袁曉芳 何素丹 Hao Xiaofang He Sudan

1. 沙畫藝術(shù)作品《跨越時空的回信》

2.西蒙諾娃，《瘋狂的沙子》（Crazy Sand），沙畫作品

一直以來，藝術(shù)領(lǐng)域并不缺乏新角度、新材料的探索，在數(shù)字媒介與傳播技術(shù)的蓬勃發(fā)展下，2003年首爾國際動畫藝術(shù)節(jié)上，匈牙利導(dǎo)演、畫家弗蘭克·庫科（Ferenc Cako）第一次將沙動畫以表演的形式呈現(xiàn)給觀眾。隨后幾年，沙畫因其特殊的材料得到人們廣泛的關(guān)注。區(qū)別于西藏壇城沙畫、瓦努阿圖沙畫、北美印第安沙畫等傳統(tǒng)用沙作畫的形式，現(xiàn)代沙畫藝術(shù)加入了聲、光、電、數(shù)字技術(shù)，將沙畫與表演相結(jié)合，經(jīng)過錄制，在大屏幕或是媒體平臺上進(jìn)行數(shù)字化傳播。繪畫與表演的結(jié)合并不罕見，但揉入畫面的流動性和主題的隨適性使得現(xiàn)代沙畫打破了學(xué)科間的界限，與文學(xué)、繪畫、攝影、音樂、表演、舞臺、影視、光影等多元、多變量因素構(gòu)成了動態(tài)系統(tǒng)。因此，現(xiàn)代沙畫藝術(shù)的視野、造型手段、傳播方式和刺激作用便不斷得到強(qiáng)化和拓展。此外，隨著影視業(yè)、娛樂業(yè)、演藝業(yè)等各熱門行業(yè)的快速發(fā)展，從新聞聯(lián)播到婚禮現(xiàn)場，從中央電視臺春晚到地方欄目，從飛機(jī)到地鐵，各類媒體和平臺都有了沙畫的身影，而市場的空缺，也促使從業(yè)人數(shù)大為增加，越來越多的沙畫作品應(yīng)運(yùn)而生。

一、現(xiàn)代沙畫藝術(shù)發(fā)展概況

現(xiàn)代沙畫藝術(shù)主要包括沙畫表演和沙畫影片兩大類。沙畫表演是在現(xiàn)場進(jìn)行的完整的演繹，用于晚會、發(fā)布會等現(xiàn)場；沙畫影片則在沙畫表演的基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯，偶爾加以輔助包裝，縮短時長增強(qiáng)畫面效果以便于更好地傳播，且多用于廣告宣傳、MV、電視欄目包裝、電影片頭片尾等，不受觀看場地和時間的局限。二者的共同點在于，都是結(jié)合音樂音效，利用手的舞蹈、沙的語言表達(dá)一些特定的主題，觀眾跟隨沙畫師的手起沙落，感受時空轉(zhuǎn)換，虛實互映間，穿梭古今。而且，二者在手法、轉(zhuǎn)換方式、畫面構(gòu)成上也非常一致。

