李振營(yíng)

摘要：在攝影語(yǔ)言的造型中不同拍攝視點(diǎn)的選擇體現(xiàn)著攝影師對(duì)作品不同的審美訴求與主觀闡釋，在影像作品中，拍攝視點(diǎn)在影視攝影造型中的美學(xué)追求主要由攝影機(jī)視點(diǎn)的美學(xué)追求，觀眾視點(diǎn)的美學(xué)追求，影片中人物角色視點(diǎn)的美學(xué)追求。

關(guān)鍵詞：畫面造型;攝影造型;拍攝視點(diǎn);美學(xué)追求;拍攝角度

引言

本文中的攝影造型語(yǔ)言特指作為藝術(shù)化的攝影類別。影視攝影是指攝影師運(yùn)用攝影機(jī)用光線在立體的三維空間中進(jìn)行繪圖與影像記錄的過(guò)程，“攝影師畫面造型是否新穎，很大程度上取決于拍攝角度是否獨(dú)特”[1]

一、攝影畫面造型中的視點(diǎn)類型分析

“畫面造型手段和表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，我們認(rèn)為是電視畫面的基本造型要素和手段，主要包括畫面景別、拍攝方向、拍攝高度、光線手段?！盵2]視點(diǎn)是繪畫藝術(shù)中的概念，在立體畫的創(chuàng)作或欣賞過(guò)程中，把作者或欣賞者所處的位置定為一點(diǎn)，叫做視點(diǎn)。攝影過(guò)程中，攝影機(jī)、觀眾、影片中的人物角色，它們各自的位置與被攝主體之間形成了不同的角度，相對(duì)的位置關(guān)系也形成了影視攝影造型中不同類型的拍攝視點(diǎn)。

（一）變奏的類型：攝影機(jī)視點(diǎn)。攝影機(jī)本身相對(duì)于被攝主體之間形成的平角度、仰角度、俯角度以及不同的拍攝方向被稱為攝影機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)，即攝影機(jī)的視點(diǎn)。攝影機(jī)的視點(diǎn)中，不同拍攝角度與方向的選擇是攝影師對(duì)于被攝主體刻意的安排，它代表著攝影師對(duì)被攝主體的主觀感受與審美訴求。在影視創(chuàng)作中，攝影機(jī)的視點(diǎn)有時(shí)與觀眾的視點(diǎn)一致，有時(shí)與影片中人物角色的視點(diǎn)一致，屬于一種變奏的類型。

（二）常規(guī)的類型：觀眾視點(diǎn)。在攝影畫面造型的過(guò)程中，攝影機(jī)從觀眾的視角出發(fā)，依據(jù)日常生活中人們的觀看習(xí)慣，以旁觀者的姿態(tài)進(jìn)行拍攝所得到的鏡頭被稱為客觀鏡頭，在影像作品中，這些鏡頭承擔(dān)著交代和客觀敘述的作用，此時(shí)的拍攝視點(diǎn)被稱為觀眾的視點(diǎn)。我們認(rèn)為，一部影像作品中絕大部分的鏡頭都是是以觀眾的視點(diǎn)所拍攝的客觀鏡頭，屬于一種常規(guī)的影視敘事語(yǔ)言。

（三）表意的類型：影片中人物角色的視點(diǎn)。在攝影造型的美學(xué)追求過(guò)程中，攝影師把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人物角色的眼睛，以作品中人物或動(dòng)物的視點(diǎn)、視覺印象為依據(jù)，直接“目擊”影視作品中其的他人、事、物的故事情景，從而表現(xiàn)出影片中人物的心理與視覺感受，這種拍攝視角所得到的鏡頭，被稱為主觀鏡頭，那么，此時(shí)的拍攝視點(diǎn)被稱為影片中人物角色的視點(diǎn)，這是攝影師表意的特殊的視聽語(yǔ)言。

二、攝影造型中攝影機(jī)視點(diǎn)的美學(xué)追求

“即使最單純的影像，也有內(nèi)涵表意的現(xiàn)象發(fā)生。”[3]從某種意義上說(shuō)，攝影造型語(yǔ)言始終存在于某種巨大的影像張力之中。在常規(guī)的敘事中，特殊角度處理的造型語(yǔ)言也具有了攝影師特殊的審美需求。

