高超

內(nèi)容提要：本文通過梳理《高公妻陳氏墓志》志主高公妻陳氏的家族關(guān)系以及墓志所屬的時(shí)代背景，對(duì)《高公妻陳氏墓志》的書法風(fēng)格進(jìn)行全面分析，并將其與《九成宮醴泉銘》進(jìn)行對(duì)比。通過對(duì)該墓志書風(fēng)的探討，以期對(duì)我們學(xué)習(xí)、研究唐代楷書技法有所裨益。

關(guān)鍵詞：高公妻陳氏;墓志;考略;楷書;書法風(fēng)格

《高公妻陳氏墓志》全稱為《高公妻陳氏墓志銘并序》。唐乾符六年（879）立，陜西省西安市出土。該石現(xiàn)藏西安市文物保護(hù)研究院，并由陜西省古籍整理辦公室藏拓。志呈正方形，邊長(zhǎng)54厘米，厚11厘米。四剎飾以十二生肖圖案。志文23行，滿行24字，楷書。焦?jié)n撰文并書丹，強(qiáng)審刻字。志主陳氏，潁川（今河南許昌）人，靈臺(tái)司辰官高公之妻。志載其自笄年適夫，相室齊眉四十余年，生子四人，皆有官職，女四人早亡。撰書者焦?jié)n，撰書此志時(shí)署朝議郎、試太常寺協(xié)律郎。[1]該志書體工整干練，剛健雄渾，有歐書之風(fēng)。

墓主人陳氏，河南許昌人，唐乾符六年四月二十日在陜西禮泉縣的府宅中去世，享年63歲。通過《高公妻陳氏墓志》中所反映志主世系的內(nèi)容不難看出，志主陳氏夫人的曾祖父陳謩、祖父陳璟、父親陳子明三代人，皆為唐朝政權(quán)中的重要官僚，他們?cè)诋?dāng)時(shí)都有很好的聲望，地位很高，家世顯赫，世代皆為達(dá)官顯貴。由于沒有相關(guān)文獻(xiàn)記載陳氏和高氏的相關(guān)史傳等，我們只能由志文記載進(jìn)行解讀。

一、《高公妻陳氏墓志》文化內(nèi)涵解讀

唐代晚期的墓志有類似初唐歐體的瘦硬書風(fēng)，有一種內(nèi)在的骨力。書法的傳承在安史之亂中遭到破壞，后來人們想在書法上追仿太宗、玄宗之風(fēng)，以重振國(guó)力。因此，在晚唐的墓志中，書法一變中唐流風(fēng)，由圓厚緊密而趨峻秀疏朗。在這個(gè)時(shí)期，楷書字體不僅統(tǒng)一，而且更加規(guī)范。人們學(xué)習(xí)初唐楷書的規(guī)矩，吸收其長(zhǎng)，書風(fēng)也自然轉(zhuǎn)向端嚴(yán)、俊朗，結(jié)體精密有加，注重法度。所以，在晚唐很多墓志中，其書法風(fēng)格和初唐楷書相似，《高公妻陳氏墓志》就是其中代表之一。

《高公妻陳氏墓志》四剎飾以十二生肖圖案，為穿著官服、手持笏板的人格化的十二生肖。其在藝術(shù)上有裝飾美化之效果，是古人敬畏天地、鬼神的原始思想的體現(xiàn)。在喪葬禮制中，墓志作為重要的葬品，紋飾風(fēng)格多樣。墓志上雕刻的十二生肖圖案，不只有美化效果，古人通過在墓志表面刻繪神靈、動(dòng)物紋飾來寄托生死輪回的思想，并力圖為逝者營(yíng)造一個(gè)與天地同在的世界，希冀得到天地四方神靈的陪伴和佑護(hù)。[2]

二、《高公妻陳氏墓志》書法風(fēng)格分析

《高公妻陳氏墓志》書體為楷書，整體風(fēng)格與《九成宮醴泉銘》相似。《高公妻陳氏墓志》結(jié)構(gòu)典雅大方，字距、行距都適中，章法整齊，字形偏長(zhǎng)，筆畫凝聚，點(diǎn)畫勁挺，穩(wěn)定感極強(qiáng);用筆于平正中見險(xiǎn)絕，字畫的安排緊湊勻稱，間架開闊穩(wěn)健。但細(xì)觀之下，此墓志在用筆細(xì)節(jié)方面與《九成宮醴泉銘》有所不同，尤其是《九成宮醴泉銘》在畫末重收，筆至畫尾便穩(wěn)穩(wěn)提起。相較于《九成宮醴泉銘》的高華渾樸、法度森嚴(yán)，此墓志顯得工整干練、剛健雄渾，章法方面基本相同于《九成宮醴泉銘》，有楷書的端莊靜穆之氣象。

