鋼琴改編曲是鋼琴音樂(lè)的重要組成部分與表現(xiàn)形式，其集改編、創(chuàng)作于一身。將傳統(tǒng)民族音樂(lè)以新穎的形式進(jìn)行創(chuàng)新與表現(xiàn)，拓展傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)風(fēng)格、音色、技巧、演奏技法等，能深化各種音樂(lè)元素，進(jìn)一步展現(xiàn)中國(guó)民族風(fēng)格音樂(lè)的藝術(shù)底蘊(yùn)。中國(guó)鋼琴改編曲經(jīng)過(guò)發(fā)展與探索，從最初的“旋律+和聲”，逐漸發(fā)展到結(jié)構(gòu)、音樂(lè)表現(xiàn)、和聲整理，鋼琴表現(xiàn)形式與民族精神的高度融合，推動(dòng)了音樂(lè)藝術(shù)穩(wěn)定、新穎、持續(xù)發(fā)展。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》原為嗩吶曲，具有十分強(qiáng)烈旋律與民族特色，改編后其依舊保留原有的民族特色，并結(jié)合鋼琴演奏特點(diǎn)與風(fēng)格加以融合創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的鋼琴演奏曲目。為充分將鋼琴曲《百鳥朝鳳》的內(nèi)容、情感表現(xiàn)出來(lái)，演奏者要熟練掌握相應(yīng)的演奏技巧，深入分析鋼琴演奏表現(xiàn)風(fēng)格。

一、鋼琴曲《百鳥朝鳳》概述

鋼琴曲《百鳥朝鳳》是王進(jìn)中先生改編的，其來(lái)自嗩吶曲《百鳥朝鳳》。王進(jìn)中在創(chuàng)作、改編中，盡可能保留嗩吶曲《百鳥朝鳳》的旋律特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，之后融入河南豫劇的音調(diào)、魯西南鼓吹樂(lè)，并運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)五聲調(diào)式音階，借助鋼琴展現(xiàn)《百鳥朝鳳》。王進(jìn)中在進(jìn)行《百鳥朝鳳》鋼琴作品創(chuàng)作時(shí)，充分注重鋼琴這種西洋樂(lè)器具有的表現(xiàn)手法，運(yùn)用泛音、波音、倚音、變化音、琶音、顫音、刮奏等多種具有鋼琴特色的裝飾手法，盡可能地模仿嗩吶的花舌、滑音、吐音等，充分將《百鳥朝鳳》精髓表達(dá)出來(lái)?！栋嬴B朝鳳》的民族風(fēng)格、文化底蘊(yùn)十分鮮明，在鋼琴演奏上，需要將其“農(nóng)村婚假熱鬧喜慶場(chǎng)面”“百鳥齊鳴向鳳凰獻(xiàn)藝”的審美特征充分呈現(xiàn)出來(lái)，給聽眾一種身臨其境之感，充分體現(xiàn)樂(lè)曲的情感。鋼琴曲《百鳥朝鳳》，融合民族音樂(lè)特色與鋼琴音樂(lè)特色，運(yùn)用富于變化的音樂(lè)藝術(shù)語(yǔ)言，營(yíng)造一幅贊頌美好、溫馨喜慶、歡快活潑的自然風(fēng)光?！栋嬴B朝鳳》屬于民族民間音樂(lè)，其與鋼琴現(xiàn)代手法相結(jié)合，使得具有民族特色的音樂(lè)元素得以繼承與發(fā)展，開辟了可借鑒的新模式、新途徑。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的藝術(shù)特色

