對(duì)王詵的不滿，他將王詵貶至均州（今湖北均縣）。到了元豐八年（1085年），宋哲宗繼位，這時(shí)舊黨得勢(shì)，蘇軾、王詵等人得以回到朝廷之中。后哲宗親政，舊黨多人再次遭貶。王詵的人生經(jīng)歷了大起大落，《漁村小雪圖》就是他在被貶期間繪制的。

二、《漁村小雪圖》的藝術(shù)特征

《漁村小雪圖》是絹本長(zhǎng)卷，藏于北京故宮博物院，畫(huà)面表現(xiàn)了一片蒼茫的雪后景象，生動(dòng)有趣的點(diǎn)景人物、姿態(tài)豐富的樹(shù)木、堅(jiān)實(shí)厚重的山石共同組成了這幅耐人尋味的長(zhǎng)卷，表達(dá)了王詵向往隱逸的文人情懷。

（一）題跋

從社會(huì)關(guān)系上看，王詵是皇親國(guó)戚，輩分上算是宋徽宗趙佶的姑父，而徽宗又極其喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，那么這幅《漁村小雪圖》必然難逃徽宗的法眼。我們可以看到，前隔水的地方有用瘦金體題的“王詵漁村小雪”六字。由于年代久遠(yuǎn)，且此幅畫(huà)經(jīng)輾轉(zhuǎn)流離，“王”字已破損不清。畫(huà)芯的尾部附有乾隆題詩(shī)，用的是蘇軾題《煙江疊嶂圖》的原韻，其中“摩詰雪溪千古獨(dú)，津逮難辨誰(shuí)媸妍”講的是王維的雪景堪稱千古獨(dú)有。而今，王詵的這幅圖所呈現(xiàn)的雪景氣息與王摩詰的畫(huà)作不分伯仲。卷尾還有宋犖、年羹堯等人的跋文。這些題跋在一定程度上表現(xiàn)了他們對(duì)于王詵這幅作品的認(rèn)可。

（二）技法構(gòu)圖

從構(gòu)圖上看，此幅作品兼顧中國(guó)畫(huà)一貫主張的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。徐徐展開(kāi)畫(huà)卷，首先映入眼簾的便是半封閉型的構(gòu)圖，中間漁人的活動(dòng)范圍被周圍山峰所包圍，層次豐富。有相互映襯的柳樹(shù)，有蟹爪形的樹(shù)木，也有排列有序的杉樹(shù)，這些樹(shù)木都被作者精心地安排在畫(huà)中。隨著畫(huà)卷繼續(xù)打開(kāi)，我們看到一片起伏的山脈，泉水從山的高處流下來(lái)。這些泉水的走向、來(lái)源都被作者交代得清清楚楚。緊接著可以看到一塊巨石上盤(pán)旋著兩顆松樹(shù)，松樹(shù)俯仰有序，樹(shù)干蒼勁，松枝尖利，很有精神。再往后，到了畫(huà)卷的后半部分，作者采用平遠(yuǎn)（或者說(shuō)是闊遠(yuǎn)）的手法將觀者視線引向遠(yuǎn)方，消失在畫(huà)卷中。在尾部構(gòu)圖中，作者又別出心裁地安排了幾棵姿態(tài)優(yōu)美的樹(shù)木，將視線又拉回到近景，很好地收住了畫(huà)面。這幅作品的構(gòu)圖似乎象征著王詵本人的一生。前半段用向上的山體和樹(shù)木代表他仕途一帆風(fēng)順，后半段代表他官場(chǎng)受挫，用平淡的遠(yuǎn)景象征其看淡人生，但他怎能甘心就此作罷，尾部的近景樹(shù)木再次昂揚(yáng)向上，暗示其對(duì)未來(lái)、對(duì)生活充滿信心。他用別具一格的構(gòu)圖詮釋了自身的經(jīng)歷。

由于王詵身份特殊，所以不像北宋其他畫(huà)家那樣經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)史中，但我們從這幅作品中也能看到他高超的技法。王詵被認(rèn)為是李成畫(huà)派的繼承人。米芾在《畫(huà)史》中記載：“王詵學(xué)李成皴法，以金綠為之，似古今觀音寶陀山狀，作小景亦墨作平遠(yuǎn)，皆李成法也。”《漁村小雪圖》是純水墨卷（圖1），山石用卷云皴，與李成《讀碑窠石圖》、郭熙《早春圖》中山石的皴法極其相似?？梢?jiàn)王詵和郭熙同師李成，且都學(xué)習(xí)得非常到位。蘇軾是王詵的好朋友，經(jīng)常到王詵的家中做客，他們兩位有許多書(shū)信往來(lái)。王詵還專門(mén)為蘇軾繪過(guò)畫(huà)，蘇軾也為王詵寫(xiě)過(guò)詩(shī)，二人關(guān)系非常密切。蘇軾對(duì)王詵的才華非常欣賞，他曾評(píng)價(jià)王詵說(shuō)：“駙馬都尉王晉卿畫(huà)山水寒林，冠絕一時(shí)，非畫(huà)工能仿佛?！?/p>