現(xiàn)將《高公妻陳氏墓志》與《九成宮醴泉銘》在獨(dú)體字、上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)三個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析：

（一）獨(dú)體字對(duì)比。《九成宮醴泉銘》中獨(dú)體字字形偏長(zhǎng)，重心平穩(wěn)，但在線條用筆方面比《高公妻陳氏墓志》更多了一些靈動(dòng)，粗細(xì)對(duì)比更為明顯，部分筆畫還帶有連帶動(dòng)作，稍顯飄逸?！陡吖揸愂夏怪尽吠瑯颖Ａ袅艘徊糠值淖中翁卣鳎哂忻黠@長(zhǎng)勢(shì)，且筆畫舒展而更顯大氣。

如“年”字的整體體式較像，都是上緊下松，但《高公妻陳氏墓志》中的點(diǎn)所在的空間開張部分略小于《九成宮醴泉銘》中的點(diǎn)，重心在中上部。從用筆上看，《高公妻陳氏墓志》中的豎粗重基本無變化;而《九成宮醴泉銘》中的豎有輕微的粗細(xì)變化，更加細(xì)膩精致?！陡吖揸愂夏怪尽分小霸隆弊值钠矎澢炔淮螅酒?，而且末端位置高于豎提;而在《九成宮醴泉銘》中，明顯可以看出撇的彎度很大，而且撇腳伸長(zhǎng)，有重筆再出鋒的形態(tài)。《高公妻陳氏墓志》《九成宮醴泉銘》中的“天”字有相同的取勢(shì)，兩者的橫均向右上傾斜，撇的起筆偏左且先直后彎，捺放開而向右延展。區(qū)別為前者撇較長(zhǎng)，與捺幾乎齊平，而后者撇較短，字有斜勢(shì)。另外二者捺的形態(tài)也有一些不同：前者有明顯的捺腳，而后者則很含蓄?！盁o”字在兩者中均能看出明顯的行書用筆。中間部分四個(gè)短豎筆意縈帶，形態(tài)相異而感覺相似。四點(diǎn)底牽絲往來，不僅省去了楷書行筆的繁雜，又增強(qiáng)了藝術(shù)的渲染效果。《高公妻陳氏墓志》中“無”字斜切入筆，《九成宮醴泉銘》中“無”字露鋒入筆，筆法的豐富使得這個(gè)字更加有趣味?！安弧弊衷诙咧械牟顒e在于豎和點(diǎn)?！陡吖揸愂夏怪尽分胸Q偏左，點(diǎn)為橫點(diǎn)，整個(gè)字重心偏左且偏低?！毒懦蓪m醴泉銘》中豎處于中間，中宮平穩(wěn)。前者撇和豎還有連帶筆畫，字顯得更加生動(dòng)。

（二）上下結(jié)構(gòu)字對(duì)比。《九成宮醴泉銘》中上下結(jié)構(gòu)字的安排有上大下小、上下均等、上小下大三種形式，變化豐富，書寫性更強(qiáng);但是《高公妻陳氏墓志》中基本為上小下大，并且上邊結(jié)構(gòu)收得比較緊，下邊舒展放開，在視覺上稍顯單調(diào)。

