文／林松杰 內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 碩士研究生內(nèi)蒙古自治區(qū)綠色建筑重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室

富志強(qiáng) 內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 教授級(jí)高級(jí)工程師（通訊作者）內(nèi)蒙古自治區(qū)綠色建筑重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室

引言

美術(shù)館的發(fā)展、建設(shè)，在一定程度上反映出人們對(duì)審美、娛樂(lè)、休閑方面的提高，給予心靈上的精神滿(mǎn)足；同時(shí)美術(shù)館是構(gòu)成城市公共空間不可缺少部分，在城市公民文化生活中扮演著重要角色。提高美術(shù)館的城市功能，使之成為城市的地標(biāo)文化建筑，在發(fā)達(dá)城市文化藝術(shù)中，促進(jìn)藝術(shù)文化的傳播、培養(yǎng)，提高公民的審美意境層次，這對(duì)提高公民文藝素質(zhì)和審美品位有著重要作用。

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)的不斷進(jìn)步，以及物質(zhì)生活和文化生活的不斷豐富，人們開(kāi)始在追求物質(zhì)生活的同時(shí)，對(duì)精神文化生活也有了更高的要求，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢(shì)。其中以藝術(shù)作品作為物質(zhì)載體的美術(shù)館，對(duì)展覽空間的空間需求有著舉足輕重的作用，同時(shí)建筑形式的多樣化、靈活性。美術(shù)館既要達(dá)到展覽的必要標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也要具有高度的自由性、開(kāi)放性。現(xiàn)代美術(shù)館的模糊性空間設(shè)計(jì)趨勢(shì)將成為美術(shù)館未來(lái)發(fā)展的一道靚麗的風(fēng)景線。

1 模糊性空間的概述

空間表現(xiàn)出一種沒(méi)有清晰的、明確的分界點(diǎn)或臨界線的狀態(tài)，位于亦內(nèi)亦外、過(guò)渡的階段，相互聯(lián)系、相互過(guò)渡時(shí)的一種形態(tài)，創(chuàng)造了一種模糊性的空間[1]。模糊空間是在日本建筑師黑川紀(jì)章的“灰空間”理論中不斷發(fā)展進(jìn)化產(chǎn)生的，他在共生理論中也率先提出這一理論，空間模糊性表達(dá)了模糊空間的形態(tài)。這一形態(tài)呈現(xiàn)出了空間邊界可變化、空間功能可切換化、空間使用可多元化，討論了空間、人、功能之間的緊密聯(lián)系[2]。

2 現(xiàn)代美術(shù)館模糊性空間特征

模糊設(shè)計(jì)的美術(shù)館在規(guī)整中有不同程度的弱化，雜而不亂，在空間布局組織上發(fā)揮了自主性。建筑空間的自由與秩序殊途同歸，這與現(xiàn)代文藝發(fā)展的不確定性相關(guān)。如在一些哲學(xué)思想中的“去中心化”概念并不是去掉中心那么簡(jiǎn)單，而是更注重整體與局部的空間，這是牽一發(fā)而動(dòng)全身的空間層次效應(yīng)。在以往的美術(shù)館中，空間邊界是明確規(guī)定的，空間形態(tài)是靜態(tài)的、穩(wěn)定的；而在模糊設(shè)計(jì)的當(dāng)代美術(shù)館中，我們發(fā)現(xiàn)很難確定功能和室內(nèi)外的界限，空間關(guān)系變得分化、離散、同質(zhì)化、扁平、動(dòng)態(tài)和復(fù)雜。空間單元以混合狀態(tài)聚集，空間屬性均質(zhì)化，不能僅從形式來(lái)判斷其功能，建筑空間組織中的“秩序”概念被極度削弱，整個(gè)空間體驗(yàn)更加順暢和開(kāi)放。

2.1 模糊性空間多樣

空間形態(tài)不明確、不清晰，增加了模糊性空間的神秘性、有趣性，不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地概括為由點(diǎn)→線→面→體（或者容積），也沒(méi)有十分明確的大小、高低、邊界及具體的輪廓[3]?；谑褂每臻g、輔助空間層次的模糊設(shè)計(jì)，空間的模糊性通過(guò)展示空間的聚與離來(lái)呈現(xiàn)，打破了統(tǒng)一規(guī)矩的約束，建立了的空間的離散而且并置層次性，使具體單元空間多樣化、差異化。均質(zhì)化和多樣化是一對(duì)矛與盾的對(duì)立關(guān)系，在不同的空間中發(fā)揮著迷而不亂的作用，使各個(gè)空間處于一種自然環(huán)境的意境。每個(gè)單元體之間是不同的、離散的、不相關(guān)的，但是個(gè)體之間的聯(lián)系創(chuàng)造了更多的玩?？臻g。

