閆雪

溫庭筠被稱為“花間派”鼻祖，其詩辭藻華麗，尤其愛情詩多運(yùn)用色彩艷麗的詞匯。但了解溫庭筠其人后，發(fā)現(xiàn)他也有不少描寫山水的詩詞，而其中也更多為清淡色彩。當(dāng)前學(xué)者研究溫庭筠大多從其詩歌風(fēng)格著手，分析其不同題材中的風(fēng)格表現(xiàn)，或者從溫庭筠本人出發(fā)，分析其不同時期的詩作，而較少關(guān)注其詩中的具體色彩詞語。

一、詩詞中色彩詞匯的運(yùn)用

（一）同色系運(yùn)用

溫庭筠的樂府詩中多運(yùn)用艷麗色彩，他對六朝的樂府詩和李賀的樂府詩特點(diǎn)有所吸收、借鑒，并改造了六朝清新樸素的樂府民歌，又有清新秀麗之感。

溫庭筠的詩中多用“紅”“金”等同色系色彩。例如，《偶題》中的“紅垂果蒂櫻桃重，黃染花叢蝶粉輕”，詩人觀察到果園中紅紅的櫻桃和花叢中飛舞的蝴蝶，將詩人的慵懶、無聊展現(xiàn)得淋漓盡致。《楊柳枝·蘇小門前柳萬條》中的“蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋”，綠柳、金線使人明曉這是描寫春天的景。春柳與蘇小小此等美人交相輝映，顯得春柳更美。

除了自然景物的顏色描寫外，溫庭筠的詩中還常常用“紅”來描寫女子，如《曉仙謠》中的“銀河欲轉(zhuǎn)星靨靨，碧浪疊山埋早紅”是清新之紅，《漢皇迎春詞》中的“春草芊芊晴掃煙，宮城大錦紅殷鮮”是金碧輝煌之紅。更有血之紅，如《塞寒行》中的“彩毫一畫竟何榮，空使青樓淚成血”，讀之使人深感痛心。溫庭筠作品中的“紅”更多的是一種對紅顏易逝的惋惜哀嘆之情，如“錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳”和“水清蓮媚兩相向，鏡里見愁愁更紅”。

而隨著詩人的境況遭遇的低迷，詩中的意象描寫也有所變化，不再是享受聲色犬馬，縱情山水之間，如《塞寒行》中的“一點(diǎn)黃塵起雁喧，白龍堆下千蹄馬”，詩人處在邊塞，深感生活環(huán)境的艱苦，“黃”字足以讓人想象到此處干燥、惡劣的環(huán)境。

（二）對比色運(yùn)用

溫庭筠的作品中有很多色彩在一首詩中出現(xiàn)，形成鮮明的對比，如《遐水謠》：“狼煙堡上霜漫漫，枯葉號風(fēng)天地干。犀帶鼠裘無暖色，清光炯冷黃金鞍。”白霜、黃風(fēng)描寫出戰(zhàn)場的蒼茫，戰(zhàn)士們身著鐵甲，扶著“黃金鞍”，與將軍們身穿裘衣仍“無暖色”形成鮮明的對比，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們肅穆而帶幽怨的復(fù)雜感情。《春洲曲》中有“韶光染色如蛾翠，綠濕紅鮮水容媚”，描寫了江南風(fēng)景的清新秀麗，遠(yuǎn)山如黛，“綠”和“紅”的對比描寫仿佛使人身臨其境，感受到了江南濕潤的春天。

除閨怨詩外，還有閨怨詞，如《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》：

玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。

畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢迷。

這首詞對色彩詞匯的運(yùn)用著重在下闋，上闋雖未有色彩詞，但那些景物都能讓人聯(lián)想到一幅幅畫面?！坝駱敲髟隆薄傲z裊娜”“草萋萋”“金翡翠”“香燭淚”“殘花落”“子規(guī)啼”，勾勒出極美的景色，但越美就越顯得不真實，所以最終“殘夢迷”。前兩句入夢，最后兩句夢醒，夢醒后主人公仍陷入其中無法自拔。

