黃鑫

長(zhǎng)曝光人像的成像原理

長(zhǎng)曝光攝影是一門廣泛應(yīng)用于風(fēng)光攝影的一種圖像處理形式，通過相機(jī)快門的特性將快門曝光時(shí)間延長(zhǎng)，將景物或運(yùn)動(dòng)的物體長(zhǎng)時(shí)間的變化軌跡在照片中展現(xiàn)出來。簡(jiǎn)單來說，長(zhǎng)曝光就意味著相機(jī)快門在長(zhǎng)時(shí)間保持打開時(shí)的一種狀態(tài)。在一般的情況下，快門僅打開幾十或幾百分之一秒。但對(duì)長(zhǎng)時(shí)間曝光來說，快門可以保持打開幾秒鐘甚至幾分鐘。由于快門長(zhǎng)時(shí)間保持打開狀態(tài)，它往往會(huì)將運(yùn)動(dòng)記錄為模糊的動(dòng)態(tài)形式。這種作品會(huì)讓人呈現(xiàn)一種煥然一新的景象，展現(xiàn)攝影作品的另類價(jià)值。

而作為長(zhǎng)曝光人像攝影，在作品呈現(xiàn)形式上與常見的風(fēng)光攝影上還是具有一定的區(qū)別的，長(zhǎng)曝光人像首先具有強(qiáng)烈的主觀性，其所有的圖像編排都可以人為的去設(shè)計(jì)，具有更豐富的藝術(shù)表達(dá)價(jià)值。其次長(zhǎng)曝光人像是以人為中心，景別也與風(fēng)光攝影中的大景別不同，多以中近景呈現(xiàn)，需要在有限的范圍內(nèi)表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，最后長(zhǎng)曝光人像還要兼顧到人像的基本特性。如圖1，美國(guó)著名的攝影大師瓊恩·米利的長(zhǎng)曝光人物肖像作品，不僅展現(xiàn)了人像的特質(zhì)還體現(xiàn)了長(zhǎng)曝光人像的視覺張力。這種通過攝影創(chuàng)造出具有超現(xiàn)實(shí)主義的作品，也是筆者一直在追求的。筆者自2016年首次接觸長(zhǎng)曝光人像，就一直利用此種形式進(jìn)行攝影創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過程中有一些感悟想與讀者分享，故借由此文希望能幫助到想要進(jìn)行此類創(chuàng)作的讀者。本文將通過“拍攝器材的選擇與設(shè)定”“長(zhǎng)曝光人像的創(chuàng)作流程”“尼克·范徹長(zhǎng)曝光人像的藝術(shù)表達(dá)”三個(gè)章節(jié)對(duì)長(zhǎng)曝光人像進(jìn)行逐層地講解。

拍攝器材的選擇與設(shè)定

長(zhǎng)曝光人像與其他的長(zhǎng)曝光影像一樣，都需要一定的快門速度來控制影像曝光時(shí)間，為了保證圖像合理，在處理長(zhǎng)曝光人像的時(shí)候，就需要借助一些器材來維持機(jī)身的穩(wěn)定，與此同時(shí)還需要兼顧到相機(jī)的正常曝光，來保證成像。接下來筆者將圍繞這兩個(gè)方面逐個(gè)介紹所需的器材以及它們的功能。

三腳架

前文提到長(zhǎng)曝光人像是通過相機(jī)來記錄人物的運(yùn)動(dòng)軌跡，通過數(shù)字信號(hào)的轉(zhuǎn)化將其記錄在相機(jī)的感光元件上。任何的機(jī)身抖動(dòng)都會(huì)對(duì)相機(jī)的成像質(zhì)量造成影響，為了保證相機(jī)的穩(wěn)定輸出，我們需要借助一些器材來保持相機(jī)的穩(wěn)定。市面上的穩(wěn)定器分很多種，比較常用的穩(wěn)定器就是三腳架，時(shí)至今日三腳架依靠其穩(wěn)定性以及便攜性一直受到廣大攝影愛好者的鐘愛。

遙控器

為了保持相機(jī)的最佳輸出質(zhì)量，在拍攝時(shí)要保持相機(jī)的絕對(duì)穩(wěn)定，在進(jìn)行長(zhǎng)曝光人像創(chuàng)作的時(shí)候，即使是用手指觸發(fā)快門這樣細(xì)微的動(dòng)作也會(huì)導(dǎo)致相機(jī)抖動(dòng)。因此，為了保證輸出的影像絕對(duì)的清晰，通常會(huì)選用快門遙控器或快門線，這兩種裝置都可以避免按下快門帶來的相機(jī)震動(dòng)。與三腳架配對(duì)時(shí)，可以保證人為的相機(jī)震動(dòng)為零。在長(zhǎng)曝光拍攝過程中是必不可少的。

