謝濱妃

（嶺南師范學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，廣東 湛江 524048）

作品《冬之晨》選自柴可夫斯基《少年鋼琴曲集》第二首，樂曲短小精悍、形象鮮明，與作曲家以往悠長、寬廣的旋律不同，此曲在明亮的高音區(qū)，運用了柱式和弦、附點節(jié)奏型，音樂熱烈急速，給孩子們生動地描繪了俄羅斯冰雪覆蓋的冬天，洋溢著濃郁深厚的俄羅斯文化氣息。全曲篇幅短小，在作品中鮮明地顯示出柴科夫斯基鋼琴抒情小品所具有的特征，從音樂主題材料上，全曲運用三種主題材料貫穿始終，起到統(tǒng)一性；從和聲技法上，全曲的和聲材料較為豐富，除了自然音和弦外，大量運用了重屬變和弦以及和聲大調(diào)；在調(diào)式調(diào)性的運用上，運用和聲大調(diào)與自然大調(diào)相交替、平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等手法。這首簡潔質(zhì)樸的兒童鋼琴作品，展現(xiàn)了柴科夫斯基成熟而個性化的創(chuàng)作手法。

一、全曲的材料特點

全曲由56 小節(jié)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)性質(zhì)為運用展開中段的三段曲式，外加8 小節(jié)的尾聲。呈示段為并行方正兩句式樂段，16 小節(jié)可分出8 ＋8 的樂句，均可分出4 ＋4 的樂節(jié)，彼此為對比句法；4 小節(jié)的樂節(jié)又可以分出2 ＋2 的樂匯，兩樂匯之間為并行關(guān)系；中段24 小節(jié)，可分出8 ＋8 ＋8 的方正樂句，結(jié)構(gòu)為并行三句式非方正樂段。每個樂句又可分出4 ＋4 的樂節(jié)以及2 ＋2 的樂匯，均運用了并行句法。再現(xiàn)段靜止再現(xiàn)。8 小節(jié)的尾聲起到了總結(jié)、概括全曲之意。全曲的主題材料運用得極為豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。

（一）主題材料的確認(rèn)

呈示段第一樂句（1-8 小節(jié)）作為全曲的主題材料，具備以下特點：前樂節(jié)以柱式和弦的形式，以音階級進(jìn)下行為主，第3小節(jié)級進(jìn)上行，快板的速度加上連奏，旋律生機(jī)勃勃。后樂節(jié)增加了新材料，高聲部運用半音階級進(jìn)下行加同音反復(fù)，中聲部進(jìn)行八度模仿，形成聲部的呼應(yīng)關(guān)系；后樂匯低八度重復(fù)一次，音區(qū)降低。整個呈示段每個樂匯之間都由一個八分休止把旋律一一分開，構(gòu)成了一條規(guī)整均勻的旋律線，增加了音樂的活潑感。從以上兩種對比的材料情況可以看出，主題材料具備三個重要的音高特點，一是第1 小節(jié)的音階級進(jìn)下行（稱之為α），二是第2 小節(jié)的半音關(guān)系（稱之為β），三是7、8 小節(jié)出現(xiàn)的同音反復(fù)（稱之為γ）。這三種音高特點，在全曲中不斷發(fā)展，成為作品統(tǒng)一的力量和依據(jù)，把上述的材料以及特征簡單概括如下：

α1：音級音程—音階級進(jìn)下行

α2：節(jié)奏特性—順分節(jié)奏；四分音符+八分音符

β1：音級音程——半音進(jìn)行

β2：節(jié)奏特性——①順分節(jié)奏；四分音符+八分音符②附點節(jié)奏；較為密集

γ1：音級音程——同音反復(fù)

γ2：節(jié)奏特性 ①順分節(jié)奏；四分音符+八分音符 ②逆分節(jié)奏；十六分音符加八分音符

（二）主題的特征發(fā)展

根據(jù)以上主題材料的特點，按照作品曲式結(jié)構(gòu)的先后順序，分析整首作品與上述主題材料特征的同一性關(guān)系。首先呈示段從旋律聲部上看，整段音樂都建立在三個重要的音高關(guān)系上（α、β、γ），后樂句的材料與前樂句變化重復(fù)，僅第3 和11 小節(jié)運用音階級進(jìn)上行，節(jié)奏保持，作為α1 的倒影。從低聲部看，兩個樂句的前樂節(jié)以半音下行為主；而后樂節(jié)則完全采用了同音反復(fù)的音高特點。呈示段主題材料關(guān)系如圖所示：