溫庭筠的詩通過多種色彩的對比描寫，常常描繪出一幅美輪美奐的圖畫，如《吳苑行》：

錦雉雙飛梅結(jié)子，平春遠(yuǎn)綠窗中起。

吳江澹畫水連空，三尺屏風(fēng)隔千里。

小苑有門紅扇開，天絲舞蝶共徘徊。

綺戶雕楹長若此，韶光歲歲如歸來。

前六句描繪了這樣一幅畫面：一個荒廢的小苑中，梅花自生自滅，卻結(jié)出了青青的梅子，苑中有一對漂亮的雉鳥雙宿雙飛。站在窗前向外望去，是一望無際的綠色。再往遠(yuǎn)處眺望，吳江就像一幅淡淡的水墨畫，水天相接。三尺的屏風(fēng)圍成了一個狹小的世界，好像千里之外的事情都被隔絕了?；膹U的小苑中有一扇紅色的小門還開著。天空中飄舞著白絲和蝴蝶一起飛來飛去。一個破敗的小苑，被溫庭筠寫得如此美，“青”“綠”“紅”等的色彩描寫使整幅畫面更生動形象。這首詩表面上雖寫了荒廢的一個小苑，但實際上卻寄托著詩人內(nèi)心對晚唐社會的期望，希望未來的國家不要像這荒廢的小苑一樣破敗。從這首詩中也可看出，溫庭筠并不是只寫閨情詩，他也會憂國憂民，想救國濟(jì)民。

《俠客行》中的“寶劍黯如水，微紅濕馀血”，描寫了晚唐中少見的俠客精神。寶劍像波光粼粼的水一樣閃著寒光，“黯如水”說明了其鋒利。而這寶劍上沾染著“紅”血，劍身微紅，說明已立下不少功勞。詩句表面上雖是寫寶劍，但實在寫俠客的風(fēng)姿，一個有著豪邁氣概和高大形象的俠客躍然紙上。

二、詩詞中色彩詞匯的作用

（一）描摹景物，刻畫人物

溫庭筠的作品中多有描繪春天景色，蝴蝶、柳樹、花等景物常出現(xiàn)在其詩詞中，如《偶題》《惜春詞》《楊柳枝·蘇小門前柳萬條》《吳苑行》《黃曇子歌》等。

溫庭筠出身官宦世家，心中始終想要光耀家族，雖多次科舉不第，但他仍然熱愛國家，為命運(yùn)多舛的國家擔(dān)憂。他曾到訪邊疆，對邊塞的風(fēng)光也有所領(lǐng)略，如《回中作》：

蒼莽寒空遠(yuǎn)色愁，嗚嗚戍角上高樓。

吳姬怨思吹雙管，燕客悲歌別五侯。

千里關(guān)山邊草暮，一星烽火朔云秋。

夜來霜重西風(fēng)起，隴水無聲凍不流。

這是一首描寫邊塞生活、景物的詩。第一句寫蒼茫的天空中有一些迷蒙，為整首詩奠定了憂愁的感情基調(diào)。第二句寫登上高樓聽到號角聲，原來詩人在邊塞。第三、四句詩人不禁想起荊軻辭別太子丹的畫面。第五句繼續(xù)進(jìn)行環(huán)境描寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片遼闊，但草木萋萋，暮色蒼茫。遠(yuǎn)處的山頂上燃起烽火，更襯托出北方秋天的蕭瑟。第七、八句說明了此地天氣的寒冷?！吧n莽”“寒空”“草暮”等用來描寫景物顏色的詞，不僅給予了景色鮮活生動的色調(diào)，還為詩中的感情色彩奠定了基調(diào)。

較為特殊的一首詩是《清明日》：

清娥畫扇中，春樹郁金紅。

出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。

馬驕偏避幰，雞駭乍開籠。

柘彈何人發(fā)，黃鸝隔故宮。

雖著筆清明節(jié)，但詩人卻一如往常地使用了他所擅長的華麗辭藻，選用的顏色是“紅”“綠”“黃”一類的艷麗色，全詩描寫了早春的美麗風(fēng)景和人們踏青的喜悅心情，畫面豐富多彩，充滿了詩情畫意。它不似其他寫清明節(jié)的詩，或多或少會帶有傷感的情緒，這首詩通篇都是喜悅的心情。

