張富堅(jiān)

自黨的十九大以來，反腐敗斗爭(zhēng)的壓倒性態(tài)勢(shì)已經(jīng)形成并鞏固發(fā)展。在此背景下，反腐題材電視劇創(chuàng)作也展現(xiàn)出新形態(tài)。反腐劇內(nèi)容離不開特定社會(huì)歷史條件，它反映了中國(guó)社會(huì)在各時(shí)期出現(xiàn)的腐敗現(xiàn)象和與之相應(yīng)的正義抗?fàn)帲钦我庾R(shí)形態(tài)在電視劇領(lǐng)域傳播的重要形式，通過藝術(shù)形象構(gòu)建社會(huì)共識(shí)，促進(jìn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的和諧與統(tǒng)一。在過去的二十多年中，這一題材幾經(jīng)演變，也曾遭遇困境。時(shí)至當(dāng)下，觀眾的旺盛需求、作者的厚積薄發(fā)讓反腐題材創(chuàng)作孕育著更多的可能性。

自1995年陸天明編劇的電視劇《蒼天在上》播出以來，反腐題材受到市場(chǎng)和觀眾的重視，出現(xiàn)了《抉擇》《至高利益》《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《大雪無痕》《黑洞》等作品，這批作品社會(huì)反響強(qiáng)烈、藝術(shù)水準(zhǔn)高超，兼具娛樂性和藝術(shù)性，讓反腐劇屢屢成為一時(shí)的現(xiàn)象級(jí)作品。但是，2004年4月廣電總局向各衛(wèi)視下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，涉案劇退出黃金檔，與之相關(guān)的反腐題材也受到牽連。再加上反腐題材政治敏感度高、創(chuàng)作難度大，在藝術(shù)表現(xiàn)的深度與力度上需要多年積累，自此之后的十多年中鮮有爆款出現(xiàn)，陷入創(chuàng)作困境。直至2017年3月，由周梅森編劇的電視劇《人民的名義》播出，其時(shí)收視率突破8%，刷新了近十年省級(jí)衛(wèi)視電視劇收視的最高紀(jì)錄，反腐題材電視劇的社會(huì)關(guān)注度達(dá)到歷史高點(diǎn)，證明這一題材的藝術(shù)生命力和市場(chǎng)號(hào)召力。

時(shí)隔四年，同樣由周梅森編劇的新作《突圍》播出，這是反腐題材的又一部力作，被寄予厚望?！锻粐肪劢箛?guó)有企業(yè)反腐與改革，將京州中福集團(tuán)的內(nèi)部矛盾與京州市棚戶區(qū)改造的危機(jī)融合在一起，探討了國(guó)企領(lǐng)導(dǎo)個(gè)人野心與欲望膨脹帶來的企業(yè)治理問題，同時(shí)對(duì)黨員干部堅(jiān)守初心并尋求企業(yè)發(fā)展突圍的奮斗歷程做了細(xì)致描述。從劇作來看，劇本扎實(shí)線索繁復(fù)、人物動(dòng)機(jī)復(fù)雜且安排得當(dāng)，用“家庭劇+職場(chǎng)劇”式的雙核模式結(jié)構(gòu)劇情，體現(xiàn)了周梅森在敘事技巧上的全新追求和獨(dú)特角度。

“雙核”驅(qū)動(dòng)的劇作

為了在第一時(shí)間抓住觀眾，以往的反腐劇開頭普遍采用懸念模式，用突發(fā)事件制造危機(jī)，它足以影響到一時(shí)一地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)穩(wěn)定，形成非解決不可的態(tài)勢(shì)?！渡n天在上》中是市長(zhǎng)、公安局長(zhǎng)先后死亡，案情卻撲朔迷離毫無頭緒;《人間正道》中是平川市的農(nóng)業(yè)、工業(yè)各種問題紛至沓來，市委書記心力交瘁，倒在了工作崗位上;《大雪無痕》中是市政府秘書處的張秘書被殺，又有人寫信給省反腐領(lǐng)導(dǎo)小組，揭發(fā)東方鋼鐵公司向省市某些領(lǐng)導(dǎo)行賄;《人民的名義》則第一集就把國(guó)家部委項(xiàng)目處處長(zhǎng)的巨額貪腐行為暴露在觀眾面前，內(nèi)容勁爆、辣筆直書，戲劇性之強(qiáng)烈前所未有，樹立了反腐題材的標(biāo)桿以往反腐劇的主要情節(jié)，都是在緊張、激烈、正邪勢(shì)不兩立的斗爭(zhēng)沖突中展開的。

