唐藝 馬春明

古今中外，多少悲傷事，莫過于生離死別。文人在紀(jì)念亡妻時，通常會寫下思念的文字，也就是我們常說的“悼文”。悼念題材的詩歌在《詩經(jīng)》中早有體現(xiàn)，然而在潘岳創(chuàng)作的悼念詩之后，悼念詩便逐漸成為思念、懷念亡妻的“專屬”。它是死亡和愛情兩種題材相互疊加的結(jié)合體，是多重情感交織的載體，是詩人痛苦與懷念之情的綜合體現(xiàn)。例如，元稹的《六年春遣懷》《離思》《遣悲懷》等，此外陸游、黃庭堅、孟郊也創(chuàng)作了大量的悼念詩。蘇軾是我國北宋著名的詞人，他的《江城子》可謂膾炙人口，其中《江城子·密州出獵》《江城子·十年生死兩茫?！犯羌矣鲬魰裕ㄟ^賞析《江城子·十年生死兩茫?！?，我們能夠更深入地了解和探析“硬漢”筆下的“柔情”。

一、蘇軾、《江城子》及生死隔絕

（一）蘇軾與他的《江城子》

蘇軾是我國北宋時期著名的文學(xué)大家，在畫、書、散文、詞、詩等層面擁有較高的“造詣”，“詩”題材寬泛，“文”縱橫四海，“畫”惟妙惟肖，“書”硬朗康健，他善用夸張手法，文風(fēng)豪健，且獨具特色。蘇軾與黃庭堅合稱“蘇黃”，與辛棄疾并為豪放派代表，而在散文上又豪放自如，宏富雋永，為唐宋八大家之一。蘇軾的諸多作品聞名遐邇，在西夏、遼國等地區(qū)廣受好評。雖然北宋末年朝廷不斷禁止蘇軾作品的傳播，然而愈禁止，作品流傳得愈廣泛，而到南宋黨禁解除后，蘇軾的著作已經(jīng)有多個版本流傳到民間。在后世文人眼中，蘇軾是文學(xué)巨匠，都爭相從他的作品中吸收養(yǎng)分，借鑒素材，并且對宋詩派與公安派詩人的創(chuàng)作擁有較為深遠(yuǎn)的影響。蘇軾的詞風(fēng)為南宋詞人所繼承，形成了與婉約派分庭抗禮的豪放詞風(fēng)，影響更是廣闊。其主要作品包括《水龍吟》《水調(diào)歌頭》《陽關(guān)曲》《浣溪沙》《念奴嬌》《永遇樂》《江城子》等多部詞牌名作品，詩作有《春宵》《海棠》《有美堂暴雨》等?！敖亲印庇置八Ш煛薄按逡膺h(yuǎn)”“江神子”，興起于晚唐，由韋莊所創(chuàng)作，單調(diào)，直到北宋時期“江城子”才由單調(diào)轉(zhuǎn)為雙調(diào)，字?jǐn)?shù)有三十七、三十六及三十五等類型，上下闋各七句、平韻格。典范作品有《江城子·斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻》《江城子·鳳凰山下雨初晴》《江城子·密州出獵》《江城子·十年生死兩茫茫》等。總而言之，蘇軾在我國文學(xué)創(chuàng)作、書法、繪畫上擁有突出的成就，對后世的影響較為顯著。除了詩詞、散文、書法，他還在美食、茶葉等層面有所造詣，如“東坡肉”等。

（二）生死隔絕兩茫茫

《江城子·十年生死兩茫?！吩督亲印ひ颐露找褂泬簟?，現(xiàn)代人為方便區(qū)分和記憶，普遍將其記作《江城子·十年生死兩茫?！贰＿@是首悼念詞，也是蘇軾少有的婉約派作品，蘊含著蘇軾對亡妻的想念和悲痛之情，創(chuàng)作于山東密州。蘇軾十九歲時與王弗成婚，王弗美貌年輕、孝順溫柔，二人情深恩愛，可惜造化弄人，王弗在二十七歲那年便早早離去，這對蘇軾是巨大的打擊，心中的痛苦，“難以宣泄”“無法平復(fù)”。后來他在《亡妻王氏墓志銘》中將妻子死去時的詳細(xì)信息進(jìn)行了描述，但平靜的語言中，卻蘊含著強烈的悲痛。詞名中的“乙卯”具體指熙寧八年，蘇軾在密州任職，年過四旬。當(dāng)年正月，蘇軾忽然夢見亡妻，心中的悲痛、傷感不禁而出，于是寫下了《江城子·十年生死兩茫?！愤@一詞作。這首詞采用了白描手法，通過訴說自己的夢境和心情，闡發(fā)自己對妻子的一片深情，意切情真、感人肺腑、寓意深刻，卻語言樸實。詞中的用字、用詞精妙絕倫，簡單的“料得”兩字便將心中的“腸斷”之意闡釋得淋漓盡致。通過對《江城子·十年生死兩茫?！返纳钊胭p析和探析，我們能夠深入地了解到蘇軾的“情真意切”及“愁斷腸”之情。