（一）音樂(lè)性分析

鋼琴曲《百鳥朝鳳》在框架與內(nèi)容、音調(diào)和曲調(diào)方面均有自身特點(diǎn)。（1）框架和內(nèi)容?！栋嬴B朝鳳》原為嗩吶曲，其曲調(diào)較為歡快自如，整體上十分相似，只有前后結(jié)構(gòu)上存在一定差異：前后均為A—B循環(huán)體結(jié)構(gòu)模式，差異主要在前奏A—B—A1—B1—A2—B2—A3—B3—A1—A5—B5，后部分節(jié)奏同樂(lè)曲前奏變化聯(lián)系在一起，并在曲調(diào)上，惟妙惟肖地模仿多種多樣鳥類鳴叫的聲音，將這種模仿鳴叫的聲音貫穿于音樂(lè)之中。嗩吶曲所表達(dá)是百鳥為感恩向鳳凰朝拜的美麗神話故事，鳥類歡快的鳴叫，充滿自然氣息，將人內(nèi)心的愉悅表達(dá)出來(lái)。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在嗩吶曲原有情感的基礎(chǔ)上，增加了民眾昂揚(yáng)自信、勇往直前、積極向上的生活態(tài)度，傳達(dá)了一種對(duì)美好事物和未來(lái)不斷追求的精神風(fēng)貌。所以，鋼琴演奏者既要有較高的演奏技巧，也要有豐富的情感演繹及表達(dá)能力，如此才能將鋼琴曲《百鳥朝鳳》的所有情感表達(dá)出來(lái)。（2）曲調(diào)和音調(diào)。鋼琴曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，曲調(diào)、音調(diào)等方面都比較輕松自如，音調(diào)整體變化較少，并以快板為主，以體現(xiàn)百鳥歡呼雀躍的場(chǎng)面。彈奏者在演奏中需要熟練掌握相應(yīng)節(jié)奏，將本曲所要傳達(dá)的內(nèi)容與情感表達(dá)出來(lái)。作為一首極富民族特色的經(jīng)典樂(lè)曲，其在樂(lè)曲調(diào)式上主要采用E微調(diào)式，符合中國(guó)傳統(tǒng)宮、商、角、徵、羽調(diào)式，在曲調(diào)與音調(diào)修飾上，也充分體現(xiàn)了五聲音調(diào)的獨(dú)特之處。無(wú)論在曲式構(gòu)造上還是在和聲結(jié)構(gòu)上，抑或在調(diào)式模式上，鋼琴曲《百鳥朝鳳》都充分體現(xiàn)出了濃郁的民族音樂(lè)特色。鋼琴曲彈奏中，需要充分體現(xiàn)《百鳥朝鳳》特點(diǎn)，將其所表達(dá)的生活特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)音調(diào)、節(jié)奏、曲調(diào)等將本地風(fēng)情展現(xiàn)出來(lái)，帶給聽眾不一樣的聽覺(jué)感受。另外，鋼琴曲《百鳥朝鳳》充分結(jié)合嗩吶曲特色，運(yùn)用刮奏、顫音、倚音、琶音等，效仿鳥類的鳴叫，充分表現(xiàn)熱情奔放、欣喜若狂的場(chǎng)景。

