古人有云：“初學分布，務求平正。既得平正，務追險絕。既得險絕，復歸平正?！睂W習書法快四十年，自覺平正已得而險絕難求，更遑論復歸平正了。年輕時學書功夫用在了小楷上，于鐘繇二王一路頗多涉獵，數(shù)年后卻又喜歡上了王寵，其后兩年又偏愛上了元人倪瓚。我學倪瓚求其逸筆草草、點線之放浪，不求其形似，有其一二處得之即可，還以方正示人。

當代是二王的時代，二王的書風對后世的影響在今時似乎更加明顯，而行書創(chuàng)作更是以習二王為正途，國展數(shù)十年，二王之流行讓書法人趨之若鶩，其大樹之蔭籠罩很少有人能夠跳出！我亦未能免俗，雖然我在行書創(chuàng)作中想努力擺脫，但目力有限，筆下還是二王！近年習明人文征明行書，藉此欲與當世二王稍有不同，其呈現(xiàn)雖難脫窠臼，但慶幸我終于還是有了點想法。

唐人張懷瓘言深識書者，唯觀神采不見字形。將此用作對草書佳作的詮釋最為恰當，然字形易得神采難出。浸淫于草書十多年，斤斤與點劃線條上戮力用工，焚膏繼晷，日思夜夢，然興來揮盡紙千張，徒嘆筆下無鬼神！草書的性情與使轉(zhuǎn)是發(fā)揮的兩大關(guān)鍵，使轉(zhuǎn)對于技法層面尚有可為，然性情卻是與生俱來的，這也是我目前困惑之所在。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索！

石珺

民革黨員，重慶市書法家協(xié)會理事、副秘書長，沙坪壩區(qū)書法家協(xié)會副主席，《中國書法家論壇》總版主，“山城七友”成員。書法作品多次入展全國書法大展，多次獲重慶市書法類展覽獎項。