二、《江城子》的詞句解構(gòu)

《江城子·十年生死兩茫茫》（簡稱《江城子》），充滿哀傷委婉的情調(diào)，上闋抒發(fā)悼念之情，因情而生夢，因夢而“腸斷”。“十年生死兩茫?！?，生活的變遷，歲月的流失，沒有沖淡蘇軾對妻子的深情，長久凝結(jié)在心中的悲嘆和悵惘，迸發(fā)而出，“十年生死”相隔、陰陽分離，最痛也不過如此?！安凰剂?，自難忘”，盤結(jié)于心的萬縷愁緒，始終難以揮散。這“思量”是種無時無刻的、有意識的思念，是種無法中斷的感傷?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”，又是何等的凄清孤寂啊，詞人旅居他方，千里迢迢，與妻子不僅是生死的分離，更是時空上的分離?！扒Ю铩痹谠~中的渲染作用較為明顯，用“千里”代表時空分離，用“千里”與“生死”形成照應(yīng)，使蘇軾內(nèi)心的悲痛感得到強化，使他對妻子的思念之情也更加濃烈?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，該句寫出了蘇軾被痛苦煎熬、被生活折磨，兩鬢斑白的形象，也寫出詞人“相逢不相識”的嘆息和無奈。如果結(jié)合詞人的創(chuàng)作背景能夠發(fā)現(xiàn)蘇軾妻子離去時，蘇軾才三十余歲，寫下《江城子》時也不過四十歲，十年間蘇軾遭遇了多少生活的折磨、痛苦的煎熬，導(dǎo)致兩鬢斑白。該詞的下闋寫了夢與情的相互交織，“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，夢可以打破空間和時間的限制，打破人間和幽冥世界的隔絕，入夢輕快，但詞人所傳達(dá)的情感卻分外凝重和深邃?！靶≤幋?，正梳妝”是詞人在夢中所看到的情景，是妻子再次出現(xiàn)在眼前的情景，是詞人抓取典型生活片段的過程，表達(dá)出蘇軾對妻子無限的懷念?！跋囝櫉o言，惟有淚千行”，因為過度想念，再次相見了，即便是在夢中，詞人卻說不出話來，所有的情感、思念和想念都匯聚在淚水中，淚水流下“千行”“萬行”也難以訴說十年來的思念和想念，只能看著、望著、凝視著。雖然該句只有九個字卻將詞人無限的凄涼、傷感、懷念、悲痛抒發(fā)得淋漓盡致。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，該句是蘇軾夢醒后的所想、所感、所思，蘇軾在夢中所看到的所有美好，都化為了泡影，化為了烏有，他再次陷入了渺渺茫茫、生死相隔的無奈中。其中“明月夜，短松岡”是對自然環(huán)境的描寫，是蘇軾對妻子墳?zāi)沟幕孟耄傲系谩眱勺謪s讓這場景、這幻想、這現(xiàn)實中的場景和畫面，充滿了感傷和無奈，年年都會想念，年年都會“斷腸”，年年歲歲都會如此，思念卻不相見，相見只在夢中，夢中的永遠(yuǎn)會消散，那明月夜依舊是提醒詞人“斷腸”的標(biāo)志，提醒著詞人妻子已經(jīng)離開了。深度而細(xì)致地分析《江城子》在字里行間所表達(dá)的情感，能夠讓我們對蘇軾的悼念之情有所體驗、感觸或感知，使人不禁潸然淚下。可以說，《江城子》是蘇軾直抒胸臆的典范，是蘇軾悼念亡妻的載體，同時也是蘇軾表達(dá)自己對妻子難忘之情的現(xiàn)實表征。

