宋人愛(ài)菊，因此常在詞中有很多關(guān)于菊的描寫(xiě)。李清照便有4首是以菊花為意象入詞。這4首菊花詞分別是《醉花陰·重陽(yáng)》《多麗·詠白菊》《聲聲慢》《鷓鴣天》。在這4首菊花詞中，詞人并不是在單純?cè)佄镏谐尸F(xiàn)菊花的芳姿，而是巧妙以菊化己，展開(kāi)對(duì)菊的心靈對(duì)話，以一個(gè)人的姿態(tài)道出物的深深情愫，花、人在情感的幻化下融為一體。在她的筆下，菊花是柔弱憂思的愁品，原本高潔、孤傲的菊花，已然成為一個(gè)纖細(xì)、瘦弱、纏綿、憔悴的情感載體，并與多情而凄苦的女詞人完全相融一體。

李清照的四首菊花詞分別作于婚后和孀居兩個(gè)時(shí)期，其中婚后一共作有3首，分別是《醉花陰·重陽(yáng)》《多麗·詠白菊》《鷓鴣天》，而在孀居時(shí)期只創(chuàng)作了一首《聲聲慢》。在這四首詞中，菊花皆是詞人多愁憂思情感的載體。夾雜著詞人多愁綿密的菊花在詞人少女時(shí)代的筆下并未出現(xiàn)，可想而知，“愁”并不是少女時(shí)期的主旋律。

一、少女時(shí)期：亭亭玉女樂(lè)甚多

李清照在少女時(shí)期創(chuàng)作有關(guān)花意象的詩(shī)極其少，一共只有3首，而在此期間，并沒(méi)有作有關(guān)菊花的詞作。一方面在李清照的筆下，菊花象征愁思，充滿著憂思、感傷。而且此時(shí)的李清照正是花季少女，知識(shí)和生活積累還不夠。另一方面少女的她也并不會(huì)有如此復(fù)雜的情感生活，深閨小姐的生活也許會(huì)流于平淡，但并不會(huì)沖淡快樂(lè)的幸福指數(shù)。因此菊花這樣的愁品也并不會(huì)觸及詞人的筆端，任何的離愁別緒與少女時(shí)代的她太過(guò)陌生。如在《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》中“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，喝點(diǎn)小酒，暈乎暈乎哉！以致誤入荷塘。讀者吟誦時(shí)往往也會(huì)輕輕言笑。少女的她芬芳著少女情懷，天真浪漫的感性躍然紙上。

二、婚后時(shí)期：空閨思婦似愁菊

婚后的李清照，雖說(shuō)是夫婦間相敬如賓，過(guò)著琴瑟和樂(lè)的優(yōu)雅生活，但除屏居青州外，夫妻間基本上還是聚少離多。這樣有著一顆敏感心靈的女詞人孤獨(dú)的守著寂寞的深閨，滿腔的思緒根本無(wú)法放飛，只好傾注于筆端，洋洋灑灑潑墨著深閨里的凄清。

（一）思婦醉花之愁

其中一部膾炙人口的佳作《醉花陰·重陽(yáng)》（薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透……）是最具代表性。

在這首詞中，菊花意象以一句“人比黃花瘦”愀然出鏡，重陽(yáng)佳節(jié)正當(dāng)菊花開(kāi)得繁茂之際，飽滿熱情也許是我們對(duì)菊花的第一印象，而此處詞人竟以一個(gè)“瘦”字囊括了菊之狀貌，這即是詞人用詞高妙之處。

“瘦”字經(jīng)常是與人聯(lián)系在一起的，顯然詞中的菊花已經(jīng)不是純客觀的自然景物，也不再是觸人愁思的中介物。蕭瑟秋風(fēng)中搖曳的瘦菊已經(jīng)在詞人無(wú)盡的愁思中幻化成思婦掛滿愁容的憔悴面孔。清瘦的菊花與清瘦的女詞人形象深深疊印在一起，菊花即為思婦。在清照的筆下，菊花意象仿佛正是一個(gè)清瘦的女子，正在感嘆青春的漸漸流逝，生命即將搖落的悲哀。愁是瘦的原因，瘦是愁的結(jié)果，藝術(shù)轉(zhuǎn)化，余味無(wú)窮，既豁達(dá)健朗又婉約纏綿。一個(gè)“瘦”字成為映照整個(gè)一片的詞跟，又與全篇“愁”字呼應(yīng)，整片詞融境語(yǔ)、情語(yǔ)于一體，讓人不由生出“此‘情’綿綿無(wú)絕期”的感慨，真切地表達(dá)出詞人百轉(zhuǎn)千回的離愁別緒。