從目前沙畫藝術(shù)作品的質(zhì)量來看，首先，由于現(xiàn)代沙畫藝術(shù)發(fā)展只有十幾年的時間，從事沙畫的人員大多從其他領(lǐng)域轉(zhuǎn)型而來，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，主要靠模仿、自學(xué)及實踐經(jīng)驗積累來提升創(chuàng)作能力。他們所積累掌握的創(chuàng)作方式、思路和手法也僅僅限于師生內(nèi)部的交流和傳授。其次，我國開設(shè)沙畫課程的高等院校數(shù)量較少。目前在全國重點藝術(shù)院校中開設(shè)沙畫課程的僅有北京大學(xué)和人民大學(xué)兩所，沙畫課程及評測體系的建立及藝術(shù)體系的完善尚處于摸索和積累階段。再次，筆者在沙畫創(chuàng)作和教學(xué)一線十余年，近幾年在國際沙畫賽事?lián)卧u委，參與了大量相關(guān)的沙畫學(xué)術(shù)活動，參與全國中小學(xué)生素質(zhì)教育沙畫測評的師資標(biāo)準(zhǔn)及海南省藝術(shù)職稱評定（沙畫類）標(biāo)準(zhǔn)制定。在多項賽事的評委過程中，發(fā)現(xiàn)評分表往往以畫面、禮儀、服飾等方面作為綜合標(biāo)準(zhǔn)，對于作品本身并沒有細(xì)化和系統(tǒng)的評判形式（圖4）。很多賽事甚至沒有評分標(biāo)準(zhǔn)，僅靠評委主觀給分。筆者在交流中發(fā)現(xiàn)，很多從事沙畫藝術(shù)五年以上且參加過數(shù)百場演出的沙畫師，對于沙畫表演藝術(shù)的風(fēng)格，包括視覺效果的優(yōu)劣，都缺乏應(yīng)有的認(rèn)識和了解，對畫面轉(zhuǎn)換的技巧更是缺乏客觀的品評。最后，綜合大型平臺發(fā)布的沙畫作品，以及對沙畫師、普通群眾、畫家等職業(yè)人群進(jìn)行訪談?wù){(diào)研，得出沙畫的優(yōu)劣和平臺的高低并無直接關(guān)系。好的平臺及推廣力度強(qiáng)的沙畫，在藝術(shù)水平上未必符合其高度。沙畫從業(yè)人員、導(dǎo)演和甲方對沙畫藝術(shù)不清晰的評價，也導(dǎo)致了很多并不合格的作品在高水平、高宣傳力度的平臺走入觀眾的視野，讓觀眾先入為主地認(rèn)為這就是好的沙畫，此類種種現(xiàn)象均嚴(yán)重影響了沙畫行業(yè)的良性發(fā)展。

作為迅猛發(fā)展的新銳藝術(shù)形式，沙畫表演由于其形式新穎、傳播力強(qiáng)，關(guān)系到整個沙畫藝術(shù)在人們認(rèn)知中的評價，迫切需要依托行業(yè)經(jīng)驗與現(xiàn)有規(guī)范梳理形成一套相對系統(tǒng)的適應(yīng)行業(yè)需求的標(biāo)準(zhǔn)。

二、現(xiàn)代沙畫藝術(shù)作品評價標(biāo)準(zhǔn)

3.弗蘭克·庫科，《創(chuàng)世紀(jì)》，沙畫作品

黑格爾在《美學(xué)》中說：“每種藝術(shù)作品都屬于它的時代和它的民族，各有特殊環(huán)境，依存于特殊的歷史和其他觀念的目的。藝術(shù)方面的博學(xué)所需要的不僅是淵博的歷史知識，而且是很專門的知識。”對沙畫藝術(shù)的考察也應(yīng)如此?，F(xiàn)代沙畫藝術(shù)作品的評價有敘事清晰、轉(zhuǎn)換巧妙、畫面形象、音畫呼應(yīng)和手法流暢五大標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)的角度各有不同，敘事清晰是沙畫作品的靈魂，是從作品的整體進(jìn)行評判；轉(zhuǎn)換巧妙是作品的骨架，從動態(tài)美的角度進(jìn)行品評；畫面形象好比作品的面貌，是從視覺靜態(tài)美、沙粒材質(zhì)美等角度進(jìn)行評價；音畫呼應(yīng)是從視覺聽覺相結(jié)合的角度，在其他感官上作出的補(bǔ)充；手法流暢則以沙畫的手的舞蹈來展現(xiàn)，這是沙畫區(qū)別與其他藝術(shù)的重要方面。這幾項標(biāo)準(zhǔn)相互關(guān)聯(lián)，結(jié)合運(yùn)用彰顯沙畫藝術(shù)的美感，其梗概分述如下：

（一）敘事標(biāo)準(zhǔn)

“敘事是指在整個文本中某人向另一個人講述發(fā)生的事，是故事與話語的結(jié)合?！鄙钞嫷臄⑹率巧钞嫀煾拍罱庾x、思維想象、圖形表現(xiàn)等綜合能力的結(jié)果。每個作品都有特定的主題，用何種方式講好故事，是沙畫創(chuàng)作首先要面對的問題，敘事清晰與否是評價現(xiàn)代沙畫藝術(shù)作品的首要標(biāo)準(zhǔn)。沙畫作品通過塑造一個個流動的元素，運(yùn)用寫實、象征、隱喻等手法表現(xiàn)故事的情節(jié)走向和人物內(nèi)心的變化，以一條線索帶觀眾走入一片領(lǐng)域，用其特有的柔軟的、藝術(shù)的方式，通過與受眾建立一種情感上的聯(lián)系進(jìn)行信息傳遞。敘事的標(biāo)準(zhǔn)有以下兩個方面：

