于 涵

（蘭州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

在現(xiàn)代社會，歌劇作為一種重要的音樂藝術(shù)形式，已經(jīng)走進普通人的生活。對任何一部歌劇作品來說，能否真正展現(xiàn)歌劇想要表達的內(nèi)容，能否讓臺下的觀眾身臨其境地體悟到歌劇的核心思想，能否刻畫出鮮明的人物形象并得到廣大觀眾的肯定，最關(guān)鍵的是聲樂演員的舞臺演唱與表演。

筆者曾看到過這樣一段話：歌劇表演藝術(shù)是以歌劇腳本為依托，以演員的歌唱和戲劇表演為主體，在導(dǎo)演的整體構(gòu)思下，與樂隊、指揮及其他造型藝術(shù)配合進行二度創(chuàng)作，將歌劇的思想內(nèi)涵與戲劇情節(jié)轉(zhuǎn)化為視聽綜合的演出形象展示于舞臺的藝術(shù)樣式。在對聲樂演員的舞臺表演進行深入思考的過程中，筆者選擇以《永遠的花樣年華》中“金環(huán)”這一角色為例，對歌劇舞臺表演技巧進行深入探究。

《永遠的花樣年華》以“抗日”為主題，以鮮明的人物性格和細膩的故事情節(jié)受到廣大群眾的喜愛。該唱段中“金環(huán)”的犧牲體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人在危急時刻為國捐軀的英雄氣概和為抗日奮戰(zhàn)到底的堅定信念。表演者在表演這一角色的過程中，將自身對角色的理解運用在舞臺上，使劇中人物的形象更加立體、生動，推動了歌劇的情節(jié)發(fā)展。

一、該劇的角色簡介及該幕的概述

（一）該劇角色介紹

（二）該幕劇情概述

《永遠的花樣年華》是歌劇《野火春風(fēng)斗古城》第三幕的經(jīng)典唱段，在這一唱段中，“金環(huán)”代表英勇的共產(chǎn)黨員，她不慎被敵軍俘虜，鬼多田逼迫她在中外記者發(fā)布會上宣布退黨，在如此險惡的處境下，“金環(huán)”沉著冷靜、不卑不亢，用睿智的頭腦巧妙化解了這一陰謀。而老奸巨猾的鬼多田以為自己的陰謀得逞，便在記者發(fā)布會召開前給“金環(huán)”送了一套日本化妝品，而這時的“金環(huán)”已經(jīng)作好了為革命獻身的準備，她計劃在發(fā)布會中揭露日軍侵略中國的丑惡嘴臉。在登臺前的化妝中，從未化過妝的“金環(huán)”看到鏡中正值花樣年華的自己，唱出了這首經(jīng)典唱段《永遠的花樣年華》。這一唱段贊美了中國共產(chǎn)黨人的英雄氣魄，詮釋了革命者對故土的熱愛和對未來的憧憬。該唱段有一種“反差美”，讓柔美的姑娘多了一份陽剛與決絕的氣質(zhì)，既展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士的英勇，又表達了革命者對革命事業(yè)的美好期盼，這種人性關(guān)懷產(chǎn)生的力量引發(fā)了觀眾的強烈共鳴。

二、“金環(huán)”的舞臺形象

所謂“舞臺形象”，即一種能被觀眾直接感知的視覺形象，由特定的視覺元素呈現(xiàn)出來，具有不假劇情的形式美感。筆者認為，最有沖擊力的舞臺形象是“人物造型”?！叭宋镌煨汀笔歉鑴θ宋锝巧奶厥庠O(shè)定，包括人物外表造型、人物服裝造型和角色特有的經(jīng)典動作。

（一）人物外表造型

外表造型包括身體及面部的傷痕、血跡、眼部的神態(tài)、高矮、胖瘦、膚色等外表特征，這些細節(jié)可以形象貼切地反映角色所處的年齡、狀態(tài)以及革命中的派別等信息。例如，《永遠的花樣年華》中的“金環(huán)”的外表特征非常鮮明地體現(xiàn)出，她正值人生中最美好的青春年華，她眼神堅定、不怕困難、充滿干勁、無所畏懼。從她在演唱過程中的神態(tài)觀眾可以看出，她對世間一切美好事物心存向往，對未來的美好生活心存期盼，對革命必將勝利的前景擁有堅定不移的信念。

