吳勝景

（樂(lè)山師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000）

在郭沫若一生當(dāng)中，楷書(shū)作品較少，現(xiàn)在能夠看到的大約不到二十幅。其中能夠看到的多是小楷作品，包括橫幅作品《詩(shī)品二十四則》《胡笳十八拍》，折扇作品《〈釣魚(yú)城懷古〉等七首》《文天祥〈正氣歌〉》《節(jié)錄韋莊〈秦婦吟〉》，條幅作品《美女嘆》《金雞水利工程記》，團(tuán)扇作品《書(shū)為郭庶英團(tuán)扇》。其大字楷書(shū)更為稀少，只有對(duì)聯(lián)《推翻壓倒聯(lián)》《真謠清想聯(lián)》等屈指可數(shù)的幾副?，F(xiàn)根據(jù)郭沫若用不同楷書(shū)風(fēng)格書(shū)寫(xiě)的階段性表現(xiàn)情況，對(duì)其楷書(shū)結(jié)體的基本特征情況進(jìn)行分析。

一、郭沫若楷書(shū)結(jié)體的基本表現(xiàn)

（一）搖擺于外拓與內(nèi)擫之間的大楷

對(duì)于郭沫若大字楷書(shū)中所體現(xiàn)出的風(fēng)格就是顏體楷書(shū)風(fēng)貌，在本人之前所寫(xiě)的文章《郭沫若楷書(shū)書(shū)法筆法衍變及其特征研究》與《郭沫若書(shū)信中的楷書(shū)風(fēng)貌探尋》中都有過(guò)相關(guān)論述，此處不再贅述。既然郭沫若的大字楷書(shū)是以顏體大字楷書(shū)為根基的，所以研究郭沫若的大字楷書(shū)結(jié)構(gòu)特征，必須結(jié)合顏體楷書(shū)進(jìn)行。而且根據(jù)郭沫若大字楷書(shū)的風(fēng)格情況，都與顏真卿《自書(shū)告身帖》的風(fēng)格更接近一些。

對(duì)于顏真卿大字楷書(shū)，眾所周知，其結(jié)體寬博、厚重，氣勢(shì)雄強(qiáng)。與其他書(shū)家結(jié)體區(qū)別最大之處，在于顏體大字楷書(shū)字型肥大，亦方亦圓，方圓兼?zhèn)?，以?qiáng)烈的外拓姿態(tài)展示出其高貴的廟堂之氣。因?yàn)楣粼陬侒w上下過(guò)很大功夫，所以他大中楷作品字的結(jié)構(gòu)看上去多以平正、工整、寬博、厚重為主，整個(gè)字形落落大方，字體框架重心平穩(wěn)，結(jié)字舒展大方。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要求重心平穩(wěn)，疏密得當(dāng)，勻稱(chēng)和諧。這些特征，都比較符合顏體大字楷書(shū)的表現(xiàn)。

圖一

圖二

（二）偏平縱生的小楷

在郭沫若留世的書(shū)法楷書(shū)書(shū)跡中，小楷是其文字書(shū)寫(xiě)中最主要的書(shū)體。而且根據(jù)書(shū)法結(jié)體風(fēng)格的表現(xiàn)情況，前后有著明顯差異，因而可以把其分為兩個(gè)階段。一是青少年時(shí)期，這個(gè)時(shí)期幾乎沒(méi)有真正意義上的作品留存，都是其在讀書(shū)、求學(xué)期間的寫(xiě)作手稿與來(lái)往家信，因?yàn)槭请S筆式的書(shū)寫(xiě)，所以此時(shí)的小楷略顯隨意、自由；二是中老年時(shí)期，這個(gè)時(shí)候的小楷主要是以作品形式呈現(xiàn)，如：1938 年作小楷長(zhǎng)卷《胡笳十八拍》與小楷折扇《文天祥〈正氣歌〉》、1940 年所作《詩(shī)品二十四則》、1942 年所作折扇小楷《〈釣魚(yú)城懷古〉等七首》、1944 年所寫(xiě)條幅作品《美女嘆》等書(shū)作。這些作品可以看得出是郭老有意而書(shū)，結(jié)體顯得端莊、穩(wěn)重，充滿富貴之氣，彰顯出了其氣度不凡的神韻。雖然不同階段的小楷都是郭沫若書(shū)寫(xiě)，但是他在青少年時(shí)期寫(xiě)的小楷與其中年時(shí)候?qū)懙男】瑓s差別很大，這當(dāng)然是和他在不同時(shí)期取法對(duì)象不同有關(guān)。值得注意的是，若仔細(xì)對(duì)比兩個(gè)階段的小楷形態(tài)來(lái)看，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)上卻還是有一個(gè)共同特征存在，那就字體結(jié)體趨于偏平，字勢(shì)有意地向左右伸展，尤其是在青少年時(shí)期，這個(gè)特征極為突顯。