（二）愁中自有倜儻氣

如果說(shuō)此時(shí)的菊花是愁品，然而在這一時(shí)期，女詞人李清照同樣以菊入詞，創(chuàng)作了《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香……）雖也杳有愁緒，但更添幾分倜儻男兒之氣。

此時(shí)，趙明誠(chéng)正在江寧知府就任，然而清照的創(chuàng)作基調(diào)依然比較低沉。在籠著寒氣的深秋里，此時(shí)的李清照既有以往的“婕妤之嘆”，又有眼下的國(guó)家之念，只能是舉杯消愁！“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，隨意醉酒之意，透出的是詞人萬(wàn)般的無(wú)奈。欲想豁達(dá)飲酒以避亂世的她，提到“東籬”，又怎能不想到其“人比黃花瘦”的身世之戚！正如林家英所說(shuō)：“作為一位明慧睿智而又經(jīng)歷生活磨練的女詞人，她終于以豁達(dá)的心胸撇開(kāi)凄涼感傷的情緒折磨，唱出了‘不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃’！趁著東籬黃菊盛開(kāi)，何不把酒臨風(fēng)，欣賞這傲寒奇葩？”易安倜儻的丈夫氣和著這把酒臨風(fēng)之姿，亦是東籬黃菊傲寒姿態(tài)！此時(shí)的菊花意象在柔情之中流露著騷人墨客式的情致雅趣，透著一股大丈夫的倜儻之氣。一首《鷓鴣天》，一抹菊花意，在賞菊詠菊中表現(xiàn)自己對(duì)愛(ài)情以及恬淡高潔、孤高自傲人格的追求，體現(xiàn)出男性的生活氣息和生活情趣，無(wú)半點(diǎn)閨中女子的忸怩軟弱之態(tài)。

（三）白菊多情人亦愁

李清照在《多麗.詠白菊》（小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌……）塑造了一叢多情的白菊，初讀便覺(jué)得彌漫著一股濃濃的女人氣息，整首詞就像是一座滿山靈竅的仙山，每一個(gè)竅眼都彌漫著濃濃淡淡女人味的霧氣，從而賦予了這山一般的詩(shī)一種特殊的神韻。

寓情于花，以花寫(xiě)人，這樣的詞作有著自己另一番獨(dú)特含蘊(yùn)。

整首詞用一連串的典故含蓄贊美了菊花的高潔雅致?！靶呛保粋€(gè)“寒”字是詞人在深夜中觸及的感覺(jué)，而菊花正是在樣的環(huán)境中凌寒獨(dú)自開(kāi)。加上無(wú)情的風(fēng)雨乘著秋夜揉損著菊花的瓊肌，而白菊卻依然“雪清玉瘦，向人無(wú)限依依”。清瑩似雪，痩骨之姿，其實(shí)就是詞人自身的寫(xiě)照，在濃煙暗雨中，獨(dú)飲憔悴姿！

“也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇”，風(fēng)雨侵蝕后的白菊不像貴妃醉酒后臉?lè)杭t暈，嬌羞柔媚，也不像孫壽故作愁眉媚態(tài)。它用高潔孤傲，清澈芬芳，風(fēng)韻熠熠的姿態(tài)演繹著自身追求的一種灑脫的自然美、人格美。結(jié)尾處“人情好，何須更憶，澤畔東籬”一句中詞人又巧妙將菊花意象與屈原、陶潛的高風(fēng)亮節(jié)糅合在一起。因此“清芬醞藉，不減酴醾”的菊花不僅寄寓了李清照獨(dú)特的韻調(diào)、品格，更是深深地烙上女詞人的情感重痕和生命歷程，留下了她的心靈最雋永的詠嘆。

