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        小說教學(xué)情境中的思維進(jìn)階

        2022-06-02 05:26:47劉華
        關(guān)鍵詞:戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)物小說

        劉華

        小說是反映社會(huì)生活極為常用的文學(xué)體裁。莊子稱小說為“瑣屑之言”“淺識(shí)小道”,是說小說著筆于生活的瑣碎,承載著某種價(jià)值觀念?!稑蜻叺睦先恕返慕虒W(xué)目標(biāo)是讓學(xué)生感受到,在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、疾病等情況時(shí),即使再渺小的個(gè)人,在瑣碎無助的日常里,也能彰顯出人性的高貴。通過本課對(duì)人物形象的品鑒、辯證思考、藝術(shù)特色解讀,讓學(xué)生感受人道主義之光。

        一、時(shí)代話題導(dǎo)入,情景引導(dǎo)

        大時(shí)代下的一次災(zāi)難,對(duì)于整個(gè)歷史來講,渺小如灰塵,但對(duì)于每一個(gè)個(gè)體來說,是大災(zāi)大難。新冠肺炎疫情暴發(fā)初期,有句傳播度很高的話:“時(shí)代里的一?;?,落在個(gè)人頭上,就是一座大山?!闭?qǐng)學(xué)生表達(dá)對(duì)這句話的理解,從而引出美國作家海明威的《橋邊的老人》。

        二、文本細(xì)讀,鑒賞形象

        1.流落之殤——飄到橋邊的一粒灰塵。

        本文的標(biāo)題為“橋邊的老人”,那么老人究竟是個(gè)怎樣的人?為什么在橋邊?初讀文本,整體感知,概括老人的形象。

        通過對(duì)文中老人的外貌、語言、動(dòng)作的初步把握,可以得知老人是一個(gè)無辜被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者,一個(gè)眷戀故鄉(xiāng)、溫情脈脈的慈悲人,一個(gè)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿厭倦與厭惡卻無能為力的普通百姓。他被迫遠(yuǎn)離自己最珍視的事物,疲憊不堪而流落到街頭。

        2.動(dòng)物之戀——最后的情感寄托,無處安放的悲憫。

        小說對(duì)于老人的描寫,集中在與“我”反復(fù)談及“動(dòng)物”的話題。初讀文本即可梳理出原因:老人在離開家之前一直在照顧小動(dòng)物,撇下它們,不放心,充滿牽掛;老人自身性格善良慈悲,關(guān)愛動(dòng)物。

        細(xì)讀文本,深入思考,引導(dǎo)學(xué)生讀出語言背后的隱含意義。老人反復(fù)提及甚至答非所問地說:“我只是在照看動(dòng)物?!薄柏?,當(dāng)然不要緊。貓會(huì)照顧自己的,可是,另外幾只東西怎么辦呢?我簡(jiǎn)直不敢想?!薄翱墒巧窖蚰??唉,不想也罷?!北砻骼先撕蛣?dòng)物不只是普普通通的圈養(yǎng)與被圈養(yǎng)的關(guān)系,在炮火紛飛的世界里,在一直與動(dòng)物相依為命的老人眼里,動(dòng)物已經(jīng)成了老人僅有的情感寄托,很可能是最后的情感寄托。老人一直只身一人,那么他的家人呢?他的家人很可能在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生了。老人的所有情感無處安放,小動(dòng)物就成了他最后的情感寄托??墒羌幢闳绱耍惨廊徊豢傻?。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人的傷害與摧殘可見一斑。老人借“只是在照看動(dòng)物”就落得被迫背井離鄉(xiāng)的下場(chǎng),表達(dá)委屈、不解、憤恨、不滿。

        3.矛盾之選——期待槍響的偵察兵,錯(cuò)誤里的選擇。

        小說中容易被學(xué)生忽視的次要人物“我”,通常只被理解為串聯(lián)全文的“線索人物”。仔細(xì)分析文本,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)老人反反復(fù)復(fù)向“我”征詢動(dòng)物的結(jié)果,“你說它們會(huì)怎樣?”小說中的“我”是何許人?

        教師引導(dǎo)學(xué)生深入思考,深入分析人物的矛盾心理,培養(yǎng)學(xué)生辯證思考問題的能力,提升思維品質(zhì)。學(xué)生小組討論,整合組內(nèi)意見發(fā)言,教師最后點(diǎn)撥。

        《橋邊的老人》的故事取材于20世紀(jì)30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)。海明威與許多美國知名作家和學(xué)者一起捐款支援西班牙人民正義的捍衛(wèi)民主、反法西斯的斗爭(zhēng)。那么問題來了,在面對(duì)敵人的入侵時(shí),可不可以不去打仗?詩人田間的一首詩《假使我們不去打仗》中有這么幾句:假使我們不去打仗/敵人用刺刀/殺死了我們/還要用手指著我們骨頭說:“看,這是奴隸!”打仗是不得已的選擇。老人是大時(shí)代下的受害者,是時(shí)代里的一?;覊m,是不能掌握自己命運(yùn)的小人物,而“我”又何嘗不是?一個(gè)小小的偵察兵,無法左右大時(shí)代的進(jìn)程。

