□劉一凡 劉曉群

動(dòng)畫(huà)短片作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的獨(dú)特形式存在已久，具有歷史性、時(shí)代性和多樣性特征，這種特殊性使其短而精。其中，作品涉及到的主題方向的選擇與建構(gòu)，是其思想深度的體現(xiàn)，也關(guān)乎短片整體的創(chuàng)作水準(zhǔn)。隨著近些年動(dòng)畫(huà)作品形式的不斷變化，動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作無(wú)論是形式還是主題也變得更加多元。短片創(chuàng)作相比其他影視動(dòng)畫(huà)形式更具探索性，主題也是其故事設(shè)置的中心與根本，主題不僅與作品選材關(guān)聯(lián)，更要與美術(shù)風(fēng)格形式相契合。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片作品一定具有合理且發(fā)人深省的立意，而一部動(dòng)畫(huà)短片的優(yōu)劣不能只關(guān)注其制作水平，作品的內(nèi)涵才是關(guān)鍵，主題也就成為評(píng)判動(dòng)畫(huà)短片優(yōu)劣的重要依據(jù)。

動(dòng)畫(huà)短片主題的重要性

日本導(dǎo)演黑澤明說(shuō)過(guò)：“不好的劇本不可能拍出好作品，故事沒(méi)有好的主題等于沒(méi)靈魂。”對(duì)于欣賞動(dòng)畫(huà)作品的觀眾來(lái)說(shuō)，好的視覺(jué)體驗(yàn)固然重要，但能夠深入人心且關(guān)乎作品內(nèi)涵的往往才是作品的主題。隨著動(dòng)畫(huà)制作水平的不斷提高，作品的畫(huà)面表現(xiàn)力和張力逐步增強(qiáng)，然而作品充斥著炫目效果的同時(shí)故事的主題往往會(huì)被大眾忽視。回看近些年動(dòng)畫(huà)作品的演變，創(chuàng)作者在求新求變的同時(shí)也在思考新的主題方向的可能性和認(rèn)可度，作為特殊類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)短片更是如此。

在動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作中，涉及主題的思考都要圍繞著劇本創(chuàng)作進(jìn)行，而新時(shí)期主題的建構(gòu)與拓展的確值得人們深入研究。早期動(dòng)畫(huà)短片制作形式較為簡(jiǎn)單，用于正式影院作品的加演但不成氣候。隨著動(dòng)畫(huà)作品形式的多樣化和制作技術(shù)的不斷提升，創(chuàng)作者在加強(qiáng)短片本身的畫(huà)面質(zhì)量外，對(duì)主題內(nèi)涵還加入了更深入的思考。動(dòng)畫(huà)短片作品有著強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格，被稱(chēng)為“作者珍品”，短片極少雷同，往往充滿奇思妙想，創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和主觀意識(shí)形態(tài)在短片中表現(xiàn)得最為明顯，充分體現(xiàn)出諸多的個(gè)人化創(chuàng)作信息。值得注意的是，動(dòng)畫(huà)短片貌似擁有創(chuàng)作自由度，這里主要指的是完成的手法手段，而主題選擇的自由度往往是相對(duì)的。主題對(duì)作品來(lái)說(shuō)十分重要，如何把控好是個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，這意味著作品與觀眾不僅是眼神交流，更是心靈溝通。

動(dòng)畫(huà)短片主題的設(shè)置特點(diǎn)

在全球化的大背景下，各類(lèi)交流日益豐富起來(lái)，短片逐漸在國(guó)際舞臺(tái)上活躍起來(lái)。根據(jù)最近幾年被認(rèn)可的國(guó)際性賽事和活動(dòng)看，動(dòng)畫(huà)短片類(lèi)創(chuàng)作參與度很高，創(chuàng)作的獎(jiǎng)項(xiàng)也很多，很多創(chuàng)作者都在尋求變化與靈感，各動(dòng)畫(huà)影視公司也在尋求新鮮血液的加入。

