韓愷 邵斌

吳門畫派因其雅俗共賞的特點(diǎn)和絕妙的筆墨運(yùn)用，成為了明清時(shí)期的主要畫風(fēng)傾向，至今仍是繪畫藝術(shù)中重要的研究對(duì)象。本文對(duì)吳門畫派的代表人物及其作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，并著重探討了近現(xiàn)代吳門畫派的藝術(shù)特征，通過對(duì)唐寅、文徵明的經(jīng)典畫作分析了其畫風(fēng)特點(diǎn)、主要手法及其意境內(nèi)涵，發(fā)現(xiàn)吳門畫派多通過寫實(shí)渲染畫作意境，并且其詩書畫印的完美統(tǒng)一，以及豐富多樣的墨色變化的藝術(shù)特征沿用至今。

一、吳門畫派的典型代表人物及其作品特色

（一）唐寅

唐寅擅長(zhǎng)山水人物畫，早期拜師吳門畫派開宗大師沈周為師，又師承周臣、李唐、劉松年等人。唐寅在山水畫中融入了文人畫技法，因此整體畫風(fēng)筆法挺健、細(xì)潤(rùn)秀麗，尤其是山水畫中墨色不僅淋漓酣暢，又使景色相互融合猶如一體。唐寅在《山路松聲圖》中以淡墨暈染整體、濃墨強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，景色枯濕明顯，形成了生動(dòng)的墨韻，色澤豐富又恰到好處，既寫實(shí)又寫意，背景又給人空曠寂寥之感，嚴(yán)謹(jǐn)、清逸的個(gè)人藝術(shù)特征較明顯。

（二）文徵明

文徵明同樣師承多人，在詩畫、書法等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域均有造詣，是繼沈周而起的領(lǐng)袖人物。文徵明一生追求藝術(shù)活動(dòng)，生活平靜優(yōu)裕，作品也大多表現(xiàn)出文人墨客的風(fēng)雅，寧靜以致遠(yuǎn)的情境。而其畫法特點(diǎn)可大致分為兩種：一是細(xì)筆，這類畫作筆墨秀麗柔密，二是粗筆，多見于山水畫，下筆盡顯蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿[1]?！洞荷罡邩鋱D》是文徵明傳世經(jīng)意之作，此圖中刻畫深山高樹的工筆雖然不顯精細(xì)，但整體畫作體現(xiàn)當(dāng)代文人墨客追求典雅寧靜、平淡質(zhì)樸的情趣。

二、近現(xiàn)代吳門畫派的主要藝術(shù)特征

（一）詩書畫印完美統(tǒng)一

吳門畫派在中國(guó)的國(guó)畫歷史中占據(jù)重要地位，尤其是對(duì)中國(guó)繪畫開創(chuàng)了將詩、書、畫、印集于一體的先河。吳門畫派注重畫作元素的開發(fā)、創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)通過景色寫實(shí)營(yíng)造幽遠(yuǎn)意境。而近現(xiàn)代的大部分畫作中沿用此藝術(shù)特征，如王錫麒的畫作常運(yùn)用豐富的畫面內(nèi)容體現(xiàn)畫作具體意境，賦予畫作較強(qiáng)的層次感[2]。而近現(xiàn)代吳門畫派尤其注重繪畫題款、畫面和印章之間的位置關(guān)系，以及三者在畫作中的形式選擇要求較高，對(duì)國(guó)畫創(chuàng)造和融入了一種全新的形式美感，例如顧若波的山水扇畫，重點(diǎn)表現(xiàn)在排版布局上，需要幾種藝術(shù)融為一體，相互輝映，以此擴(kuò)大畫面意境。尤其經(jīng)過部分學(xué)究對(duì)布局取勢(shì)進(jìn)行了深入探索并取得了深層認(rèn)識(shí)，因此強(qiáng)調(diào)國(guó)畫需要畫家做到對(duì)文化、品格和審美的全面認(rèn)知和掌握其含蘊(yùn)，要作出有高品格的畫作。

（二）墨色變化豐富多樣

張辛稼先生是近現(xiàn)代吳門畫派領(lǐng)袖人物之一，工筆、寫意等手法精湛，是在全國(guó)都具有較大影響力的花鳥畫大家。張繼馨先生擅長(zhǎng)淡彩工筆，并常用重墨重彩進(jìn)行畫作寫意，借不同花鳥傳達(dá)不同的思想感情，縱使是梅花等常見題材也能創(chuàng)作出不同圖樣和獨(dú)樹一幟的審美風(fēng)格。如先生的一副梅花圖中，將多條枝干擁簇一株老干，呈現(xiàn)對(duì)角線的工墨畫面，梅花枝條的線描流暢，支上梅花疏密有致，整體呈欣樂向上之勢(shì)，可見先生對(duì)傳統(tǒng)筆墨中“以書法入畫法”的繼承，巧妙運(yùn)用書法筆墨設(shè)色。近現(xiàn)代吳門畫派中的墨色手法受傳統(tǒng)畫派影響，多講究以書法運(yùn)筆調(diào)和畫作的精工線描與著色，但也常見以粗放的工筆色彩寫意，例如張辛稼先生的花卉圖，看似隨意的工筆卻能讓盛開的花朵顯現(xiàn)出一種自然之態(tài)，極富生機(jī)。

三、總結(jié)

吳門畫派不僅繼承了宋元時(shí)期的藝術(shù)特征，還開辟了新的流派風(fēng)格，對(duì)國(guó)畫風(fēng)格設(shè)定、畫派演變等方面有著卓越貢獻(xiàn)。吳門畫派對(duì)后世的繪畫藝術(shù)影響范圍較廣、涉及的藝術(shù)層次較深，尤其是進(jìn)一步推動(dòng)紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，拓展了繪畫藝術(shù)的領(lǐng)域影響。并且吳門畫派中多趣的墨色變化、精熟的用筆技巧等一直沿用至今，在近現(xiàn)代的藝術(shù)碰撞中又得到了進(jìn)一步的發(fā)展與應(yīng)用，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域及有關(guān)人士的思想狀態(tài)、審美情趣、文化素養(yǎng)和社會(huì)生活具有極大的研究?jī)r(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐婉迪.吳門畫派的文人畫風(fēng)格：以沈周為例[J].參花（上），2020（5）：96.

[2]朱蕾.淺談明代吳門畫派對(duì)后世美術(shù)教育的影響[J].美術(shù)教育研究，2019（22）：50-51.

作者簡(jiǎn)介：韓愷，男，漢族，江蘇省揚(yáng)州市人，本科，工藝美術(shù)師。邵斌，男，漢族，江西省南昌市人，研究生，副教授。