        4.醫(yī)病之方——浪漫主義,對(duì)抗痛苦世界的藥。

        小說的結(jié)局,老人最后也沒有離開橋邊?!八麚u晃著向后仰,又坐了下去。偵察兵毫無辦法” 。但是,他應(yīng)該是幸運(yùn)地躲過了這一劫,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)沒有打響。那么,結(jié)尾為何如此設(shè)置?可以引領(lǐng)學(xué)生仔細(xì)閱讀小說的結(jié)尾,探究作者巧妙的文學(xué)處理背后的良苦用心。

        結(jié)尾告知了社會(huì)大背景,飛機(jī)沒能起飛,給讀者帶來了一絲安慰。我們希望好人不要遭遇不測(cè),這是每一個(gè)人質(zhì)樸的善意,這是人道主義在個(gè)人身上的體現(xiàn)。

        從小說的情節(jié)上看,前文做了非常多的鋪墊,形勢(shì)非常緊急,需要趕緊撤離;在結(jié)尾處設(shè)置飛機(jī)沒能起飛的情節(jié),前后形成“突轉(zhuǎn)”,意料之外,情理之中。而這種突轉(zhuǎn)的設(shè)置,使得小說在灰色的現(xiàn)實(shí)色彩之外,多了一點(diǎn)暖色。教師提示學(xué)生回憶浪漫主義色彩的作品及其意義。

        浪漫主義色彩常常通過想象、夸張、濃郁的抒情來表達(dá)。通過假設(shè)現(xiàn)實(shí)之中往往不太常發(fā)生的事情,對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工,體現(xiàn)出作者的創(chuàng)作情感、態(tài)度,對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判與思考。分析到此,鼓勵(lì)學(xué)生將小說的主旨較為準(zhǔn)確地表達(dá)出來。小說通過描寫一位戰(zhàn)爭(zhēng)中無辜老人的普通生活被破壞,表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來的災(zāi)難,對(duì)底層人物的同情;結(jié)尾戰(zhàn)爭(zhēng)沒打響,表達(dá)對(duì)和平的向往;通過描寫老人對(duì)小動(dòng)物的關(guān)心掛念,表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)中人們殘存的悲憫和溫情;通過對(duì)美好人性的贊美,反襯戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的冷酷無情,表達(dá)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判和控訴。

        層層推進(jìn)之后,學(xué)生對(duì)文章會(huì)有較為深刻的理解?;氐秸n堂開始的問題,在時(shí)代的洪流里,多少普通人無能為力。但是,這是人類命運(yùn)共同面臨的大災(zāi)難,每個(gè)無能為力的人,也都在無意識(shí)里作出某種選擇。當(dāng)然,每一個(gè)有點(diǎn)人道主義精神的人都會(huì)期待這類慘劇不再發(fā)生。

        三、教學(xué)反思

        海明威曾提出文學(xué)創(chuàng)作的“冰川理論”:文本就像一座冰山一樣,我們能看到的只是很少的露出水面的八分之一的部分,而更大的八分之七部分的冰川主體則被淹沒在水面之下。在這節(jié)課中,學(xué)生通過老人如數(shù)家珍般地介紹自己喂養(yǎng)的動(dòng)物,并在離開時(shí),反反復(fù)復(fù),戀戀不舍,看出了戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人對(duì)人間溫情的向往。他的委屈反映了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴,而最后的撤退,表明了連這最后一點(diǎn)溫情也無處安放了,使學(xué)生感受到戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人的家庭和感情帶來的巨大創(chuàng)傷。最質(zhì)樸卻又如此卑微的生命之光,在戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代里,居然如此奢侈。

        辯證思維是一種高階思維。課堂上教師要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn),辯證分析,全面把握,這樣課堂才有梯度,有深度。比如針對(duì)環(huán)節(jié)三,學(xué)生在分組討論中,表達(dá)出的富有見解的觀點(diǎn),雖未必全面,但已展露出可貴的辯證分析品質(zhì)。小組1:戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)士只是服從命令,不能自己做決定。雖然他也同情老人,但是還是得打仗。小組2:面對(duì)法西斯的侵略,我們是在反侵略。小組3:戰(zhàn)士就是要戰(zhàn)死沙場(chǎng),就是要建立軍功。教師的點(diǎn)撥便是對(duì)學(xué)生思維風(fēng)暴之后的整合、宏觀把握與價(jià)值引領(lǐng)。

        豐子愷說:藝術(shù)作品有改良人性的力量。學(xué)習(xí)經(jīng)典文學(xué)作品,目的何在呢?我想,好的文學(xué)作品,總能讓我們看到美與丑的對(duì)峙、罪與罰的思索。小說教學(xué)設(shè)計(jì)從情境導(dǎo)入到人物分析,到細(xì)節(jié)分析,到原因分析,到辯證評(píng)判,再到藝術(shù)價(jià)值賞析,由淺入深,由表及里,由此及彼,用教師有品質(zhì)的教學(xué)設(shè)計(jì)去推動(dòng)學(xué)生的深層思維,有利于培養(yǎng)學(xué)生的思維品質(zhì),提高他們對(duì)文學(xué)作品的鑒賞力。

        (作者單位:江蘇省張家港市教師發(fā)展中心)

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