首先分析一下郭沫若小楷第一階段的結(jié)體情況。郭沫若最早的小楷書(shū)跡，目前能夠看到的應(yīng)該是他在少年時(shí)期所寫(xiě)的幾首詩(shī)作，其實(shí)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這些書(shū)跡是為行書(shū)所寫(xiě)，但由于和他后來(lái)外出求學(xué)時(shí)與其高堂所寫(xiě)家信中小楷字體風(fēng)格基本一致，所以暫定為小楷之列。而對(duì)于這一階段所要考察的小楷書(shū)跡，還是以其外出求學(xué)時(shí)的書(shū)信為主。在這些書(shū)信中，最能代表郭沫若此期小楷水平的，應(yīng)該是他在1914 年2 月與其父母所寫(xiě)的這封書(shū)信為例進(jìn)行分析（見(jiàn)圖三書(shū)信局部）。據(jù)郭沫若回憶，他幼年受其長(zhǎng)兄及周邊學(xué)書(shū)環(huán)境影響，蘇軾的小楷對(duì)其影響極大，現(xiàn)在對(duì)比一看，果不其然（這在本人的文章《郭沫若書(shū)信中的楷書(shū)風(fēng)貌探尋》已有述及）。但是不同的是，蘇體小楷結(jié)體除了形態(tài)偏平之外，其小楷結(jié)體帶來(lái)的更多是端莊、穩(wěn)重，而郭體書(shū)風(fēng)略顯靈動(dòng)與輕盈，這倒與倪瓚小楷與唐代許多寫(xiě)經(jīng)體的書(shū)風(fēng)相似。那么郭沫若在繼承蘇體風(fēng)格的同時(shí)，是否受倪瓚與寫(xiě)經(jīng)體的書(shū)體影響也有可能，這個(gè)在本人與其他學(xué)者之前的研究中已有相關(guān)推測(cè)之言。不論怎么，可以確定的是，郭沫若這個(gè)時(shí)候的小楷，就是以蘇體為基本風(fēng)貌，但又表現(xiàn)出個(gè)性的隨意與自由之態(tài)。整體風(fēng)格可以概括為：結(jié)體多取橫勢(shì)，左右筆勢(shì)過(guò)于隨意舒張，再加上橫畫(huà)輕盈，且一波三折，有明顯地跌宕感，捺畫(huà)重按舒展，多作波磔之狀，所以此時(shí)的結(jié)體不但明顯平偏，且體態(tài)輕靈，有時(shí)還似有虛飄之感。

圖三

圖四

但總體來(lái)說(shuō)，蘇體小楷的結(jié)體風(fēng)格對(duì)郭沫若小楷的影響是終生的，這充分說(shuō)明郭沫若少年時(shí)代對(duì)于蘇體小楷寫(xiě)的功夫不可謂不深。尤其是早期的小楷，其結(jié)體特征是謹(jǐn)遵蘇體之貌，而在后期，又能集三家于一身，創(chuàng)造出“郭體”楷書(shū)風(fēng)格，實(shí)屬難能可貴。

二、“郭體”代表性楷書(shū)作品的結(jié)體特征

相比前面的幾種楷書(shū)情況來(lái)看，郭沫若楷書(shū)中最高水平的應(yīng)該是在中年時(shí)期的小楷作品，尤其是他在1938 年所創(chuàng)作的小楷長(zhǎng)卷《胡笳十八拍》，可以稱(chēng)得上是他的最佳楷書(shū)作品，現(xiàn)就以此作品的選字為例，對(duì)郭體楷書(shū)字結(jié)構(gòu)的基本特征進(jìn)行詳細(xì)的分類(lèi)分析：