溫庭筠的詩作中愛情詩居多，正如前文中所說，溫庭筠的詩中常用“紅”指稱女子，同時也多用色彩詞語刻畫其女主人公，如《湘宮人歌》：

池塘芳意濕，夜半東風(fēng)起。

生綠畫羅屏，金壺貯春水。

黃粉楚宮人，芳花玉刻鱗。

娟娟照棋燭，不語兩含顰。

這首詩運(yùn)用了“綠”“金”“黃粉”等色彩詞，前四句寫景：下過雨后地上的草兒漸漸濕潤，女主人公清楚地知道半夜起風(fēng)又下雨，直到天亮能看清屏風(fēng)上的畫兒，這一夜女主人公整夜無眠。雖無人物，但令人覺得人物無處不在。后四句寫人：女主人公臉上的脂粉、頭上戴的玉飾都還整齊地保留著，獨(dú)自一人看著棋盤思念一個期望不到的人。整首詩刻畫了一個渴望等到意中人的癡女形象，顏色詞的運(yùn)用更從側(cè)面說明了其思念離人的癡情，一身盛裝打扮未有揉損。這首詩表面上雖是寫宮女對封建統(tǒng)治者的怨懟，實際上是寫詩人自己對朝廷的不滿。

溫庭筠的閨情詩也有描寫民間女子的，如《會昌丙寅豐歲歌》歌頌的是太平時期長安西郊農(nóng)村的豐收景象。“豐茸單衣麥田路，村南娶婦桃花紅。新姑車右及門柱，粉項韓憑雙扇中”是描寫農(nóng)村娶新婦的場景，“桃花紅”“粉項”這些艷麗的詞用在此處，刻畫了一個容貌美麗的新婦形象，更突顯了此時此地的豐收場景令人感到歡愉。還有，《燒歌》反映的是農(nóng)耕生活。詩中的“起來望南山，山火燒山田。微紅夕如滅，短焰復(fù)相連。差差向巖石，冉冉凌青壁”描寫的是放火燒野草的畫面，農(nóng)民一年辛勤勞作盼望著豐收，但最后“誰知蒼翠容，盡作官家稅”則描寫了一位因為風(fēng)吹日曬的勞作而容貌被摧殘的農(nóng)家婦女，直接指出國家稅收過重，詩人為農(nóng)民發(fā)聲，強(qiáng)烈地抨擊了統(tǒng)治階級的貪得無厭。

（二）深化主題，表達(dá)感情

色彩的運(yùn)用不是孤立的，它受到國家、民族的客觀影響和作者審美意識的主觀影響。唐朝政治、文化環(huán)境較為自由，給文人們提供了豐富的創(chuàng)作素材，如《菩薩蠻》：

蕊黃無限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔。相見牡丹時，暫來還別離。

翠釵金作股，釵上蝶雙舞。心事竟誰知？月明花滿枝。

這首詞是寫思婦離情的。上闋寫女子的形象嬌美，雍容華貴。下闋的“翠”“金”不是為了修飾女子的佩戴飾物的華貴，“花滿枝”也不是為了展現(xiàn)美景，而是重在以飾物和美景來渲染女子的傷感之情。金釵暗示了女子和心上人情比金堅，“蝶雙舞”反襯出了女子內(nèi)心的孤寂。最后兩句應(yīng)為“月明花滿枝。心事竟誰知？”倒裝更強(qiáng)調(diào)了女子的心事無處訴說，更加深了女子心中的孤獨(dú)寂寞之感。這首詞充分體現(xiàn)了一種含蓄美，將傷感藏在美景、主人公心中，使得表達(dá)的感情更加深刻。