第一，情節(jié)完整，節(jié)奏把控到位。沙畫藝術(shù)作品需要在一定時間內(nèi)完成，尤其是沙畫表演作品通?？刂圃?-8分鐘，沙畫影視作品更是要求精簡，一個畫面的形成時間不超過30秒。沙畫作品對于話題的闡述與把控能力非常重要，清晰的敘事可以讓觀眾更好地進(jìn)入作者營造的心理世界。在創(chuàng)作前期，沙畫師需要對作品進(jìn)行充分的梳理，以某種邏輯將無形的信息轉(zhuǎn)化成有序的畫面，再融入畫面元素，準(zhǔn)確地傳達(dá)出作品的意圖。這些思路的形成，一方面需要立足于對作品思想和理念的把握和理解，另一方面立足于對沙畫畫面設(shè)計轉(zhuǎn)換內(nèi)涵的把控，要用自己的知識、經(jīng)驗、記憶，以及對生活的觀察等，將信息進(jìn)行篩選和重新建構(gòu)，用合理的方式使其簡潔傳達(dá)，將抽象感性的理念具象化，同時具有辨識度，便于觀眾形成深刻的記憶。故事在畫面的分配上，需要有一定的節(jié)奏。在2009年《烏克蘭達(dá)人》選秀節(jié)目中，烏克蘭沙畫藝術(shù)家西蒙諾娃（Kseniya Simonova）的沙畫作品《瘋狂的沙子》（）用變幻莫測的沙畫，講述了三個故事，分別是馬戲、戰(zhàn)爭和父母雙親。在靜謐的音樂伴奏下，西蒙諾娃畫出一對正在欣賞星空的夫婦，不過這甜蜜的氣氛隨即在德軍戰(zhàn)機(jī)出現(xiàn)后完全變調(diào)，幸福的畫面被抹殺，取而代之的是女人流淚的臉……西蒙諾娃在一抹、一畫間，二戰(zhàn)的人倫悲劇在沙盤上栩栩如生地展開，時間匆匆流逝，女人的臉上增添了皺紋，在孤寂的夜里，她望著窗外，仿佛看到愛人在向自己和孩子招手，于是她在玻璃上寫下一行字——你永遠(yuǎn)在我身邊。表演張弛有度，引人入勝。

第二，敘事結(jié)構(gòu)清晰。為了避免拉長觀眾的反應(yīng)弧，沙畫藝術(shù)作品的敘事脈絡(luò)很少運(yùn)用交叉或是并置的方式，多以單線形式進(jìn)行，表現(xiàn)人物、環(huán)境等的某種狀態(tài)，描述事件的發(fā)生、經(jīng)過，單線形式的時間軸拓展了信息傳達(dá)空間，以便清晰地展現(xiàn)不同的信息層面和內(nèi)容。2015年登上央視春晚舞臺的沙畫MV《絲路》，沙畫表演中采用單線敘事，跟隨時間的流動，從秦、漢、唐、宋、元、明、清走到現(xiàn)代，其中每個代表性的事件都穿梭其中，用清晰的結(jié)構(gòu)化繁為簡，短短的4分鐘內(nèi)在沙畫中看時空流轉(zhuǎn)，喚醒人們的感受。除了單線敘事的方式外，序列敘事的形式也較為常見。通過序列性的結(jié)構(gòu)方式，以一個事件的時間軸為線，按照一定的節(jié)奏、速度和邏輯順序，敘述事件的發(fā)生過程。沙畫作品的敘事開頭與結(jié)尾是既定的，而敘述的時序卻可以是靈活的，由沙畫創(chuàng)作者來設(shè)定是順序講述還是倒敘，或是從故事中間開始講述，再倒推到開頭，進(jìn)而推至結(jié)尾，亦可信息閃回，讓觀者自行思考，并根據(jù)信息的呈現(xiàn)去尋找、捕捉線索。

