賈秋紅

【摘? ? 要】當(dāng)前，電視新聞報(bào)道的傳播模式仍多為5W模式，敘事方式相對較為單一，容易導(dǎo)致觀眾喪失觀看興趣。隨著視聽語言的持續(xù)發(fā)展，只有不斷增加敘事技巧，形成系統(tǒng)敘事體系，通過多樣化的形式向觀眾傳遞信息，才能不斷提升電視新聞報(bào)道的水平。本文從故事化新聞敘事、構(gòu)建多樣化的敘事文本、整合視覺傳播符號的角度分析了多樣化敘事手法在電視新聞報(bào)道中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】多樣化敘事;電視新聞報(bào)道;故事化;傳播

當(dāng)前，電視新聞報(bào)道的采編、傳播模式仍多為5W模式，敘事方式相對較為單一，容易導(dǎo)致觀眾喪失觀看興趣。為了提高電視新聞的傳播效果，需要相關(guān)的媒體從業(yè)人員掌握必要的構(gòu)建內(nèi)容、傳播信息的技巧。為了行業(yè)未來的長期發(fā)展，需要改變電視新聞敘事目前存在的困境，使其能夠得到觀眾更多的關(guān)注以及認(rèn)可。本文認(rèn)為，采取多樣化的敘事手法，并不斷進(jìn)行敘事方式的創(chuàng)新，能夠使新聞報(bào)道吸引更多觀眾的關(guān)注，產(chǎn)生更大的影響力，讓觀眾能夠通過新聞報(bào)道加深對于新聞事件的認(rèn)識。

一、電視新聞敘事理論基礎(chǔ)

電視新聞報(bào)道要提高傳播效果，就要非常注重畫面特點(diǎn)以及優(yōu)勢的打造。新聞報(bào)道可以借鑒電影的開場形式。根據(jù)法國影評家安德烈·巴贊的理論，影像存在著與客觀現(xiàn)實(shí)中的被攝物的同一性，而精彩的電影開場設(shè)計(jì)，能夠充分吸引觀眾的興趣，在新聞報(bào)道中借鑒這種形式，同樣能夠使新聞畫面有著直接的呈現(xiàn)。因此，新聞工作者不僅需要提升新聞業(yè)務(wù)能力，還應(yīng)該具備一定的美學(xué)以及藝術(shù)修養(yǎng)，以一種審美的眼光來開展對于生活的觀察，在反映新聞內(nèi)容時(shí)追求“美的規(guī)律”，真實(shí)地呈現(xiàn)當(dāng)前的政治形態(tài)、經(jīng)濟(jì)狀況以及科技文化狀況等，充分體現(xiàn)新聞的價(jià)值。[1]

（一）電視新聞敘事畫面

電視新聞的敘事往往更加強(qiáng)調(diào)氛圍感與現(xiàn)場感，因而電視新聞報(bào)道應(yīng)該富有藝術(shù)性，在保證真實(shí)性的前提下，做好攝影構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，選擇合適的機(jī)位，確保畫面的色彩搭配合理，能夠流暢地進(jìn)行組接編排。通過種種藝術(shù)手段，使觀眾能夠更好地接收新聞信息。在新聞制作時(shí)應(yīng)該確保新聞報(bào)道能夠直接呈現(xiàn)，讓觀眾一目了然，能夠被精致豐富的畫面所吸引，從而繼續(xù)收看下去。如央視新聞?lì)l道《24小時(shí)》2019年報(bào)道了山東某地一女子在懸崖邊輕生的新聞。救援人員經(jīng)過五小時(shí)的努力，最終成功營救該女子。在報(bào)道時(shí)，新聞一開場首先將鏡頭對準(zhǔn)了救援人員，以其為第一視角來呈現(xiàn)尋找女子的過程，救援人員翻山越嶺不斷努力，最終將女子從山崖后救出，畫面中陡峭的山巖充分體現(xiàn)了救援的危險(xiǎn)性，反映了救援過程的艱辛。

央視新聞?lì)l道《24小時(shí)》還報(bào)道過另一條救人新聞《吉林男子捕魚被困河心》，消防人員前去救人，在新聞一開始，鏡頭對準(zhǔn)了捕魚被困的男子，男子在淺灘河流旁情勢較為危急，觀眾對于救援狀況有著直觀的感受，畫面具有較為強(qiáng)烈的代入感，同時(shí)也從側(cè)面反映消防隊(duì)員的英勇無畏、舍生忘死。