燈光

良好的光源對(duì)于拍攝長(zhǎng)曝光人像至關(guān)重要。針對(duì)不同的長(zhǎng)曝光人像效果可以將光源分為兩種來逐個(gè)介紹。首先是常量光，它可以記錄下相機(jī)的持續(xù)運(yùn)動(dòng)軌跡，如圖2，是筆者在2017年拍攝的長(zhǎng)曝光人像，筆者的曝光數(shù)據(jù)為f/32、130s、iso100，光源為一支長(zhǎng)亮的蠟燭，在光源穩(wěn)定的狀態(tài)下人物的運(yùn)動(dòng)軌跡就會(huì)不間斷地被記錄在畫面上，形成一種“拖影”。當(dāng)然除了以蠟燭作為長(zhǎng)亮光源，還有其他很多光源可供選擇，包括 LED、燈泡和自然光等等。其次如果想呈現(xiàn)像如圖3由瓊恩·米利所創(chuàng)作的影像效果的話，就需要選擇閃光燈。在這里需要注意的是我們通常在使用閃光燈進(jìn)行拍照的時(shí)候，拍攝一張照片對(duì)應(yīng)的是單次閃光，而在拍攝長(zhǎng)曝光人像的時(shí)候，需要在曝光時(shí)間內(nèi)進(jìn)行多次閃光以達(dá)到記錄人物運(yùn)動(dòng)軌跡的效果。在這個(gè)過程中可以設(shè)置閃光燈的閃光間隔，以控制頻閃時(shí)間，也可以通過人為控制去調(diào)整閃光頻率，這里沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)一切的依據(jù)可根據(jù)創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)來定。

測(cè)光表

在拍攝長(zhǎng)曝光人像的時(shí)候會(huì)遇到光源比較暗的情況，在這種情況下一般相機(jī)給的曝光參數(shù)會(huì)出現(xiàn)數(shù)據(jù)不準(zhǔn)或者給不出數(shù)據(jù)的情況，為了保證拍攝的順暢，可以利用測(cè)光表給出正確的參數(shù)進(jìn)行曝光，以免因曝光不準(zhǔn)確耽誤了正確的曝光時(shí)機(jī)。

長(zhǎng)曝光人像的創(chuàng)作流程

拍攝場(chǎng)地的選擇

準(zhǔn)備好已有的設(shè)備，緊接著就需要選擇一個(gè)合適的拍攝地點(diǎn)。在長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝中，光線過多可能會(huì)使照片的輸出效果很雜亂。因?yàn)樵诠馊﹂L(zhǎng)時(shí)間保持打開狀態(tài)下，如果無法有效地控制光源強(qiáng)度，最終可能會(huì)得到欠曝或過曝的圖像。這時(shí)候需要找到一個(gè)完全黑暗的位置，就可以控制畫面中有可能出現(xiàn)的隨機(jī)光紋。因?yàn)榭刂崎L(zhǎng)曝光中的光線是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，雜亂的光線會(huì)破壞畫面的整體氛圍，所以盡可能地保證拍攝房間在一個(gè)密閉的狀態(tài)下，在背景布的選擇上也要以能夠吸收光線的材料為主，以免背景反射光線造成不必要的麻煩。

設(shè)置燈光

本文講述的燈光設(shè)置具有一定的參考價(jià)值但不具有唯一性，具體取決于創(chuàng)作者想要實(shí)現(xiàn)的畫面效果。通常，需要一個(gè)主光源。主光的最佳位置是與拍攝對(duì)象成 45 度且光線平面高于被攝對(duì)象的位置。當(dāng)然，這里的位置可以根據(jù)畫面效果改變，45度是筆者在長(zhǎng)曝光攝影拍攝時(shí)的常用角度，主要是因?yàn)樗鼮榕臄z對(duì)象提供了一個(gè)合理的光線，模擬了自然光;其次是這個(gè)角度的光源能夠在一定程度上增強(qiáng)人物的體量感。一般情況下不建議使用正面進(jìn)行拍攝，這是為了避免正面照亮人物，將被攝人拍攝成一個(gè)無體積、無陰影且缺乏體積感的圖像。在設(shè)置好主燈后，可以選擇輔助燈擺放在其他位置，這樣做可以更好地塑造人物體積。當(dāng)然也可以不添加輔助燈，這一切要取決于作者的創(chuàng)作目標(biāo)。