沙畫的敘事方式，既要兼顧作品內(nèi)涵的深度又要兼顧普及的廣度，既有藝術(shù)創(chuàng)新又符合大眾視聽的辨識度強(qiáng)的敘事語言，沙畫師需要藝術(shù)、人文等方面的思考，處理并歸納相關(guān)信息，在更高的層面進(jìn)行交流傳播。

（二）轉(zhuǎn)換標(biāo)準(zhǔn)

和國畫、油畫等空間藝術(shù)不同，沙畫藝術(shù)是流動的，沙畫的魅力和價值就在于其巧妙的變化，和動畫、電影等時間藝術(shù)不同，沙畫故事推進(jìn)的過程不是通過推拉搖移等鏡頭語言來實現(xiàn)的，沙畫畫面的鏡頭變化來源于似動現(xiàn)象、視覺暫留原理和心理補(bǔ)償機(jī)制，沙畫的故事在觀眾主動的心理參與下，在觀眾的腦海中完成。處于畫面的連續(xù)變化是基于人類的視覺生理基礎(chǔ)，沙畫創(chuàng)作者們需要在轉(zhuǎn)換過程中將那些明顯具有共同特性（如形狀、運(yùn)動、方向、顏色等）的事物組合在一起來實現(xiàn)畫面與畫面之間的精彩切換。這些視覺語言用心理學(xué)的格式塔理論可以解釋，因人眼的視覺會偏向連續(xù)的形式，使觀察過程上更具有連貫性，在觀察事物的過程中會情不自禁地形成一種視覺延續(xù)的感受。格式塔心理學(xué)派斷言：人們在觀看時，眼腦并不是在一開始就能區(qū)分一個形象的各個單一的組成部分，而是將各個部分組合起來，使之成為一個更易于理解的統(tǒng)一體。在沙畫表演過程中，由于時間有限，沙畫師用一定的手法迅速成形，當(dāng)元素不完整或不存在的時候，依舊可以被人們識別。因為人們會根據(jù)過去以往的經(jīng)驗和視知覺的整體意愿驅(qū)使，習(xí)慣性地將圖形作為一個整體去觀看。沙畫作品的轉(zhuǎn)換標(biāo)準(zhǔn)包括畫面切換手法有創(chuàng)意、鏡頭變化豐富不單一兩個標(biāo)準(zhǔn)。

首先，畫面切換手法的創(chuàng)意性。沙畫表演過程的轉(zhuǎn)換，更多是利用沙畫師的手法進(jìn)行切換的，比如從相似的畫面進(jìn)行下一個鏡頭的聯(lián)想切換，或是根據(jù)已有的形態(tài)作為承接下個畫面的錨點進(jìn)行繪制，讓觀眾進(jìn)行想象的補(bǔ)充。巧妙的轉(zhuǎn)換也是弗蘭克·庫科代表作《創(chuàng)世紀(jì)》演出中最吸引人的地方。在表演的現(xiàn)場，僅僅9分10秒的時長內(nèi)，弗蘭克·庫科表演了20個畫面，畫面凝練概括，如魔法般的轉(zhuǎn)換手法給觀眾留下了深刻的印象。畫面開始于遠(yuǎn)古的地球上，古老的河流誕生了生命，由我們無法想象的古怪的魚類，進(jìn)化到面目可怖的爬行類動物。隨后，哺乳動物出現(xiàn)在生命進(jìn)化的鏈條中，它們雄赳赳氣昂昂地從我們的視線中走過。繼而陸地上也出現(xiàn)了大象、長頸鹿等，它們一同奔跑，頭頂飛鳥盤旋，一切都那樣的安靜平和，萬物皆通。只用了一個簡單的“擦”的動作，畫中的海蛇就變成了恐龍，從猴子到獅子的轉(zhuǎn)換尤為精彩，利用猴子本身的眼睛部位在十秒內(nèi)進(jìn)行了切換。每個畫面與畫面之間的轉(zhuǎn)換讓人既覺得驚喜，又理所當(dāng)然，流沙的游離不定把人帶入歷史的縱深，流動的暢快指向了世界的豐富和歷史的豐富。沙畫的轉(zhuǎn)換在時間和空間多重維度上來回靈活變化，達(dá)到了“情理之中意料之外的效果”。