然而，《突圍》有別于以往反腐劇的展開套路，周梅森采取徐徐鋪設(shè)線索、緩緩構(gòu)造情境的策略，在把齊本安、林滿江、石紅杏、牛俊杰等主要人物交錯(cuò)的關(guān)系網(wǎng)交代清楚之后，又平行地鋪陳中福集團(tuán)、京州市委、京州時(shí)報(bào)社、棚戶區(qū)等地方的人物群像，不斷地堆積危機(jī)，從而引發(fā)觀眾“有沒有幕后大boss？”“誰是大boss？”的猜想。通過這一系列情節(jié)的引入，把“家庭”和“職場(chǎng)”關(guān)系捋清楚了，才把企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)手外部企業(yè)做局，侵吞國(guó)有資產(chǎn)的陰謀公之于世。可以說，《突圍》的敘事策略迥異于《人民的名義》，體現(xiàn)出周梅森編劇技巧的新探索。

劇中，作為大型國(guó)企中福集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者，林滿江、石紅杏、齊本安三人處于戲劇沖突的中心。一方面，他們師出同門，情同手足，在師父程端陽的培養(yǎng)下成長(zhǎng)為國(guó)有企業(yè)的核心骨干，這讓該劇有了家庭劇的內(nèi)核。另一方面，這三人在中福集團(tuán)身居要職，有上下級(jí)和同事關(guān)系，肩負(fù)為國(guó)有資產(chǎn)增值保值的重任，這讓該劇又有了職場(chǎng)劇的內(nèi)核。在這樣雙核驅(qū)動(dòng)的劇作結(jié)構(gòu)下，人物在復(fù)雜的環(huán)境中做出各自不同的選擇：林滿江個(gè)人野心膨脹，棄黨紀(jì)國(guó)法于不顧，把國(guó)有企業(yè)搞成了私人的“林家鋪?zhàn)印?，墮入利益交換的深淵;石紅杏因?qū)α譂M江的情感而迷失，喪失企業(yè)管理者的底線;齊本安則憑著對(duì)原則和信仰的堅(jiān)守，公私界限的底線守住了，用斗爭(zhēng)的智慧與腐朽勢(shì)力斗爭(zhēng)。這種設(shè)定讓劇情在情與理、德與法的糾結(jié)中得到充分展開，給人物內(nèi)在的心理動(dòng)作增添了維度，使得身處在這場(chǎng)反腐斗爭(zhēng)中的主人公們?cè)跊_突中彰顯各自性格的弧光——毫無疑問，對(duì)演員詮釋角色是一次高難度的挑戰(zhàn)。

升級(jí)的演員表演

我們看到，在《突圍》的前八集中，三位演員似有表演不到位之嫌——在劇作的鋪陳階段，采用家庭劇與職場(chǎng)劇常用的生活流模式，讓懸念線索隱藏，矛盾沖突平淡，只給了他們有限的詮釋空間。應(yīng)該說，《突圍》情節(jié)節(jié)奏上的安排是不走老路的，使得主要演員的表演在劇集前半部分平面化，以至于剛播出時(shí)眾多觀眾質(zhì)疑演員和角色的匹配度。然而隨著劇情的深入，前史逐漸清晰，罪惡逐漸揭露，戲劇沖突愈加強(qiáng)烈，角色之間的碰撞讓三位演員的表演逐漸走向豐滿，他們的表演能力得到發(fā)揮，人物也在后半部分立體化起來。