（二）民族性解讀

民族性屬于鋼琴曲《百鳥朝鳳》最為主要的特色，演奏者在表演過(guò)程中需要充分關(guān)注這一特點(diǎn)，充分將民族特色表達(dá)出來(lái)。（1）民族性意境表達(dá)。在進(jìn)行《百鳥朝鳳》的改編或創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以進(jìn)行合理的民族化表現(xiàn)，充分運(yùn)用鋼琴踏板延長(zhǎng)聲音，適當(dāng)調(diào)整整個(gè)音色，從而有效模仿鳥鳴的狀態(tài)。演奏者在演奏鋼琴曲《百鳥朝鳳》時(shí)，可以充分運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法來(lái)展現(xiàn)熱鬧的鳥鳴場(chǎng)景。演奏者可以使用弱音踏板，控制鋼琴聲音的音色和強(qiáng)度，從而表現(xiàn)出樂(lè)曲的層次感，更好地表現(xiàn)休止符。這種演奏方式是充分運(yùn)用空踏板，將樂(lè)曲的意境表達(dá)出來(lái)，盡可能將“百鳥朝鳳”景象表現(xiàn)出來(lái)。（2）民族化素材選取。創(chuàng)作和改編《百鳥朝鳳》時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)借用多種民族素材，實(shí)現(xiàn)獨(dú)具特色的鋼琴曲演奏。例如在《百鳥朝鳳》改編之中，融入河南梆子，充分展現(xiàn)整個(gè)樂(lè)曲的熱情，使鋼琴曲可以呈現(xiàn)民族特色。鋼琴曲《百鳥朝鳳》除了借鑒河南梆子外，還融入一些傳統(tǒng)戲曲元素，比如鋼琴在高音區(qū)演奏階段模仿嗩吶演奏的效果，之后進(jìn)行小聲音的重復(fù)，打造出了整個(gè)樂(lè)曲的層次感，更好地將樂(lè)曲的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。鋼琴曲創(chuàng)作上，采用四度、五度和聲交替形式進(jìn)行演奏，適當(dāng)增加小二度的裝飾音，確保整個(gè)樂(lè)曲的演奏更加和諧。在樂(lè)曲創(chuàng)作中，再融入一些顫音、倚音等修飾音來(lái)模仿嗩吶，從而更好表現(xiàn)出不同的音樂(lè)色彩，使得色彩情感充分表達(dá)出來(lái)，讓聽眾感受到大自然的熱鬧場(chǎng)景。（3）民族化語(yǔ)言體現(xiàn)。為了更好地展現(xiàn)民族化特色，鋼琴曲《百鳥朝鳳》在改編與創(chuàng)作上，特地使用民族化語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。采用雙主體的形式進(jìn)行鋼琴玄幻演奏，適當(dāng)保留傳統(tǒng)五聲調(diào)式，充分體現(xiàn)民族風(fēng)格。在展現(xiàn)相關(guān)旋律時(shí)，通過(guò)曲調(diào)的呼應(yīng)、重復(fù)等方式，還原民族風(fēng)格，更好地展現(xiàn)樂(lè)曲色彩。創(chuàng)作者進(jìn)行《百鳥朝鳳》樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)，適當(dāng)融入民族化和聲元素，有效將五度和弦、四度和弦、八度和弦相結(jié)合，并適當(dāng)加入小二度的倚音，使得整個(gè)樂(lè)曲演奏更加和諧，更加豐富，充分體現(xiàn)民族化語(yǔ)言。（4）民族化風(fēng)格構(gòu)思。鋼琴曲《百鳥朝鳳》具有民族化風(fēng)格，創(chuàng)作者適當(dāng)保留了原嗩吶曲的旋律，使得鋼琴曲可以體現(xiàn)出一定的嗩吶特點(diǎn)，豐富樂(lè)曲的藝術(shù)形式，樂(lè)曲的藝術(shù)性明顯提升。創(chuàng)作者在保留《百鳥朝鳳》嗩吶曲原有旋律外，增加了現(xiàn)代化元素，在重點(diǎn)段落改編上，增加鋼琴裝飾音，并匹配相應(yīng)的和聲，讓原有的樂(lè)曲變得更加流暢，使得樂(lè)曲更具有起伏感。創(chuàng)作者為使得鋼琴曲《百鳥朝鳳》節(jié)奏更加緊湊，在創(chuàng)作與改編中，去除某些段落的引子部分，使得樂(lè)曲旋律更加自然，在樂(lè)曲演奏時(shí)，體現(xiàn)民族性特色，更好地進(jìn)行節(jié)奏控制。例如，在樂(lè)曲中，創(chuàng)作者適當(dāng)加入一些留白要素，給聽眾更多想象空間。再比如，在某些地方采用急板，加快鋼琴?gòu)椬喙?jié)奏，充分調(diào)動(dòng)情緒，向聽眾傳達(dá)熱鬧非凡的氣氛。

