王海

考情分析

廣義的曲泛指秦漢以來(lái)各種可入樂(lè)的樂(lè)曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等，狹義多指宋朝以來(lái)的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語(yǔ)。元以來(lái)甚為流行，故后世有元曲之稱。曲包括兩類(lèi)文體：一是包括小令、帶過(guò)曲和套數(shù)的散曲;二是由套數(shù)組成的曲文。從形式上看，散曲和詞很相近，不過(guò)在語(yǔ)言上，詞典雅含蓄，而散曲則通俗活潑;在格律上，詞要求得嚴(yán)格，而散曲就更自由些。元曲以其作品揭露現(xiàn)實(shí)的深刻以及題材的廣泛、語(yǔ)言的通俗、形式的活潑、風(fēng)格的清新、描繪的生動(dòng)、手法的多變，成為高考考查的重要內(nèi)容，其中小令是重點(diǎn)。

備考錦囊

1.以曲的典型特征為鑒賞切入口

較之詩(shī)詞，曲相對(duì)平淡淺易些，這是由其本身的文體特征決定的。（1）曲的民間性，體現(xiàn)在用詞造句上的淺易曉暢，多是民間俚語(yǔ)、口語(yǔ)和白話，較少使用歷史典故。這個(gè)特點(diǎn)與詩(shī)詞有著明顯的差別，詩(shī)詞往往用語(yǔ)艱深，曲則只需要對(duì)曲詞內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)單疏通即可，不要求過(guò)分開(kāi)掘詞句的深意。（2）曲的民歌性，在書(shū)寫(xiě)表達(dá)上多使用襯字，某種程度上為體味詩(shī)人情思提供了“綠色通道”。詩(shī)詞寫(xiě)作務(wù)求簡(jiǎn)練，而曲創(chuàng)作也不例外，不過(guò)在用詞用字上多了點(diǎn)心機(jī)，即廣泛運(yùn)用襯字，而這便是其民歌性的一面。所謂襯字，是指在曲牌規(guī)定格式之外另加的字或者句子，常起一種補(bǔ)充曲意、完善內(nèi)容、增強(qiáng)韻律、暗示了作者的思想情感的作用。（3）曲的鋪陳性，在表達(dá)方式以“賦”為主，鋪陳其事，使表情達(dá)意更為通俗明了。賦是詩(shī)歌寫(xiě)作最為傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，這也是曲別于詩(shī)詞的主要方面。詩(shī)詞主張含蓄蘊(yùn)藉，如若直露，自然算不得詩(shī)了;而元曲不崇此風(fēng)，追求“明快顯豁，自然酣暢”之美，故有曲“以說(shuō)得急切透辟、極情盡致為尚”之說(shuō)。而這該歸功于賦在表達(dá)上的廣泛使用。

2.把握知人論世的基本鑒賞原則

這主要是因?yàn)榍d盛的特殊時(shí)代背景。元朝當(dāng)權(quán)者中止了科舉考試，文人通過(guò)科舉入仕的道路被徹底斷絕。于是，他們就落入了社會(huì)底層。在這樣特別的氛圍中，他們與下層人民合二為一，汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出一些不朽的曲子。譬如白樸的《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)·漁父》：“黃蘆岸白蘋(píng)渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無(wú)刎頸交，卻有忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲煞人間萬(wàn)戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。”“不識(shí)字”三字道出了曲中深意，也就是“釣叟”不被理解的悲傷。但如結(jié)合白樸的身世，這首曲子的含意就更為明朗了。史載，白樸終身不仕，過(guò)著閑居隱逸的生活。試想，那曲中的“釣叟”不就是詩(shī)人的化身嗎？詩(shī)人不正是借漁父之口否定了功名嗎？仔細(xì)想來(lái)，這該是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)普遍不滿的表現(xiàn)。清代學(xué)者章學(xué)誠(chéng)說(shuō)“不知古人之世，不可妄論古人之辭也”，足見(jiàn)了解作者生活思想和寫(xiě)作時(shí)代背景對(duì)理解文學(xué)作品的重要性。其實(shí)，品讀各種文學(xué)體裁都應(yīng)該把握這個(gè)基本原則，曲這一特殊文體，當(dāng)然也不例外，甚至更應(yīng)該重視知人論世在品讀中的關(guān)鍵作用。

曲的鑒賞既要考慮到文體本身的特殊性，又要把握其與詩(shī)詞共有的詩(shī)歌本性，不但不能將二者孤立，而且應(yīng)將二者完美結(jié)合起來(lái)。

針對(duì)訓(xùn)練

1.閱讀下面這首曲，完成后面的小題。

【雙調(diào)】壽陽(yáng)曲①

山市晴嵐

〔元〕馬致遠(yuǎn)

花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。

〔注〕①壽陽(yáng)曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。全曲五句四韻，句式（襯字除外）為三、三、七、七、七。

（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.這支曲子寫(xiě)傍晚小山村雨過(guò)天晴的秀美景色。“花村外”，首句暗點(diǎn)題面中“山”字?！盎ù濉币辉~，點(diǎn)明描寫(xiě)的是山花爛漫的山村;一個(gè)“外”字，將景物描寫(xiě)的境界擴(kuò)大。

B.“草店西”，暗扣題面“市”字?！拔鳌弊峙c前句“外”字相呼應(yīng)，進(jìn)一步表明此曲主要描寫(xiě)山村的自然美和生活美?；ù?、草店使一幅寧?kù)o、恬淡的山水畫(huà)平添一絲生氣，使人想起“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”的意境。

