周祖國 淄博市大韻坊七彩瓷研究院

一、陶瓷的概念及屬性

作為中國特色的傳統(tǒng)手工藝文化，陶瓷一直伴隨著中國的悠久歷史和傳統(tǒng)文化而發(fā)展，它與人們的日常生活有著密切的聯(lián)系，它滿足了人類日常生活的物質(zhì)需求，并且在一定程度上也表達人類的物質(zhì)需求。我們都知道，陶瓷是泥土的藝術表現(xiàn)。以黏土作為最重要的原材料并結合其他的自然界中所能發(fā)現(xiàn)的礦物質(zhì)原料進行混合配比、粉碎，做成坯體。并在高溫燒制的作用下，成為了寶貴的藝術品。從另一個角度來看，陶藝師以陶瓷作為媒介，并合理利用它自身所表現(xiàn)的工藝特點來展現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和精神內(nèi)核，并表達對于社會價值觀的期望。并且根據(jù)不同時代的文化特點和背景有著多重的變化。陶瓷藝術也可以從不同的維度進行分類。傳統(tǒng)的陶瓷藝術、當代的陶瓷藝術、當代藝術中的陶瓷表達等。

傳統(tǒng)的陶瓷藝術，在古代時陶瓷藝術是作為傳統(tǒng)手工藝的一種，它所制作出來的陶瓷制品，最為基礎的功能就是其實用性和美觀性。傳統(tǒng)的陶瓷藝術，注重燒制的工藝、原材料的選擇和造型上的設計。并且在裝飾和釉色上都有著可以分類的統(tǒng)一審美需求。我們將陶瓷按照不同的釉色、造型和窯口等影響因素因此分為了很多種類：汝窯、定窯、鈞窯等又或者是青花瓷、白瓷、黑瓷等。多種多樣的傳統(tǒng)陶瓷工藝見證了中華傳統(tǒng)文化的發(fā)展。因為傳統(tǒng)陶瓷藝術的歷史悠久，與中國古代文明的發(fā)展密切相連，也為傳統(tǒng)陶瓷藝術增加了歷史價值，使得陶瓷藝術的價值更加多樣化。

當代陶瓷藝術與傳統(tǒng)陶瓷藝術有著很大的不同，當代藝術與傳統(tǒng)陶瓷藝術相碰撞，所產(chǎn)生的藝術火花使得陶瓷藝術有了與眾不同的全新面貌。與傳統(tǒng)陶瓷藝術的實用性為首相比，當代陶瓷藝術更加強調(diào)創(chuàng)作者所傳遞的思想和內(nèi)在的情感，更加注重內(nèi)在精神的表達?，F(xiàn)代藝術追求前衛(wèi)，突出藝術家創(chuàng)作的個性化追求。而陶瓷藝術因為其豐富的造型設計，成為了很多藝術家表達情感和對于藝術感受的媒介，打破了傳統(tǒng)陶瓷藝術原有的實用性和審美標準。當代陶瓷藝術具有非常高的觀賞價值、藝術價值和精神價值，在展現(xiàn)其藝術審美的同時，也注重造型風格的展現(xiàn)，或抽象、或具象，都是根據(jù)藝術家的創(chuàng)作思路進行設計的，具有很高的包容性。

陶瓷藝術有著多樣的價值，工藝價值、歷史價值、文化價值、經(jīng)濟價值等等。但它最為基礎的屬性是它的文化屬性和工藝屬性。陶瓷藝術因為其發(fā)展的歷史、設計的造型和所展現(xiàn)的審美，都表現(xiàn)了它的文化屬性。它以實際的造型為基礎，來體現(xiàn)抽象的精神和藝術概念，這都是文化屬性的體現(xiàn)。古代人講求“天人合一”，主張人與自然之間的和諧相處共存。人類文明的發(fā)展史就是逐漸與自然和諧共處的證明，人類之所以能夠生存這么多年，就是因為我們從自然界獲取一切資源，那為了發(fā)展，人類與周圍的環(huán)境就要和諧共處，相互協(xié)調(diào)。傳統(tǒng)陶瓷藝術的制作工藝就是最好的證明。從開采泥料、制作坯體、再到燒制，這整個過程都是從自然界中獲取資源。在現(xiàn)代社會，經(jīng)濟快速發(fā)展，整體社會狀況安定，人們在滿足了生存的基本需求后，開始追求更高一層的精神追求。著名的社會心理學家馬斯洛提出的需求層次理論，人們在現(xiàn)代社會中開始追求自我價值的實現(xiàn)。因為傳統(tǒng)陶瓷創(chuàng)作者開始將目光放得更遠，更加追求藝術性的表達，這也是當代陶瓷藝術得以發(fā)展和進步的契機。與傳統(tǒng)陶瓷藝術的造型展現(xiàn)相比，當代陶瓷藝術將陶瓷作為抒發(fā)感情的媒介，將傳統(tǒng)陶瓷中最為講求的對稱、規(guī)則的審美標準打破，使得當代陶瓷工藝作為一項全新的中國優(yōu)秀的民間藝術體現(xiàn)。