圖1 左上《讀碑窠石圖》局部 左下《早春圖》局部 右《漁村小雪圖》局部

（三）畫(huà)面景物

《漁村小雪圖》創(chuàng)作于王詵官場(chǎng)受挫時(shí)期。畫(huà)是一個(gè)用來(lái)抒發(fā)情感的良好媒介。他經(jīng)常和文人雅士交往，有很深的文人情懷，加上他嫻熟的繪畫(huà)技巧，所以他通過(guò)《漁村小雪圖》中很多精心設(shè)計(jì)的景物準(zhǔn)確地表達(dá)了自己的心境。

1.雪景

郭熙曾在《林泉高致》中言“冬山慘淡而如睡”。人生受挫，心情沉悶，這種感覺(jué)用雪景表現(xiàn)再合適不過(guò)了。王詵筆下的雪景是雪后的寂靜景象，給人一種非常安靜平和的感覺(jué)。王詵在繪制時(shí)非常地細(xì)心，將淡淡的雪畫(huà)在部分山石的上部。有雪的地方被暈染開(kāi)，有漸變的感覺(jué)，這樣顯得畫(huà)面非常自然。細(xì)心觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，樹(shù)木的有些枝干上也有上過(guò)白粉的痕跡。他對(duì)雪景的處理非常小心，雪似有似無(wú)，也許這正是他心境的表達(dá)。在經(jīng)歷了親人去世，自己又被貶官的慘痛際遇后，他把一切都看淡了，需要找一個(gè)安靜的心靈棲息地。

2.山石樹(shù)木

在整幅畫(huà)卷中，山石的畫(huà)法是比較統(tǒng)一的，除近處的部分山石外，大部分的山石線條都非常淺淡，這種淡與畫(huà)面的主旨相應(yīng)和。在勾勒山石時(shí)，線條變化豐富，有很多抖筆，繪制出來(lái)的線條頓挫有力，這種線條勾勒出來(lái)的山石堅(jiān)韌而結(jié)實(shí)。

整幅畫(huà)卷的樹(shù)木比較豐富，樹(shù)種很多，刻畫(huà)得也非常有趣。畫(huà)卷前半部分前景是蟹爪型的樹(shù)木，枝條相互交錯(cuò)，勾勒非常仔細(xì)，手法抑揚(yáng)頓挫，虛實(shí)濃淡，使樹(shù)木富有生機(jī)。中景部分圍繞河邊的幾棵柳樹(shù)，俯仰有質(zhì)，相互映襯，柳樹(shù)樹(shù)干線條有力，由于是在冬天，枝條顯得有些稀疏，并且柳條下垂，營(yíng)造了安靜的氣氛。遠(yuǎn)處杉樹(shù)都是依山而長(zhǎng)，有三種形態(tài)。稍近的是細(xì)勾枝葉，錯(cuò)落有致。遠(yuǎn)一點(diǎn)的是粗勾枝葉，運(yùn)用粗而淡的畫(huà)法將畫(huà)面往后拉伸。高處山頂上基本都是在短豎枝干上點(diǎn)葉子。正是這些獨(dú)具匠心的小樹(shù)給畫(huà)面增添了豐富性。畫(huà)面中有些許蘆葦，這些稀疏的蘆葦大都已殘斷，增添了冬天凄冷的氣氛。畫(huà)卷后半部分樹(shù)木中最為顯眼的就是巨石上的兩顆大松樹(shù)，松樹(shù)的枝干蒼勁有力，分枝相互交錯(cuò)，松針細(xì)而鋒利，和李成畫(huà)松針有相似之處，并且兩顆松樹(shù)都是向左倒，將觀者的視線向畫(huà)卷后引。畫(huà)卷后部遠(yuǎn)山上面有一些淺淡的杉樹(shù)，雖都是淡，但呈現(xiàn)了不同的墨色。最后一段引人注目的是十棵姿態(tài)各不相同的樹(shù)木，一棵樹(shù)彎曲入水又從水中昂然而出，極富生命力。兩棵相互盤(pán)錯(cuò)彎曲向上。兩棵豎直的樹(shù)木挺拔而上，還有一棵瘦弱的樹(shù)身上布滿藤蔓也在積極向上生長(zhǎng)。前面兩棵小樹(shù)錯(cuò)落分布，后面兩棵小樹(shù)交叉穿過(guò)石塊后方。這十棵樹(shù)木大小姿態(tài)不一，所面臨的情況各不相同，但都在努力地向上生長(zhǎng)。這也許象征著作者的心境，雖然遭遇挫折，但也要積極地面對(duì)生活。