（一）特殊的平角度拍攝是影片風(fēng)格與主題表達(dá)中的風(fēng)格化美學(xué)造型手段。平攝拍攝不是簡(jiǎn)單的機(jī)械復(fù)制，特殊的平攝攝影角度會(huì)使觀眾產(chǎn)生情感的傾向性，不僅是影視作品中敘事語(yǔ)言的重要組成部分，更是是創(chuàng)作者主觀藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)重要視聽手段，體現(xiàn)了作品創(chuàng)作中的不同的美學(xué)訴求。攝影機(jī)特殊的平攝角度是攝影師或者創(chuàng)作者一種主觀處理的結(jié)果，體現(xiàn)著作品的風(fēng)格與創(chuàng)作者的美學(xué)表達(dá)，建構(gòu)著影視作品的風(fēng)格類型和人物塑造。低機(jī)位近景跟拍是好萊塢電影導(dǎo)演科恩兄弟電影帶有的標(biāo)志性攝影手法，也是形成其攝影美學(xué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式，從《缺席的人》到奧斯卡最佳影片《老無(wú)所依》，低機(jī)位跟隨拍攝手法被大量運(yùn)用于他們的電影的拍攝中。尤其是在《老無(wú)所依》中，底機(jī)位近景平攝的畫面連貫出現(xiàn)，成為了連接獵人、殺手、警察三人關(guān)系的視覺符號(hào)，使人物之間的內(nèi)在關(guān)系不斷變化發(fā)展，繼而推動(dòng)了影片的整體敘事。

（二）俯仰角度的拍攝是攝影師塑造人物形象與創(chuàng)建特殊空間的審美追求。1.仰角造型的美學(xué)追求。攝影造型語(yǔ)言無(wú)時(shí)無(wú)刻不在追求著一種自身的美學(xué)創(chuàng)新。仰攝是影視攝影中對(duì)人物角色形象積極塑造的美學(xué)造型手段?！对姜z》中，為了突出他對(duì)于史上最完美的越獄計(jì)劃全局的掌控能力，攝影師大量采用了仰攝的攝影手法給觀眾造成了極強(qiáng)的心理效應(yīng)形成了一種高大、強(qiáng)壯的視覺感受，成功地塑造出了一個(gè)完美的英雄人物形象，傳達(dá)出了了仰攝在攝影造型中的美學(xué)訴求。在場(chǎng)景的拍攝中，仰攝、俯攝代表著攝影師對(duì)影片場(chǎng)景空間關(guān)系的風(fēng)格化處理，是作品烘托環(huán)境氣氛表達(dá)影片思想的有效元素。2.俯角造型的美學(xué)追求。對(duì)于攝影造型來(lái)說(shuō)，美學(xué)的追求在于視覺空間的起點(diǎn)與終點(diǎn)的如何選擇上。俯攝是影視攝影中對(duì)人物角色消極處理的美學(xué)造型手段。外景拍攝中，俯攝是一種宏觀的表述手段，有利于場(chǎng)景氣氛與空間關(guān)系的渲染，是導(dǎo)演表達(dá)作品內(nèi)容在視覺上的形式化處理，俯拍強(qiáng)調(diào)了空間環(huán)境的概念以及人物與空間環(huán)境的位置關(guān)系。

三、攝影造型中觀眾視點(diǎn)在影視攝影造型中的美學(xué)追求

攝影造型在其美學(xué)的追求過(guò)程中，視覺元素的如何搭配，在大部分的情況下，他們是按照一定慣例與成規(guī)。觀眾的視點(diǎn)是電影、電視作品中常人最容易感受的角度，也是影視作品中使用最多的拍攝視點(diǎn)，攝影機(jī)鏡頭對(duì)于被拍攝對(duì)象的展示完全是以一種旁觀者的角度，具有真實(shí)性、客觀特點(diǎn)。客觀鏡頭在影視作品中承擔(dān)著導(dǎo)演的創(chuàng)作傾向，體現(xiàn)了作者的主觀美學(xué)訴求。在電影中，客觀鏡頭承擔(dān)著敘事、介紹環(huán)境等劇作的任務(wù)，凸顯了導(dǎo)演整部影片的創(chuàng)作傾向性。