小節(jié)數(shù)：1 2 3 4 5 6 7 8

旋律聲部：α β α’β β/γ γ β/γ γ

低聲部:β α β β γ

再次從中段的旋律聲部上看，展開中段主要以使用同音反復(fù)材料為主，大量運用了γ 的音級關(guān)系。三個樂句運用了變化重復(fù)的發(fā)展手法。第一樂句的第一樂匯高聲部運用同音反復(fù)加半音下行，中聲部運用β1 的材料，而作了音程的變化，由半音下行改為了下行三度音程，是β1 材料的變化發(fā)展；第二樂匯運用同音反復(fù)加音階下行，這里用了α1 的音級關(guān)系，因此可以叫做（α1γ）。而第一樂句的低音聲部完全采用γ 的同音反復(fù)，節(jié)奏狀態(tài)既有γ 的等分節(jié)奏特點，而時值拉寬，為二分音符。（見例1）

例1：

第二樂句采用了四部和聲的織體寫法，來自呈示段的織體，而節(jié)奏有所改變。從旋律聲部看，高聲部處理得比前樂句更為復(fù)雜，加入了下行三度跳進(jìn)加同音反復(fù)（來自β1γ 的變化）；內(nèi)聲部則主要運用了材料α1γ。再看低聲部的音型，和聲形成線性低音，以半音階級進(jìn)下行為主，均為β 的材料特征，節(jié)奏則為β2γ2 的結(jié)合。（見例2）

例2：

第三樂句延續(xù)第二樂句的材料特點，樂匯之間運用了下行模進(jìn)的發(fā)展手法?？v觀中段的材料特征，在三個主要特征（α、β、γ）之上，主題材料充分發(fā)揮了展開的作用，深層次地表現(xiàn)出展開中段的陳述特點。

二、作品的和聲技法特點

在柴可夫斯基的創(chuàng)作中，和聲手法表現(xiàn)得千變?nèi)f化，除了正三和弦的使用，還常用和弦外音和裝飾音，尤其是離調(diào)和弦的使用，向S 方向的離調(diào)和弦，運用等音的重屬導(dǎo)七和弦，增六和弦不協(xié)和的和弦，這些離調(diào)和弦的使用，都給音樂帶來了新奇的和聲效果。在和聲語匯上，多用“T—D—T”正格進(jìn)行，其中屬功能多用屬七和弦的轉(zhuǎn)位，高疊的屬九和弦，和聲大調(diào)特征的導(dǎo)七和弦；變格進(jìn)行也是作曲家慣用的和聲語匯之一，下屬功能和弦多用不協(xié)和的二級七和弦以及轉(zhuǎn)位，尤其是和聲大調(diào)降Vi 的運用，常常以增三和弦的形式出現(xiàn)。除此之外，作曲家還擅長挖掘、使用具有戲劇性的和弦，比如變和弦的使用：屬變和弦、下屬變和弦等和弦的巧妙運用，都給作品增加了五光十色的音樂表現(xiàn)力。在這部作品《冬之晨》中，也展示了作曲家惟妙惟肖品的和聲技法。

（一）變音體系的運用

1.屬變和弦

大小調(diào)和聲體系中，為了加強(qiáng)進(jìn)入到主和弦的半音傾向性，常常會升高或降低II 級音，由此產(chǎn)生了調(diào)內(nèi)變音。此曲開端便出現(xiàn)了降低三音的導(dǎo)六和弦，強(qiáng)調(diào)屬變和弦不協(xié)和的音響效果，最有特點的是第三小節(jié)，運用了同時降低三音、七音的導(dǎo)二和弦。1-4 小節(jié)出現(xiàn)四組“D—T”和聲語匯，D 功能均運用了屬變和弦、和聲大調(diào)，這種屬變和弦與和聲大調(diào)的結(jié)合運用，開門見山便形成作品獨特的和聲風(fēng)格，仿佛給孩子們描繪了白雪皚皚的冬天景象。

2.重屬變和弦

重屬變和弦是柴可夫斯作品中最常用的和弦之一，他在創(chuàng)作中經(jīng)常采用加強(qiáng)和聲緊張度的方法來突出色彩效果。在單三部曲式中，中段承擔(dān)著中間型功能的任務(wù)，和聲具有明顯的不穩(wěn)定性，作曲家在中段中大量運用了重屬變和弦，富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，給作品帶來煥然一新的藝術(shù)效果。