三、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

《百鳥朝鳳》無(wú)論是嗩吶曲還是改編的鋼琴曲，均具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等方面有著其自身的特點(diǎn)。（1）鋼琴曲結(jié)構(gòu)?！栋嬴B朝鳳》采用情景交融的形式進(jìn)行樂(lè)曲演奏，具有自身特色，主要由四個(gè)自然銜接的段落組成，可以充分體現(xiàn)歡樂(lè)氛圍，并能夠?qū)ⅧB鳴的聲音表現(xiàn)出來(lái)，將“百鳥朝鳳”的場(chǎng)景展現(xiàn)在聽眾面前。樂(lè)曲第一部分，分成三個(gè)小段落，每段中有相同旋律，兩個(gè)相同的旋律之間差八度音高，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)弱聲音對(duì)比，使得音樂(lè)空間較為開闊，提升樂(lè)曲的整體藝術(shù)性。樂(lè)曲第二部分，充分利用活躍的快板，將歡快的音樂(lè)氛圍展現(xiàn)出來(lái)，中間搭配鳥鳴之聲，營(yíng)造鳥兒相互嬉戲追逐的場(chǎng)景。第三部分，為整體樂(lè)曲氣氛營(yíng)造服務(wù)，采用先慢后快的表現(xiàn)方式，將樂(lè)曲推向高潮。第四部分，也是整個(gè)樂(lè)曲的最后一個(gè)部分，是整個(gè)樂(lè)曲的高潮部分，使用民族打擊樂(lè)的特點(diǎn)進(jìn)行情緒堆疊與節(jié)奏變化，栩栩如生地將“百鳥朝鳳”場(chǎng)景表達(dá)出來(lái)。（2）樂(lè)曲內(nèi)容。鋼琴曲《百鳥朝鳳》主要特點(diǎn)是具有一定的自由性。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，需要充分抓住樂(lè)曲節(jié)奏的特點(diǎn)，避免彈奏過(guò)于死板，要充分體現(xiàn)出樂(lè)曲的靈活多變?？梢酝ㄟ^(guò)左右手的配合，將樂(lè)曲《百鳥朝鳳》的歡快內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。演奏者可以用右手彈奏模仿鳥鳴，充分將鳥兒的靈動(dòng)、靈性表達(dá)出來(lái)。為更好地將鳥兒靈性表達(dá)出來(lái)，在彈奏中，需要適當(dāng)控制節(jié)奏。在鳥兒逗趣內(nèi)容表達(dá)時(shí)，演奏者可以通過(guò)調(diào)整快慢節(jié)奏，生動(dòng)體現(xiàn)出鳥兒之間的打鬧嬉戲和歡快的氛圍。待整個(gè)演奏進(jìn)入高潮階段后，演奏者需要先將節(jié)奏減緩下來(lái)，之后加快節(jié)奏，為情緒表達(dá)做足鋪墊。鋼琴音色豐富，演奏者在表達(dá)《百鳥朝鳳》相關(guān)內(nèi)容上，要掌握音樂(lè)特色，讓樂(lè)曲變得更加豐富多彩。要充分運(yùn)用鋼琴音域廣的特點(diǎn)，通過(guò)左右手輪換演奏、雙手演奏、單手演奏等不同形式，將樂(lè)曲豐富的情感表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)百鳥爭(zhēng)鳴的景象。