2.2 模糊性空間繁多

建筑屬于視覺(jué)感知的藝術(shù)。視覺(jué)、感知的心理活動(dòng)是人對(duì)空間感受的反映，空間體驗(yàn)的主角是人，人在感受的過(guò)程中扮演著不可替代的作用。人對(duì)空間的感知并不一定與客觀空間狀態(tài)相吻合，而是受到心理活動(dòng)、思維意識(shí)的影響[4]。（1）自由路徑把建筑中的路徑空間進(jìn)行分解，一頭走到底的內(nèi)部路徑被分化，主體建筑空間在建筑中的運(yùn)動(dòng)路徑是自由的，不是由建筑師在思維中計(jì)劃好的路徑，而是在物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行自我的修整、完善。自由的路徑在單元空間之中運(yùn)動(dòng)、發(fā)展、變化自然而然產(chǎn)生的一種間隙空間，同時(shí)，各種功能空間以聚落、交叉的形式呈現(xiàn)，營(yíng)造出一種規(guī)整與雜亂的狀態(tài)。游客可以在建筑中感受到空間的模糊、曖昧，這增加了游客探索的欲望。（2）敘事的路徑，這是由敘事思維的表達(dá)傾述的，或者這可能是意識(shí)思維差異行為需要考慮的，是一種以講故事的方式來(lái)呈現(xiàn)參展路徑，從視覺(jué)、空間感知方面表現(xiàn)出一種“步移景異”的模糊性特征，同時(shí)又具有波折性復(fù)雜路徑結(jié)構(gòu)與靈活的操作。（3）疊合的路徑，疊合路徑是指在參觀游覽途中，可以多向選擇不同的空間路徑，它呈現(xiàn)出一種并列、網(wǎng)狀的形式，可依據(jù)人的能動(dòng)意識(shí)及喜好選擇路徑空間，營(yíng)創(chuàng)一個(gè)密中有細(xì)、細(xì)中成網(wǎng)的路徑空間，為參觀者創(chuàng)造一個(gè)“捉迷藏”般的模糊空間，感受運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的時(shí)間改變，進(jìn)一步增加其儀式感。

2.3 模糊性空間多變

功能主義的公共建筑設(shè)施往往出現(xiàn)在許多小的封閉房間的方向上。個(gè)體功能對(duì)應(yīng)個(gè)體空間，沒(méi)有考慮個(gè)體空間之間的相互關(guān)系。由于空間功能的不確定性，經(jīng)過(guò)組織改造后的建筑功能的價(jià)值不僅僅是單個(gè)功能在整體層面上的簡(jiǎn)單組合。展覽空間是美術(shù)館的主要空間，但這不是一種分離，它就像一個(gè)定居點(diǎn)一樣具有連續(xù)性和凝聚力，營(yíng)造一組連續(xù)的觀展導(dǎo)向、建筑空間的外向性，這在一定程度上可促進(jìn)戶(hù)外活動(dòng)。與其根據(jù)建筑師的說(shuō)法創(chuàng)建一個(gè)一般的建筑塊，不如發(fā)現(xiàn)一種新的關(guān)系形式——模糊性空間，并讓它在城市中若隱若現(xiàn)，豐富城市面貌風(fēng)格，為娛樂(lè)休閑生活增添新的活力。

“建筑是凝固的藝術(shù)”，是藝術(shù)家與建筑師的通力合作，精神靈魂的交流，是建筑與藝術(shù)的融合，你中有我我中有你的默契。將美術(shù)館的空間與藝術(shù)相共振，創(chuàng)造出建筑與藝術(shù)的漫射力。美術(shù)館模糊性空間的組織設(shè)計(jì)有四種：?jiǎn)卧蛛x式設(shè)計(jì)、單元分層式設(shè)計(jì)、均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計(jì)、均質(zhì)綜合式設(shè)計(jì)（圖1）。