（二）角色服裝造型

服裝造型包括角色人物的服裝、配飾、發(fā)型、所配置的道具等。例如，《永遠的花樣年華》中的“金環(huán)”穿著白底藍花的襖子，觀眾們可以從花色與花型看出她生活的年代，襖子下面是青色的麻布褲，也是那個年代特有的著裝，同時，盒子槍斜挎在腰間、系在皮帶上，表現(xiàn)出這是一個正派角色。觀眾通過服裝造型就可以知道，首先，這是一個共產(chǎn)黨人，其次，這是一個性格勇敢的英雄人物。

（三）角色特有的經(jīng)典動作

歌劇中每個角色都有自己的經(jīng)典動作，包括站姿、走路的姿勢等，這些經(jīng)典動作可以反映角色人物的性格、派別等。例如，《永遠的花樣年華》中的“金環(huán)”在演唱過程中的站姿、行為等動作，就可以表現(xiàn)她的自信勇敢、堅定果斷和其他特征。當“金環(huán)”生平第一次打開化妝盒對鏡梳妝時，面對著鏡子中擁有青春面容、處在花樣年華的自己，她唱出了自己的心聲，從這里，觀眾可以感受到她對生命的惋惜、對自己花樣年華的留戀，這體現(xiàn)出她女性化的一面；從她擁抱一切的動作觀眾可以看出，她具有勇敢堅定的品質(zhì)和為國犧牲的無畏精神。

三、戲劇人物“金環(huán)”的角色塑造

“金環(huán)”作為一位從事革命運動的巾幗英雄，既具備革命者英勇頑強、寧死不屈的堅定意志和革命必勝的偉大信念，又有著普通女人敏感細膩的內(nèi)心和渴望美好事物的情感，雙重人物特征豐滿了歌劇的人物形象，也為歌劇的戲劇特征凸顯奠定了基礎(chǔ)?！敖瓠h(huán)”的這些特征與她生存的時代背景、個人成長經(jīng)歷與性格特點密切相關(guān)，筆者從三個方面對歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中孫麗英扮演的“金環(huán)”的舞臺表演進行全面深入的探究。

（一）“金環(huán)”所處的時代背景

戲劇故事設(shè)置的時間背景是，中國剛剛?cè)〉冒賵F大戰(zhàn)的勝利，各抗日根據(jù)地都在進行反掃蕩、反侵略運動，抗戰(zhàn)進入到白熱化階段，但敵占區(qū)留守下來的日寇、偽軍等惡勢力還在瘋狂殘害、屠殺抗日軍民，“金環(huán)”的親信也被迫害，在這個大背景下，加入建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、瓦解邪惡勢力成為中國共產(chǎn)黨的一項重要工作。

（二）“金環(huán)”個人的成長經(jīng)歷

金環(huán)自幼喪母、家境貧寒，父親是一個地地道道、老實本分的農(nóng)民，下面還有一個幼小的妹妹銀環(huán)，家中經(jīng)常受到地主惡霸的欺辱。在這種窘迫的環(huán)境下，金環(huán)從小就很懂事，主動承擔(dān)起家庭的重任，從容堅毅、井井有條地打理著家中的一切事務(wù)。她做事情潑辣干練、吃苦耐勞，對家人既有溫柔的一面又有嚴厲的一面。新婚不久，她的丈夫就被日本人殺害，失去親人的痛苦、階級生活中的仇恨、民族欺辱的血恥交融在一起，激發(fā)了她的斗志與決心，于是她加入了中國共產(chǎn)黨，并且將自己的妹妹銀環(huán)也帶入了革命隊伍。參加革命以后，“金環(huán)”努力提高自己的政治文化修養(yǎng)，加上本身干練、聰慧的優(yōu)秀品質(zhì)，她迅速成為古城地下黨的骨干分子。從此，新的生活與斗爭便拉開了帷幕。

（三）“金環(huán)”的人物性格特征

從金環(huán)所處的外部環(huán)境和個人成長經(jīng)歷我們可以看出，金環(huán)出生在貧苦人家，是一位受盡磨難、肩負重擔(dān)的普通勞苦婦女，后來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下金環(huán)成長為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。在生活中她熱情善良、吃苦能干、真誠坦率，對待革命工作她嚴謹認真、一絲不茍、赤膽忠心，面對敵人她智勇雙全、威武不屈?！敖瓠h(huán)”作為一名既普通又不普通的女性角色，推動著劇情的發(fā)展，演員聲情并茂的演唱使“金環(huán)”形象更加真實，富有感染力。

