蘇東坡曾說：“詩畫本一律，天工與清新?！碑?dāng)宋代文人將詩情揮灑在紙上，便有了花鳥畫，花鳥畫中的鳥兒，也由此成為畫家筆下萬趣融入神思的一種性靈抒寫。

我特別喜歡北宋畫家崔白的花鳥畫。崔白傳出生于北宋景德元年（1004年），濠梁（今安徽鳳陽）人，北宋中期為翰林畫院畫家，擅長畫一些花竹翎毛、飛禽走獸之類，尤其是在寫生方面特別突出。宋神宗時期，崔白進(jìn)入畫院，從文獻(xiàn)可得知他在進(jìn)入畫院之前是一位民間畫工。由于生活困苦，不受重視，不得已以賣畫為生，也正因此造就了他畫面的“野逸”之趣。

史書上好像沒有相關(guān)文字記載蘇東坡與崔白的交往，但想，他們是同時代之人，相互認(rèn)識是必定的。蘇東坡曾寫過一首《趙令晏崔白大圖幅徑三丈》，稱贊崔白繪畫“人間刀尺不敢裁，丹青付與濠梁崔”，表明了崔白的繪畫風(fēng)格自饒韻致，使人感覺到滿紙的鮮活。

崔白的《雙喜圖》最為有名，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，畫面描繪深秋季節(jié)曠野的景物，一片蕭瑟之中，兩只喜鵲躁動飛鳴頂風(fēng)而來，它們的叫聲將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破，讓落寞的荒野頓時忙亂起來。其中一鳥剛攀在樹枝上，對著樹下的一只野兔呼叫，在殘枝敗草中，褐色兔子正回頭向它張望。兩只鳴叫不停的喜鵲，不知道是因為褐兔的出現(xiàn)驚嚇到了，還是因為凜冽的寒風(fēng)預(yù)示了冬天的來臨，它們要向褐兔傳達(dá)這冬天的訊息。坡下的野兔也被嚇到，倏然頓步回首。周圍的小草、樹葉枯枝、小竹和衰草好像也被風(fēng)吹動，瑟瑟發(fā)抖。

這幅畫作最初的時候并不叫《雙喜圖》，而叫《宋人雙喜圖》，因為沒有題跋，也沒有落款，這幅畫作一直被認(rèn)為是宋朝無名畫家的作品。直到20世紀(jì)，有個學(xué)者為了進(jìn)一步研究此畫，將畫作放大10倍來進(jìn)行觀察，才發(fā)現(xiàn)畫面右側(cè)的樹干上有8個小字：“嘉祐辛丑年崔白筆?！边@時候，人們才知道這幅畫的作者是崔白，至此這幅畫的名字才被改成《雙喜圖》。

這幅畫名為“雙喜”，除了有兩只飛鳴的喜鵲，看不到喜從何來的痕跡。然而，如果將《雙喜圖》置于嘉祐六年（1061年），或許才能懂得畫外之話，懂得宋畫中的一花一鳥不在于僅僅追求美，而在于其空靈中的實有，靜穆中的崇高。

宋明道二年（1033年），章獻(xiàn)劉太后去世，仁宗悲傷過度，身邊侍臣告訴他，劉后侍女李宸妃才是他生母，仁宗知道身世，為了彌補自己對生母的愧疚之情，一再擢升舅舅李用和的官位，還感到過意不去，將李用和之子李瑋招為駙馬。盛大的婚禮并不能保證婚姻的質(zhì)量，公主與駙馬的婚姻生活朝著糟糕的事態(tài)發(fā)展。幾年齷齪下來，?？倒髋c府中內(nèi)臣、宦官梁懷吉有了外遇。嘉祐六年（1061年）二月的某個夜晚，公主與梁懷吉相對小酌，李瑋之母不顧身份悄悄在另一室偷看，不慎被公主發(fā)現(xiàn)，情急之下兩人爭吵得很激烈。公主連夜跑回宮，向皇帝哭訴，要求與駙馬仳離。

宋朝制度不允許晚上打開皇宮禁門，即使是公主也不能例外，就有諫官向宋仁宗抗議，于是放公主進(jìn)禁門的官員被治罪，公主被駙馬領(lǐng)回，精神很快崩潰。后來，宋仁宗迫于壓力，下詔褫奪兗國公主的封號，降為沂國公主，仍入宮廷居住，梁懷吉發(fā)配西京洛陽去掃皇陵，駙馬李瑋貶知衛(wèi)州。八年以后，即熙寧三年（1070年），福康公主在宮中去世，年僅33歲。傳說同年梁懷吉故友崔白重回翰林圖畫院，送給梁懷吉一幅畫，即《雙喜圖》。

我近年也習(xí)畫，有時也喜歡臨摹花鳥畫。在畫中，鳥的喜怒哀樂都會在筆墨下透露出來，畫境有聚有散，情意有來有往，一幅畫就是一個故事，就像宋代文人所言：飛來珍禽自語。

唐禪宗南泉大師說：時人看一朵花，如夢中而已。

我于此改說：時人看一只鳥，如夢中而已。

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