動(dòng)畫(huà)短片具有個(gè)性化、多樣性等特點(diǎn)，因此主題的選擇也會(huì)呈現(xiàn)出特有的范圍與傾向。這里，主要比較一下同年的兩部作品《盲眼女孩》和《鷸》。第26屆安錫國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)特別獎(jiǎng)青年評(píng)審短片動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)、第89屆奧斯卡提名獎(jiǎng)、第44屆動(dòng)畫(huà)安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片提名的《盲眼女孩》在主題建構(gòu)上就很引人注目。作品通過(guò)講述一個(gè)女孩兒因雙眼擁有洞察過(guò)去與未來(lái)的超能力導(dǎo)致自身對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)體驗(yàn)，卻掌握著人類(lèi)新舊社會(huì)發(fā)展的狀態(tài)。這部作品除了敘事節(jié)奏明確、畫(huà)面形式感強(qiáng)外，最主要的就是它的視角獨(dú)特，能夠讓觀眾不禁思考現(xiàn)階段的發(fā)展及遇到的問(wèn)題，主題既有現(xiàn)實(shí)意義又充滿哲理性的思考。顯然，這部動(dòng)畫(huà)短片達(dá)到了創(chuàng)作本身的自由延展性和對(duì)主題建構(gòu)所擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任感，讓觀眾在欣賞短片的同時(shí)進(jìn)行有深度的反思。同樣是在第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片中獲得最佳動(dòng)畫(huà)短片的《鷸》在主題設(shè)計(jì)上與其他作品完全不同，這部作品同時(shí)也是第44屆動(dòng)畫(huà)安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片，可見(jiàn)創(chuàng)作精良?！耳枴酚善た怂剐律膭?dòng)畫(huà)創(chuàng)作人艾倫·巴利拉羅執(zhí)導(dǎo)，用時(shí)3年完成的三維動(dòng)畫(huà)短片。這部作品講述了一個(gè)“平常人家”的故事，一只饑餓的小磯鷸在母親和朋友的幫助下，克服恐水癥得以覓食的故事。作品關(guān)注成長(zhǎng)這一看似普通的主題，通過(guò)對(duì)角色家庭關(guān)系、群體行為、友情與成長(zhǎng)等多角度探究，結(jié)合沙灘、暖陽(yáng)、海水等場(chǎng)景氣氛加以烘托，完成了以小見(jiàn)大的情節(jié)設(shè)置，將成長(zhǎng)這一看似平常卻又飽含深意的主題表達(dá)出來(lái)。情節(jié)中反映出的角色成長(zhǎng)、教育、挫折等都是每個(gè)人經(jīng)歷的集中體現(xiàn)，小磯鷸從面對(duì)生活的困境到戰(zhàn)勝自身的怯懦與恐懼再到微笑面對(duì)世界的過(guò)程，教會(huì)人們面對(duì)困難要培養(yǎng)自己的膽識(shí)與能力，勇敢面對(duì)。故事中的小情節(jié)點(diǎn)設(shè)置合理，內(nèi)容幽默且情感豐富，能夠觸動(dòng)人心。由此可見(jiàn)。無(wú)論是從社會(huì)層面確立作品主題方向，還是更加注重普通情感的表達(dá)，都可以獲得大眾認(rèn)可，但真正能夠觸動(dòng)人心的作品則更多的傾向于對(duì)生活、對(duì)情感等的主題表達(dá)。

另外值得注意的是，具有較高認(rèn)可度的動(dòng)畫(huà)短片作品，往往涉及到“兩極端”主題，廣度與深度的抗衡一直都存在。廣度涉及到對(duì)個(gè)體價(jià)值的關(guān)注、親情、友情與愛(ài)情等，這類(lèi)主題受眾廣、簡(jiǎn)明易懂。深度則涉及到社會(huì)發(fā)展、美好世界、環(huán)境與自然保護(hù)等，當(dāng)然也會(huì)有一些另類(lèi)主題，如哲理性主題，屬于深度層面。觀察2017至今的動(dòng)畫(huà)作品絕大多數(shù)還在羅列的范圍內(nèi)，但用心收集會(huì)發(fā)現(xiàn)有些作品主題方向開(kāi)始變化，原來(lái)不受重視甚至不被看好和承認(rèn)的主題正在悄然“上市”。