3.點(diǎn)景人物

畫(huà)中共有16個(gè)點(diǎn)景人物。畫(huà)面開(kāi)篇有三只小船，上面的船上站立著一人。下面兩只靠得較近的船，一只船上有一人在垂釣，另一只船上兩人相對(duì)而坐，旁邊放有飲器。沿著船行的方向往畫(huà)卷里走，可以看到六個(gè)漁人正在捕魚(yú)，其中四個(gè)在撐著一張漁網(wǎng)，一人在拉起捕魚(yú)的器械，漁網(wǎng)中隱約能看到有魚(yú)，一人正蹲著拿魚(yú)簍。即使在寒冷的冬季，這些勞動(dòng)者也在積極勞作，表現(xiàn)了他們生活的艱辛。左面靠近岸邊有一只船，船里坐著兩個(gè)人。在高山之中，有一位清瘦的文人執(zhí)杖而行，旁邊的侍者抱著琴（圖2），他們要去哪里？在巨石的下方，有一只小船里坐著兩位文人，他們相對(duì)而坐，似在交談。

圖2 《漁村小雪圖》局部

在山谷中，漁人在河中捕魚(yú)勞作很常見(jiàn)，但在這荒山中出現(xiàn)如此多文人形象的原因值得探討。從畫(huà)面中可以看出，船中的人都很悠閑，他們或交談，或閑釣，愜意之情不言而喻。順著抱琴人行走的方向能看到一座橋，過(guò)橋再往前走有一扇山門(mén)，那里或許是他們想要去的地方，有他們想要找的人。王詵在被貶之前經(jīng)常與文人雅士交往，如今被貶在外，在這茫茫大自然中，這些文人的出現(xiàn)何嘗不是一種文人雅集的情景。

4.屋舍小船

畫(huà)面中有五只小船，船上均有人，船的形狀也基本一樣，但值得注意的是，有幾只船下都有弧形水紋，一方面表現(xiàn)了這些船都在行走，另一方面暗示了這場(chǎng)雪下得并不大。畫(huà)面里有四處房屋，其中有三處都是小房屋，可能是漁人們住的地方。但是在中部高山之后竟隱藏著樓閣（圖3），與其他三處房屋顯然不同。樓閣在荒山中出現(xiàn)，顯得格格不入?；叵胪踉柕纳硎?，大家族出身，又是皇親國(guó)戚，在東京城之中當(dāng)然經(jīng)常看到這種建筑，他將這處建筑安置在畫(huà)面之中，可能也表達(dá)了對(duì)于過(guò)往生活的懷念。

圖3 《漁村小雪圖》局部

（四）作品中的文人情懷

整個(gè)畫(huà)面之中，無(wú)論是雪景的淺淡、山石樹(shù)木的處理，還是人物的安排、房屋的構(gòu)建，處處都體現(xiàn)了王詵凄涼的心境和對(duì)于過(guò)往的懷念。作為皇親國(guó)戚，王詵生活條件優(yōu)越，其宅邸極其豪華。北宋文人李之儀曾高度贊揚(yáng)王詵的宅院，說(shuō)他居于城北，房屋豪華精美，很多建筑樣式李之儀都不認(rèn)識(shí)。宅院里景色優(yōu)美，猶如人間天堂，待在這樣的環(huán)境中，久久不愿離去。由此可見(jiàn)，王詵的生活多么富有。以王詵的地位和能力，想要結(jié)交一些官場(chǎng)之人并非難事，但他所交往的卻多為文人雅士，這說(shuō)明他有深深的文人情懷。即使是這樣，他還是遭受牽連而被貶官，他的心情是何等的凄涼。無(wú)論是從《漁村小雪圖》的畫(huà)面，還是站在今天的角度，我們都能看到王詵本人的文人情懷。即使他后來(lái)回到京城，也還是會(huì)邀請(qǐng)?jiān)S多文人與自己進(jìn)行藝術(shù)交流，在自己所向往的精神世界中遨游。

三、結(jié)語(yǔ)

北宋宣和年間編撰的《宣和畫(huà)譜》對(duì)王詵有著很高的評(píng)價(jià)：“如范寬、郭熙、王詵之流，固已各自名家，而皆得其一體，不足以窺其奧也?！蓖踉柵c范寬、郭熙齊名，說(shuō)明在北宋時(shí)期，王詵的影響力還是非常大的?！稘O村小雪圖》的章法布局值得我們細(xì)心研究，在圖中可以看到很多獨(dú)具匠心的細(xì)節(jié)安排，這種對(duì)繪畫(huà)一絲不茍的精神我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)。