四、影片中人物角色視點(diǎn)在影視攝影造型中的美學(xué)追求。

故事片的敘事及視覺語(yǔ)言，一個(gè)重要的基本原則，便是隱藏起來(lái)攝影的存在。作品中人物角色的視點(diǎn)帶有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩。主觀鏡頭使觀眾與劇中人物角色人的眼睛合二為一，使觀眾參與了影片劇情的發(fā)展，進(jìn)入劇中人物角色的內(nèi)心世界，在思想達(dá)到了情感的共鳴。

（一）主觀鏡頭用于表現(xiàn)人物的幻覺與想象。在攝影美學(xué)造型上，在影視作品的敘事中，主觀鏡頭表現(xiàn)人物的幻覺與想象，包含了劇中人物角色視覺或心理上的閃回、記憶等各種情感元素，幻覺與想象這種超現(xiàn)實(shí)主義主觀鏡頭的運(yùn)用，特定的影視劇情能夠讓觀眾進(jìn)入劇中人物角色復(fù)雜的內(nèi)心情感世界?！蛾?yáng)光燦爛的日子》中，在表現(xiàn)徹底絕望的精神狀態(tài)時(shí)，在馬小軍的主觀鏡頭中，透過(guò)水層看到了他們嬉笑的面孔和伸出來(lái)的丑陋的腳，他已經(jīng)沒(méi)有能力去獲得大眾的認(rèn)同，成為孤零零的人，宣告了他徹底的孤寂，整部電影到此也掐斷了主人公一切有關(guān)美好的回憶。于是，攝影機(jī)/電影敘事人隱身在人物的視點(diǎn)鏡頭背后，電影敘事由是而成了人物眼中的世界和故事的‘自主’呈現(xiàn)的假面舞會(huì)。

（二）主觀鏡頭用以表現(xiàn)劇中人物角色的心理感受。主觀鏡頭使劇中人物角色視點(diǎn)與觀眾視點(diǎn)合一，表現(xiàn)劇中人物角色的心理感受，取得觀眾的心理認(rèn)同?！懂厴I(yè)生》以反叛與開放的敘事方式，通過(guò)展現(xiàn)一位中產(chǎn)階級(jí)家庭剛畢業(yè)大學(xué)生面對(duì)社會(huì)時(shí)的的迷茫與困惑，生動(dòng)幽默地折射出了美國(guó)新生代極力突破與擺脫傳統(tǒng)束縛的渴望與追求。為了展現(xiàn)男主人面對(duì)社會(huì)的迷茫與困惑，導(dǎo)演透過(guò)潛水服的潛水鏡以男主角的主觀視角觀察外界，在這里，主觀鏡頭使觀眾身臨其境地變成了銀幕上的人物形象，親身體會(huì)到了男主人公感覺被家庭束縛、被社會(huì)拋棄的壓抑和迷惘。青春期少年的成長(zhǎng)除了暴力與幻想，還夾雜著對(duì)性的躁動(dòng)。因此，在影視作品的視聽語(yǔ)言敘事中，攝影機(jī)一旦選擇了角度，造型語(yǔ)言的美學(xué)追求便已經(jīng)開始。

結(jié)語(yǔ)

“對(duì)于機(jī)位、構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度、造型、光與色彩這些基本的視覺語(yǔ)言而言，他們?cè)谀撤N意義上共用著一些基本的敘事與表意的成規(guī)與慣例?！豹?dú)特的攝影視點(diǎn)可以取得獨(dú)特的視覺心理效果，體現(xiàn)著攝影師對(duì)于影片表達(dá)的不同美學(xué)訴求。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳剛.電視攝影.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社[M].2016（12）.36

[2]陳剛.電視攝影造型教程.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社[M].2014（12）.20.

[3]戴錦華.電影批評(píng).北京大學(xué)出版社[M].2004（3）.3-11.