其次，景別變化豐富。和沙畫表演相比，沙動畫的轉(zhuǎn)換還可以通過一些后期的特效來進(jìn)行，比如交叉疊化、翻轉(zhuǎn)、漸變等轉(zhuǎn)場手法，在加入了后期特效后，沙畫豐富的景別變化在塑造氛圍中尤為重要。遠(yuǎn)景、全景、中景、近景與特寫的穿插，不同的景別引起觀眾不同的心理反應(yīng)。如2016年新華社發(fā)布的母親節(jié)沙畫《媽媽的愛》，以第一個標(biāo)題畫面到第二個畫面的過度、以及最后的鏡頭中用了交叉疊化的手法完成母親的形象從中年到老年的轉(zhuǎn)換，使整個影片給人溫馨和諧的感覺。

（三）畫面標(biāo)準(zhǔn)

沙畫的畫面是否形象，直接關(guān)系到整個作品的質(zhì)量，也是衡量一部沙畫作品是否值得反復(fù)觀看的一項重要指標(biāo)。沙畫是時間藝術(shù)，在短短的幾分鐘內(nèi)講述一個故事，或描繪一段情節(jié)，每一個畫面停留的時間都非常短。在短短的幾秒鐘，如果不能準(zhǔn)確地體現(xiàn)畫面元素的造型特征，就會直接導(dǎo)致觀眾看不懂整個作品，更遑論被作品所吸引了。這就要求沙畫師在創(chuàng)作時應(yīng)該做到抓住畫面元素的主要特征、保留它生動的形象，除此之外，沙畫的畫面需控制在作畫區(qū)內(nèi)，構(gòu)圖主次分明，色彩和諧，畫面干凈，沙粒厚薄有致。如果是沙書，則要結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥有表現(xiàn)力。

其一，造型準(zhǔn)確、形神兼?zhèn)洹ｋS著物質(zhì)化時代的到來，手機(jī)、電腦、電影、互聯(lián)網(wǎng)等屏幕移動互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，繪畫這一形式從圖像的創(chuàng)作者變?yōu)橹T多圖像創(chuàng)作的方式之一，隨之而來的是藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性選擇。由于軟件的應(yīng)用，沙畫師的造型能力與20世紀(jì)的沙畫導(dǎo)演相比較為薄弱，沙畫畫面形象的精準(zhǔn)背后需要付出巨大的努力和探索。臺上一分鐘臺下十年功，很多畫面的把握依靠日積月累的訓(xùn)練和對材質(zhì)的把握，比如對沙量的控制以及對畫面節(jié)奏的掌控，這些都是隱藏在畫面背后的能力。如彩色沙畫影片《紅樓夢》，生動還原87版《紅樓夢》，寶黛共讀、晴雯撕扇、劉姥姥進(jìn)大觀園……這組沙畫選取了電視劇中的15個經(jīng)典畫面，影片中每一個形象都準(zhǔn)確精湛。我們在品評沙畫作品時，一定不要忽略與技藝相關(guān)的其他因素，能看到畫面的表象，也能欣賞其氣韻、節(jié)奏。如畫面的意象之趣，沙子的流動和中國畫的筆墨相似，講究氣韻。又如，卡洛琳·麗芙（Caroline Leaf）的沙動畫作品《娶了鵝的貓頭鷹》，在透明玻璃表面利用細(xì)沙的厚薄所帶來的半透明效果來塑造朦朧的畫面效果，將沙子的灰暗和流動特性發(fā)揮到極致，流露出微妙而細(xì)膩的情感，畫面構(gòu)成拙樸有趣，呈現(xiàn)出愛斯基摩人的文化風(fēng)格和意境。使畫面產(chǎn)生“言有盡而意無窮”的效果，整個作品畫面新奇，意境幽深，靈活多變，在形式和內(nèi)涵上達(dá)到了高度和諧統(tǒng)一。