圖1 模糊性空間組織形式（圖片來(lái)源：參考文獻(xiàn)[5]）

2.3.1 單元式設(shè)計(jì)

（1）單元分離式設(shè)計(jì)

單元分離式空間由幾個(gè)獨(dú)立單元組成，這些獨(dú)立單元在水平方向上以多維度自由布置。這些單元一般采用相同的幾何原型，體積上幾乎沒(méi)有差異，創(chuàng)造了豐富的、獨(dú)特的空間形式，營(yíng)造出的空間形態(tài)豐富而獨(dú)特。下面是兩個(gè)單元分離式的案例。

①羅馬風(fēng)格藝術(shù)解說(shuō)中心

位于葡萄牙波爾圖市的Lousada，建筑師是Spaceworkers。通過(guò)建筑本身的體量、外觀形狀調(diào)控，與周?chē)沫h(huán)境形成一個(gè)連續(xù)的統(tǒng)一。

該中心借鑒了葡萄牙羅馬式建筑的生成意念，與現(xiàn)代、古羅馬時(shí)代元素有機(jī)結(jié)合，中心由許多不同高度的分散體量組成，相互之間處于游離分解的狀態(tài)，體現(xiàn)了多元統(tǒng)一的原則，是羅馬式建筑的珍寶。每一個(gè)空間體量都是一個(gè)獨(dú)立的展覽空間。玻璃中庭空間連接著各個(gè)建筑體量，允許游客在展館之間移動(dòng)，就像在鄉(xiāng)村漫步一樣。玻璃中庭的“亮”與展廳的“暗”形成了鮮明的對(duì)比，創(chuàng)造了中庭與展廳之間豐富的多樣性。

紀(jì)念性的展覽空間，它的形式、規(guī)模讓人聯(lián)想到一個(gè)羅馬式建筑的內(nèi)部空間，每個(gè)建筑體量的天花板都是對(duì)羅馬式屋頂類(lèi)型的詮釋、轉(zhuǎn)譯。在材料的選用方面，使用了混凝土和石頭的簡(jiǎn)單結(jié)合來(lái)創(chuàng)造一個(gè)融合了不同時(shí)代風(fēng)格的建筑，記住輝煌的過(guò)去，同時(shí)保持現(xiàn)代特色。

②于慶成美術(shù)館

位于天津最北邊的薊州區(qū)，建筑師是天津大學(xué)建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院，設(shè)計(jì)概念用感性詞“捏泥土團(tuán)”來(lái)描述，理性詞是多方面的。近年來(lái)的設(shè)計(jì)思想做了一個(gè)總結(jié)，提出一個(gè)新概念——“歧管”，改變從頭到尾，充滿(mǎn)運(yùn)動(dòng)感，有兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同形式的形式，表現(xiàn)的形式不是結(jié)果，而是一個(gè)過(guò)程，一個(gè)不斷流動(dòng)的空間形式的變化、一個(gè)從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的過(guò)程、一個(gè)時(shí)空演化的過(guò)程、一個(gè)身體生長(zhǎng)的過(guò)程、一個(gè)沒(méi)有焦點(diǎn)的建筑、一個(gè)從線性到非線性的幾何組合，既有拓?fù)涞囊灿蟹中蔚奶卣鳌?/p>

（2）單元分層式設(shè)計(jì)

單元分層式設(shè)計(jì)是由數(shù)個(gè)單元在豎向自由疊加形成，十分美觀，而展覽廳的高度可以根據(jù)所展示的藝術(shù)品的類(lèi)型而不同，但通常是在多層建筑中看到的每個(gè)層的高度是由一個(gè)特定的值決定的（如一層的層高比其他層都高），在單元分層空間布局中，它是通過(guò)堆疊每個(gè)單元垂直建造的，可以有不同的高度，以滿(mǎn)足各種展覽的需要，體量之間的交叉和重疊不僅創(chuàng)造了豐富的空間，也增加了內(nèi)部空間自然光控制的可能性。下面是兩個(gè)單元分層式的案例。

①西岸美術(shù)館

西岸美術(shù)館位于上海黃浦江西北岸，三個(gè)展覽體塊按風(fēng)向旋轉(zhuǎn)，并由中心的通高門(mén)廳連接。這種布局為建筑的每個(gè)部分提供了獨(dú)立運(yùn)作的可能性。