劇集的后半部分，黃志忠扮演的林滿江、閆妮扮演的石紅杏和靳東扮演的齊本安的完成度都很高。兄妹情、同事情在三人之間糾纏，卻生發(fā)出矛盾和斗爭(zhēng)。林滿江的道貌岸然、石紅杏的愚忠盲從、齊本安的堅(jiān)忍忠誠(chéng)都盡顯無遺。劇作對(duì)人物的設(shè)定是從其性格演變?nèi)胧值模?dāng)林滿江、石紅杏和齊本安走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，面對(duì)權(quán)力的誘惑，他們的性格發(fā)揮出各自的能量，從而重新定義了自我。可以確定的是，黃志忠和閆妮的演藝生涯中從未扮演過同類角色，他們的表演都有重大突破，將角色的性格本質(zhì)及其轉(zhuǎn)變過程拿捏得準(zhǔn)確到位。而靳東此次的表演也頗為獨(dú)特，有別于他以往“霸道總裁”式的風(fēng)格，把齊本安身上質(zhì)樸、隱忍的一面展現(xiàn)了出來，以至于有觀眾評(píng)論“靳東軟弱了”。但是，齊本安身上有正氣、有勇氣，不同流合污，也不做糊涂蛋，當(dāng)他被打壓到底的時(shí)候終于爆發(fā)出正義的怒吼，正面指責(zé)林滿江把“辯證法”搞成了“詭辯論”，把“革命倫理”搞成了“江湖義氣”，把“黨和組織”搞成了“林家鋪?zhàn)印?，?shí)在是振聾發(fā)聵的表演。可以說，林滿江、石紅杏等人的墮落腐化是其人物性格的悲劇，齊本安的堅(jiān)守是人物性格與操守所致，而演員的深刻演繹和塑造讓這些角色站住了腳。

藝術(shù)探索值得肯定

反腐題材電視劇創(chuàng)作之難，在于涉及社會(huì)及政治陰暗面，諸多敏感內(nèi)容要被適當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)。涉案劇十多年前被清掃出黃金檔就是因?yàn)椤皠?chuàng)作無禁區(qū)”，產(chǎn)生了負(fù)面社會(huì)效應(yīng)。相似地，反腐題材電視劇的創(chuàng)作牽動(dòng)中國(guó)社會(huì)公平正義，其創(chuàng)作難度大、禁區(qū)多。對(duì)作者來說面臨兩難，一方面，要全景式展現(xiàn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)與政治生態(tài)，振聾發(fā)聵之余擔(dān)起社會(huì)道義;另一方面，隔靴搔癢、不觸及靈魂的表達(dá)又缺少話題性和批判力度，實(shí)在是橫亙?cè)谧髡呙媲半y以逾越的難題。對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作而言，問題的關(guān)鍵不在于能不能描寫腐敗現(xiàn)象和反腐敗斗爭(zhēng)，而在于如何描寫，怎樣把故事講好。

國(guó)企反腐與改革題材敏感，但《突圍》直擊痛點(diǎn)，有突破、有批判、有反省。在故事內(nèi)容層面，《突圍》不僅對(duì)國(guó)企經(jīng)營(yíng)發(fā)展中的焦點(diǎn)問題如并購(gòu)、拆分、出售等進(jìn)行了呈現(xiàn)，也對(duì)其中滋生腐敗現(xiàn)象產(chǎn)生的原因進(jìn)行了深層次的探討。把企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人膨脹的權(quán)力欲和錯(cuò)誤的家庭觀作為表現(xiàn)對(duì)象，批判“一言堂”“家天下”“林家鋪?zhàn)印薄叭稳宋ㄓH”等觀念。在藝術(shù)技巧層面，以“家庭劇+職場(chǎng)劇”的雙核模式為驅(qū)動(dòng)，以中福集團(tuán)的“反腐線”、京州市委的“政治線”、京州時(shí)報(bào)社和工人新村棚戶區(qū)的“人民線”三條敘事線索交替敘述。

《突圍》體現(xiàn)的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)探索是值得肯定的。制片方在呼吁健全企業(yè)制度、揭露現(xiàn)實(shí)陰暗與丑陋、抨擊人性丑惡的同時(shí)，弘揚(yáng)社會(huì)正氣，為觀眾提供情感觀照和精神撫慰。在反腐敗斗爭(zhēng)常態(tài)化的背景下，我們呼喚反腐題材電視劇的創(chuàng)作更應(yīng)站在新的高度上，結(jié)合社會(huì)發(fā)展的新形勢(shì)以及出現(xiàn)的新問題，結(jié)合藝術(shù)手法的創(chuàng)新，涌現(xiàn)更多具有時(shí)代感召力的優(yōu)秀作品，這樣才能完成時(shí)代交給的新任務(wù)。

作者杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院講師