4.首屆“中國夢 沙繪夢”青少年沙畫大賽評分表

5.第五屆中國沙畫錦標(biāo)賽決賽評分表

6.沙畫藝術(shù)作品《英雄花開》

其二，沙肌理美的體現(xiàn)。沙畫作品的畫面形象還有一個非常重要的要素在于對沙材料的把握和處理，周代《考工記》記載“材美工巧”是中國古人造物的原則和審美標(biāo)準(zhǔn)，對材質(zhì)美的追求是美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)之一。沙畫之所以吸引人，沙材質(zhì)美的發(fā)掘與顯現(xiàn)是重要因素，也是沙畫藝術(shù)的重要特征，能體現(xiàn)作品的審美思想和構(gòu)思意識，在沙畫畫面把握中，好的沙畫作品善于運(yùn)用沙子的肌理，用沙材料的厚薄塑造相應(yīng)的氛圍，或是空靈或是沉重，很多優(yōu)秀的作品會充分利用偶得的沙材質(zhì)肌理，進(jìn)行想象力的補(bǔ)充，從而形成精彩的畫面。如江西衛(wèi)視《跨越時空的回信》沙畫中，第一幕云朵的通透感和人物的細(xì)致感都用沙子的厚薄來呈現(xiàn)和控制，第四幕的遠(yuǎn)景山巒起伏和第五幕國旗的肌理都用薄薄的沙子平撒來塑造，為了體現(xiàn)和時空對話的年代感，整部影片只用了單色的原沙，但意境、空間和形象都絲絲入扣。

沙畫的畫面形象是對沙畫師作畫能力的考核，最能體現(xiàn)沙畫師專業(yè)水平的高低，既能體現(xiàn)作畫者的造型能力，對材質(zhì)的把控和對畫面的調(diào)度，也能看出沙畫師的熟練程度，以及對劇本的理解程度。出色的畫面可以兼顧視覺沖擊力和個人風(fēng)格。同時畫面的精美是永無止境的，每一畫面都經(jīng)得起長久的推敲是沙畫師的追求。

（四）音畫結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)

沙畫聲音與圖像、手部的動作的默契配合，使觀眾獲得多感官復(fù)合型的視覺審美體驗?，F(xiàn)代沙畫藝術(shù)從出現(xiàn)伊始就是以音畫結(jié)合的方式進(jìn)行的，第一部現(xiàn)代意義上的沙畫作品是卡洛琳·麗芙在1969年創(chuàng)作的沙實驗動畫《沙或彼得與狼》（），借由彼得與狼的傳說為原型，畫面結(jié)合低沉的旋律，營造出一種壓抑感，準(zhǔn)確地表達(dá)出了一個男孩對黑暗、樹林和狼的恐懼。沙畫的輕、重、緩、急，背景音樂的承、啟、高、低，使得畫面的“破”與“立”相輔相成，音畫相得益彰，主題表達(dá)得淋漓盡致。如果忽視聲音的存在，僅將畫面作為唯一的元素，沙畫作品必將猶如無源之水、無本之木。優(yōu)秀的沙畫作品少不了音樂的潤色，運(yùn)用合適的音樂為沙畫情節(jié)注入生命和情感，在展示情節(jié)變化和發(fā)展等方面起著舉足輕重的作用。正如美國作曲家赫爾曼所說：音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也沒必要知道它，但是它卻起到了應(yīng)有的作用。

第一，音畫同步、音效相符。沙畫的聲音主要分為三類：音樂、音效和人聲，音樂是基礎(chǔ)，從演出的開始到結(jié)束都離不開背景音樂的烘托，音效對沙畫進(jìn)行中的某個特定情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化，或?qū)磳⒁M(jìn)行的精彩畫面起到提示作用。在沙畫作品中，很多時長較短的沙畫影片如沙畫廣告通常只有音樂和音效，某些特定主題會將特定的音樂和音效配合在沙畫中，比如2021年人民日報海外媒體面向全球發(fā)布的沙畫《中國年的傳說》，為了配合濃郁的中國風(fēng)主題，沙畫音樂運(yùn)用了嗩吶等民樂跟著畫面層層推進(jìn)、采用爆竹聲等音效來烘托大年的氛圍。這些合適的音樂音效在烘托氣氛、渲染情節(jié)、抒發(fā)感情、突出主題、加強(qiáng)戲劇性等方面起著重要作用。