現(xiàn)階段動(dòng)畫(huà)短片主題的變化

與動(dòng)畫(huà)影院片和電視動(dòng)畫(huà)相比，動(dòng)畫(huà)短片所展現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)意和主題架構(gòu)更為自由，觀眾也更希望看到創(chuàng)作者基于短片形式展現(xiàn)出的創(chuàng)意和想法。當(dāng)短片創(chuàng)作者在明確主題之后會(huì)思考呈現(xiàn)的表達(dá)手段和表現(xiàn)形式，會(huì)絞盡腦汁地將建構(gòu)出的主題方向慢慢滲透到創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)。由于動(dòng)畫(huà)短片的時(shí)長(zhǎng)受限，創(chuàng)作者往往會(huì)考慮用簡(jiǎn)練的情節(jié)反映主題，使短片在情節(jié)設(shè)計(jì)上更能夠貼合主題，具有更合理的指向性。

既是安錫國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)參展短片，也是奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)提名的二維動(dòng)畫(huà)短片《鳥(niǎo)的報(bào)應(yīng)》，顯然在主題建構(gòu)中有其獨(dú)到之處，是近年特點(diǎn)鮮明的短片之一。這部作品雖然只有幾分鐘，卻讓觀眾印象深刻。除了制作細(xì)節(jié)上的考究，這部作品的主題也是人們探討的話題。《鳥(niǎo)的報(bào)應(yīng)》是印度選送的動(dòng)畫(huà)短片，兼具宗教色彩。作品通過(guò)一個(gè)水塘、兩個(gè)角色的互動(dòng)展開(kāi)，向觀眾表現(xiàn)出平靜背后的暗流涌動(dòng)，暗喻出情境中的復(fù)雜問(wèn)題，善惡之間的變化無(wú)常，無(wú)論帶著友善還是充滿敵意，如果過(guò)度偽裝最終害人害己。創(chuàng)作者用動(dòng)物之間的偽善，結(jié)合擬人手法展示角色特點(diǎn)，加強(qiáng)主題的表達(dá)。作品中長(zhǎng)腿鸛鳥(niǎo)展現(xiàn)出的卑劣與偽善，讓人們感嘆永遠(yuǎn)看不到其背后的真實(shí)動(dòng)機(jī)?！而B(niǎo)的報(bào)應(yīng)》在主題上大膽建構(gòu)，故事情節(jié)點(diǎn)的精彩設(shè)計(jì)具有明確的主題指向性，作品內(nèi)涵豐富、發(fā)人深思。作品的主題通過(guò)情境、人物的合理安排完美呈現(xiàn)出來(lái)。作品最后長(zhǎng)腿鸛鳥(niǎo)貪心吃掉了紅錦鯉，可自己也中毒而亡，這樣的結(jié)尾設(shè)計(jì)也讓觀眾覺(jué)得“余味”深長(zhǎng)。

如果說(shuō)以上主題略顯晦澀，那么2020年的動(dòng)畫(huà)短片《出柜》可謂開(kāi)啟了另一類(lèi)嘗試。這部由動(dòng)畫(huà)巨頭迪士尼創(chuàng)作、出品的同性戀主題的動(dòng)畫(huà)短片《出柜》一度引發(fā)熱議，作品不但沒(méi)有被排擠而且得到了觀眾認(rèn)可，很多觀眾稱(chēng)其既有趣又暖心。作品通過(guò)講述一名同性戀男子在父母來(lái)訪的過(guò)程中，意外和狗狗交換了身體，男子瘋狂隱藏他與男友的甜蜜合照，為此鬧出了不少笑料，最終男子在作為狗狗與母親相處的過(guò)程中意識(shí)到應(yīng)該與家人相互信任，在經(jīng)歷一番掙扎后向父母吐露實(shí)情的小故事。思考后不難發(fā)現(xiàn)，這部作品的主題涉及到了親情與愛(ài)情，親情的濃烈一目了然，而愛(ài)情的主題方向絕非在普通范疇。《出柜》所反映出的同性戀題材大膽、明確且真實(shí)，作品將大多人不理解的話題從尷尬與陰霾，甚至說(shuō)是痛苦與掙扎，以一種正能量、包容的方式進(jìn)行了講述，風(fēng)格幽默，不失可愛(ài)之處。與《鷸》的主題相比，看似脫離了“大眾經(jīng)歷”，實(shí)則在“大眾經(jīng)歷”中正視了所謂的“特殊”人群，引發(fā)了個(gè)體與大眾之間的思考。《出柜》在主題上既能貼近生活，也注意到了部分社會(huì)現(xiàn)象，作品的主題關(guān)鍵詞涉及到自我的定位與認(rèn)知、社會(huì)層面的接納與排斥。能夠看到的是，《出柜》的創(chuàng)作者在為同性戀群體發(fā)聲，這部作品涵蓋的主題傾向已經(jīng)隨著社會(huì)和時(shí)代的變化而變化，人們觀察事物的角度和對(duì)某些問(wèn)題、現(xiàn)象的評(píng)價(jià)與認(rèn)識(shí)都在不斷更新。短片創(chuàng)作者在逐漸探索不同領(lǐng)域，尋找大主題中的“尖銳點(diǎn)”，而所謂的“尖銳點(diǎn)”也不曾脫離整個(gè)社會(huì)而存在。