三個(gè)主要體量都有17 米高，由兩層（上下兩層）樓組成。每個(gè)體量的上層是一個(gè)由屋頂照明的展覽空間。較低的一層更加多樣化，包括多功能大廳、藝術(shù)工作室和教育空間。這些半地下空間由高側(cè)窗照亮，咖啡館位于河邊一層的一個(gè)小體量中。形狀細(xì)長(zhǎng)可以開(kāi)闊視野提供更多的河流景觀，也創(chuàng)造了一個(gè)寬敞的二層入口露臺(tái)。

②深圳海上世界文化藝術(shù)中心

該藝術(shù)中心坐落于深圳南山區(qū)蛇口，由普利茲克獎(jiǎng)得主槙文彥主持設(shè)計(jì)。海上文化藝術(shù)中心如同一個(gè)“小型的城市”，一個(gè)有著豐富社會(huì)的城市空間，而不是一個(gè)功能單一的博物館建筑。

海上世界文化藝術(shù)中心總占地面積2.6 萬(wàn)多平方米，建筑面積7.1 萬(wàn)多平方米。它地上四層，地下兩層，包括展覽廳、劇院、濱海多功能新聞發(fā)布廳、多個(gè)辦公室內(nèi)外的公共空間、餐飲和商業(yè)區(qū)域以及地下儲(chǔ)物區(qū)和停車(chē)場(chǎng)。建筑主體空間分別面向山、海、城三景。開(kāi)放而連通的空間引發(fā)了文化對(duì)話和人際交流。

2.3.2 均質(zhì)式設(shè)計(jì)

（1）均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計(jì)

均質(zhì)包絡(luò)空間組織模式中，有形的邊界將被分散小布狀單元的體積是有限的，它的內(nèi)部呈現(xiàn)出一種均勻感，它們都有相同的幾何原型，建筑單元通常更小，數(shù)量更多，空間功能簡(jiǎn)單而微妙，由許多單元體的水平分解產(chǎn)生不規(guī)則的空間邊界的不清晰、不明確、消隱化?？臻g邊界隱藏在各個(gè)單元體之間的過(guò)渡空間之中，也被最外層的邊界所囊括，也屬于建筑內(nèi)部空間的一部分，使建筑內(nèi)部空間求同存異、相互依存，創(chuàng)造出靈活多變互動(dòng)的空間體驗(yàn)感。下面是兩個(gè)均質(zhì)包絡(luò)式的案例。

①富弘美術(shù)館

富弘美術(shù)館位于日本的群馬縣，是由日本的AAT、Makoto Yokomizo建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的，由許多小的圓形空間構(gòu)成，其靈感來(lái)源于泡沫。另一方面，當(dāng)代美術(shù)館通常是中性的、統(tǒng)一的白色方盒。各種各樣的空間，有的明亮、有的黑暗、有的安靜、有的熱鬧、有的溫暖。在建筑內(nèi)部，我們可以體驗(yàn)到各種各樣的感受：就像在叢林中漫步，喚起孩子般的好奇心，想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。每個(gè)圓的大小和功能背景都不同，但其目的是相對(duì)應(yīng)的。同時(shí)，我們嘗試加入一些無(wú)法量化的元素，如開(kāi)放性、封閉性和舒適度。要注重相對(duì)性而非絕對(duì)性，注重細(xì)節(jié)而非泛化，注重疏散而非集中。

②金澤21 世紀(jì)美術(shù)館

金澤21世紀(jì)美術(shù)館位于日本石川縣金澤市，是由日本建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的。在形式上，美術(shù)館以自由擴(kuò)散的水平方向組成大小不同的單元空間，最終由一個(gè)巨大圓盤(pán)的大小控制，使單元空間體量和建筑體量產(chǎn)生了兩種空間形態(tài)，并形成了一個(gè)單元體積獨(dú)立的格式塔空間，它是由許多單元空間體量與“圓形空間”負(fù)空間相交而產(chǎn)生的空間。

平面是一個(gè)巨大的圓，立面為玻璃，許多單元空間鑲嵌在這個(gè)大圓圈里，由此產(chǎn)生的不規(guī)則周邊空間基本上是一個(gè)公共活動(dòng)的場(chǎng)所空間。建筑被綠色的山丘和微地形包圍，外部景觀無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著建筑，在美術(shù)館中常常會(huì)讓人產(chǎn)生“建筑邊界若隱若現(xiàn)的模糊感”的幻覺(jué)。