四、《永遠的花樣年華》的演唱技巧

“金環(huán)”在演唱《永遠的花樣年華》前有一段獨白，“這一天終于到了，金環(huán)，該跟自己告?zhèn)€別了，你是黨的女兒，能為黨獻出自己的生命，這是多么的光榮與自豪?。　比缓?，她在化妝臺前坐下，唱出了該作品。

作品第一部分從主旋律進入開始，到旋律反復(fù)部分結(jié)束。該部分可分為兩段，兩段內(nèi)容旋律相同、歌詞不同。在第一段，演唱者要以訴說的口吻進行演唱，咬字不能重。在這一部分，“金環(huán)”的內(nèi)心堅毅又平靜，她已經(jīng)作好了為黨獻身的準備，演唱時氣息要平緩，咬字時要突出一板一眼的律動感。如“讓”“遠”“水”等字在咬字的過程中重點強調(diào)字頭“r、y、sh”，將字頭的演唱時值唱足，使該劇的韻味更加濃郁。第二段雖然與第一段旋律相同，但表達的含義并不相同，第二段表達了金環(huán)正當青春年華，卻因沒有完成心愿而感到遺憾的心情。在演唱這一段的過程中，演唱者要注意語氣的變化，句尾的字要以氣聲結(jié)束，如“眉”“紅”“發(fā)”“紗”，在“描我的”和“抹過那”后面以“頓”的方式處理，聲斷氣不斷，使該句更有感嘆的韻味。第一部分的音樂色彩較暗淡，雖然金環(huán)無怨無悔地為革命獻出自己的生命，但此刻的她正處于被日寇監(jiān)視的狀態(tài)。

音樂進入到第二部分后運用了我國戲曲中常用的一種潤腔手法——哭腔。如“明月你再‘照照我’，星光你再‘看看我’”，體現(xiàn)了金環(huán)當時凄涼的處境。“明月”和“星光”二字，音色可以處理得更明亮，速度由快到慢，表現(xiàn)出金環(huán)想讓世間人看到共產(chǎn)黨的兒女是英勇的心情，“照照我”和“看看我”要帶有一些哭腔色彩，表現(xiàn)“金環(huán)”對自己沒有在犧牲前看到黨的斗爭取得勝利的不舍，然后回歸原速演唱。在演唱“永遠的花樣年華”這一句的過程中，咬字要強調(diào)堅定的語氣，音色明亮，“華”字需要著重強調(diào)并且作漸強收尾處理，“明天”“變成”“從九天”“劃下”這幾個詞在演唱過程中要注意語氣的變化，整體的氣息要流動起來，從“落到高山”到“我是芳草綠”這幾句要情緒激動、語氣加強，要用聲音把旋律推起來，“我是芳草綠”這一句要咬字清晰、速度減慢，“野火春風(fēng)，野火春風(fēng)”這八個字要逐字著重唱出來，顯得鏗鏘有力。重復(fù)的這兩句要有鮮明的對比，語氣加強、氣息要穩(wěn)。在演唱的過程，整句話的前七個字要一氣呵成，最后一個“風(fēng)”字需要換一小口氣，稍微停頓一下，在觀眾把心凝在一起后再把“風(fēng)”字唱出來，并由弱及強。

第一部分表現(xiàn)“金環(huán)”訴說衷腸，第二部分表現(xiàn)“金環(huán)”為黨獻出生命的英勇與堅定，然后，第三部分出來，“啊”這三個音，每一個音都要實，一字一板地唱出來，每一個音都要落在觀眾的心里，“又吐新芽”這一句要唱出大氣、渾厚的感覺，象征共產(chǎn)黨頑強地屹立在每個人的心中，也暗示著革命志士犧牲后的重生。最后一句“永遠的花樣年華”在演唱時語氣、眼神都要堅定，要強調(diào)突出“金環(huán)”對黨的堅定信念。

五、結(jié)語

綜上所述，歌劇的靈魂在于舞臺表演者對角色的理解。演唱者只有將歌劇的情節(jié)背景與表演者的理解相結(jié)合，根據(jù)該角色的人物背景和成長環(huán)境進行舞臺形象設(shè)計和角色塑造，才能將歌劇中的角色演繹得有血有肉，才能給觀眾帶來一場精彩的歌劇演出。