（一）結(jié)體端莊

在《胡笳十八拍》中，大多漢字結(jié)體大方端正，字體筆畫(huà)分布合理、勻稱(chēng)，間距相對(duì)平等，體態(tài)研美圓潤(rùn)，基本體現(xiàn)了規(guī)范、整齊、美麗、平正的作品效果。比如“平”“心”“北”“予”“分”“容”等字，都做到了結(jié)構(gòu)分布勻稱(chēng)，字體顯得端莊大方。

（二）重心平穩(wěn)

重心平穩(wěn)是一個(gè)字體結(jié)構(gòu)是否安排妥帖的關(guān)鍵問(wèn)題。郭體的小楷作品，整體還是要以平正端莊為主，所以字體重心控制的還是相對(duì)平穩(wěn)。但若要在筆畫(huà)之間，體現(xiàn)如此之態(tài)，需要字中各個(gè)筆畫(huà)分布合理，整體需顯平穩(wěn)得當(dāng)，這一點(diǎn)郭老處理得非常巧妙，比如“尋”“受”“月”“琴”“然”“北”等字皆是如此。

（三）疏密有致

雖為平正端莊的楷書(shū)作品，但若狀如算子，平鋪直就，則會(huì)顯得呆板枯燥，毫無(wú)生氣。郭沫若深知此等書(shū)理，在筆畫(huà)的分布上有所刻意排布，一是在用筆提按的輕重上有所體現(xiàn)，二是在筆畫(huà)疏密松緊上巧作安排。因此就使字的結(jié)構(gòu)疏密有致，生動(dòng)有趣，避免了算子平鋪的問(wèn)題，如“饑”“遠(yuǎn)”“路”“漫”“淚”“域”等字之間的關(guān)系處理的都非常和諧。

（四）秀雅含蓄

在歷代名家小楷作品中，王寵的結(jié)體最是秀雅含蓄，尤其是在《前赤壁賦》里，點(diǎn)畫(huà)用筆點(diǎn)到即止，字的結(jié)體即顯得若離若合，含蓄有致，優(yōu)雅逸質(zhì)?；蚴鞘艽擞绊?，郭體小楷雖有不少蘇體、趙體的大方渾然，氣度昂宇，依然在其中時(shí)而出現(xiàn)一些秀雅含蓄的結(jié)體，使整幅作品又多了一些生氣。比如在“月”“里”“緒”“絲”“繼”“絹”等字體結(jié)體中，郭老對(duì)字體筆畫(huà)之間若即若離的處理，便使其增添了含蓄雋永的優(yōu)雅氣質(zhì)。

（五）主筆突顯

在書(shū)法結(jié)體的規(guī)劃中，一個(gè)字一般都要有最少一個(gè)主要筆畫(huà)，常稱(chēng)主筆。因此一個(gè)字的氣勢(shì)與形質(zhì)，都會(huì)因主筆的好壞而起到了決定作用。在這方面，郭沫若也極其重視，比如“日”字的豎，他用極其夸張的厚重來(lái)體現(xiàn)第一筆“豎”的安排，再比如“血”“予”“我”“安”等字的長(zhǎng)橫，郭沫若也是刻意而為，使主筆力勢(shì)十足，“城”的斜鉤的舒展也是筆力很有氣勢(shì)。

（六）平中寓險(xiǎn)

楷書(shū)結(jié)體大多是以平正為主，但若一味平正，便失去了生動(dòng)之趣。因此，為了使字的結(jié)體豐富有趣，平正中必然要出現(xiàn)一些險(xiǎn)筆，參以變化，便會(huì)增加生動(dòng)與趣味。為了增加字體結(jié)構(gòu)的正欹關(guān)系，郭沫若會(huì)對(duì)一些字的某些筆畫(huà)或部件進(jìn)行巧妙處理，或讓筆畫(huà)的動(dòng)勢(shì)改變，或讓部件產(chǎn)生錯(cuò)落有致的分布，如對(duì)于“曲”字折筆、“律”的豎筆、“日”的豎筆、“欲”“緒”的撇筆及左右兩部分的斜勢(shì)呼應(yīng)、“垂”字過(guò)于夸張的長(zhǎng)橫，都使得字體俯仰有致，跌宕生姿。