第二，解說合理。在所需傳達(dá)的信息量較大的情況下，單獨用音樂和音效不能全面地傳達(dá)信息，此時需要運(yùn)用人聲解說或朗誦來解釋說明，方便觀眾理解，保證信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性，增加趣味性和作品的易讀性，使作品的表現(xiàn)形式更加飽滿，更能調(diào)動氛圍，增強(qiáng)受眾的視聽體驗。近幾年很多晚會上使用詩歌朗誦和沙畫進(jìn)行結(jié)合，沙畫在朗誦的內(nèi)容上，給予文字視覺的空間，畫面和解說詞的配合非常重要。朗誦藝術(shù)也在聲音上給予沙畫聽覺的指引，如本人創(chuàng)作的音詩畫作品《英雄花開》用沙畫結(jié)合四百人的朗誦，加上悠遠(yuǎn)綿長的動人旋律細(xì)細(xì)鋪開，沙畫高潮部分氣勢恢宏的管弦樂奔瀉出優(yōu)美壯觀的旋律，由遠(yuǎn)及近地席卷而來，引導(dǎo)著氣氛迅速走向高潮，展現(xiàn)了新中國開拓者們的氣勢，讓人產(chǎn)生深沉的聯(lián)想。

（五）手法運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)

沙畫的美一方面來源于畫面，一方面源自于手的舞蹈，借助外在手的動態(tài)，來營造“意”的表達(dá)環(huán)境，手與沙兩者配合使整個作品流利順暢。首先，需要手法流暢。所謂手法流暢，一是手的動作也就是沙畫的手法干凈利落、肯定概括，畫面的推進(jìn)行云流水不猶豫，作畫動作肯定不含糊，變化豐富不重復(fù)，二是指沙畫作品中所出現(xiàn)的手的姿態(tài)能符合主題的需求，與畫面風(fēng)格相契合。沙畫的手法結(jié)合組成了沙畫表演的主要形式。八類手法“撒、漏、擦、劃、推、點、拋、黏”對沙子做加法和減法來塑造所需形象，如“撒、漏、推、拋、黏”是做加法，“擦、劃、點”是做減法，或粗或細(xì)地展現(xiàn)生動的形象。 手法的表現(xiàn)充分調(diào)動手的各部位來實現(xiàn)，不同部位產(chǎn)生不同視覺效果，手指指尖、指甲、指腹、手掌、掌根、手背都可以參與到創(chuàng)作過程中。在沙畫的八大手法中，撒沙中的快撒有著非常開闊的氣勢，慢撒的時候沙子細(xì)細(xì)密密地灑下來像一片幕簾，透過沙子欣賞畫面有種獨特的朦朧美感；擦沙的感覺干脆利落，大開大合；捻沙精致細(xì)膩；劃沙的手型可以將食指和中指聚攏，其余三指打開，手的姿態(tài)俏麗，配合畫面或急或緩的節(jié)奏展現(xiàn)所需的風(fēng)格；漏沙配合眼神的流動時間似乎瞬間停止，有著很強(qiáng)的代入感；拋沙如疾風(fēng)驟雨般能帶來較強(qiáng)的視覺沖擊力和表演張力；推沙一氣呵成，酣暢淋漓；點沙輕巧玲瓏，充分展現(xiàn)十指的輪廓。如沙畫表演《清明雨上》中多用到捻沙和劃沙，充分體現(xiàn)手指的靈動，沙畫影片作品《中國軍人》中，多用擦沙和撒沙、拋沙，展現(xiàn)自豪、挺拔的感覺。

其次，手勢傳神達(dá)意。沙畫的影片中手的表演常因為可以被剪輯清除而被沙畫師忽略，但在現(xiàn)場表演過程中，沙畫師手起沙落，手形在沙畫表演當(dāng)中提升作品美感，某些沙畫藝術(shù)家在開場有自己的特定手勢，寓意整場節(jié)目的風(fēng)格，根據(jù)畫面需要，利用手勢的剪影為畫面提供意象，如太陽馬戲團(tuán)的沙畫師們在表演結(jié)束時就常常用一組手勢模仿流動的謝幕的形態(tài)。手勢還具備某種特定的寓意，通過手部的模擬在作品中產(chǎn)生某種象征性，比如在表現(xiàn)海洋主題的場景中，開場的手勢表示有海鳥飛過。手勢作為身體語言的一種微觀語言表現(xiàn)形式，賦予畫面不同的意象。