相機(jī)設(shè)置

長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影，即使在曝光參數(shù)正常情況也是很難一次成功的，因?yàn)槠渲邪芏嘧兞?，比如模特的運(yùn)動(dòng)軌跡不明顯或者畫面某個(gè)角落有不明的光束等等，所以長(zhǎng)曝光攝影涉及到反復(fù)試驗(yàn)，在這種情況下最好使用手動(dòng)模式，這樣可以在過程中方便調(diào)節(jié)。在手動(dòng)模式下，首先需要調(diào)整的是光圈，最好選用相機(jī)上的最大光圈，方便相機(jī)即使在黑暗的房間中也能收集到充足的光線。黑暗的環(huán)境中鏡頭很難自動(dòng)對(duì)焦，為確保拍攝對(duì)象保持清晰，可將對(duì)焦模式切換到手動(dòng)對(duì)焦并自行調(diào)整鏡頭的對(duì)焦環(huán)。在正式開始之前，將燈打開，讓拍攝對(duì)象站在相機(jī)前，進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦鏡頭，然后關(guān)閉燈源。為了保證清晰的成像需根據(jù)取景框內(nèi)的景深，為被攝者劃定一個(gè)移動(dòng)范圍，那即使在看不到模型的情況下，也可以確保畫面清晰。至于快門速度可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)進(jìn)行調(diào)整，需要注意的是如果快門速度達(dá)不到自己想要的時(shí)間也可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整光圈，但要注意景深的變化。至于ISO，筆者給的建議是盡可能地選取低感光度，因?yàn)殡S著感光度的增加會(huì)使畫面中的噪點(diǎn)增多，在長(zhǎng)曝光攝影中這一點(diǎn)更為突出，所以為了保證成像質(zhì)量還是建議選取低感光度。64664C59-4AF8-4FF2-AC9B-3941AF94C4C0

在使用閃光燈進(jìn)行長(zhǎng)曝光拍攝的時(shí)候，需要注意的是相機(jī)的曝光數(shù)據(jù)要根據(jù)閃光燈給的參數(shù)設(shè)定，避免出現(xiàn)光源與曝光環(huán)境偏差的窘境。在閃光燈模式下，閃光燈會(huì)將會(huì)將被攝者的動(dòng)作凍結(jié)，如同前文提到的瓊恩·米利的作品一樣，會(huì)使畫面變得銳利且肯定。如果將它與環(huán)境光結(jié)合起來，畫面中會(huì)呈現(xiàn)兩種視覺效果，鏡頭中會(huì)有模糊和銳利的元素，這樣的創(chuàng)作方式會(huì)使畫面變得更加生動(dòng)。

尼克·范徹長(zhǎng)曝光

人像的藝術(shù)表達(dá)

在講解了長(zhǎng)曝光人像創(chuàng)作流程的基礎(chǔ)上，本文將通過美國(guó)著名的商業(yè)攝影師、藝術(shù)家尼克·范徹的作品來探究長(zhǎng)曝光人像中的藝術(shù)表達(dá)。尼克·范徹是一位著名的商業(yè)攝影師、藝術(shù)家、作家和教育家，在時(shí)尚人像、戲劇化燈光等方面都有很高的成就。在他的人像作品中經(jīng)常使用大膽的色彩和實(shí)驗(yàn)性的技術(shù)，作品整體的氣質(zhì)炫目而不庸俗，華麗而又有深意。因?yàn)槟峥巳讼駝?chuàng)作生涯還在繼續(xù)，在這里不太好做過多的整體評(píng)價(jià)，筆者僅通過他的一些代表作品，探究其長(zhǎng)曝光人像中的藝術(shù)性表達(dá)。

作品《我們?yōu)槭裁催x擇受苦》如圖4是他在華爾街日?qǐng)?bào)上刊登的作品，作品通過長(zhǎng)曝光形式將人自覺的痛苦，通過濃烈的抽象色彩呈現(xiàn)出來，讓人不覺地與作品產(chǎn)生通感，正如他在作品自述中所寫到的那樣“我們追求快樂和舒適，我們希望能夠毫發(fā)無傷地度過一生。就其本質(zhì)而言，痛苦和苦難是應(yīng)該避免的……”但這個(gè)理論是不完整的。在正確的環(huán)境和正確的劑量下，身體上的痛苦和情感上的痛苦、困難、失敗和失落，正是我們所尋找的。想想你自己最喜歡的負(fù)面體驗(yàn)類型。也許你會(huì)去看那些讓你哭泣、尖叫或作嘔的電影?；蛘吣憧赡軙?huì)聽悲傷的歌曲。你可能會(huì)戳瘡，吃辛辣食物，讓自己沉浸在痛苦的熱水浴中。或者爬山、跑馬拉松、在健身房或道場(chǎng)被拳打腳踢。過上好的生活不僅僅是快樂和幸福的生活。它包括，除其他外，有意義的追求。某些形式的痛苦，包括斗爭(zhēng)和困難，是實(shí)現(xiàn)這些更高目標(biāo)以及過上完整而充實(shí)的生活的重要組成部分。”