三、《江城子》意象和情感

該詞上闋抒情、下闋記夢，開頭三句感人至深、情真語直，直接抒發(fā)了對妻子的思念之情。但在情感抒發(fā)的同時，又利用了多種意象，如“孤墳”“塵”“鬢發(fā)”等。這里蘇軾用“孤墳”強化了“生死”二字，強化了詞人對“十年生死”相隔的悵惘和悲愴，其中“千里孤墳”主要指詞人對千里之外妻子的墳?zāi)沟闹复仓复拮?。蘇軾首先用“十年生死”表明自己與妻子陰陽相隔，然后用“孤墳”強化上句中的“生死”，不僅幫助讀者更好地明確他的指代對象，而且讓詩歌意境顯得壓抑和幽暗。可以說，“孤墳”奠定了全詞的情感基調(diào)，與“生死”兩字形成照應(yīng)。而“鬢發(fā)”“塵土”兩個意象則勾勒出了詞人的形象，對上句“縱使相逢應(yīng)不識”進(jìn)行了解釋，為何見面了卻不認(rèn)識自己？因為歲月悠悠、時光流逝，詩人已經(jīng)換了容貌，已不再是當(dāng)年的模樣。這三個意象雖然滲透在情感抒發(fā)之中，但能夠讓詞曲的氛圍顯得悲涼、壓抑、沉重，并且可以與下闋的無奈、欣喜的情感形成鮮明對比。在下闋，詞人首先交代“入夢”，然后用“小軒窗”“淚”“明月”“松岡”作為意象。其中“小軒窗”與上闋“孤墳”形成對比，能給人以輕松的感覺。夢中詞人看到妻子正在窗內(nèi)梳洗打扮，和平常一樣。因此，此處的意境是輕松或者愜意的，所表達(dá)出的情感應(yīng)是“欣喜”的，雖然通過全詞，我們能夠發(fā)現(xiàn)下闋詞的氛圍也較為壓抑，但如果將視角聚焦到“夢中”，詞人所表達(dá)的情感應(yīng)是喜悅、快樂、激動的，再次見到妻子，詞人有很多話要說，卻難以表達(dá)，其中的“淚”并沒有悲傷、痛苦的內(nèi)涵，而是喜極而泣。在最后一句中，“明月夜、短松岡”則象征著詞人夢醒后，對妻子墳?zāi)辜爸車鷪鼍暗南胂?。兩個意象營造了孤寂的環(huán)境氛圍，抒發(fā)了詞人夢醒后的無奈和嘆息。因此，在宏觀層面上，《江城子》蘊含了三種情感，即悲痛、喜悅、惆悵無奈。幾個意象也對不同的情感進(jìn)行了渲染和烘托，讓詞的意境更加深遠(yuǎn)。此外，“明月夜”和“短松岡”，也在某種層面上表明詞人思念情緒的升華。下句詞經(jīng)過解釋后是“料想那明月照著的墳山，是我多年思念你愁斷腸的地方”。寥寥幾句，便將詞人悼念亡妻的長久寫得充分而全面。此外還有“夢”的意象，很多讀者都忽視了“夢”的意象，認(rèn)為夢的意象就是“小軒窗”“淚千行”，但從情感抒發(fā)的角度出發(fā)，“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，不僅能夠?qū)⒅匾男畔⒊尸F(xiàn)出來—“入夢”，還能讓讀者獲得虛幻和縹緲之感，讓讀者在讀到“相顧無言”時，更深入地明白詞人內(nèi)心的欣喜和凄涼?？傮w來講，《江城子》中的意象為全詞的情感基調(diào)、氛圍營造提供了基礎(chǔ)，能夠為詞人更好地抒發(fā)自身的情感提供依托，與此同時，也可以更好地幫助讀者在腦海中勾勒畫面，感受到蘇軾情真意切的思念之情。