“我想成為一個(gè)像公園一樣的地方，任何人都可以在任何時(shí)候參觀，并為人們提供各種見(jiàn)面和體驗(yàn)的機(jī)會(huì)。”這是一個(gè)圓形玻璃幕墻的建筑，沒(méi)有前后立面，沒(méi)有主、次入口。在現(xiàn)代的外觀下，它具有禪意的“沒(méi)有兩個(gè)”。

內(nèi)部空間有支撐結(jié)構(gòu)的存在，解放內(nèi)部的開(kāi)放空間，柱子結(jié)構(gòu)細(xì)小，達(dá)到了建筑師試圖消除界面、突出空間的主要目的。其最明確的追求，可能是隱藏建筑的實(shí)體，呈現(xiàn)模糊空間之美。內(nèi)部空間布置一個(gè)水池，通過(guò)水池，游客可以互相看，一個(gè)在底部，一個(gè)在水面上。行走過(guò)程中，由于美術(shù)館太接地氣，沒(méi)有宣傳畫(huà)中所示的俯瞰全貌的視角。

（2）均質(zhì)綜合式設(shè)計(jì)

均質(zhì)綜合式設(shè)計(jì)主要表達(dá)出了對(duì)“流動(dòng)空間”的不懈追求。與空間單元體來(lái)劃分空間的組織形式別而不同，均質(zhì)綜合空間尋求最大的公約數(shù)、內(nèi)部使用空間的概念被消解，內(nèi)部空間模糊不清，它呈現(xiàn)出建筑和藝術(shù)渾然天成的模糊狀態(tài)。下面為兩個(gè)均質(zhì)綜合式案例。

①中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館

位于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，建筑師是日本的隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所，曾經(jīng)是一個(gè)茶園，設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是感受建筑下面的地面，所以建筑的地面層設(shè)計(jì)了一個(gè)連續(xù)的坡道。

平面幾何上被劃分為平行四邊形單元，以適應(yīng)地形的微妙變化，每個(gè)單元體都是獨(dú)立體（都有屬于自己的屋頂），從遠(yuǎn)處觀看極像一個(gè)村莊。外墻懸掛著瓦片，調(diào)節(jié)建筑內(nèi)部的光線的射入，營(yíng)造一種模糊的氛圍；正面和屋頂?shù)呐f瓦片都來(lái)自當(dāng)?shù)氐姆课?，瓦片的大小不同，有助于建筑融入土地的自然環(huán)境。

②金貝爾美術(shù)館

建筑師路易斯·康的金貝爾美術(shù)館位于美國(guó)得州沃斯堡，它已成為現(xiàn)代建筑愛(ài)好者的圣地。自然光元素是設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)，光線創(chuàng)造的優(yōu)雅空間與它所承載的藝術(shù)品完美契合。

金貝爾美術(shù)館的擺線管狀拱頂?shù)莫?dú)特形式被薄的有機(jī)玻璃天窗打斷，讓自然光線穿透空間。為了漫射光線，穿孔鋁反射鏡像翅膀一樣懸掛在天窗上，照亮了混凝土拱頂?shù)墓饣砻?，同時(shí)為藝術(shù)品提供迷人的光線。

三個(gè)30 米跨度的桶形拱形門(mén)廊形成建筑西側(cè)的主立面，落地式玻璃和凹形立面標(biāo)志著中央入口。建筑被三個(gè)庭院打斷，允許更多的光線和空氣進(jìn)入，并為室內(nèi)外空間提供更多的可能性。美術(shù)館的外觀形狀嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱(chēng)。在建筑內(nèi)部中，上部是一個(gè)帶有拱形屋頂?shù)拇蟀胪搀w，將外部的自然光從建筑的頂部引入室內(nèi)，頂部應(yīng)看作是一個(gè)自然光的發(fā)光源漫射進(jìn)入室內(nèi)，表達(dá)出空間的豐富、多樣、新奇。

沒(méi)有裝飾的特色和復(fù)興主義的細(xì)節(jié)，完全是現(xiàn)代主義的，而大拱門(mén)和圓頂帶有羅馬建筑的暗示。通過(guò)使用關(guān)鍵材料，如混凝土、石灰華和白橡木等實(shí)現(xiàn)了形式。大多數(shù)畫(huà)廊位于上層，以充分利用自然光。