復(fù)雜的人生感受想要凝練在兩張照片上是一件很不容易的事情，尼克巧妙地運(yùn)用了長(zhǎng)曝光技術(shù)，將人的復(fù)雜情感以時(shí)間作為載體，又借助攝影的特性壓縮在影像上，并將這種情緒以一種外化的形式呈現(xiàn)出來，最終形成一組極具情緒的攝影作品。通過觀察這組作品也可以感受出尼克對(duì)于長(zhǎng)曝光這一創(chuàng)作手段的藝術(shù)性理解！

在尼克·范徹的另一組作品《安妮卡的一切》中如圖5，感覺作者有意通過搭建一個(gè)特殊的攝影場(chǎng)景去孕育一個(gè)少女的精神世界。通過這種轉(zhuǎn)瞬即逝、不斷變化的異樣形象，我們能夠感受出攝影者試圖在與觀眾的互動(dòng)過程中，去創(chuàng)造一種不同的視覺體驗(yàn)。而運(yùn)用長(zhǎng)曝光這種技術(shù)視角，其本身也可以成為閱讀尼克此幅作品和解釋其創(chuàng)作的一種方式。當(dāng)然，對(duì)于尼克的《安妮卡的一切》來說，可以看出其對(duì)長(zhǎng)曝光技術(shù)的關(guān)照——并非要求人人都能夠還原他創(chuàng)作的具體過程。更為重要的是，長(zhǎng)曝光作為一種嵌入攝影技術(shù)的基因，為觀者提供了一種認(rèn)知與解釋的可能性。《安妮卡的一切》就如同一部電影一樣，我們不僅能夠從中看出安妮的故事和情節(jié)，還可以感受出她在生活中所遇到的喜悅、快樂、無奈、悲傷。

通過對(duì)尼克作品的分析，其給予筆者一種強(qiáng)烈的感觸，就是當(dāng)攝影師與拍攝對(duì)象面對(duì)面時(shí)，他通過攝影創(chuàng)造了一條通道，使我們與對(duì)象面對(duì)面。他將自己在感受力、價(jià)值觀、同情心或無情心中做出的選擇展示給了我們。每個(gè)人像攝影師記下的只有表面的一面，如果是帶著一種錯(cuò)誤的感受力去處理，可能只是揭示出投機(jī)取巧和粗俗遁世的一面。很幸運(yùn)的是尼克是帶著一種正確的感受力去處理的，其所展現(xiàn)出來的東西更多的是對(duì)世界的關(guān)懷，仿佛是我們身邊的一條生命、一個(gè)同道中人、一位崇高的人，就如攝影師查爾斯·哈伯特（Charles Harbutt）所描述的“靈魂的另一面”。無論受不受人歡迎，每個(gè)攝影師都賦予了他的拍攝對(duì)象一種攝人心魄的不朽感，這是一份禮物，不管這份禮物的給予是漫不經(jīng)心、缺乏魅力、幾無價(jià)值，還是充滿優(yōu)雅時(shí)尚、道義正直、值得大書特書，這些都不關(guān)鍵。重要的是當(dāng)你每一次看見某一件作品時(shí)，這件作品所賦予你的力量。攝影藝術(shù)相較于文字其還缺少一定的客觀性，從表達(dá)上來講攝影存在著一種模糊性，其所呈現(xiàn)的內(nèi)容遠(yuǎn)少于大腦所能感知的，但所暗含的內(nèi)容卻遠(yuǎn)多于大腦所能理解的，這是一種思維與認(rèn)知矛盾，攝影充斥著太多肉眼無法理解的細(xì)節(jié)，他結(jié)合著每個(gè)人的認(rèn)知，形成一種更為復(fù)雜的意識(shí)形式，而這種形式就是重新發(fā)現(xiàn)視覺的激烈與狂喜。64664C59-4AF8-4FF2-AC9B-3941AF94C4C0