四、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏技巧

（一）表情詮釋

《百鳥朝鳳》原為嗩吶獨(dú)奏曲，嗩吶的主要特點(diǎn)在于音色明亮，音量大，在營(yíng)造歡鬧的場(chǎng)景上較為擅長(zhǎng)，并通過(guò)口腔、手指等的配合，將“百鳥朝鳳”的歡快場(chǎng)景表達(dá)出來(lái)。鋼琴曲《百鳥朝鳳》需要充分結(jié)合鋼琴的特點(diǎn)，將這種情感、情緒表達(dá)出來(lái)。演奏者在表演過(guò)程中，需要注重手指靈活度、力度的控制，音色表達(dá)需要靈透、輕巧，整個(gè)演奏過(guò)程中，需要注重手指觸鍵、離鍵的靈敏度，通過(guò)鋼琴將音色的干凈、清亮表達(dá)出來(lái)。整個(gè)鋼琴曲情緒變化較大、節(jié)奏靈活，因此在演奏過(guò)程中，演奏者需要注重虛實(shí)對(duì)比、強(qiáng)弱對(duì)比。演奏過(guò)程中可以充分利用腳踏板，將音樂(lè)線性組織表達(dá)出來(lái)，充分傳達(dá)音樂(lè)的情感。鋼琴曲《百鳥朝鳳》有多個(gè)段落，不同的段落存在一定的特征，需要注意變化處的氣口，演奏時(shí)將踏板踩在氣口，之后再將音樂(lè)輕靈地彈奏出來(lái)，營(yíng)造空山鳥語(yǔ)的意境，使得樂(lè)曲獨(dú)具韻味?；蛘咴谶M(jìn)入88小節(jié)之后，整個(gè)彈奏情緒進(jìn)入寧?kù)o安逸的狀態(tài)中，左手是五度的分解和弦作為基礎(chǔ)，進(jìn)入鳥鳴的畫面，去勾勒鶯歌燕舞的畫面。待旋律進(jìn)入115小節(jié)后，音高整體往上移動(dòng)，打造層次感，體現(xiàn)鳥兒嬉戲打鬧的場(chǎng)景。

（二）百鳥和鳴

鋼琴曲《百鳥朝鳳》充分體現(xiàn)了民族特色，并體現(xiàn)了百鳥爭(zhēng)鳴的景象，在彈奏過(guò)程中，需要營(yíng)造這種場(chǎng)景，將民族特色、歡快情緒等表達(dá)出來(lái)。演奏者要注重和聲的演奏，使樂(lè)曲的民族特性充分展現(xiàn)出來(lái)。演奏者可以利用和聲、顫音、純五度與小二度疊置、變化音等手法，將群鳥爭(zhēng)鳴的現(xiàn)象表現(xiàn)出來(lái)，將整個(gè)樂(lè)曲彈奏推向高潮，讓聽眾眼前浮現(xiàn)出百鳥爭(zhēng)鳴的景象。演奏者可以利用和弦組成音，融合民族調(diào)式與傳統(tǒng)和聲，在縱向上體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的和聲效果，橫向上體現(xiàn)音樂(lè)和聲的結(jié)構(gòu)布局，更好將《百鳥朝鳳》的熱鬧表達(dá)出來(lái)。演奏者在彈奏中，利用左手彈奏來(lái)表現(xiàn)笙的旋律，右手彈奏來(lái)表現(xiàn)嗩吶的旋律，更好體現(xiàn)和聲效果，打造百鳥爭(zhēng)鳴的景象。

（三）氣息的控制

鋼琴曲《百鳥朝鳳》在演奏上不僅需要注重情感演繹、和聲控制，同時(shí)還需要各將各種材料有序組織，充分表達(dá)音樂(lè)作品的鮮明特色。整個(gè)鋼琴曲看似不經(jīng)意，實(shí)際上節(jié)奏感十分強(qiáng)，和聲、調(diào)式、旋律均需要運(yùn)用得恰到好處，以確保演奏質(zhì)量。演奏者在演奏過(guò)程中還需要注重氣息的控制，使得整個(gè)樂(lè)曲節(jié)奏明快，適當(dāng)留白。巧妙地應(yīng)用空踏板功能，完全保留作品原有的氣韻，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新與改善，從而使氣息柔中帶剛、剛中帶柔，貫通于整個(gè)曲目。在彈奏過(guò)程中，弱音板作用明顯，需要適當(dāng)使用。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴曲《百鳥朝鳳》的藝術(shù)價(jià)值高，其具有自身的音樂(lè)性、民族性特征，并在結(jié)構(gòu)與內(nèi)容等方面有自身特色。在進(jìn)行鋼琴曲《百鳥朝鳳》演奏時(shí)，可以充分關(guān)注表情詮釋、百鳥和鳴、氣息的控制等演奏技巧，充分表達(dá)情感，塑造百鳥爭(zhēng)鳴的景象。

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（作者簡(jiǎn)介：高雅馨，女，碩士研究生在讀，貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，研究方向：鋼琴）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）