C.“晚霞明雨收天霽”，此句最妙在一“明”字，恰到好處地表現(xiàn)了雨后晚晴給人的視覺(jué)印象和心理感受。下文的描寫(xiě)無(wú)不由“明”字生出，此可謂全曲風(fēng)景描寫(xiě)之“眼”。

D.“一竿殘照”與前句“晚霞”巧妙銜接，曲意流暢自然?！耙桓蜌堈铡?，指夕陽(yáng)距山僅一竿之遙。如果照應(yīng)上文的“草店”，也可指草店上空的一竿酒旗。

（2）末句“錦屏風(fēng)又添鋪翠”運(yùn)用了怎樣的修辭手法？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

答：_________________________________________________________________________

2.閱讀下面這首曲，完成后面的小題。

【仙呂】醉中天

詠大蝴蝶

〔元〕王和卿

彈破莊周夢(mèng)①，兩翅駕東風(fēng)，三百座名園、一采一個(gè)空。誰(shuí)道風(fēng)流種②，唬殺尋芳的蜜蜂③。輕輕飛動(dòng)，把賣(mài)花人搧過(guò)橋東。

〔注〕①“彈破”句：意為蝴蝶大得竟然把莊周的蝶夢(mèng)給彈破了。莊周，戰(zhàn)國(guó)時(shí)宋國(guó)蒙人，曾為漆園吏，著有《莊子》一書(shū)。據(jù)說(shuō)他曾夢(mèng)見(jiàn)自己化為大蝴蝶，醒來(lái)后仍是莊周。②誰(shuí)道：一作“難道”。風(fēng)流種：一作“風(fēng)流孽種”，風(fēng)流才子，名士。③唬殺：猶言“嚇?biāo)馈??；＃簢樆?殺：用在動(dòng)詞后，表程度深。

（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.這首散曲描寫(xiě)的是一只碩大無(wú)比的蝴蝶，大得驚人，可以和莊子的鯤鵬媲美。莊子做夢(mèng)化為蝴蝶，本身還是逃脫不出夢(mèng)境的范圍，而這只大蝴蝶竟然“掙破莊周夢(mèng)”。一個(gè)“破”字，除形容碩大之外，還起到了脫穎而出、登場(chǎng)亮相的張本作用。

B.作者拿大蝴蝶同可憐的蜜蜂對(duì)照，讓后者為之“唬殺”。盡管曲中責(zé)備它不是“風(fēng)流種”，但它那種恃強(qiáng)行事、當(dāng)仁不讓的氣概，卻也因此傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。495FBB8A-D882-407E-A8BC-7EC3BC2D198F

C.結(jié)尾兩句上承“三百座名園、一采一個(gè)空”，卻又以“賣(mài)花人”過(guò)橋的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，結(jié)尾則飄然而去，令人贊嘆。

D.作者緊緊扣住蝴蝶之大，甚至夸張到了怪誕的程度，恣肆樸野，淺近通俗，詞句不加錘煉，仿若隨手之作。

（2）這是元代散曲家王和卿的一首充滿謔浪詼諧、戲謔調(diào)笑的散曲小令，最大特色是高度的夸張。請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句，對(duì)此作簡(jiǎn)要分析。

答：______________________________________________________________________

3.閱讀下面這首曲，完成后面的小題。

【正宮】醉太平

譏貪小利者

〔元〕無(wú)名氏

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求，無(wú)中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹里刳脂油，虧老先生下手！

〔注〕此曲流行于元代，為諷世譏時(shí)之作。元代朝廷不給地方官吏發(fā)放俸祿，因而掠奪百姓的財(cái)富便成了大小官吏謀錢(qián)發(fā)財(cái)?shù)谋厝煌緩健?/p>

（1）下列對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.這首小令運(yùn)用高度夸張的手法明白如話、生動(dòng)形象地為我們展示了一幅幅貪圖利益者的丑陋形象，譏諷了那些貪圖小利者，包括當(dāng)時(shí)貪婪的整個(gè)統(tǒng)治階級(jí)。

B.起首句在三個(gè)分述和一個(gè)總括中，無(wú)一字言“貪”，而貪者形象躍然紙上。在生動(dòng)形象地描述以后，作者再用“無(wú)中生有”四字加以概括，點(diǎn)出其貪婪的本質(zhì)，塑造出一個(gè)到處伸手、無(wú)孔不鉆的逐利者形象。

C.第二句兼刺其“狠”，用三個(gè)形式相同的句子構(gòu)成排比，節(jié)奏感強(qiáng)。貪婪者對(duì)一切可以撈一把的事物，都不輕易放過(guò)。鵪鶉吞到嗉里的豌豆，他要掏出;鷺鷥細(xì)長(zhǎng)腿上，他要劈下精肉;即使蚊子這樣小小的軀體也要從中間劈開(kāi)再挖空。其貪酷殘忍的程度簡(jiǎn)直令人發(fā)指。

D.“虧老先生下手！”這是作者氣憤的獨(dú)白，是一句嗤之以鼻的嘲諷和警告。所謂“老先生”，是指那些倚老賣(mài)老的“貪小利者”。

（2）全曲寓莊于諧，嬉笑怒罵，皆成妙文，體現(xiàn)出元曲爽朗、幽默、風(fēng)趣的特色。請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，對(duì)這首元曲的藝術(shù)手法作簡(jiǎn)要分析。

答：____________________________495FBB8A-D882-407E-A8BC-7EC3BC2D198F