動(dòng)畫(huà)短片對(duì)自由的探討始終是熱門(mén)主題方向之一。隨著現(xiàn)代社會(huì)中人們的工作、生活壓力增大，以及社會(huì)環(huán)境的不斷變化，自由這一主題從最初的身體的“解困”，更多反映在心靈“釋放”，創(chuàng)作者開(kāi)始關(guān)注環(huán)境變化、年齡變化等帶給人們的心理焦慮與困擾。2021年三維歌舞短片《我們，再一次》是迪士尼動(dòng)畫(huà)本部在近五年來(lái)的首部院線短片，短片關(guān)注到年齡的客觀變化與主觀意識(shí)帶給人的變化和影響，身心的不平衡使作品更加具有現(xiàn)實(shí)意義。作品的故事發(fā)生在一個(gè)美麗的夜晚，兩個(gè)角色通過(guò)舞蹈彼此找回了現(xiàn)階段的人生意義的故事。作品時(shí)長(zhǎng)6分鐘左右，全片無(wú)對(duì)白、旁白，僅僅通過(guò)動(dòng)作、表情將人物的關(guān)系表達(dá)清晰。《我們，再一次》這部短片給很多人留下了深刻印象，作品的靈感來(lái)源是本片的創(chuàng)作者Zach Parrish對(duì)自身年齡的思考，能夠引起觀眾廣泛共鳴。短片從一位老人的視角入手將時(shí)光作為引線，探討了人在步入衰老后對(duì)逝去美好的追憶，強(qiáng)調(diào)不要把時(shí)間花在已經(jīng)逝去的事物和經(jīng)歷上，無(wú)法重來(lái)的時(shí)光可以珍藏，但不能作為生活的心理牽絆，把握眼前、把握當(dāng)下才是生活的意義所在。作品從生命中最敏感的話題之一“衰老”入手，明確了衰老是任何人避不開(kāi)、躲不掉、越不過(guò)的生命形式，而作品中同年齡段、不同心態(tài)的男女角色將自己的生活展現(xiàn)出來(lái)，男性角色消極應(yīng)對(duì)年齡帶來(lái)的困擾，而女性角色則是以積極的方式展現(xiàn)出她所擁有的年輕心態(tài)。作品探討了衰老階段會(huì)出現(xiàn)的心理問(wèn)題，這甚至被人們稱(chēng)為一種“社會(huì)通病”，年齡變化帶來(lái)的問(wèn)題很多，作品沒(méi)有過(guò)多探討自然規(guī)律，而是將主題更多放在了生活方式。當(dāng)一個(gè)人衰老后總會(huì)與以前的自己作對(duì)比，這種比較會(huì)影響心態(tài)，進(jìn)而影響到生活，而所謂正確的生活方式，至少應(yīng)該具有正確的思維，在不同年齡段也要做本真的自己。人生的意義在每個(gè)節(jié)點(diǎn)都是不同的，不要因?yàn)槟挲g變化，就不再認(rèn)真地關(guān)注自身、關(guān)注愛(ài)你的身邊人，作品希望每個(gè)人都應(yīng)該過(guò)好屬于自己的每一天。同時(shí)Parrish也從他的祖父母對(duì)“老去”的不同態(tài)度上找到了靈感，讓這部作品有了更多可信的依據(jù)，更能夠貼近生活。

