● 封面主題圍繞小提琴巨匠海菲茲（Jascha Heifetz），標(biāo)題為：《偉大的完美主義者》。無(wú)論是海菲茲的同輩還是后輩，對(duì)于他的許多同行而言，海菲茲仿佛并不是一個(gè)完美主義者，而是代表了演奏技藝的完美本身。文章從他跟隨奧爾學(xué)習(xí)開(kāi)始，回顧了海菲茲藝術(shù)生涯的不同階段。奧爾的教學(xué)，其實(shí)在某種程度上也有一定的爭(zhēng)議。埃爾曼是第一個(gè)令“奧爾學(xué)派”名聲大噪的弟子，海菲茲的出現(xiàn)使奧爾成為了小提琴界的一代名師。很有意思的一點(diǎn)是，由于海菲茲的橫空出世，人們自然會(huì)問(wèn)他，當(dāng)初他是怎樣完成他的學(xué)習(xí)階段的？海菲茲卻表示：“別問(wèn)我?jiàn)W爾是怎么教的，因?yàn)槲乙膊恢撛鯓踊卮疬@個(gè)問(wèn)題。”不出所料，奧爾本人在回顧自己的教學(xué)生涯時(shí)，將海菲茲稱為“我在五十年中遇見(jiàn)的最為早慧的學(xué)生”。

● 訪談專文中，雜志邀請(qǐng)了曾經(jīng)大紅大紫、后來(lái)幾度浮沉、晚年再度回到公眾視線中的一位鋼琴家：以九十七歲高齡重歸Decca錄音的史蘭倩絲卡（Ruth Slenczynska）。她幼年時(shí)曾是舉世矚目的神童，受到的關(guān)注不在神童時(shí)期的梅紐因之下，最后成長(zhǎng)為二戰(zhàn)后美國(guó)實(shí)力最強(qiáng)的青年鋼琴家之一。如今，史蘭倩絲卡被宣傳為拉赫瑪尼諾夫最后一位在世的學(xué)生，其實(shí)她還先后跟隨過(guò)施納貝爾、科爾托、霍夫曼這些巨匠們學(xué)習(xí)，演奏技巧確實(shí)無(wú)愧為黃金年代后輩的代表水平。文中，她回憶了自己過(guò)去錄音中的光輝片段，以及新專輯中讓自己滿足的演奏感悟。

● 新片推薦欄目中，受到特別推薦的一款錄音出自鋼琴家康托洛夫（Alexandre Kantorow）之手。在柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽中奪冠后，這位鋼琴家在歐洲作為炙手可熱的新人獲得了很多關(guān)注。不過(guò)在此之前，他的演奏已經(jīng)獲得了當(dāng)今重要的唱片品牌BIS的關(guān)注。康托洛夫先前灌錄了圣-桑全部鋼琴協(xié)奏曲的唱片，如今，這并不是一個(gè)常規(guī)的選擇。同時(shí)，他還灌錄了李斯特的作品。本期獲得重點(diǎn)推薦的新錄音，是康托洛夫挺進(jìn)德奧領(lǐng)域的重要一步。他灌錄了勃拉姆斯頗為交響化的《第三鋼琴奏鳴曲》，配合《四首敘事曲》，還有一首相對(duì)罕見(jiàn)的作品：勃拉姆斯將巴赫為獨(dú)奏小提琴而作的《恰空》改編為左手演奏的版本。

另一款獨(dú)奏錄音的佳作便是小提琴家埃內(nèi)斯（Jaemes Ehnes）灌錄的巴赫《六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲和組曲》全集。灌錄這些作品，對(duì)一位小提琴家而言，可說(shuō)是職業(yè)生涯中最為標(biāo)志性的事件之一了，而倘若還能再次灌錄同一套作品，則標(biāo)志著他的發(fā)展軌跡趨于成熟。埃內(nèi)斯是當(dāng)今優(yōu)秀的演奏家，他起點(diǎn)很高，卻又并非高光之下的紅人，在他穩(wěn)步發(fā)展之后，其演奏始終為同行和資深樂(lè)迷所推崇。他年輕時(shí)灌錄的第一套巴赫《六首小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲》全集，已經(jīng)讓不少人為之驚艷。而本次重錄，無(wú)疑是當(dāng)下最具吸引力的發(fā)行，雜志給予了演奏五星、錄音四星的佳評(píng)。