除了上述這些可視或可直觀感受的標(biāo)準(zhǔn)，好的沙畫藝術(shù)作品還應(yīng)該有氣韻、意境，以及在藝術(shù)前沿的創(chuàng)新?，F(xiàn)代沙畫加入了各種創(chuàng)新的交互體驗形式，比如在2019年全國“五個一百正能量作品展”中沙畫作品《改革開放40周年——引領(lǐng)時代的中國力量》將各種數(shù)據(jù)信息整合，形成互動，通過觀眾一層一層點擊，獲得豐富的信息，在創(chuàng)作內(nèi)容上也做到與時俱進(jìn)，將設(shè)計過程置于動態(tài)的社會脈絡(luò)中進(jìn)行研究，使作品打動人心。

7.沙畫影片《紅樓夢》

三、現(xiàn)代沙畫藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用

現(xiàn)代沙畫藝術(shù)作品的評判標(biāo)準(zhǔn)是一個極有意義，值得沙畫從業(yè)人員深入探討的話題。綜合以上標(biāo)準(zhǔn)和評分表的利弊分析，我們組織中國沙畫錦標(biāo)賽組委會，聯(lián)合山西、山東、安徽、湖南、海南各省沙畫組委會制定了評分細(xì)則。采用了敘事清晰、轉(zhuǎn)換巧妙、畫面形象、音畫同步、表現(xiàn)力強(qiáng)五個部分（圖5），在視覺、聽覺、舞臺表演等方面完整、科學(xué)并充分等進(jìn)行評價。通過新標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用，對評委評分的過程進(jìn)行了有效地監(jiān)控，對選手的作品優(yōu)劣有了清晰的診斷，提高了評審的水平，得到了行業(yè)同仁的認(rèn)可，獲得了良好的效果。通過對8位評委的訪談?wù){(diào)查，所有評委表示此表的評價標(biāo)準(zhǔn)相對于其他的評價標(biāo)準(zhǔn)更為科學(xué)、全面、具體，七成以上的評委表示因為各部分分值相同，在短暫的給分過程中提高了評分效率，表示會繼續(xù)沿用。

當(dāng)然，上述評價標(biāo)準(zhǔn)還存在很多需要改進(jìn)之處，比如趨于客觀的品評會影響創(chuàng)作者的激情。本文結(jié)合現(xiàn)有的評判標(biāo)準(zhǔn)及部分代表作品，試圖對現(xiàn)代沙畫藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)加以整理和歸納，并對一些專業(yè)技藝進(jìn)行分析，希望對沙畫藝術(shù)體系的建設(shè)起到一定推動作用，能使從業(yè)者對沙畫藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)有系統(tǒng)的認(rèn)識，對培養(yǎng)和增強(qiáng)沙畫師的創(chuàng)作能力方面也有幫助。建立沙畫評判標(biāo)準(zhǔn)的目的是提供方向和目標(biāo)，尤其對非專業(yè)人士的欣賞過程中起到引導(dǎo)作用，而并非禁錮創(chuàng)作者的思路，沙畫創(chuàng)作者們應(yīng)該在具有精品意識的同時具有開拓精神，不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀之作。

注釋：

[1][俄]阿利奧娜·瓦依諾娃：《沙畫藝術(shù)入門》，譯者：孫超、楊婷婷，哈爾濱：北方文藝出版社，2019年，第1頁。

[2][美]詹姆斯·費倫：《作為修辭的敘事》，譯者：陳永國，北京：北京大學(xué)出版社，2002年，第172頁。

[3][烏]克謝尼婭·西蒙諾娃：《另一個沙畫故事》，譯者：王玲，北方文藝出版社，2019年。

[4]藍(lán)慶偉：《“新繪畫”的三條歷史線索》，《當(dāng)代美術(shù)家》，2021年第4期，第38-41頁。

[5]李敏敏：《設(shè)計研究的社會學(xué)視野與路徑探討》，《當(dāng)代美術(shù)家》，2021年第2期，第60-63頁。