溫庭筠生在晚唐，統(tǒng)治階級已日漸衰敗，因此他也多有抨擊統(tǒng)治者、貴族的詩作，如《夜宴謠》：“長釵墜發(fā)雙蜻蜓，碧盡山斜開畫屏……亭亭蠟淚香珠殘，暗露曉風(fēng)羅幕寒。飄飖戟帶儼相次，二十四枝龍畫竿。裂管縈弦共繁曲，芳樽細(xì)浪傾春醁?！币酝切┤A麗艷美的詞在此處不是為了形容女子的貌美和描寫美好生活，而是通過描寫晚唐時期貴族們紙醉金迷、奢華的夜生活，來表達(dá)詩人對統(tǒng)治者強(qiáng)烈的批判和譴責(zé)。

而《錦城曲》則與上首詩不同，其中的“蜀山攢黛留晴雪，簝筍蕨芽縈九折”采用了“黛”“雪”這樣沉郁的色彩詞，描述了絲織女工惡劣的生存環(huán)境：高聳的山峰讓人望而生畏，積雪常年覆蓋，更顯寒冷，而上山路途蜿蜒曲折，女工們被困在了這里。“江風(fēng)吹巧剪霞綃，花上千枝杜鵑血”寫女工們織出的錦之美麗，詩人將錦比作天上的霞，將錦上的花紋比作了滿山綻放的杜鵑。這里既是贊美錦，也是贊美女工們的心靈手巧，但織出美麗的錦背后卻凝結(jié)著女工們的血，表達(dá)了詩人對女工們的同情。

還有贈別詩，如《西江貽釣叟騫生》中“晴江如鏡月如鉤，泛滟蒼茫送客愁”寫了黎明時分詩人在江邊送別友人的場景。如鏡的水面、朦朧的月色、蒼茫的楚江，為整首詩渲染了一種悲涼的氛圍，通過對江邊景物的描繪表達(dá)了詩人送別友人的離愁別緒。

三、溫庭筠詩詞中的清淡色彩

溫庭筠的詩詞大部分色彩濃艷，但也有清新俊雅的。他作為一個出生于官宦世家的文人，積極入世，有著深重的社會責(zé)任感，但往往事與愿違。題材主要是詠史懷古、贈別、邊塞詩，這類詩詞不似樂府詩的濃艷，而是清新俊雅。如前文中提到的《回中作》不僅僅是描寫邊塞生活的，而且其中還蘊(yùn)含著詩人的抱負(fù)不能實現(xiàn)的遺憾。又如《邊笳曲》：

朔管迎秋動，雕陰雁來早。

上郡隱黃云，天山吹白草。

嘶馬悲寒磧，朝陽照霜堡。

江南戍客心，門外芙蓉老。

這首詩一改往日濃艷的宴饗歌樂詩，描寫了塞外荒涼的景象，“黃云”“白草”描繪出了邊塞一片蒼茫、荒涼，烘托出了邊關(guān)戍守將士內(nèi)心的凄涼之感。后四句說戍邊將士距離家鄉(xiāng)“江南”遙遠(yuǎn)不能歸家，而家中的妻子還在盼望丈夫。這首詩詩句清俊峭拔，與盛唐的邊塞詩風(fēng)格接近。

溫庭筠五次參加科舉但都未考中，一生仕途不如意，于是寄情山水，選擇逃避現(xiàn)實，這類詩與濃艷詩區(qū)別最大，如《題李處士幽居》：

水玉簪頭白角巾，瑤琴寂歷拂輕塵。

濃陰似帳紅薇晚，細(xì)雨如煙碧草春。

隔竹見籠疑有鶴，卷簾看畫靜無人。

南山自是忘年友，谷口徒稱鄭子真。

前六句描寫了李處士頭戴玉簪和白色頭巾，幽居的房屋墻壁上爬滿了紅色薔薇，此地清幽雅致，李處士清心寡欲，怡然自得。詩人也想像李處士那樣與世無爭，放下建功立業(yè)、經(jīng)世濟(jì)國的夢想，過悠然自得的隱士生活。這類詩透露著清雅幽致，仿佛與濃艷的詩風(fēng)不是出自于一人之手。

色彩在日常生活中常常引人注目，運(yùn)用到文學(xué)作品中加上作者主觀的生活際遇則更顯不同，自然景物更帶有感情色彩，不再是純粹的景象。所以，色彩詞在文學(xué)作品中為作者表達(dá)感情增添多種可能，也更顯生動活潑。