這兩條新聞都反映了救援的過程，新聞報(bào)道者首先展現(xiàn)的是畫面的“第一現(xiàn)場”，將時(shí)空的局限性打破，充分增加了新聞的感染力，能夠使觀眾有身臨其境之感。在此類新聞報(bào)道中還需注意，救援往往是一個(gè)漫長的過程，素材剪輯處理需要合理，因?yàn)檎麄€(gè)救援不可能全過程呈現(xiàn)，因而記者應(yīng)該通過“壓縮時(shí)間”的方式，卡好關(guān)鍵的救援時(shí)間點(diǎn)，著重體現(xiàn)救援過程中所遇到的困難以及救援的重要畫面，如果在事件中有關(guān)鍵性的精彩內(nèi)容，可以通過緩時(shí)的方式來進(jìn)行報(bào)道，將關(guān)鍵內(nèi)容以慢動作的方式呈現(xiàn)，強(qiáng)化觀眾的記憶，使觀眾能夠更好地進(jìn)行感知，充分了解新聞事件的始末。

（二）電視新聞的聲畫運(yùn)用

電視新聞的采編制作環(huán)節(jié)主要包括拍攝、采訪、選擇鏡頭、剪輯、解說以及配音等多個(gè)程序，在新聞編輯過程中，應(yīng)該在將解說詞當(dāng)作重要敘事手段的前提下，根據(jù)電視新聞播放的特點(diǎn)來進(jìn)行寫作，因?yàn)殡娨暯庹f要根據(jù)實(shí)際內(nèi)容安排處理，且其接收對象是觀眾，觀眾更加關(guān)注直觀的畫面，因而在解說時(shí)，應(yīng)該根據(jù)畫面來創(chuàng)作解說詞。

隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展以及紀(jì)實(shí)美學(xué)的興起，電視新聞的解說也持續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了各種新的形式，如無配音解說等。[2]嘗試通過客觀、通俗的方式來進(jìn)行故事的敘述，加以背景音樂對新聞的內(nèi)容進(jìn)行烘托、點(diǎn)綴，發(fā)揮情緒延伸的作用。

（三）新聞的鏡頭敘事視角

敘事視角是記者呈現(xiàn)新聞內(nèi)容的角度，合理的視角選擇，能夠更加清晰地呈現(xiàn)新聞中具有價(jià)值的部分。敘事視角包括對于事實(shí)接觸的角度、觀察的角度、分析的角度以及對于事實(shí)節(jié)選的角度。[3]在進(jìn)行現(xiàn)場觀察時(shí)，距離目標(biāo)拍攝點(diǎn)越近，則拍攝的內(nèi)容越清晰，因而應(yīng)該選擇更加先進(jìn)、小巧的拍攝器材，或借助于智能的現(xiàn)代化技術(shù)手段進(jìn)行拍攝，這使得拍攝的新聞內(nèi)容有著充分的敘事表達(dá)空間。除此之外，還可以選擇多樣化敘事視角來進(jìn)行拍攝，第一人稱視角對于現(xiàn)場的記錄更加具有真實(shí)感，能夠使觀眾沉浸式體驗(yàn)現(xiàn)場狀況，如執(zhí)法人員的執(zhí)法記錄儀，即為以第一人稱視角來對執(zhí)法過程進(jìn)行記錄，這種第一手資料，更具有現(xiàn)場感。除了第一人稱敘事之外，對于拍攝部分需要記者以及主持人參與其中的新聞，可以綜合運(yùn)用多種視角來更好地呈現(xiàn)，如通過與觀眾的互動，將新聞內(nèi)容通過面對鏡頭表達(dá)的方式呈現(xiàn)出來。作為事件的親歷者以及記錄者，通過記者的手記來引發(fā)共情，也能使觀眾更直觀地了解理解新聞事件的背景和意議，引發(fā)共鳴。