對(duì)未來(lái)動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作主題的思考

主題思想是一種理性層面的認(rèn)知和表達(dá)，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片離不開(kāi)好主題、好立意，它是動(dòng)畫(huà)短片的靈魂，也是劇情設(shè)計(jì)的依托，是作品的核心價(jià)值所在。動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作極具個(gè)人化，是創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。受時(shí)長(zhǎng)的限制，動(dòng)畫(huà)短片的情節(jié)設(shè)計(jì)往往不會(huì)過(guò)于繁雜，主題方向的把控與建構(gòu)也更為自由。如何構(gòu)思作品主題，將故事與主題貼合是其創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

隨著創(chuàng)作者的思維、年齡以及社會(huì)環(huán)境、技術(shù)條件等各要素的改變，傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作觀念和形式已然發(fā)生了明顯的變化，主題建構(gòu)在動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作中的主導(dǎo)位置和靈魂地位未曾改變。動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作者們?cè)诶^承對(duì)常規(guī)主題的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上加入了自身的顛覆性思考，融入了較為敏感的社會(huì)問(wèn)題，內(nèi)容更為開(kāi)放與包容。動(dòng)畫(huà)作品形式的豐富背后其實(shí)是對(duì)新主題的適應(yīng)和詮釋?zhuān)層^眾在感受故事魅力的同時(shí)，對(duì)其內(nèi)涵有更深入、更豐富的理解，從而產(chǎn)生共鳴。新時(shí)期的作品雖說(shuō)更加貼近新晉創(chuàng)作者的思維，但主題的設(shè)計(jì)依舊決定著整部短片的風(fēng)格形式與故事結(jié)構(gòu)，確保作品在藝術(shù)上的完整性和統(tǒng)一性。

結(jié)語(yǔ)

從動(dòng)畫(huà)的整體創(chuàng)作來(lái)看，對(duì)自由及美好世界的向往、對(duì)個(gè)體生命價(jià)值的尊重與珍視、感人至深的三大情感表達(dá)和人與自然的關(guān)系，這四大主題依然是動(dòng)畫(huà)影視作品的首選方向，但創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和思考從未停止，對(duì)動(dòng)畫(huà)選材和主題建構(gòu)的創(chuàng)新沒(méi)有停止。短片作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的先鋒，能夠更快速地捕捉到各類(lèi)新鮮的話題和領(lǐng)域，這使得很多人對(duì)動(dòng)畫(huà)短片的印象，從原有的形式豐富、視覺(jué)感受為先，轉(zhuǎn)到了對(duì)其主題選擇的創(chuàng)作意義上。動(dòng)畫(huà)短片作品一直都是動(dòng)畫(huà)王國(guó)中的珍珠，現(xiàn)今的創(chuàng)作者們始終不遺余力地將技術(shù)與藝術(shù)相融合，在其創(chuàng)作理念、創(chuàng)新形式、視覺(jué)表達(dá)等各方面都呈現(xiàn)出了獨(dú)有的個(gè)性特點(diǎn)及審美品質(zhì)。在影視文化互通、數(shù)字技術(shù)成熟的時(shí)代，動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作者們會(huì)始終追尋對(duì)不同風(fēng)格的表達(dá)與嘗試，力求多元化的創(chuàng)作和形式設(shè)計(jì)，展現(xiàn)不同的“作者珍品”，呈現(xiàn)出更加合理、更加緊密的創(chuàng)作新格局。

今后的動(dòng)畫(huà)短片主題在選擇上會(huì)更加多元化、更有針對(duì)性，創(chuàng)作者既不放棄經(jīng)典主題建構(gòu)，也在積極挖掘全新領(lǐng)域。創(chuàng)作者個(gè)人的創(chuàng)新、欣賞者眼界的提高，也會(huì)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)短片在主題選擇方面比其他動(dòng)畫(huà)影視類(lèi)作品擁有更加開(kāi)放的思維和路徑，擁有更多的創(chuàng)作可能。我們相信動(dòng)畫(huà)短片在新的歷史時(shí)期依舊會(huì)以其短小精煉和立意深刻的特點(diǎn)，受到廣大動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)。