四、《江城子》的風(fēng)格解析

文學(xué)作品風(fēng)格主要指一個人、一個流派、一個民族、一個時代的作品所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)特點和思想特征，不同時代所呈現(xiàn)的風(fēng)格有所不同，不同民族的作品風(fēng)格也有所不同。譬如，古代小說與當(dāng)代小說所呈現(xiàn)的風(fēng)格擁有本質(zhì)的區(qū)別。我國部分文學(xué)研究者認(rèn)為文學(xué)風(fēng)格主要表現(xiàn)在用詞、句式及內(nèi)容等層面上，并對文學(xué)風(fēng)格的建構(gòu)過程進(jìn)行了肢解和剖析。雖然這種解讀手段能夠幫助讀者或相關(guān)研究者明確風(fēng)格的框架和范式，然而卻難以探析風(fēng)格的內(nèi)涵。美國小說作家史蒂芬·金在《我的創(chuàng)作》中指出：“文字的風(fēng)格就是作者的情感和人格?！彪m然他沒有對文字風(fēng)格進(jìn)行太多理論性的解析，但通過結(jié)合近現(xiàn)代及古代文學(xué)作品能夠發(fā)現(xiàn)，很多作者在不同情感表達(dá)上會有明顯的風(fēng)格差異，在抒發(fā)激昂的情感時，作品風(fēng)格會顯豪放;而在抒發(fā)悲傷的情感時，作品風(fēng)格會顯婉約，如魯迅先生的《野草》和《從百草園到三味書屋》，兩種情感下所呈現(xiàn)的文字風(fēng)格會不同。在人格層面，不同創(chuàng)作者的人生經(jīng)歷、性格及價值觀的差異會在文字風(fēng)格上有所體現(xiàn)。張愛玲的作品擁有清新、質(zhì)感的風(fēng)格，白樸的元曲擁有蒼涼之感。作者的價值觀不同，思想不同，在用詞和用句上也會存在差異，進(jìn)而形成獨特的文字風(fēng)格。當(dāng)然這種文字風(fēng)格還容易受時代、社會制度等方面的影響，如白話運動早期和現(xiàn)代文學(xué)作品的語言風(fēng)格，會擁有迥然的差異。蘇軾的《江城子·密州出獵》和《江城子·十年生死兩茫?！繁闶莾煞N風(fēng)格迥異的作品，從用詞、用字及江城子詞牌的句式上，我們能夠發(fā)現(xiàn)蘇軾特有的用詞、用字特征并沒有改變，意象運用上也沒有太多的變化。例如，《《江城子·密州出獵》》中的“卷平岡”與《江城子·十年生死兩茫?！分械摹霸捚鄾觥倍紝儆趧淤e結(jié)構(gòu)，但由于所抒發(fā)的情感不同，導(dǎo)致詞句選擇出現(xiàn)了變動，進(jìn)而形成了兩種迥然相異的文字風(fēng)格。這點我們也可以從“江城子”的句式結(jié)構(gòu)來分析?！敖亲印鄙?、下闋字?jǐn)?shù)相同，句式結(jié)構(gòu)相同，三字、四字的短語較多，能夠讓詞曲的結(jié)構(gòu)明快，更適應(yīng)創(chuàng)作者創(chuàng)作出豪放風(fēng)格的作品，并且很多詞人的《江城子》作品也以豪放風(fēng)格為主，如歐陽炯的“晚日金陵岸草平，落霞明，水無情”，因為文字的簡短，有利于抒發(fā)輕快、律動的情緒，而文字的冗長則適合抒發(fā)綿綿而委婉的情緒。但在《江城子·十年生死兩茫?！分校K軾的詞作顯得委婉動人，然而由于“江城子”詞牌名的格律特征，又讓這種委婉透出一股豪放特性，使傷感的情緒得到加深，思念的情感得到強調(diào)。譬如，“不思量，自難忘”，雖然詞人所表達(dá)的情感委婉而深邃，但在短句的加持下，這種情感得到了深化，極大地突出了詞人內(nèi)心的悲苦。因此，《江城子·十年生死兩茫?！返娘L(fēng)格是受蘇軾情感影響而形成的。此外，由于蘇軾推崇平淡、自然的詩歌語言，追求道家獨有的“貴真”審美觀，情感任意揮灑，隨性自然，因此在很多的豪放詩詞中，蘇軾都會將自身的情感直接表達(dá)出來，即便是婉約的作品，他也會保留著自己的“貴真”風(fēng)格。譬如，在《江城子》中，蘇軾在上闋直接抒發(fā)情感，而李清照及其他婉約派詩人則通過“由景入情”的方式，將情感娓娓地呈現(xiàn)在讀者面前。很多作品的情感抒發(fā)，也都是委婉的、潛隱的。因此，在某種層面上，蘇軾的《江城子·十年生死兩茫茫》雖然屬于婉約作品，而從情感表達(dá)的角度出發(fā)，該作品依舊保留著蘇軾的“豪放特性”。譬如，通過對《江城子·十年生死兩茫茫》上、下闋文字的分析可以發(fā)現(xiàn)，詞人所表達(dá)的情感較為激烈，無論是悲痛、喜悅還是惆悵，這種情感的表達(dá)無不濃烈。而“相顧無言，惟有淚千行”其中的“千”字，便擁有蘇軾豪放派的作風(fēng)?？傮w來講，蘇軾的《江城子·十年生死兩茫?！返暮婪艢庀ⅹq在，但能夠給人以委婉的感覺，使人能夠被蘇軾的情真意切所感動。

《江城子·十年生死兩茫?！肥翘K軾懷念妻子的悼念詞，同時也是其少有的婉約派作品。通過深入分析該作品，我們能夠?qū)ζ鋵ν銎薜膽涯?、感傷、無奈及痛苦的情緒有所體悟，還可以體會到蘇軾精湛的技藝以及濃烈的情感。這種情感是跨越時空的，是對愛情詞和悼念詞的綜合，是感人肺腑的，是直抒胸臆的，同時也是超越歷史的。通過賞析蘇軾的《江城子》，我們可以重新認(rèn)識蘇軾，可以對其筆下的文字風(fēng)格有新的理解，也可以管窺這位“硬漢”內(nèi)心深處的“柔情似水”。