二、電視新聞報(bào)道的敘事困境

當(dāng)前，我國電視新聞行業(yè)的敘事面臨一定的困境，敘事方式有時(shí)缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性。對于電視新聞工作者而言，需要對新聞內(nèi)容保持一種嚴(yán)謹(jǐn)、客觀的態(tài)度，才能保證新聞的真實(shí)性和權(quán)威性。但是當(dāng)前很多新聞報(bào)道為了提高收視率，過多地夾雜了采編人員個(gè)人化、主觀化的情感，而對新聞的內(nèi)容解讀缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、公正性，這種解讀方式很容易使得新聞事件本身的價(jià)值和其傳遞的價(jià)值觀受到影響，進(jìn)而使得觀眾對于新聞報(bào)道失去信任，這就喪失了電視新聞報(bào)道的價(jià)值及意義。[4]借助于科學(xué)的敘事方式，新聞報(bào)道能夠讓觀眾對于新聞的內(nèi)容具有更加充分的了解，使得節(jié)目效果更加理想。然而，部分新聞從業(yè)人員為了追求收視率，在進(jìn)行敘事時(shí)，往往采取一種突出矛盾的方式，將矛盾內(nèi)容作為敘述的主體，模糊事實(shí)真相，這必然會導(dǎo)致新聞事件的真實(shí)性受到影響，使得觀眾對于新聞內(nèi)容產(chǎn)生質(zhì)疑，這不利于電視新聞行業(yè)的長期發(fā)展。電視新聞報(bào)道敘事的感染力度不足也是導(dǎo)致觀眾接受度不佳的重要原因，電視新聞的內(nèi)容應(yīng)該具有真實(shí)性，但同時(shí)也需運(yùn)用一定的傳播藝術(shù)技巧，在為觀眾充分還原真相的同時(shí)，還應(yīng)該具有一定的導(dǎo)向性。當(dāng)前的電視新聞報(bào)道通常采用解說與采訪相結(jié)合的方式，因?yàn)槭茉L者的回答為一種隨機(jī)的形式，很容易產(chǎn)生與主持人解說之間的矛盾，而導(dǎo)致新聞事件對于觀眾的感染力度降低，這就對新聞工作者提出了更高的要求，需要其能夠正確地進(jìn)行新聞報(bào)道方向的引導(dǎo)，充分發(fā)揮主觀能動性對新聞事件進(jìn)行更好的還原。

三、電視新聞報(bào)道中的多樣化敘事手法

（一）故事化新聞敘事

故事性在新聞報(bào)道中具有重要作用，故事性即采取對話、描寫以及場景設(shè)置等方式，充分呈現(xiàn)事件中的重要情節(jié)，使得新聞敘事故事化，突出其中能夠引起人們興趣的內(nèi)容。普利策新聞獎(jiǎng)得主富蘭克林認(rèn)為故事是新聞學(xué)的本質(zhì)，電視新聞的故事化集中了新聞、故事等多種特征。[5]因?yàn)樾侣劸哂袝r(shí)效性，是對新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，電視新聞故事化應(yīng)該以堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性為前提，確保所呈現(xiàn)的內(nèi)容客觀真實(shí)。如央視新聞?lì)l道《新聞紀(jì)實(shí)》欄目基本沒有記者出現(xiàn)其中，在故事敘述時(shí)配有旁白，讓觀眾如同身臨其境，通過畫面以及聲音來感受內(nèi)容，這種電視新聞故事化的敘事形式，可以提高新聞的真實(shí)性，使觀眾更加接近事實(shí)本身。

故事的魅力即在于其具有可讀性，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道往往千篇一律，內(nèi)容較為枯燥，而通過故事化的敘事手法來講述新聞時(shí)，將枯燥的內(nèi)容故事化，使新聞的內(nèi)容更加生動，讓觀眾在聆聽故事時(shí)產(chǎn)生新鮮感。當(dāng)前很多電視新聞欄目都采用了這種故事化的敘事方式，如《東方時(shí)空》《新聞紀(jì)實(shí)》《新聞?wù){(diào)查》等。故事化的敘事在具有更強(qiáng)的可讀性的同時(shí)，其情節(jié)化的內(nèi)容更能夠?qū)⑿侣勚械娜诵浴⑶楦邪l(fā)掘出來，呈現(xiàn)真善美，將情感與理性相融合，使得觀眾更能夠感同身受，拉近觀眾和新聞的距離。

（二）構(gòu)建多樣化的敘事文本

傳統(tǒng)的電視新聞報(bào)道形式較為單一，與觀眾之間的互動性較差，導(dǎo)致新聞報(bào)道的內(nèi)容枯燥，而新媒體的出現(xiàn)打破了這種僵局，呈現(xiàn)更加開放、多元的敘事文本內(nèi)容。無論哪種文本結(jié)構(gòu)均包含兩個(gè)層面的內(nèi)容，首先是符號系統(tǒng)，包括聲音、畫面、文字等。其次為意義系統(tǒng)。而在新媒體時(shí)代，電視新聞敘事的文本有著更加廣泛的來源，在與網(wǎng)絡(luò)相連接的前提下，任何網(wǎng)絡(luò)終端都能夠作為信息接收以及傳播的工具，從而極大地拓展了新聞敘事文本范圍。傳統(tǒng)電視媒體與新媒體的融合，改變了傳統(tǒng)的單一敘事形式。盡管電視新聞文本敘事仍然局限在視頻畫面中，但網(wǎng)絡(luò)鏈接能夠作為中轉(zhuǎn)部，受眾根據(jù)中轉(zhuǎn)站來確定自己的興趣愛好，將敘事文本從屏幕中釋放，向其他的媒介拓展，從而在豐富傳播渠道的同時(shí)，優(yōu)化傳播效果。[6]

