□周愷詩(shī)

這年頭，“穿越”對(duì)觀眾來(lái)講已經(jīng)不新鮮了，聰明的觀眾早就熟悉了這些套路。在敘事線索和邏輯上，絕大多數(shù)作品都把穿越核心規(guī)則鎖定在“無(wú)論個(gè)人怎么試圖改變，歷史結(jié)果一樣不變”——《星際穿越》里的多維時(shí)間、《步步驚心》里若曦掌握歷史的無(wú)能為力等等。話劇《我才不要和你做朋友呢》在時(shí)空管理局兩位自信滿滿的黑衣人出現(xiàn)之時(shí)，結(jié)局就已經(jīng)定下。故事創(chuàng)作者和舞臺(tái)下的觀眾，此刻正心照不宣地握著戲的兩端。結(jié)局早已注定，就必然會(huì)失了懸念丟了觀眾的興趣嗎？答案當(dāng)然是否定的。麥克白一遍遍地在舞臺(tái)上洗著鮮血淋漓的手，臺(tái)下依然看得津津有味；哈姆雷特一遍遍地拷問(wèn)“生存還是毀滅”，人們依舊陷入深深的沉思。情節(jié)和境況總有相似，故事也總會(huì)走到結(jié)尾，但觀眾看的是情感的起伏、是人物內(nèi)心靈魂的顫抖，這才是最迷人的地方。

《我才不要和你做朋友呢》講述了單親家庭長(zhǎng)大的李進(jìn)步，因?yàn)槌Ｄ昱c母親缺乏相處和溝通，在日復(fù)一日的搬家中幾乎交不到朋友，還要照顧逞強(qiáng)拼酒的母親，逐漸對(duì)母親產(chǎn)生了不滿和怨恨，母女關(guān)系走到了破裂的邊緣。機(jī)緣巧合下她穿越回了母親的高中時(shí)代，在一起度過(guò)的歲月里她們成為了真正的朋友，李進(jìn)步也因此與母親和解、與自己和解。

母女關(guān)系終歸是要修復(fù)的，怎么修復(fù)才是重點(diǎn)。穿越的是李進(jìn)步，那么焦點(diǎn)自然就在她這個(gè)人物弧光的變化。時(shí)間倒流二十年，看似乏善可陳的媽媽李青桐年輕時(shí)居然還是樂(lè)隊(duì)主唱，這么酷的一面馬上就讓李進(jìn)步吃了一驚，兩人的關(guān)系悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變。在相處中她們漸漸地成為了真正的朋友，而不只是“為她好”幌子下的母女關(guān)系，這一路上可以說(shuō)是趣味橫生、歡笑與眼淚并存。

帶著一個(gè)已經(jīng)小有名氣的成功網(wǎng)劇原作穿越到舞臺(tái)，對(duì)故事大體都了然于心，因?yàn)閺木W(wǎng)劇穿越而來(lái)，話劇版《我才不要和你做朋友呢》進(jìn)行了不少適應(yīng)舞臺(tái)演出的改編。首先，穿越的開(kāi)始和結(jié)束，話劇版緊緊扣住了故事兩端的核心——李進(jìn)步穿越的契機(jī)是對(duì)母親的怨恨和不解，返回的契機(jī)是李進(jìn)步解開(kāi)了對(duì)母親的心結(jié)。不同于網(wǎng)劇里的電話提示、神秘提醒，話劇版很輕巧地引入了“時(shí)空管理局”的設(shè)定，畢竟重點(diǎn)只是在于穿越，至于穿越方式則不必介懷。從網(wǎng)劇中穿越而來(lái)的李進(jìn)步，化被動(dòng)為主動(dòng)，不再只是被動(dòng)地接受這一切的神秘安排，而是牢牢把握住命運(yùn)的脈搏。舞臺(tái)上的李進(jìn)步清醒地知道，如果推動(dòng)吳智勛和李青桐的感情發(fā)展，那么很有可能她就不存在了，畢竟李青桐離婚證上寫(xiě)的“前夫”是陳君何。即便如此，她依然愿意為了讓李青桐擁有更好的未來(lái)而犧牲自己。面對(duì)時(shí)空管理局要求她返程的強(qiáng)硬態(tài)度，她依然竭力爭(zhēng)取：“我不能現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候丟下李青桐不管！”由此贏來(lái)了更多的相處時(shí)間。這樣的改編當(dāng)然有出于演出時(shí)長(zhǎng)限制的考慮，可落腳點(diǎn)在李進(jìn)步的人物刻畫(huà)上，是十分到位的。故事的核心靈魂仍在于李進(jìn)步的變化，話劇版成功找到了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)李進(jìn)步人物色彩的關(guān)鍵。最后，出于同樣的理由，網(wǎng)劇版的段霄未能一起穿越而來(lái)，也使得舞臺(tái)上的敘事更加聚焦于李進(jìn)步與李青桐的母女關(guān)系上，劇情發(fā)展更為清晰。李進(jìn)步與段霄的感情線在網(wǎng)劇中是與母女線并行的重要懸念，拿掉之后猶如壯士斷腕，卻是話劇版改編不得不做的聰明決定。

