我與評劇的緣分是注定的。1959年，在沈陽評劇院成立的8天后，我就出生了。14年后，我考入沈陽評劇院，到2023年，我就從藝整整50年了。

歷史發(fā)展到今天，我也越來越感到文化是一個國家、一個民族的靈魂，當下，是難得的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的春天。

作為當代藝術家，有責任、有擔當，為這個偉大的時代畫像，用情、用力、用心講好中國故事，記錄偉大的時代，是我們責無旁貸的神圣使命。

不斷學習，讓藝術的羽毛更加豐滿

回首我的藝術之路，我在舞臺上塑造了吳秋香、韓英、謝瑤環(huán)、穆桂英等許多女性角色。在塑造這些女性形象時，我不是在演，我就是她們。從她們身上，我學到了做人的真諦，看到了真、善、美。她們的擔當，她們踐行的國之興亡、匹夫有責的信念，她們堅定國家大義和國家大愛的思想，潛移默化地凈化我、引領我，讓我懂得如何去做一個對國家有用的人，一個能實現(xiàn)自我價值的人。

在創(chuàng)作和表演的這么多作品中，讓我印象最深刻的，是1987年我第一次獲得梅花獎的作品《風流寡婦》。那年我28歲，穿著小紅棉襖、梳著小翹辮走上舞臺時，人們以為我演的是十七八歲的小玲，沒想到我演的卻是40多歲、生活和愛情經(jīng)歷都很坎坷的寡婦吳秋香。表演結束后，我滿票通過，名列第五屆中國梅花獎榜首。

那時的我在演藝舞臺上還是一個新兵，為什么專家評委給我那么高的評價？我想是老師們對我寄予了厚望。當老師們得知我正在攻讀遼寧廣播電視大學中文系時，對我報以熱烈的掌聲，說我是一個有理想、有追求的演員。

1997年，我又報考了中央戲劇學院的表演系。這是我人生中非常重要的一個決定。我很珍惜在中央戲劇學院的兩年時間，讓我在理論上進一步體會了從體驗到體現(xiàn)、由表現(xiàn)到再現(xiàn)的表演藝術，也讓我的藝術羽毛更加豐滿。

從演員到導演，創(chuàng)作出更多精品劇目

2014年，我被調入沈陽市文聯(lián)，創(chuàng)立了遼寧省首個以戲劇家名字命名的馮玉萍藝術工作室，開始承擔導演的角色，藝術生涯開始了另一個階段。2018年，我排了晉劇《孝莊長歌》，2019年獲得國家藝術基金滾動資助和第十六屆山西省文化藝術政府獎“杏花新劇目獎”，同時打造了數(shù)字電影版。2019年，我導演了現(xiàn)代評劇《牽·纖手》，講述了遼西北榆樹村駐村第一書記于梅帶領鄉(xiāng)親們脫貧致富的故事。中國共產(chǎn)黨成立100周年的時候，我導演了詩畫音樂劇《鐫·刻》，用疫情的切口來展現(xiàn)以沈陽大學為原型的盛京大學。

我受黑龍江省評劇藝術中心邀請，導演了以張桂梅為原型創(chuàng)作而成的評劇《女兒》。我認為寓意深刻，因為張桂梅出生在牡丹江，我們排演這部劇，也是想接女兒回家。東北這片黑土地滋養(yǎng)了她，她骨子里充滿了倔強和不服輸——即使面對生活中那么多難關、窘境。她是真正為中國教育事業(yè)鞠躬盡瘁的一位女老師、女校長、好母親和女兒。

我熱愛、了解和熟悉這個舞臺，知道觀眾喜歡什么，什么樣的舞臺適合今天的觀眾。未來，我還會創(chuàng)作更多的精品劇目，讓跨地區(qū)、跨劇種的創(chuàng)新傳承方式發(fā)展下去。

不離不棄，堅守、傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化

京評豫越黃，從戲曲的劇種來講，評劇曾經(jīng)是第二大劇種，曾經(jīng)很受歡迎。

記得那是1973年1月16日，我到沈陽評劇團（那時候叫評劇團少藝班）報到，很榮幸成為韓少云老師的學生，當天劇團正上演花淑蘭老師的《一捧鹽》。

在我印象中，那時候劇場門前都是排著長隊買票的人。等到我出演《穆桂英掛帥》和《白蛇傳》的時候，也是一天要演好幾場?？墒堑胶髞淼暮髞?，當臺上的人比臺下的人還多時，我們真正陷入了迷茫：這么好的東西，我們從小冬練三九夏練三伏，觀眾怎么會這么少？我們的選擇錯了嗎？

我原本有很多機會去到其他行業(yè)，然而，從事了幾十年評劇工作，我知道，評劇人才奇缺，我不希望評劇藝術斷送在我的手上，就這樣我依然不離不棄地堅守了近50年，只因我始終有一顆熱愛評劇的赤誠之心。

從2019年開始，我出任沈陽大學評劇研究中心主任。

曾有人說我是拼命三郎，說我是把評劇視為生命的一個傳承者。親朋好友都說：“你這個年齡應該享受天倫之樂了，為什么每天還要那么累？”

2019年末，在排《牽·纖手》時，我累倒在地。從那之后，我覺得每天都是撿來的，不敢懈怠，提醒自己不能帶走一輩子積攢的能耐。

在黑龍江排《女兒》期間，40多天里，我從來沒有好好休息過，周末和節(jié)假日都在工作。有時候我也想休息，但是不嚴于律己，怎么要求別人？就像《女兒》這部戲里張桂梅說的：“看著身邊這些孩子，如果不給他們搭建好平臺，就很難幫助他們實現(xiàn)人生夢想?！彼裕以敢庾屗麄儾戎业募绨虺献?，希望我的肩膀能夠把他們抬得更高。

“老驥伏櫪，志在千里”，在排《女兒》這部劇時，我看到了一群熱愛戲曲的年輕人，我在跟他們見面的時候，第一句話說：“我是帶著敬畏與責任來導演這部劇?！痹谖倚闹?，我覺得他們這么年輕，有很多選擇，比如，可以選擇較為熱門的行業(yè)，但是他們義無反顧地選擇了戲曲，這令我非常感動與欣慰。這些年輕的孩子們有夢想，需要這樣的平臺，我愿意毫無保留地把自己一輩子的積累傳授給他們。

在導演一部戲時，我既是導演，更是老師。在這個過程中，我更要注重傳承，更堅持守正創(chuàng)新，講好今天的中國故事，用藝術手段來記錄這個偉大的時代，這也是我的責任所在。

（摘自《中國婦女報》）（責任編輯 張宇昕）