二、陶瓷藝術的當代表達

陶瓷藝術作為承載傳統(tǒng)藝術的容器、所承載的不僅僅是文化的傳播，更加是精神層面的傳承。陶瓷作為傳統(tǒng)藝術品或者工藝品，看得見、摸得著，為人們所觀賞。所以我們通常說陶瓷藝術具有一定的功能性，這種功能性不單單指的是日常使用功能，比如裝食物、收納、陳設等功能，更多代表的是人類精神層面的滿足感。通過一件件真實存在的陶瓷藝術品來表達創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，這是陶瓷藝術能夠一直不斷發(fā)展的原因所在。陶瓷藝術在當代的表達，這是傳統(tǒng)陶瓷藝術自身需要發(fā)展和革新，同樣也是人類發(fā)展進程必需的一環(huán)。我們通過觀察不同階段的傳統(tǒng)藝術，可以發(fā)現(xiàn)每一項藝術的發(fā)展都是隨著時代需求的變化而發(fā)展的。

在人類剛剛開智，學會制造和使用工具的時候，發(fā)現(xiàn)了泥土可以與火焰相結合，從而學會制造陶器，使得陶瓷成為了人類日常生活所必需的物品。同時因為它的物質(zhì)特性，在滿足人類物質(zhì)需求的同時，增加了一層祈禱的需求。在古時，人們對于自然的認識不夠，將所有未知的現(xiàn)象都認為是神圣的行為。所以祈求下雨、祈求豐收、祈求平安?，F(xiàn)代人通過觀察古代人所留下的陶瓷文物觀察當時人類的信仰和生活等一切細節(jié)。發(fā)現(xiàn)古人在陶瓷的表面裝飾著很多的花紋來祈禱富足的生活。由此可見陶瓷藝術從一開始就承載了人類的精神渴望。

到了近現(xiàn)代開始，陶瓷藝術將實用功能和祈禱功能逐漸弱化，而將人本身的感受放在首位。陶瓷作為藝術表達的一種方式，創(chuàng)作者們將自己的創(chuàng)作情感注入到陶瓷的創(chuàng)作中。將物體抽象化，通過點線面的基礎方式進行設計，強調(diào)設計感和形式感。與傳統(tǒng)陶瓷華麗的造型相比，當代陶瓷藝術整體造型更為簡潔，通過簡練的線條和塊面結構來表達豐富的情感，并給予欣賞者充足的想象空間，注重情感上的共鳴。陶瓷藝術成為了人們表達感情的一種藝術語言，人們之間的聯(lián)系更為緊密，并且獲取信息的來源也更加豐富，故而通過陶瓷藝術這一種藝術語言，不再過度地強調(diào)它的制作工藝、使用材料等特點，而是將陶瓷藝術的本質(zhì)展現(xiàn)出來，這也使得當代陶瓷的應用范圍風味廣泛，所容納的藝術表現(xiàn)也更加多元。當代陶瓷藝術所選用的制作材料也更加多樣，除了最為基礎的黏土之外，更是選用了更為現(xiàn)代化的原料相結合，呈現(xiàn)出與過去傳統(tǒng)陶瓷藝術所不一樣的造型感。同時，創(chuàng)作者的想法更加多元化，將陶瓷本身與空間之間的聯(lián)系考慮進去，注重空間感的表達，將觀賞者的體驗感置于首位。

縱觀不同時期，陶瓷藝術都有著鮮明的時代特色，并且陶瓷藝術本身的發(fā)展與時代的更替有著密切的聯(lián)系。這使得陶瓷藝術有著鮮明的藝術特色。根據(jù)時代的不同，陶瓷藝術的表達語言有著不同語境。當代陶瓷藝術的發(fā)展仍未停止腳步，未來仍然有著更多的發(fā)展可能性。

三、當代藝術對于陶瓷藝術的影響

當代的藝術審美是現(xiàn)代社會的一種社會意識形態(tài)，它是大眾文化組成中的一個部分，向我們所熟知的通俗文學、流行音樂都是當代大眾文化的重要組成部分。它在大眾的日常生活中，作為最平常的藝術文化被人們所喜愛。因為大眾文化如同它的名字一樣，是大眾之間的流行文化，也成為了人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡闹匾M成部分。除了大眾文化以外，還有著傳統(tǒng)文化、精英文化等分類。但不可否認的是大眾文化其地位越來越重要。藝術家在創(chuàng)作時不應該脫離欣賞者的欣賞喜好。當然我們所講的也不是一味地迎合大眾的審美，而是將大眾文化中的審美文化引入到當代陶瓷的創(chuàng)作當中，從而使得陶瓷藝術在大眾的視野下展現(xiàn)它獨特的藝術魅力。許多美學研究者將大眾文化與審美文化歸為同一種文化，所以將審美文化的研究轉(zhuǎn)向為大眾文化的審美文化研究，從而讓兩者之間的元素重合度變高，在結合陶瓷文化現(xiàn)在的發(fā)展狀況，從而使得在大眾視野下的陶瓷藝術有了鮮明又獨特的藝術特征。

