羅振亞

新世紀中國新詩不像有人說的那樣，是朦朧詩以來最好的寫作時期，偶像時期和天才代表的匱乏，使它絕對談不上繁榮。寫作隊伍的多代同堂，直逼《全唐詩》的年產量，研討與賽事的此起彼伏，以及無時無處不在的詩意碎片滲透，充其量只是當下詩歌喧囂熱鬧卻繁而不榮的表象，詩壇之內的“熱”總是遭遇詩壇之外的“冷”，乃不爭的殘酷現(xiàn)實。

但新世紀詩歌并沒有在沉寂中沉淪，而是以強烈的藝術自覺和對個性品位的堅守，傳遞出了某種突破的信息。近二十多年共和國一系列大悲大喜的事件，敦促詩人們日漸悟清承擔的倫理內涵，以日常的“及物”選擇重構著詩走向現(xiàn)實的途徑;藝術上或把敘述晉升作為維系詩與世界基本關系的手段，規(guī)避詩歌“此在”經驗的不足，或啟用傳統(tǒng)的意象和事態(tài)象征，強化含蓄效應，或應和詩意的發(fā)生機制，語言愈加貼近自然、社會和詩人的生命狀態(tài);而詩人、群落間的爭奇斗艷，魏紫姚黃，更使1990年代的“個人化寫作”真正落到了實處。

只要注意避短揚長，新世紀詩歌必將走出沉寂的低谷，什么時候蕩起一股大潮也未可知。3EF4E752-0558-4BDC-9117-4319B2E80436