（七）因勢(shì)取形

為了體現(xiàn)小楷作品中細(xì)微的變化之美，尤其是要照顧到上下左右之間的布局關(guān)系，郭沫若非常注意結(jié)體形狀在字體體勢(shì)上的變化，使其因勢(shì)取形，收縮有度。比如“夢(mèng)”字根據(jù)上下字體的布局需要，通過(guò)末筆的收勢(shì)，使得本來(lái)形態(tài)豎長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)關(guān)系變得稍微偏平，再比如“律”“聲”字，為了使與下面的字體不分離，其豎筆也是刻意收住，同樣“路”字的結(jié)體有意寫(xiě)得寬博偏平，并讓左右之間故意疏離，“是”字也是上下略收，這些變化，都使結(jié)體多了一份含蓄。而在“塞”字結(jié)體處理當(dāng)中，卻是有意上下疏散，字體則顯得稍微豎長(zhǎng)，這些都是因勢(shì)取形的結(jié)體處理方式。

（八）同字變態(tài)

楷書(shū)以靜為主，小楷作品追求的是一種和諧的美，以平和簡(jiǎn)靜、質(zhì)樸自然、法度嚴(yán)謹(jǐn)、剛健雄強(qiáng)為審美標(biāo)準(zhǔn)。所以楷書(shū)中，一般不要求有過(guò)度的變化，這和行草書(shū)的動(dòng)態(tài)變化不同，否則便會(huì)整體不夠平穩(wěn)與和諧，但恰當(dāng)?shù)刈兓瘏s又是所有書(shū)家不得不為之的難為之變，否則便會(huì)出現(xiàn)“狀如算子”之弊病，只所以明代的“館閣體”小楷常被人詬病便是如此。對(duì)此，郭沫若處理得也非常到位，尤其是在《胡笳十八拍》中，亦有如此之動(dòng)態(tài)變化。如對(duì)“予”字的處理，前者含蓄收斂，后者主筆突出、橫向平伸；如對(duì)“地”字的處理，在左右結(jié)構(gòu)的關(guān)系上，前者左右重心齊平，追求的是平正之態(tài)，后者卻土字上提，形成上下錯(cuò)落，產(chǎn)生了動(dòng)感與欹側(cè)之勢(shì)；再如對(duì)“心”字的處理，前者中宮收緊，結(jié)體精致，后者卻讓左點(diǎn)有意與右邊疏離，形成疏密對(duì)比，形成了一定的動(dòng)態(tài)與變化，進(jìn)一步增添了“郭體”小楷書(shū)法的美感。

綜上，通過(guò)對(duì)郭沫若遺世作品或書(shū)信中的楷書(shū)表現(xiàn)情況，再結(jié)合他本人傳記中所言，可以看出，在郭沫若的楷書(shū)作品中，有寫(xiě)經(jīng)體的通法，有顏體的寬博、大方，更有蘇體、趙體的端莊、雅致。再根據(jù)郭沫若書(shū)寫(xiě)的階段性表現(xiàn)情況來(lái)看，郭沫若的楷書(shū)發(fā)展之路還是較為清晰，可以基本劃定為：幼時(shí)學(xué)顏學(xué)歐，少年學(xué)蘇學(xué)趙，中年則以“二王”為主（此二王指王羲之、王寵）。元代趙孟頫認(rèn)為“結(jié)字因時(shí)相傳”，由于郭沫若的楷書(shū)在不同時(shí)期所取法于不同的對(duì)象，而且這些取法對(duì)象的風(fēng)格也相差迥異，所以表現(xiàn)出來(lái)的楷書(shū)結(jié)體特征也差別很大，但總體上體現(xiàn)出了結(jié)體端莊、重心平穩(wěn)、疏密有致、秀雅含蓄、主筆突顯、平中寓險(xiǎn)、因勢(shì)取形、同字變態(tài)的結(jié)體規(guī)律。