如二者中的“昔”字有很高的相似度，但細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)《高公妻陳氏墓志》的長(zhǎng)橫更加有力，線條更加堅(jiān)實(shí)。而《九成宮醴泉銘》的長(zhǎng)橫則短于前者，而且行筆的過渡地帶偏細(xì)?！叭铡弊植糠窒嗨?，只因長(zhǎng)橫的影響，前者下面的空間顯得更大?！陡吖揸愂夏怪尽分小笆摇弊謱毶w頭較小，下邊的“至”將空間撐開，結(jié)構(gòu)似梯形。《九成宮醴泉銘》中“室”字正好相反，寶蓋頭較大，包住了下面的“至”，結(jié)構(gòu)似倒梯形。二者用筆相似?！陡吖揸愂夏怪尽分小叭弊止P畫比較厚重，結(jié)字比較緊;而《九成宮醴泉銘》中的“泉”字用筆比較纖細(xì)，上半部分與下半部分交叉有致，欹側(cè)明顯，向左傾倒，更加靈動(dòng)。二者中的“家”字上半部分的寶蓋頭寫法不同，但字的整個(gè)字形結(jié)構(gòu)、用筆情況、欹側(cè)角度都十分相似，《九成宮醴泉銘》中的“家”字結(jié)體更加舒朗?！陡吖揸愂夏怪尽分小安臁弊謱毶w頭向里收縮，中間部分撇短捺長(zhǎng)且撇輕捺重;下面的“小”以三點(diǎn)代替，字形偏長(zhǎng)，整字端正?！毒懦蓪m醴泉銘》中的“察”字寶蓋頭開闊，且中間橫畫較細(xì)，中間部分趣味性很強(qiáng)，撇長(zhǎng)捺短，左低右高，下邊的“小”筆畫較粗。C3BEA568-E82D-4BD0-B478-AA3735F67E0E

（三）左右結(jié)構(gòu)字對(duì)比。二者左右結(jié)構(gòu)的字相似度較高，不同之處在于《九成宮醴泉銘》的部件之間有空間感，疏朗而自然;《高公妻陳氏墓志》的左右部件距離更近，中宮更為緊湊，整個(gè)字略顯拘謹(jǐn)。

如二者中的“德”字整體上都比較平正，雙人旁在用筆和形態(tài)上都極為相似?！陡吖揸愂夏怪尽分械摹暗隆弊种匦木又校毒懦蓪m醴泉銘》中的“德”字重心壓低。最大的區(qū)別在于：《九成宮醴泉銘》中“德”字右邊“十”字部分的豎畫更長(zhǎng)，幾乎占了右邊二分之一的部分，且筆畫有連帶，使整個(gè)字顯得更加流暢靈動(dòng)。《高公妻陳氏墓志》中的“時(shí)”字中宮收緊;《九成宮醴泉銘》中“時(shí)”字有向左傾斜之勢(shì)，字形舒展。相比之下后者的結(jié)體更加自然。《高公妻陳氏墓志》中的“撿”字結(jié)體更加緊湊，空間較少，提手旁稍粗重，右邊的捺畫伸出更長(zhǎng)，且比較勁挺?！毒懦蓪m醴泉銘》中的“撿”字結(jié)體更加疏朗，空間更大，提手旁較纖細(xì)，捺畫有略微一波三折的形態(tài)。最明顯的不同就是四個(gè)點(diǎn)的形態(tài)：前者用兩個(gè)“人”字代替;后者保留了四個(gè)點(diǎn)，且彼此之間有呼應(yīng)。《高公妻陳氏墓志》中的“仰”字重心偏低，三個(gè)部分有明顯的錯(cuò)落關(guān)系，且彼此聯(lián)系緊密，結(jié)構(gòu)似平行四邊形;而《九成宮醴泉銘》中的“仰”字上面基本平齊，錯(cuò)落不明顯，三個(gè)部分不似前者穿插緊密，但更顯得疏朗自然。

通過以上分析，現(xiàn)將《高公妻陳氏墓志》書風(fēng)總結(jié)如下：

（一）結(jié)體。通篇來看，此墓志書法結(jié)體端莊謹(jǐn)嚴(yán)，取勢(shì)自然。體勢(shì)多平整，偶爾也通過線條的欹側(cè)安排展現(xiàn)一種靈動(dòng)的態(tài)勢(shì)。結(jié)體大體有以下三種類別：1.端正字形的漢字重心平穩(wěn)，通過線

條的穿插、傾斜和部件的錯(cuò)位搭配使得字的取勢(shì)自然。如“撿”字（圖1）左右兩邊間距過近，部件緊湊，故其左部過重，而右部撇畫的左伸和捺畫的右展使得整個(gè)字保持了正勢(shì)?！拔濉弊郑▓D2）第二個(gè)橫向筆畫朝右下傾斜，將極度傾斜的第一個(gè)橫畫拉了回來，在整體字勢(shì)平穩(wěn)之后，最后一個(gè)長(zhǎng)橫取平勢(shì)，整個(gè)字就顯得非常端莊了?！昂汀弊郑▓D3）右邊的“口”部安排在最靠下的位置，重心下移，結(jié)體更為端正，取勢(shì)更自然。