（三）整合視覺傳播符號

隨著技術(shù)的進(jìn)步，新聞報(bào)道中更多地使用了新穎的傳播符號來滿足受眾的審美變化與需求，通過形象、趣味、重構(gòu)等多種方式，模擬再現(xiàn)新聞現(xiàn)場信息，改變了電視新聞中多空鏡頭、重復(fù)鏡頭的現(xiàn)狀，充分體現(xiàn)動漫符號的信息價(jià)值。電視新聞敘事通過動漫的符號形式能夠呈現(xiàn)一些不易拍攝的領(lǐng)域。如《每日新聞報(bào)》采取新聞動漫的形式來增強(qiáng)其視覺性，通過更容易被感知的線條，讓受眾能夠迅速獲取關(guān)鍵信息，而借助于高濃縮的圖像語言呈現(xiàn)，能夠在了解事件本質(zhì)的前提下，將事件藝術(shù)化呈現(xiàn)，從而切中信息要點(diǎn)。

蒙太奇敘事方式也是電視新聞?lì)I(lǐng)域中常見的敘事形式之一，是通過畫面的組接真實(shí)呈現(xiàn)現(xiàn)場而非扭曲新聞事實(shí)，以充分地挖掘故事中的情節(jié)資源，使畫面、聲音以及聲畫之間能夠巧妙地連貫起來構(gòu)成統(tǒng)一的形象。這種構(gòu)圖思維方式，需要對節(jié)目要素進(jìn)行充分選取、組合、編輯。在影像采集的各個(gè)方面以及階段，新聞工作者在構(gòu)思、拍攝以及編輯的過程中進(jìn)行獨(dú)特的思維活動，這是切實(shí)提高新聞報(bào)道可視性的重要手段，也是電視新聞制作時(shí)需要強(qiáng)化的方面。[7]如很多電視媒體對于新冠肺炎疫情的報(bào)道，通過鏡頭真實(shí)地呈現(xiàn)了抗疫過程中所遇到的各種困難以及危險(xiǎn)，隨著鏡頭的逐漸推進(jìn)，人物的特寫鏡頭展現(xiàn)，背景音樂從緊張到舒緩，通過同期聲、閃回以及音樂等綜合表現(xiàn)形式來展示當(dāng)時(shí)的危急狀況，表明當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，從而調(diào)動觀眾的情緒。

結(jié)語

電視新聞傳播的過程中，為了強(qiáng)化故事化，需要使聲音與畫面相互配合，孤立的呈現(xiàn)方式無法充分體現(xiàn)新聞內(nèi)容，而經(jīng)過多種媒介的綜合運(yùn)用，能夠充分地展現(xiàn)新聞場景，使得觀眾能夠全面了解、理性思考新聞事件。多樣化的電視新聞敘事手段注重?cái)⑹碌耐暾砸约柏S富性，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)等各種因素相綜合，對各種音像元素進(jìn)行組合，從而創(chuàng)造出具有特定場景氛圍的效果，通過鏡頭的拼接組織，來呈現(xiàn)畫面內(nèi)容，同時(shí)使新聞鏡頭的組合產(chǎn)生新的意義，有利于推動電視新聞行業(yè)的長足發(fā)展。■

注釋：

[1]張宇輝.多樣化敘事手法在電視新聞報(bào)道中的運(yùn)用[J].中國有線電視，2019（11）.

[2]張明婧.電視新聞融媒體敘事的百姓視角與體驗(yàn)表達(dá)——以央視新聞疫情報(bào)道為例[J].新聞前哨，2021（02）.

[3]侯曉寧.淺析電視新聞報(bào)道中的敘事性傾向與人文關(guān)懷[J].學(xué)周刊，2017（10）.

[4]廖碧紅.電視調(diào)查性報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)分析 ——CCTV《新聞?wù){(diào)查》的個(gè)案研究[J].西部廣播電視，2019（10）.

[5]劉晶，白迎港.國家認(rèn)同視域下的電視新聞敘事策略分析——以總臺系列報(bào)道《七十年我們的家》為例[J]. 電視研究，2020（06）.

[6]邊萃，王占國.新媒介語境下電視新聞報(bào)道的敘事模式與轉(zhuǎn)向[J].新媒體研究，2017（12）.

[7]韓一睿，李丹.敘事學(xué)在分析電視新聞深度報(bào)道方面的應(yīng)用研究[J].中國報(bào)業(yè)，2017（22）.

（作者單位：河南廣播電視臺 ）

責(zé)編：周蕾