唯一遺憾的是從戲的開(kāi)始到結(jié)束，李進(jìn)步提出的問(wèn)題和得到的答案似乎存在著錯(cuò)位，李進(jìn)步對(duì)母親的心結(jié)似乎仍未解開(kāi)。開(kāi)篇之初她對(duì)李青桐的抱怨聚焦在“護(hù)肝片”“一天到晚干白酒”，核心在于這些年她們之間一直缺乏陪伴，更妄談心靈溝通。李進(jìn)步從起初劍拔弩張的態(tài)度，到結(jié)束時(shí)180度大轉(zhuǎn)變給李青桐一個(gè)大大的擁抱，解開(kāi)的結(jié)更多是在于理解了母親的成長(zhǎng)，卻沒(méi)有給到足夠的情節(jié)來(lái)說(shuō)服觀眾，為何李青桐只有護(hù)肝藥、拼酒來(lái)養(yǎng)育女兒這一條路。對(duì)比電影《你好，李煥英》，相似的結(jié)構(gòu)和懸念，開(kāi)篇在作為女兒賈曉玲未能讓母親看到自己有出息的遺憾，結(jié)局落腳在作為母親的李煥英的回應(yīng)，其實(shí)對(duì)于女兒她只期盼她開(kāi)心快樂(lè)，首尾呼應(yīng)對(duì)仗工整，在敘事結(jié)構(gòu)上顯得更為豐滿和完善。大概是篇幅所限，如何經(jīng)營(yíng)母女關(guān)系可能是另一個(gè)議題了，畢竟不是每對(duì)母女出現(xiàn)問(wèn)題了都能靠女兒乘坐時(shí)光機(jī)返回母親的少年時(shí)代來(lái)解決的。

值得一提的是，《我才不要和你做朋友呢》的舞臺(tái)效果做得相當(dāng)出色。穿越類型的題材放到舞臺(tái)劇的現(xiàn)場(chǎng)演出，有別于影視劇技術(shù)精湛的畫(huà)面特效，臺(tái)下全是一雙雙眼睛緊盯著，限制于場(chǎng)景和空間的呈現(xiàn)效果，就更考驗(yàn)這出戲的現(xiàn)場(chǎng)感染力是否夠強(qiáng)和情感邏輯是否夠順暢了。本劇采取了相當(dāng)聰明的做法，無(wú)論是時(shí)空管理局兩位操著口音的搞笑黑衣大叔，還是時(shí)光倒流中李進(jìn)步豐富靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言，以及舞臺(tái)燈光和音樂(lè)恰到好處的調(diào)動(dòng)，都成功讓觀眾入戲了。無(wú)論是否看過(guò)網(wǎng)劇，好多觀眾都已經(jīng)猜到了結(jié)局，如果說(shuō)觀眾依然會(huì)被破銅爛鐵樂(lè)隊(duì)真摯的感情所打動(dòng)，陪著劇中人一起笑一起哭，一起提心吊膽一起放聲高歌，那么這個(gè)作品就算成功了吧。

總體而言，穿越不是新鮮事，IP改編更是目前演出市場(chǎng)上的主流。在當(dāng)下浮躁的演出市場(chǎng)中，部分商業(yè)演出只圖收割一波票房，過(guò)于注重形式圖個(gè)熱鬧，靜下心來(lái)好好敘述故事和情感的戲并不多。當(dāng)然，一個(gè)精彩的故事值得被不同藝術(shù)形式改編，可如何把握住原作精髓，適應(yīng)不同形式的呈現(xiàn)，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。