2.3.3 小結(jié)

單元分離式設(shè)計(jì)：每個(gè)單元相互獨(dú)立又并聯(lián)，避免了由于結(jié)構(gòu)的硬性規(guī)定而統(tǒng)一單元體的高度，減少對(duì)展覽空間的約束，豐富內(nèi)部空間的多樣化，各個(gè)單元體的自由變化，實(shí)現(xiàn)高低錯(cuò)落的空間形態(tài)。

單元分層式設(shè)計(jì)：是單元分離式功能組織邏輯的垂直版本添加了垂直順序，它可以設(shè)置不同的主題性模糊空間，以?xún)?nèi)部功能空間來(lái)決定，可以滿(mǎn)足各種藝術(shù)展覽的需要。分層堆疊的布局，占有土地面積小，由重疊單元組成的露臺(tái)作為城市的觀景平臺(tái)，對(duì)公眾開(kāi)放，是城市美術(shù)館設(shè)計(jì)的理想選擇，能夠吸引潛在的游客，同時(shí)引進(jìn)紀(jì)念品店、商店的結(jié)合，可以潛移默化地帶動(dòng)美術(shù)館的文娛、休閑活動(dòng)，達(dá)到商業(yè)與休閑、娛樂(lè)文化的聯(lián)動(dòng)效果。

均質(zhì)包絡(luò)式設(shè)計(jì)：在均質(zhì)和包裹的布局中，邊界分辨率引起的空間關(guān)系模糊和路徑增加引起的路徑模糊最為顯著，退化和中心模糊程度最高。單元空間組織形式更小、數(shù)量更多，單元邊界對(duì)彼此產(chǎn)生影響，一些非正式的模糊空間被創(chuàng)造出來(lái)，這種相互的構(gòu)建讓游客在確定性和模糊性之間穿梭。

均質(zhì)綜合式設(shè)計(jì)：美術(shù)館同質(zhì)整合的空間組織形式在功能上比較純粹，可以看作是一個(gè)具有潛在功能的容器，具有一定的可塑性，還可以進(jìn)行可變空間的改造。

3 模糊性空間對(duì)美術(shù)館空間設(shè)計(jì)的拓展

依據(jù)當(dāng)代藝術(shù)文化的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的藝術(shù)文化欣欣向榮的一片大好景象，因此對(duì)美術(shù)館的發(fā)展有了更高的要求，出現(xiàn)了模糊性空間對(duì)美術(shù)館設(shè)計(jì)的影響及美術(shù)館空間模糊性運(yùn)用的需求。將當(dāng)代美術(shù)館的模糊空間設(shè)計(jì)化為兩種，第一種，單元式設(shè)計(jì)：?jiǎn)卧蛛x式設(shè)計(jì)、單元分層式設(shè)計(jì)；第二種，均質(zhì)式設(shè)計(jì)：均質(zhì)包絡(luò)設(shè)計(jì)、均質(zhì)綜合設(shè)計(jì)。單元式設(shè)計(jì)將建筑空間形態(tài)進(jìn)行含糊化、碎片化，適合于規(guī)模小或固定展覽比例大的美術(shù)館。均質(zhì)化提出一個(gè)抽象的模糊空間、均勻化的質(zhì)感空間，靈活、多變的多功能展示空間，適合于大型或臨時(shí)性展覽較多的美術(shù)館。

在現(xiàn)代美術(shù)館模糊性空間的設(shè)計(jì)方面，根據(jù)空間的模糊性、功能模糊性、路徑空間的模糊變化，將模糊性空間特性與美術(shù)館空間特征水乳交融，不斷地突破自我，為美術(shù)館空間的設(shè)計(jì)提燈引路。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，模糊性空間給予美術(shù)館在空間設(shè)計(jì)方面更多的內(nèi)涵，通過(guò)對(duì)模糊性空間的營(yíng)創(chuàng)為人類(lèi)提供了對(duì)現(xiàn)代公共建筑空間營(yíng)造、社會(huì)人群活動(dòng)精神上的豐富；模糊性空間如同一片“海洋”具有歷久彌新源源不斷的魅力，要對(duì)模糊性空間進(jìn)行深耕挖掘，同時(shí)，模糊性空間對(duì)研究建筑空間領(lǐng)域方面有著畫(huà)龍點(diǎn)睛、如虎添翼的作用。