在西方審美文化的影響下，中國的大眾文化得到了長足的發(fā)展，雖然有著當代藝術的身影，但我們更能從中感受到中華傳統(tǒng)民族文化和美學文化的深厚基礎。這也是中國大眾審美文化獨有的魅力所在，并且與中國其它文化形態(tài)共存。中國大眾審美文化包容了西方的大眾審美文化，并將其完美融合，形成了獨具中國特色的大眾審美文化。其次，中國的傳統(tǒng)歷史文化、民族文化、通俗文化等重要文化資源為中國大眾審美文化提供了堅實的基礎和能量，使得中國大眾審美文化得以發(fā)展。中國陶瓷藝術在過去作為傳統(tǒng)的手工藝制品，其最大的意義在于其實用性，而在大眾審美文化的影響下，當代陶瓷藝術與日用陶瓷逐漸區(qū)分開，成為了更具藝術表現(xiàn)性的文化形式。這也使得當代陶瓷藝術在陶藝師的創(chuàng)造下，有了更加深層次的文化涵養(yǎng)和藝術魅力。當代藝術文化影響著陶瓷藝術的發(fā)展，使得當代陶瓷藝術與傳統(tǒng)陶瓷藝術相比更具抽象藝術表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作中更加注重創(chuàng)作者精神層面的表達。

四、陶瓷藝術對于未來的展望

傳統(tǒng)的陶瓷藝術所面向的消費群體是擁有大量財富的高層群體，如達官貴人和皇親貴胄。順應下來當代陶瓷藝術的發(fā)展應該面向精英群體而發(fā)展。但現(xiàn)代社會中發(fā)達的高科技技術和文化，讓陶瓷藝術品的產(chǎn)量一下子提升，從而使得大量的陶瓷藝術品流入到消費市場，而精英群體的單筆消費力強，也不能夠?qū)F(xiàn)有的陶瓷消費市場全部概括掉，造成了供大于求的局面。通過分析可知，是陶瓷產(chǎn)品與消費目標群體的不匹配。陶瓷企業(yè)應該深度分析現(xiàn)在大眾消費市場的喜好，從而準確地把握當前的審美需求，從兩個角度實用性和藝術性進行創(chuàng)新。

這種市場問題再一次證明了藝術需要建立在民眾之中。藝術不應該脫離人群，藝術設計最本質(zhì)的服務對象還是人。藝術創(chuàng)作離不開大眾。陶瓷藝術在創(chuàng)作時一直在精益求精，但同樣所設計的造型應該符合大眾的審美需求，以人為本。任何文化在經(jīng)過不斷地發(fā)展和精進之后，都會變成傳統(tǒng)文化。而傳統(tǒng)文化的形成就代表了它已經(jīng)具有深厚的歷史背景、濃厚的文化依據(jù)和社會意識形態(tài)。隨著現(xiàn)在全球經(jīng)濟一體化發(fā)展，各國家之間的交流變得更為密切，各種具有地域特色和民族特色的藝術文化之間開始有了新的碰撞，從而使得傳統(tǒng)文化發(fā)展出更加具有現(xiàn)代文化特色的藝術。陶瓷藝術也開始從中國傳統(tǒng)藝術轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袊H化色彩的當代藝術形式。

從造型設計到制作工藝都逐漸開始向國際化轉(zhuǎn)變。每一門傳統(tǒng)藝術的發(fā)展都離不開行業(yè)的發(fā)展，我們也不可能脫離消費市場只講傳統(tǒng)藝術的傳承。因此在造型和設計上，將西方的設計理念和部分元素與中國傳統(tǒng)的造型和裝飾圖樣相結合，形成具有現(xiàn)代審美文化趨向的當代陶瓷藝術。在陶瓷本身上進行改良和創(chuàng)新是當代陶瓷藝術所需要關注的方面之一，另一方面是對于消費市場的擴大，傳統(tǒng)消費市場的緊縮使得消費力下降，這時需要整個行業(yè)來發(fā)展新的消費市場，這其中最大和最強的消費者必定是年輕人。所以需要通過年輕人所常使用的媒體和宣傳方式將陶瓷藝術推廣出去，從而擴大影響力。

五、結語

傳統(tǒng)陶瓷藝術有著悠久的歷史和深厚的民族文化，但隨著時代的發(fā)展，陶瓷藝術展現(xiàn)出了與過去所不同的全新面貌。傳統(tǒng)東方美學與西方審美文化相碰撞，對于陶瓷藝術的影響非常深，讓注重實用性和美觀性的傳統(tǒng)陶瓷藝術，變得更為展現(xiàn)創(chuàng)造者的內(nèi)心情感。讓陶瓷藝術成為了創(chuàng)作者與觀賞者之間交流感情的媒介，也使得當代陶瓷藝術有了更加多面的藝術魅力。