2.緊結(jié)字形的字大多中宮緊湊，且收放關(guān)系明顯。如“察”字（圖4）的上下部分安排緊密，但將撇畫和捺畫舒展開來，使得整個(gè)字大方端莊?！安弧弊郑▓D5）撇畫位置較靠左，最后一點(diǎn)處理為橫勢(shì)長(zhǎng)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了力量的相對(duì)平衡?！笆ⅰ弊郑▓D6）、“風(fēng)”字（圖7）內(nèi)部安排極為緊湊，有向內(nèi)聚攏之勢(shì)，但斜鉤筆畫的外展，予人一種舒展輕松之感。

3.《高公妻陳氏墓志》中大多數(shù)漢字均為修長(zhǎng)字形，取縱勢(shì)。其中縱向筆畫如豎、豎彎鉤、豎撇等均拉長(zhǎng)線條，使得整個(gè)字的結(jié)體呈現(xiàn)修長(zhǎng)的特點(diǎn)，流露出一種篆體的古意。（圖8—圖11）

（二）用筆。此志筆畫凝聚，點(diǎn)畫線條勁挺，筆力十足，筆致從容，用筆特點(diǎn)較為明顯。

1.橫、豎筆畫：《高公妻陳氏墓志》的橫豎線條大多較顏體細(xì)、較歐體粗，線質(zhì)感強(qiáng)，富有張力。橫畫和豎畫的起筆處下筆謹(jǐn)慎，基本為方筆;中段中鋒行筆;末端收筆回鋒。兩種筆畫中鋒處均顯粗細(xì)過渡，自然流暢。線條長(zhǎng)短搭配，相同筆畫均勻分布，一種謹(jǐn)嚴(yán)肅穆之感凸顯出來，有陽(yáng)剛之美。

2.撇、捺筆畫：撇捺筆畫舒展奔放，筆力勁健，行筆果斷。多數(shù)線條出鋒迅速。起筆多斜切，末端出尖;中段行筆帶有弧度，筆勢(shì)綿延而力量十足，將碑刻的刀味展現(xiàn)出來，用筆更顯果斷。

3.點(diǎn)畫：唐楷的秩序感與規(guī)則感通過點(diǎn)畫表達(dá)出來。此志每個(gè)點(diǎn)都交代清楚，落筆謹(jǐn)慎，但其中又透露了一種溫潤(rùn)感覺：由尖入筆，回鋒飽滿收筆，略顯溫潤(rùn)勁暢，有陰柔之美。

（三）章法?！陡吖揸愂夏怪尽氛路üふ删?，每列關(guān)系明顯，氣韻連貫;受無明確界格的影響，部分字位置安排有上有下;單字形體較為厚重，整體盡顯端莊靜穆之氣象。

三、結(jié)論

《高公妻陳氏墓志》是在社會(huì)凋敝的晚唐時(shí)期出現(xiàn)的一塊墓志。一個(gè)時(shí)期的社會(huì)政治環(huán)境必定會(huì)影響這個(gè)時(shí)期的書法風(fēng)格，也間接地反映了人民希望通過這種方式恢復(fù)盛唐氣象。此墓志的書法藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：結(jié)體端莊謹(jǐn)嚴(yán)，取勢(shì)自然;筆畫凝聚，點(diǎn)畫線條勁挺;章法布局工整干練。其結(jié)構(gòu)典雅大方，字距、行距適中，章法整齊。字形偏長(zhǎng)，筆畫的安排緊湊勻稱，間架開闊穩(wěn)健、工整干練。本文通過對(duì)該墓志書風(fēng)的探討，以期對(duì)我們了解墓志書法，學(xué)習(xí)、研究唐代楷書技法有所裨益。

參考文獻(xiàn)

[1]王仁波.隋唐五代墓志匯編：陜西卷：第4冊(cè)[G].天津：天津古籍出版社，1991：167.

[2]劉天琪.略論隋唐十二生肖墓志的起源與裝飾風(fēng)格[J].美苑，2009（002）：84-86.

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文C3BEA568-E82D-4BD0-B478-AA3735F67E0E