詞作通篇看似無(wú)一“菊”字，其實(shí)菊亦在詞中，更在詞人的內(nèi)心深處，以“澤畔東籬”表現(xiàn)出對(duì)屈原、陶淵明的欽羨仰慕之情，自然清新中點(diǎn)出白菊“清水出芙蓉，天然去雕飾”的芳潔姿態(tài)。在詞中，詞人以冷靜的視角，從復(fù)雜的生命體驗(yàn)中，把握住了一種最令人神往、最有價(jià)值的內(nèi)在東西，那就是白菊所擁有的偉大、崇高和正直的精神品格。

三、孀居時(shí)期：菊落人空處處愁

丈夫趙明誠(chéng)去世以后，山河破碎，家盡人亡，生活顛沛流離。女詞人再也不能躲在深閨里暢想未來(lái)詩(shī)情畫(huà)意的生活圖景，再也不能獨(dú)自咀嚼那甜蜜的思念的苦果，品味相聚的喜悅，而只能以一幅弱柳之姿來(lái)獨(dú)自承受那些本不應(yīng)該讓她承受的孤苦悲涼的人生。雙重的人生打擊在她的命運(yùn)之弦上奏響了苦痛的“悲音”，如果說(shuō)之前菊花詞中詞人展現(xiàn)的是閑愁，是丈夫不在身邊的孤寂之愁，那此時(shí)的愁則稱得上是“愁云慘霧，密不可透”。一首《聲聲慢·尋尋覓覓》，讓我們真實(shí)地打量著女詞人痛苦的內(nèi)心世界：

昔日的菊花雖瘦，但依然屹立枝頭;昔日的菊花雖遭風(fēng)雨蹂躪，卻依然孤傲高潔，而此時(shí)的菊花已是滿地堆積，憔悴殆盡，“如今有誰(shuí)堪摘”。在這最容易讓人失落的時(shí)刻，女詞人將自己的命運(yùn)與花兒的命運(yùn)放在凄風(fēng)苦雨的環(huán)境中。在晚風(fēng)的悲呼，雁過(guò)的哀鳴、梧桐細(xì)雨的哭泣中美麗的青春、幸福的愛(ài)情，早已是風(fēng)雨中過(guò)后殘敗的花朵，“香消雪減”。這種深刻的人生體驗(yàn)，也深深地融入到零落塵埃的枯花意象之中，剩下的只有慢慢的“愁”！

梁?jiǎn)⒊驮凇端囖筐^詞選》的批語(yǔ)中所云：“寫(xiě)從早到晚一天的實(shí)感。那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一詞，都是咬著牙根咽下?！币е栏氏碌某?，是多少無(wú)言的淚水堆砌而成的，期間的苦楚也只有清照自己才能數(shù)清！較之婚后時(shí)的“一種相思，兩處閑愁”，此時(shí)的愁恐怕已跌至極點(diǎn)，載不動(dòng)的亦是許多愁！

李清照菊花詞里對(duì)菊花意象的描繪肅然于惆悵，動(dòng)容于凄婉，一觴一詠中都以菊之特性挾裹自喻，集中曉示其坎坷的蹉跎人生和強(qiáng)烈的情感佇候，而風(fēng)雨飄搖的兩宋之交這一時(shí)代的悲劇性亦深深浸潤(rùn)到在搖曳多姿的菊花意象之中。千百年后的我們細(xì)細(xì)品味其菊花詞時(shí)，在一個(gè)個(gè)個(gè)委婉含蓄、超塵脫俗的菊花意象中似乎看到的恰恰是那一個(gè)柔情似水，人淡如菊的李清照！

參考文獻(xiàn)：

[1]古敏.楚辭[M].北京：北京燕山出版社，2001.

[2]逯欽立校注.陶淵明集[M].北京：中華書(shū)局，1987.

[3]曹寅，彭定求，等.全唐詩(shī)[M].上海：上海古籍出版社，1986.

[4]唐圭璋，全宋詞[M].北京：中華書(shū)局，1980.

[5]陳祖美，李清照詞新釋輯評(píng)[M].北京：中國(guó)書(shū)店，2003.

盛秀敏，安徽省合肥市第四十五中學(xué)教師。