（1）作為色彩和弦使用

（2）呈現(xiàn)線性低音

中段第二樂句出現(xiàn)了重屬導(dǎo)七和弦，緊接著運用重屬變和弦，作經(jīng)過的主四六和弦，使得低聲部形成音階級進(jìn)下行，呈現(xiàn)和聲的線性低音（左手旋律為b—a—#g—g—f—#e）。線性和聲的使用不僅可以加強(qiáng)和聲的緊張度、豐富和聲色彩，還可以削弱和弦之間的功能關(guān)系，增添和聲的模糊性與多義性。線性低音也是柴可夫斯基創(chuàng)作中最典型的和聲手法之一，在他的作品中隨處可見。變和弦在這首作品中起到了關(guān)鍵性作用，既能增強(qiáng)和聲的緊張趨勢，又能使音樂產(chǎn)生紛繁多彩的音響效果，更增添了一種北國風(fēng)光的景象。

（二）和聲大調(diào)類和弦

大小調(diào)和聲中，大小調(diào)的相互影響滲透最初是從和聲大小調(diào)以及旋律大小調(diào)體現(xiàn)出來的，既可以是功能性的和弦，也可以是色彩性和弦。和聲大調(diào)下屬和弦大多是協(xié)和和弦，不像調(diào)內(nèi)變和弦具有緊張性和傾向性，這類和弦的使用產(chǎn)生調(diào)式色彩，變得新穎別致，和聲大調(diào)下屬和弦，它的發(fā)展經(jīng)歷了幾個世紀(jì)，在19 世紀(jì)浪漫派中得到廣泛運用，柴可夫斯基在這首作品中富有創(chuàng)造性地運用了和聲大調(diào)下屬和弦，發(fā)揮得淋漓盡致，產(chǎn)生出別致的和聲語言和緊張的音響效果。如第6、8 小節(jié)處應(yīng)用了降VI 級的增三和弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感，在此曲中產(chǎn)生了很好的色彩效果。中段第三樂句結(jié)束時，又連續(xù)運用了兩個和聲大調(diào)的減七和弦，使其脫離傳統(tǒng)自然大調(diào)的風(fēng)格，最終以D大調(diào)的屬和弦開放結(jié)束，樂段結(jié)束時進(jìn)行了巧妙地調(diào)式交替，富于作品張力性，為再現(xiàn)段做好充分的屬準(zhǔn)備。

（三）自然音和弦

表2：

從和聲材料的數(shù)量和總類上觀察，呈示段、再現(xiàn)段以自然音和弦為主，加入了大量的和聲大調(diào)組和弦、屬變和弦，中段將增六和弦巧妙地運用到作品中，同時又使用重屬和弦，屬變和弦、和聲大調(diào)組和弦；最后的尾聲再次強(qiáng)調(diào)增六和弦。這首作品充分發(fā)揮了和聲大調(diào)、增六和弦、屬變和弦的作用，同時在排列上轉(zhuǎn)位和弦增多。這些不協(xié)和和弦都在音響上產(chǎn)生了良好的效果，引起了大量的變化音體系，盡管如此，全曲的和弦都圍繞著主和弦進(jìn)行，這就使得作品的和聲效果獲得統(tǒng)一，既很好地配合了音樂的緊張度，又精準(zhǔn)地表現(xiàn)了作品的音樂形象，獲得一種獨特的和聲風(fēng)格。

三、調(diào)性的處理方式

柴可夫斯基運用獨特的藝術(shù)思維和豐富的和聲語言創(chuàng)作出《冬之晨》的形象和畫面，展現(xiàn)出一個具有高度成熟而個性化的創(chuàng)作手法。首先作品鮮明地將三種主題材料貫穿始終，起到核心統(tǒng)一的作用；整個作品的和聲發(fā)展都是積極的，向上的，在繼承古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暪δ苓壿嬒拢治绽寺髁x和聲注重色彩表現(xiàn)的特點，尤其全曲大量運用變和弦，變和弦的使用既能增強(qiáng)和聲的緊張趨勢，又能使音樂產(chǎn)生紛繁多彩的和聲效果，在本曲的和聲技法中起到了關(guān)鍵性作用；盡管這首作品的調(diào)性處理并不復(fù)雜，卻也深刻反應(yīng)了作曲家的調(diào)性思維，顯示出作曲家典型的調(diào)性手法。此曲雖然是一首兒童鋼琴作品，然而無論從音樂主題材料上，還是從和聲技法、調(diào)式調(diào)性的運用上，無不顯示出作曲家精心的安排以及高超的作曲技法，洋溢著濃郁深厚的俄羅斯文化氣息。

注釋：

①譜例請參考《柴科夫斯基.少年鋼琴曲集》P4，人民音樂出版社。